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千年不腐有大漆

(馬王堆出土的西漢漆器套盒)

【編按:本文在原作基礎(chǔ)上有刪改】

漆器,在收藏市場(chǎng)一直是個(gè)冷門(mén),直到一件明代的漆器拍出了1200萬(wàn)元的天價(jià),才引起大家的注意。而人們忘記了,近兩年在拍賣(mài)市場(chǎng)屢刨過(guò)億神話的古琴,事實(shí)上就是中國(guó)古代極為珍貴的漆器。我們現(xiàn)在得以見(jiàn)到這些唐宋古琴,即是有賴(lài)于天然大漆的使用。

大漆,也叫生漆,是從漆樹(shù)上直接割取的一種灰白色的粘稠乳狀液。割漆,是一種傳統(tǒng)技藝,非常辛苦,有“百里千刀一斤漆”的說(shuō)法。大漆本為灰白色乳狀液,接觸空氣即開(kāi)始變色。

(漆農(nóng)在割漆)


“破琴一張”實(shí)為絕世奇珍
溥儀退位后,清室善后委員會(huì)點(diǎn)查故宮文物時(shí),在南庫(kù)的墻角揀出一張古琴,弦軫皆無(wú).岳山崩壞。彈是不能彈了,就其通體灰白的狀況來(lái)看,已是漆皮脫盡,恐怕只剩一塊朽木而已。按說(shuō)南庫(kù)是收藏文物的地方,此琴應(yīng)該曾是件愛(ài)物,但不知何時(shí)何故被棄置墻角,加上屋頂漏水就滴在琴上,天長(zhǎng)日久自然朽壞了。委員會(huì)看這狀況,也未深究,就將它定為”破琴一張”,又放回了原處。1947年,這張“破琴”被當(dāng)時(shí)在故宮古物館的文物鑒賞家王世襄先生發(fā)現(xiàn)。王先生是懂琴之人,斷其為中唐珍品,并請(qǐng)古琴大家管平湖先生修復(fù)這張琴。

當(dāng)管先生花費(fèi)數(shù)日打磨掉固結(jié)在琴面厚厚的水銹污垢后,居然顯露出絲毫無(wú)損的漆面和金徽!管先生大喜,按照原來(lái)的形制換了新的紫檀岳山(用以架弦的硬木).并裝上王世襄先生特意給配的青玉軫足,于是這張稀世唐琴在1200多年后得以重現(xiàn)人間,竟咸為傳世唐琴中最為完好的一張,這便是中唐時(shí)期御制的神農(nóng)式”大圣遺音”琴。

千年不腐涂料可食
“大圣遺音”得以完好無(wú)損地傳世千年,歸功于琴面上包裹的大漆。漆樹(shù),主要指漆樹(shù)科漆樹(shù)屬的一類(lèi)植物,屬亞熱帶區(qū)系,新生代第三紀(jì)古老孑遺樹(shù)種,原產(chǎn)于我國(guó),在東亞?wèn)|部、北美至中美地區(qū)都有分布。

大漆極易氧化,遇空氣即開(kāi)始氧化顏色變深,完全干燥后則變?yōu)楹趾谏崮ぃ旅軋?jiān)硬,好似一副風(fēng)雨不透的鎧甲,不僅耐磨、防霉、防水,更可耐高溫、耐酸堿腐蝕。到目前為止,任何合成涂料都仍無(wú)法與這一古老的天然涂料匹敵。大漆有著廣泛而不可替代的用途,包括作為海底光纜的防腐涂料。另外,這優(yōu)質(zhì)涂料還是味藥.《本草綱目》載,漆氣味辛、溫,有消腫殺蟲(chóng)、活血散瘀之功效。

大漆優(yōu)異的特性.是各種復(fù)雜成分相互配合共同作用的結(jié)果,化學(xué)合成涂料根本無(wú)法復(fù)制。現(xiàn)代分析研究表明,大漆的主要成分是漆酚(60%- 70%),漆酶(<1%)、漆多糖(s%- 7%).水分(20%- 30%)。

此外大漆中還含有微量的A.B不飽和六元環(huán)內(nèi)酯等揮發(fā)性致敏成分,所以有些人接觸大漆會(huì)有皮疹等過(guò)敏反應(yīng),但經(jīng)過(guò)干燥的漆則不易致敏,也就是說(shuō)如果你真想服用大漆來(lái)消腫殺蟲(chóng).最好是選擇干漆。

(日本平安時(shí)代(12世紀(jì))的單輪車(chē)螺鈿蒔繪手箱,木制髹漆鑲螺鈿,現(xiàn)藏于日本東京國(guó)立博物館

(明朝剔紅牡丹紋圓盒,現(xiàn)藏于蘇州博物館)

不能偷懶的傳統(tǒng)髹漆技藝  
大漆自身自然是極為堅(jiān)固,但它又是如何緊緊地附著在古琴的木胎上,歷經(jīng)千年絲毫沒(méi)有剝落的呢?這就不能不提到中國(guó)古代傳統(tǒng)髹漆技藝。

漆的工藝相當(dāng)繁多,髹(xiū)漆、堆漆、剔漆、錐畫(huà)、戧金、金銀平脫、鑲嵌等等,構(gòu)成了五彩斑斕的漆藝寶庫(kù)。髹,即涂抹之意,是將大漆涂在器物表面的專(zhuān)用詞,它是一切漆藝的基礎(chǔ)。拿古琴來(lái)看,髹漆并非簡(jiǎn)單地將大漆涂在木頭上,而是有著精細(xì)復(fù)雜的工藝步驟。筆者走訪了北京一家名為“玉泉鳴琴”的斫琴坊,在這里我們可以看到和千年之前大致相同的傳統(tǒng)古琴髹漆技藝。

古琴的第一重保護(hù),是木胎外面粘裹的一層麻布,這樣做一方面防止木頭干裂,另一方面使大漆更好地附著。然后并不是直接開(kāi)始髹漆,而是在大漆中混入鹿角灰(用成熟的鹿角磨成粉末)均勻而薄薄地涂抹在裹了麻的琴面上,涂完一遍放置陰干,打磨平整后再涂一層,反復(fù)數(shù)次。這樣做出來(lái)的灰胎致密、厚實(shí)、堅(jiān)硬而且質(zhì)量輕。有了灰胎的第二重保護(hù),琴已經(jīng)變得堅(jiān)固而風(fēng)雨不侵,并且琴身的凹凸和瑕疵也已修補(bǔ)平整,可以開(kāi)始髹漆了。髹漆并不是一遍就可以,而是一遍遍地髹漆、打磨、拋光,直至琴面光滑如鏡絕無(wú)瑕疵,琴身曲線完美絲毫不差。這時(shí)古琴的髹漆完成了,古琴已經(jīng)層層包裹上厚厚的保護(hù)殼,完全可以抵御歲月的流逝、惡劣的保存環(huán)境和常年的琴弦震動(dòng)了。這個(gè)過(guò)程沒(méi)有捷徑可走,只能依靠細(xì)致和耐心完成。據(jù)說(shuō)這樣制作一張琴需要一兩年時(shí)間,但也只有這樣的制作工藝,才可以保證古琴像“大圣遺音”一樣千年不腐。和所有的傳統(tǒng)手工藝一樣,傳統(tǒng)的古琴制作技藝也是一種精致的慢下來(lái)的藝術(shù),是沒(méi)辦法快節(jié)奏、批量化、流水線生產(chǎn)的。

我國(guó)是最早利用大漆的國(guó)家,早在7000年前的河姆渡時(shí)期,已經(jīng)有了涂漆的木碗。秦漢時(shí)期達(dá)到輝煌的頂峰,漆器的運(yùn)用相當(dāng)廣泛,從食器到兵器,從日用到裝飾,無(wú)器不涂漆。但后來(lái)瓷器以其材料易得又可批量生產(chǎn)的優(yōu)勢(shì)取代漆器,成為中國(guó)人的日常器,漆藝逐漸脫離了人們的生活,而以其精致耐久的特性活躍在文人士子的文化生活中,主要用于裝飾物或文房用具等的制作。

歷史上日本雖然也較早出現(xiàn)了漆涂的器具,但工藝相對(duì)簡(jiǎn)陋。西漢時(shí),中國(guó)漆器經(jīng)過(guò)朝鮮半島傳入之后,日本漆藝才在不斷學(xué)習(xí)中國(guó)漆器技藝的基礎(chǔ)上迅速發(fā)展起來(lái)。與我國(guó)不同的是,漆器在日本的發(fā)展始終保持著宮廷化與平民化兩條線,所以至今漆器既是日本人的日常器,同時(shí)又與茶道、花道一樣是日本人引以為傲的生活藝術(shù)。也許是漆藝這種極具裝飾性而工藝又極為繁縟的藝術(shù)形式,恰好符合了日本人精致與嚴(yán)謹(jǐn)?shù)拿褡逍?也許是日本人更重視傳統(tǒng)手工藝的扶持與保護(hù),日本漆藝煥發(fā)出了更為璀璨的光彩,甚至漆(japan)成了日本的代稱(chēng)。

奈良時(shí)代,大量唐朝漆器流入日本,對(duì)日本漆器技藝和風(fēng)格的影響非常大。日本漆藝的代表“蒔繪”,便由唐代的末金鏤工藝發(fā)展而來(lái)。日本人從末金鏤工藝發(fā)展出蒔繪,即用漆描繪圖案,然后用蒙上紗網(wǎng)的竹管將極細(xì)的金銀粉末撒在紋樣上,再反復(fù)涂刷大漆于表面,待完全干燥后打磨、拋光,顯露出自然而奇特的紋飾效果,風(fēng)格自然而深沉,含蓄而絢麗。公元894年,日本斷絕了與中國(guó)的官方往來(lái)后,日本美術(shù)開(kāi)始強(qiáng)調(diào)本國(guó)風(fēng)格,這時(shí)蒔繪漆器一改唐漆器雍容繁縟之風(fēng),逐漸發(fā)展出以描摹自然景物為主,將寫(xiě)實(shí)與裝飾融于一體,清新淡雅的獨(dú)特風(fēng)格。直到公元10世紀(jì)初蒔繪藝術(shù)趨于成熟,日本漆器成為真正具有本民族獨(dú)特工藝與風(fēng)格特征的藝術(shù)品。

鐮倉(cāng)時(shí)代(1185~1336年),又發(fā)展出了平蒔繪、高蒔繪、肉合蒔繪等多種技藝。高蒔繪和肉合蒔繪技藝的出現(xiàn),使得日本的漆器浮雕化,呈現(xiàn)出更強(qiáng)的立體感和厚重的質(zhì)感。這兩種技藝成為此后幾百年日本漆器的主要技藝。江戶時(shí)代,日本替代中國(guó)成為漆器最大的出口國(guó)。此時(shí)正值中國(guó)的明清時(shí)期,能夠看到許多漆器都有對(duì)蒔繪藝術(shù)的借鑒。

在近來(lái)追溯古典的時(shí)尚中,蒔繪甚至成了奢侈品的新寵,江詩(shī)丹頓的蒔繪表、登喜路的蒔繪煙斗紛紛登場(chǎng),以精致典雅的格調(diào)將其列入收藏珍品。

對(duì)比之下,近現(xiàn)代中國(guó)漆藝的蕭條讓人痛心。雖然現(xiàn)在人們逐漸意識(shí)到保護(hù)傳統(tǒng)工藝的重要性,但許多工藝仍缺乏能夠坐得下來(lái)耐得住寂寞的后輩。而那些在艱難探索中國(guó)漆器發(fā)展道路的工藝美術(shù)家們,又能否得到一些支持和鼓勵(lì)?
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