拍攝人像時，被攝者的任何肢體動作都是構(gòu)成畫面張力的元素，而眼神與表情則能帶出畫面的感情深度。拍攝者就是導(dǎo)演，被攝者則是演員，兩者間不管是眼神的傳遞還是情緒的表達(dá)都非常重要。
拍照時， 以往都是聽到“ 不要動， 要拍啰”，但能不能是“不要停，要拍啰”？這是來自于某品牌相機的一句廣告語。
其實攝影也可以說是拍下一種證據(jù)，記錄正在發(fā)生的動態(tài)，主要表現(xiàn)什么是真實，所以我比較喜歡紀(jì)實攝影（婚禮也算）。通過紀(jì)實攝影的練習(xí)，還能把紀(jì)實的特色和技巧帶入人像攝影。因為紀(jì)實攝影會訓(xùn)練你的觀察力和反應(yīng)力，及時迅速地捕捉重點和人物的表情。
拍攝人像時，被攝者的任何肢體動作都是構(gòu)成畫面張力的元素，而眼神與表情則能帶出畫面的感情深度。拍攝者就是導(dǎo)演，被攝者則是演員，兩者間不管是眼神的傳遞還是情緒的表達(dá)都非常重要。
人物的肢體語言無需刻意，搭配散景和光線，畫面會有豐富的躍動性。我們不是專業(yè)演員，無法隨時詮釋最自然的神情和動作，但很多真實的情感和有趣的表情都會稍縱即逝，所以學(xué)會抓住不經(jīng)意的瞬間，在最恰當(dāng)?shù)臅r候按下快門。
拍攝時，通常我按快門的速度很快，但并不是用高速連拍模式“亂槍打鳥”，而是思考決定何時要按下快門的時間很短。看準(zhǔn)了就按，因此我常在談笑間就拍了很多張照片。為了能抓拍到最自然的表情，我常常隨時緊盯取景器，用相機對準(zhǔn)模特，并保持自然的距離，一邊聊天讓對方放松心情，一邊快速尋找喜歡的視角，遇到有感覺的畫面便立即按下快門。并不是等到?jīng)Q定要拍攝了才開始把相機拿起來，請模特擺好Pose，再來慢慢思考要怎么拍。
快門按得很快，我的腦子轉(zhuǎn)得更快，隨時都在思考用怎樣的視點拍攝才能與別人不同？怎樣的構(gòu)圖才更別致有特色？ 怎樣的畫面和配色最到位？怎樣才能讓人物呈現(xiàn)更自然的表情……而不是慢慢思考現(xiàn)在快門、光圈、色溫要調(diào)到多少？ 該換什么鏡頭？ 怎樣測光？ 磨了很久喀嚓一聲，只不過拍了一個美女在框框里擺著Pose的照片。即使你使用的只是傻瓜相機，如果你腦子夠聰明，同樣可以拍攝有創(chuàng)意、有感覺的照片。
很多人認(rèn)為所謂“美少女人像攝影”就是要讓模特在鏡頭前擺出各種專業(yè)的Pose，這是因為我們平時看到的商業(yè)照片太多了。實際上，大部分的美女模特并不是專業(yè)藝人，背后更沒有專業(yè)團(tuán)隊提供支持。很多時候硬是要完成一些刻意的擺拍，反而會落入東施效顰的窘境。
我比較喜歡沒有受過正式模特訓(xùn)練的對象，因為這樣就像一張白紙，任由你來激發(fā)潛力。因為工作的關(guān)系，我經(jīng)常會接觸到許多完全沒有被拍攝經(jīng)驗的人，包括新郎新娘，以及一些喜歡拍照的女孩。面對鏡頭，他們很多時候是呆呆地站著，雙手一攤，問道：“那……現(xiàn)在要做什么？”如果你是剛開始從事攝影，通常會感覺到莫名的壓力，好像全部工作和責(zé)任就交給你一個人了。
一般來說，不到萬不得已我不太會去刻意設(shè)計動作，而是會去設(shè)計情境。經(jīng)過充分的溝通，先給對方一個情境，就像你是導(dǎo)演，拍攝對象是演員。比如，跟對方溝通，讓被攝者表現(xiàn)出非常放松、帶有慵懶的動作和神情；或假裝身旁有著動人的音樂旋律，想要隨之起舞；或者假裝是很無聊地在等人……接著，我會希望對方不要停下動作，可以隨意擺動身軀、亂走、亂跑、轉(zhuǎn)圈都可以，再以側(cè)拍的方式記錄對方所表現(xiàn)的一切。當(dāng)然，引導(dǎo)歸引導(dǎo)，對方做得到不到位還要看每個人的天分，或許人各有異，但絕不要把責(zé)任推到被攝者的身上。只要對方心情放松，拍攝的過程是愉悅的，那么呈現(xiàn)出來的表情或肢體動作是自然就好。作為拍攝者的你，可以隨意和對方聊天，不要表現(xiàn)得太過嚴(yán)肅，這樣會影響被攝者的心情。對于沒有太多經(jīng)驗的被攝者來說，一開始都會非常沒有自信，很擔(dān)心自己表現(xiàn)不好，沒有達(dá)到攝影師的想法和要求。如果此時你因為不滿意拍出來的照片而露出愁容或厭煩表情，那必定會讓對方更加緊張不安，接下來一定會更沒法拍了。當(dāng)然，也沒必要在拍攝前一天就準(zhǔn)備一堆笑話，只要拿出真心誠意、輕松地引導(dǎo)、自在地談話，讓對方信任你，這樣就可以了。
這是一個非常普通的樓梯間，我經(jīng)過時被從上方灑落到墻面的光線吸引了。那一瞬間，我的想法是，如果拍攝對象能與這片光線互動，其律動必定是有趣的。于是我請模特站到光線前，希望她的手自然地往上方緩慢揮動，并且旋轉(zhuǎn)身體，再用連拍模式，兩張一組，看準(zhǔn)了先拍一組，再繼續(xù)拍攝一組，連續(xù)拍個兩三組，完成！而不是像機關(guān)槍一下子就隨意按個幾十張。拍攝動態(tài)作品時，雖然高速連拍比較容易抓到滿意的作品，但我總覺得這比較偶然，對于我來說，并不會因此而獲得太大的成就感。
20世紀(jì)法國的攝影大師布列松（Henri Cartier-Bresson）戲稱機械式連拍法就像是“用機關(guān)槍掃射鵪鶉”，他并不贊同這種亂槍打鳥的方式。你可以多拍幾張，然后從中挑出最滿意的，但要記住，每個快門都是慎重的決定，而不是賭運氣。我們要知道為了什么目的而拍照。在網(wǎng)絡(luò)時代，分享交流作品變得更加方便快捷。很多人攝影的目的就是為了要獲得網(wǎng)友的青睞和贊許，為了拍出好作品不擇手段或投機取巧，這種心態(tài)是需要調(diào)整的。我們要超越的是自己，必須經(jīng)常捫心自問，自己的攝影水平是否真的有進(jìn)步。
不經(jīng)意的瞬間必定是自然的。在拍攝前，每個模特都會做些準(zhǔn)備動作，整理頭發(fā)或調(diào)整位置和姿勢。此時不要傻傻地拿著相機發(fā)呆，不一定非要等到模特一切就位、擺好Pose后才拿起相機猛拍。
試著去觀察模特拍照前的小動作，再配合當(dāng)時的光線與構(gòu)圖，以正式作品來拍，而非花絮，相信一定能得到非常自然的人像作品。
每個模特的個性都不同，有的比較文靜，有的比較活潑，有些善于表現(xiàn)個性的擺拍，有些形體表情比較自然。拍攝者應(yīng)該根據(jù)模特的個性來確定拍攝的風(fēng)格，而不是為了表現(xiàn)自己的風(fēng)格而去限制被攝者的情緒和個性。
設(shè)計自然的情境很重要，也很簡單。有人問我，設(shè)計情境是設(shè)計一個故事嗎？還是要模特去想象自己變成什么人？其實，只要簡單地去引導(dǎo)對方根據(jù)當(dāng)時的環(huán)境做合理的反應(yīng)和動作就可以了。
下雨天，雨水順著墻壁流下，我請撐著傘的模特重復(fù)抬頭往上方看。模特雖然聽從了我的指令卻又很怕被雨淋到，這就是一個自然情緒的流露，此時就是按下快門的最佳時機，這就是設(shè)計情境最簡單的方式。
如果覺得引導(dǎo)動作或設(shè)計情境是件很困難的事，那么，就請模特做平常的動作就可以了。上下樓梯很簡單吧？跑過去跑過來很簡單吧？蹲下起立總不難吧？
每當(dāng)我拍攝婚紗時，總是請新娘做最簡單的動作，但是那些動作對她們來說其實都挺吃力的，因為她們必須提著又長又重的婚紗行動。但這正好是按快門的好時機，因為她們正在做最自然的動作，而剩下的，就交給攝影師了。
在引導(dǎo)方式中，可以經(jīng)常請模特在原地旋轉(zhuǎn)，這樣可以體現(xiàn)動感。我會先請對方向同一個方向轉(zhuǎn)動，但是在轉(zhuǎn)動的過程中，頭的方向與身體的方向不能一致，必須隨時處在一個回頭的姿勢。然后一邊旋轉(zhuǎn)，一邊回頭，由慢至快。這是我的一個小經(jīng)驗，很好用，有機會你不妨試試。
絕大多數(shù)時候，我不會讓模特的正臉對著鏡頭。我會跟她們說，如果我叫你看我的鏡頭，永遠(yuǎn)記得不要讓鼻子正對著我，把眼神看過來就行了。
從生活的角度拍攝，反而更自然、不做作。
曾經(jīng)有一位朋友提到，每次請女友當(dāng)他練習(xí)人像攝影的模特，拍完都會吵架。因為他希望女友擺出教學(xué)書里美少女的Pose，但女友總是做不來，怎么擺就是怪。他便抱怨，這么簡單都不會。女友更是覺得莫名其妙，為什么一定要會。于是兩人常為了拍照的事吵架，最后男友不得不花錢請模特拍照，而把女友丟在家里。每個人都有不同的天分，強求不來。我們要審視的是拍攝者本身的觀念，是否對人像攝影還停留在“擺Pose的美少女外拍”的框框中。其實，這只是人像攝影中非常小的一部分。
人像攝影的呈現(xiàn)方式很多，甚至拍攝者無需做任何引導(dǎo)，以記錄日常生活的角度反而更為自然真摯。這一系列照片采用抓拍的方式，拍攝對象只是很自然地在做自己的事，偶爾請對方看下鏡頭，不也是一樣可以拍？重要的是拍攝者拍到了什么，傳達(dá)了什么。是別致的構(gòu)圖，還是灑落在人物身上的光線？有無限可能的想法和拍法，完全看你如何應(yīng)用。
