主持人：觀眾朋友大家好，歡迎收看佳友在線的視頻節(jié)目。今天我們這期節(jié)目是器材觀察員，我們請來了器材專家鞠峰老師和大家聊一聊佳能鏡頭選擇的問題，我們這期聊一下佳能非紅圈鏡頭的選擇問題。佳能非紅圈鏡頭價(jià)格適中適合廣大影友購買的比較經(jīng)濟(jì)適用的鏡頭群在購買這些鏡頭的時(shí)候因?yàn)槊媾R的選擇非常多，很多剛買佳能單反相機(jī)的朋友會(huì)無從入手，是買套頭還是買一個(gè)更好的鏡頭或者說是買要求更為具體的定焦鏡頭，一開始無從選擇。在選擇這些鏡頭的時(shí)候總體上您有沒有什么樣的建議？
鞠峰：非紅圈的佳能鏡頭主要包括兩方面，一方面是超聲波馬達(dá)的非紅圈鏡頭。
主持人：就是在鏡頭上有一圈金線的。
鞠峰：對，所以很多人叫黃圈頭，實(shí)際上它是超聲波馬達(dá)的標(biāo)記。當(dāng)然L頭也是超聲波馬達(dá)的，還有一部分是白字寫的，是非超聲波馬達(dá)，一般用微型馬達(dá)，這也是非L頭之外的普及型。所以佳能鏡頭的分類應(yīng)該是兩大類，一類是L的，一類是普及，普及頭也可以叫通用頭，因?yàn)樗⒉皇撬刭|(zhì)上的低到什么程度，主要是通用性比較強(qiáng)。適合高端的攝影師、愛好者，一直到入門的攝影者都可以用。
主持人：對這些普及型的鏡頭而言它們的光學(xué)素質(zhì)和L頭比有什么不一樣呢？能不能滿足日常的拍攝要求呢？我們可以通過大家所常見的普及型鏡頭的數(shù)據(jù)來看看，請鞠峰老師幫我們點(diǎn)評一些鏡頭，介紹一些鏡頭。比如說最常見的鏡頭也就是說標(biāo)頭，標(biāo)頭應(yīng)該說是應(yīng)用范圍最廣泛的一類鏡頭所以叫標(biāo)準(zhǔn)鏡頭。
鞠峰：標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的發(fā)展因?yàn)樗容^早，比較成熟，而且從光學(xué)素質(zhì)來說結(jié)構(gòu)比較簡單相對來說，各種相差就是人為的后期加入的一些要求形成的更多的鏡片互相產(chǎn)生的新的相差和校正作用都比較小，所以這類鏡頭的素質(zhì)和成本都比較好。
主持人：而且我聽說標(biāo)頭的焦距是最貼近人的眼睛自然視覺的這樣一個(gè)視角是嗎？
鞠峰：實(shí)際上從35、40一直到55都可以包含在標(biāo)頭的范圍內(nèi)，但是大家通用的概念是50。
主持人：我們常用佳能50的標(biāo)頭有這么幾支，一個(gè)是最便宜的就是50/1.8的標(biāo)頭，這個(gè)鏡頭現(xiàn)在在世面上已經(jīng)是第二代了，所以標(biāo)作50/1.8II，這個(gè)鏡頭比較便宜長相奇特被影友俗稱小痰盂。另外一個(gè)鏡頭就是佳能的50/1.4，也是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)焦距的鏡頭，還有一個(gè)就是在紅圈頭里面比較有名的就是50/1.2的鏡頭，這三個(gè)都是50焦距的標(biāo)頭這三個(gè)鏡頭價(jià)格是從高中低差了很多，從我們最基本的要求上來說它的光學(xué)素質(zhì)到底怎么樣呢？網(wǎng)友也可以在網(wǎng)上看到這三個(gè)鏡頭的結(jié)構(gòu)圖和它的MTF曲線圖。
鞠峰：昨天我們已經(jīng)介紹了MTF曲線，先從MTF曲線來看這三款頭它在最大光圈時(shí)候弧矢方向的一毫米分辨10條線的能力已經(jīng)都在優(yōu)秀的范圍內(nèi)，就說明它是統(tǒng)一的滿足了佳能鏡頭設(shè)計(jì)的原理，這個(gè)是沒有什么可懷疑的，就是它的素質(zhì)應(yīng)該是都達(dá)到了普及的佳能EF鏡頭的優(yōu)秀標(biāo)準(zhǔn)。剩下不同的就是在最大光圈時(shí)候的虛化程度，隨著光圈值的不一樣，光圈值1.2的、1.4的、1.8的圖片變小了，變小了之后景深的范圍逐漸加大了，影像的虛實(shí)效果也就相對減弱了，這些差別對于購買者來說在乎不在乎，追求它三種當(dāng)中的哪一種這個(gè)是很重要的。
主持人：從這三支鏡頭的MTF曲線來看，它們在光圈是8的時(shí)候表現(xiàn)都非常優(yōu)異。只不過是相對于50L這支頭而言，50-1.4和50/1.8在光圈1.8的時(shí)候在20毫米以上的邊緣部位有下降，但是50-1.2這個(gè)鏡頭在邊緣部位下降還不是很明顯貼近百分之百的表現(xiàn)。
鞠峰：這就L頭的特點(diǎn)，是最佳技術(shù)和高成本達(dá)到最好的影像素質(zhì)，其中包括四個(gè)角和畫面中心的平衡。
主持人：但是對于最大光圈而言不管是1.2、1.4、1.8的光圈邊緣這個(gè)下降速度都比較厲害。
鞠峰：這個(gè)下降未必都是缺點(diǎn)，有朦朧感的需要。除了主焦點(diǎn)的核心區(qū)域之外其他地方盡量的產(chǎn)生虛化作用。另外我們在EF-S鏡頭之外，這幾支鏡頭由于低成本，價(jià)錢便宜也可以為小畫幅的數(shù)碼相機(jī)考慮使用，小畫幅的相機(jī)如果用上這個(gè)鏡頭等于一個(gè)小的中焦距。
主持人：也就是說它的焦距從1.6變成了一個(gè)80左右的。
鞠峰：適合拍攝人物的一個(gè)小中焦距的鏡頭，而且邊緣素質(zhì)的降低沒了，等于可以自動(dòng)忽略掉了。
主持人：因?yàn)樗蝗≈虚g這塊相場中間的一塊。
鞠峰：所以現(xiàn)在使用小畫幅相機(jī)的朋友們可以選擇到器材商店買個(gè)二手的這類鏡頭，這個(gè)是很劃得來的。
主持人：50-1.8的二手的鏡頭可能五百塊錢就可以買到。
鞠峰：那么你用新的在人像拍攝題材范圍內(nèi)可以用這支鏡頭可以陪著你度過很多有意義的時(shí)光。
主持人：說到這三個(gè)鏡頭最大的區(qū)別可能主要是在最大的光圈是不一樣的，如果你真的是需要1.2的光圈，那么1.8和1.4是無論如何做不到50L這支頭的表現(xiàn)的，還有一個(gè)說法就是從影友那里得到說法，我用這支鏡頭不見得是用它的最大光圈，但是即使不用最大光圈，比如50/1.2的這個(gè)鏡頭，我用1.8的光圈或者是2的光圈在拍人像的時(shí)候背景虛化的效果也要比50-1.8的效果好得多。
鞠峰：這個(gè)有道理，在光學(xué)設(shè)計(jì)上要求越是高檔的鏡頭越是一點(diǎn)實(shí)，實(shí)的要非常的實(shí)，離開焦點(diǎn)之后要虛化非常的柔和非常朦朧，就是虛實(shí)對比非常明顯，不是溫湯水似的實(shí)的不是那么銳利，虛的也不是那么痛快。
主持人：即使是虛化的背景也是有講究的，比如像奶油的感覺，應(yīng)該是有差別的。
鞠峰：是有差別的。
主持人：這個(gè)恐怕跟鏡頭光圈的形狀有關(guān)系的。
鞠峰：光圈的葉片越多越能近似圓形，虛焦點(diǎn)的光斑越近似于圓形，朦朧感就更好。另外光學(xué)素質(zhì)的設(shè)計(jì)標(biāo)準(zhǔn)也是有很大的差距，剛才講的他的作為設(shè)計(jì)的要點(diǎn)來投入的話那么它的光學(xué)設(shè)計(jì)上和一般的鏡頭是不一樣的，我曾經(jīng)使用過1的光圈的。
主持人：現(xiàn)在世面上應(yīng)該已經(jīng)沒有了。
鞠峰：但是這支頭給我印象就是焦點(diǎn)部分在最大光圈的時(shí)候是很明確的一點(diǎn)實(shí)，當(dāng)時(shí)我懷疑它在小光圈的時(shí)候大景深的表現(xiàn)怎么樣，而且我擔(dān)心1的光圈背景一塌糊涂，這兩點(diǎn)通過實(shí)踐都給否掉了。就是它在縮小光圈時(shí)候的景深完全可以使你清晰的把背景體現(xiàn)出來，而且即使是1的光圈最大光圈拍攝背景雖然是虛化的但是層次的深度還是很清楚的，不是虛的一片。
主持人：那1.0的光圈鏡頭如果在商店里買到的話也是天價(jià)了。
鞠峰：應(yīng)該是天價(jià)了。
主持人：我自己沒有用過50/1.2的經(jīng)，但是我同事?lián)碛羞^50/1.4和50/1.8的鏡頭，在比較的時(shí)候確實(shí)是兩個(gè)鏡頭在小光圈的時(shí)候基本上看不出有什么區(qū)別。但是在用最大光圈拍的時(shí)候即使都放到1.8的光圈來說，50/1.8的鏡頭看起來背景就是不能那么的柔和，就是所謂的二線性，背影看起來有重影的感覺，不是柔焦的感覺。
鞠峰：這個(gè)我們昨天看MTF曲線的時(shí)候有兩個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，一個(gè)是黑的粗線最大光圈，這個(gè)就是比較不同光圈值同規(guī)格鏡頭的時(shí)候非常重要，看1.2的，看1.4的、1.8的這里面曲線達(dá)沒達(dá)到你所要的標(biāo)準(zhǔn)，8就是共同都有的可以看出它相對的素質(zhì)差別。
主持人：那這是我們聊了一下最常用的佳能的幾支標(biāo)頭的比較和選擇，實(shí)際上對于需要小光圈拍攝的朋友來說那么這三支鏡頭沒有那么大的區(qū)別，重要的就在于你是不是需要最大光圈的表現(xiàn)。
鞠峰：現(xiàn)在大家都在用數(shù)碼相機(jī)，對于學(xué)攝影的初學(xué)者來說失去了使用膠片磨煉的機(jī)會(huì)，沒有可能自己沖膠片，自己放大照片的機(jī)會(huì)，所以對攝影學(xué)習(xí)積累知識(shí)上是一個(gè)損失。那么作為這個(gè)標(biāo)頭它還有一個(gè)功能，它可以理解廣角鏡頭和長鏡頭的成像的一些特點(diǎn)。比如把這個(gè)標(biāo)頭縮小使用，離對象盡可能的遠(yuǎn)一點(diǎn)那么就是一個(gè)廣角鏡頭成像的格調(diào)。如果貼近主體用大光圈拍攝那就近似于長焦距的成像效果。
主持人：也就是說景深比較淺。
鞠峰：在沒有進(jìn)入廣角和長焦使用的條件下可以用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭來體現(xiàn)它的不同格調(diào)，不同成像位的，你積累了一點(diǎn)操作的欲望和操作的經(jīng)驗(yàn)之后再使用廣角鏡頭和長焦距鏡頭就可以有的放矢的發(fā)揮作用。
主持人：就是說用標(biāo)頭對于大家磨煉自己的攝影基本功也是一個(gè)很好的工具。
鞠峰：是一個(gè)可以鍛煉的器材。
主持人：剛才您也說到標(biāo)頭用在非全幅的相機(jī)上可以用來拍人像，那么全幅相機(jī)也有一個(gè)普及和趨勢，門檻越來越低，很多朋友都開使用5D或者是5DII，在全幅相機(jī)上50的焦距的鏡頭適合拍一些什么樣的題材？
鞠峰：比如日常生活以人的高度和人的活動(dòng)背景和環(huán)境的關(guān)系來說特別適合拍攝生活，人文題材，室內(nèi)活動(dòng)包括大家拍最多的紀(jì)念照，人和環(huán)境的關(guān)系是非常的方便。
主持人：說完了佳能的標(biāo)頭我們再來看一看另外一個(gè)比較受大家歡迎的鏡頭就是人像頭，這個(gè)人像頭從某種意義上來理解大家認(rèn)為85焦距的鏡頭是比較適合拍人像的，佳能在這個(gè)焦距上也有幾支鏡頭。比如說是85-1.8，另外一個(gè)就是高檔的L頭85-1.2，還有一個(gè)鏡頭雖然不是85的但是也可以放在一起比較，就是佳能的100-F2的鏡頭，這三支鏡頭影友們在選擇的時(shí)候應(yīng)當(dāng)注意什么呢？
鞠峰：拍攝人像頭受到有一個(gè)概念，就是人像頭所要成像的影像對于人的頭部的結(jié)構(gòu)要達(dá)到什么樣的表現(xiàn)的程度。因?yàn)榇蠹叶贾廊说念^部是個(gè)球狀，你要不要表現(xiàn)出它的體積。一種是壓縮平面一種是把體積感和光效層次表現(xiàn)出來，當(dāng)然要有神態(tài)的。特別是對輪廓和體積是壓縮是立體，每個(gè)攝影者不同的對象之間都有不同的表現(xiàn)標(biāo)準(zhǔn)。在選擇鏡頭的時(shí)候越是廣角的鏡頭比如85和100，那么100/2.0的鏡頭這個(gè)壓縮感可能更強(qiáng)，85的銳利感更強(qiáng)，這個(gè)完全取決于使用者的要求。另外光圈的大小和50的標(biāo)頭要求一樣，光圈大小首先是虛化的程度，虛化程度要求不要求那么高，要求的虛化程度非常高那么當(dāng)然光圈越大越好，而且1.2的鏡頭作為L頭一點(diǎn)不會(huì)影響到小光圈的表現(xiàn)，實(shí)際上它是一個(gè)高光圈素質(zhì)使用的組合，最大光圈是優(yōu)秀的，在小光圈上也是優(yōu)秀的。
主持人：這支鏡頭我們可以看一下，F(xiàn)8的鏡頭就不用說了基本上是一條平直的線，基本上接近百分之百，它的最大光圈也是直徑是30的成像圈里面最大光圈這條曲線也是很平直的。
鞠峰：對于一個(gè)人像來說在一個(gè)構(gòu)圖中拍滿一個(gè)人的頭部的話30毫米正好是臉部的成像范圍。那么30毫米以外的成像圈正好是耳朵和后面的頭發(fā)，需要虛化和遠(yuǎn)距的。所以它對于表現(xiàn)立體感是非常強(qiáng)的。
主持人：從這個(gè)MTF曲線里面也可以看出這是一支非常適合拍人像的鏡頭。
鞠峰：對，因?yàn)榕念^像不管是正面?zhèn)让婺槻糠诺疆嬅娴闹袇^(qū)，所以中區(qū)的立體感應(yīng)該是最強(qiáng)的，為了增加它的立體的虛化，遠(yuǎn)的部分正好和邊緣部分素質(zhì)降低沒有問題。
主持人：另外從價(jià)格上來說85-1.2確實(shí)是比較昂貴對得起它的表現(xiàn)，那么85-1.8作為比較實(shí)用的鏡頭我自己也有這樣一支鏡頭，我感覺85-1.8拍攝人像的時(shí)候和50的鏡頭拍人像相比確實(shí)是在背景虛化方面比50的鏡頭要強(qiáng)出很多，即使是85-1.8的和50-1.4的來拍也是85-1.8效果會(huì)更好。實(shí)際上我們一般都知道背景的虛化和焦距和光圈都有關(guān)系，就是一方面光圈越大虛化的越厲害，景深越淺，另外就是焦距越是長景深虛化越明顯。比如在50-1.4的情況下和85-1.8的情況下，景深我們應(yīng)當(dāng)怎么來理解呢？
鞠峰：在固定的光圈和鏡頭條件下，已經(jīng)是這個(gè)條件了怎么樣加大背景的虛化還有一個(gè)辦法就是增加主體和背景之間的距離，背景越靠后主體越靠前同樣的光圈跟焦距虛化程度就會(huì)更明顯。所以這個(gè)要活學(xué)活用還可以在有限的器材條件下擴(kuò)展你的表現(xiàn)能力。
主持人：從85/1.8的MTF曲線上來看它的中心表現(xiàn)也是很不錯(cuò)的，在30毫米成像圈里面它的表現(xiàn)也是還是很不錯(cuò)的。但是我平常在用這個(gè)鏡頭的時(shí)候和別人交流起來別人說85-1.8的鏡頭最大光圈的時(shí)候比較肉，就是最大光圈不可用。實(shí)際上在MTF曲線上來看所謂的肉是在邊緣部分確實(shí)比較肉，在邊緣部分下降是比較厲害的，到了40毫米成像圈上失真在0.3這樣的水平，也就是下降的非常厲害。
鞠峰：這里面就有一個(gè)問題了，所謂的人像圖和人像，考慮到鏡頭的素質(zhì)和主體對象的表現(xiàn)的銳度之間的關(guān)系，很重要的一點(diǎn)就是拍人物，人物的皮膚質(zhì)感是刻出來的還是長出來的?？坛鰜淼木褪钦f鏡頭的素質(zhì)極高，銳化的程度也很好，拍出的清晰，歷歷在目，一根一根的胡須，一條一條的皺紋非常的清楚，像刀子刻出來的一樣。還有一種是給人感覺這個(gè)人氣質(zhì)非常外露，表現(xiàn)的非常好，感覺出他的溫度和皮膚，里面有血液流動(dòng)的感覺，這種皮膚是長出來的感覺，放大來看沒有一點(diǎn)是清清楚楚的。
主持人：不像我們所說的可以查清楚有幾根眉毛。
鞠峰：為什么呢？道理很簡單，人的輪廓里面沒有一個(gè)絕對的線，都是面，沒有線哪來那么分明的黑白的差別呢？所以不可能有刻出來的痕跡，它應(yīng)該是長出來的，是渾圓的。
主持人：這也好像是佳能人像鏡頭的特點(diǎn)，就是說銳度并不是很銳，但是看起來這個(gè)照片拍人像的時(shí)候更為柔和，更為自然這是佳能鏡頭的一個(gè)特點(diǎn)。
鞠峰：對，層次豐富。
主持人：經(jīng)常有影友拿佳能的鏡頭和耐克的鏡頭來比較，那一家的鏡頭是拍出來的片子非常銳，清晰度非常高，但是佳能的H方面不如那一家的，但是實(shí)際上對于拍人像而言也不見得銳的就是好的。
鞠峰：其實(shí)不光是人像，作為影像來說因?yàn)樗呀?jīng)是平面的了，在這個(gè)平面的影像當(dāng)中能不能看出空氣透視，看出層次的深遠(yuǎn)來，對不同的人有不同的要求，有的人就在追求這個(gè)，有的人就在回避和簡化這個(gè)，一切都是清清楚楚。有一種人就是不要那么清楚，這也就是那句話難得糊涂。
主持人：我剛才也聽到一個(gè)詞，圖象當(dāng)中空氣透視的感覺。我以前也聽說過一種說法，就是有一些鏡頭比較好的時(shí)候，比如有一些人在評論自己比較得意的珍藏，比如萊卡鏡頭或者蔡司鏡頭的時(shí)候他們拍出來的照片有空氣感。什么是空氣感？
鞠峰：我想概括起來主要是層次，前面的后面的包括中間的一層一層的景物可以感覺出來，這純粹是感覺的?？渴裁锤杏X呢？除了黑白灰的深淺變化之外就是景物和景物之間的對比，按我們通常的話來說就是銳度，近處的銳度，中景的銳度和遠(yuǎn)景的銳度是不一樣的，這時(shí)候才有一種錯(cuò)覺，這種錯(cuò)覺就是遠(yuǎn)近的空氣層次，還有一個(gè)空氣層次可以理解為大氣的介質(zhì)，有水蒸氣有塵土?xí)惯h(yuǎn)處朦朧，這會(huì)造成一種錯(cuò)覺。晴天是一種層次，多霧、陰天又是一種層次，這兩種空間感都能等同的談?wù)?，但是都可以造成很深遠(yuǎn)。順便再說一句在色彩再現(xiàn)上也要求自然，不能把藍(lán)天變成近景，因?yàn)樵谌魏尉拔镏兴{(lán)天都是最遠(yuǎn)的景物，但是我們現(xiàn)在大家看看在現(xiàn)在的影像當(dāng)中包括得獎(jiǎng)的作品中有多少藍(lán)天跑到前邊來了？
主持人：怎么來理解跑到前面來呢？
鞠峰：人為的把它數(shù)碼化的加藍(lán)。我們統(tǒng)稱叫數(shù)碼藍(lán)，因?yàn)閿?shù)碼相機(jī)帶來的藍(lán)，這種藍(lán)是一種忽略了大氣透視忽略了層次感，是一種急功近利的表現(xiàn)，想要出彩，甚至于有些相機(jī)上就介紹了風(fēng)光模式，風(fēng)光模式的特點(diǎn)是綠的更綠，藍(lán)的更藍(lán)，專門提出來一個(gè)藍(lán)的更藍(lán)，這完全是迎合消費(fèi)者，按我們來說是一種粗淺的追求。
主持人：聽您這么一講是若有所悟。平常在處理數(shù)碼照片做后期，有的時(shí)候經(jīng)?？吹脚牡恼掌惶ㄍ?，有一種灰蒙蒙的感覺。然后為了去掉這種灰蒙蒙的感覺讓它覺得更通透在后期把對比度增大，在做涂層的時(shí)候從量變往中間拉照片出來就沒有朦朧的感覺，就會(huì)很清晰。但是這種片子看時(shí)間長了就會(huì)審美疲勞，一眼就能夠看出這是個(gè)數(shù)碼片。
鞠峰：同時(shí)還有一個(gè)問題就是這個(gè)照片是你用你所追求的鏡頭拍出來，為了追求這個(gè)鏡頭你可能用了很高的成本代價(jià)，但是在實(shí)際上降低了這個(gè)鏡頭的表現(xiàn)力，鏡頭的自然感、層次被你給強(qiáng)行的數(shù)碼夸張破壞了。所以你說這個(gè)影像是拿什么鏡頭拍的那確實(shí)是拿這個(gè)鏡頭拍的，但是它又不是這個(gè)鏡頭的表現(xiàn)力。
主持人：它是一個(gè)數(shù)碼處理之后的結(jié)果。
鞠峰：所以千萬不要干這種事，很好的鏡頭就好像一個(gè)很好的農(nóng)村姑娘非常健美，結(jié)果抹一個(gè)大花臉。把現(xiàn)代城市的化妝品全堆到臉上，很純樸的自然美沒了。
主持人：跟它本身的環(huán)境和氣質(zhì)并不吻合。我們剛才對比了兩組比較常用的大家喜聞樂見的鏡頭。實(shí)際上對于非紅圈鏡頭而言大家接觸的更多的是在買相機(jī)時(shí)候的套頭，在300D、400D、500D著名的套頭就是EFS 18-55鏡頭，這個(gè)鏡頭原來是不帶防抖的，現(xiàn)在已經(jīng)進(jìn)化到了防抖的版本。另外一個(gè)套頭就是這個(gè)18-200這樣的一個(gè)鏡頭，因?yàn)樗慕苟胃采w的非常寬，所以又被稱作是一頭走天下的鏡頭。對于這些套頭比如說我們現(xiàn)在可以看到18-55的資料，對于這個(gè)套頭鞠老師您有什么可以讓大家理解這個(gè)鏡頭的特點(diǎn)。
鞠峰：首先我們要認(rèn)識(shí)到發(fā)展到今天各個(gè)廠家都在拼最大的能力，把自己的科研的成果和技術(shù)成果都在產(chǎn)品的競爭市場上發(fā)揮作用。最關(guān)注的就是相機(jī)和套頭的配合，套頭可以說是把這個(gè)廠家的最精的和最高的科技全用在這個(gè)套頭上和套機(jī)上，因?yàn)樗辉倩ǜ嗟膶＠M(fèi)，它是自己的成本。現(xiàn)在要用自己的成本爭市場取搶顧客，所以最好的東西都在套機(jī)和套頭上，而且都是低成本的，是不增加專利費(fèi)用的。所以我們應(yīng)該相信這個(gè)套頭是物美價(jià)廉。通過MTF曲線來看套頭都是不錯(cuò)的。
主持人：因?yàn)樘最^相對來說價(jià)格都是比較便宜的，所以也不知道是感覺不好還是以訛傳訛大家都經(jīng)常把這些套頭叫做狗頭，尤其是相對來說中低端的單反相機(jī)的套頭，比如說18-55，大家都認(rèn)為它是一個(gè)狗頭，那么狗頭自然是指它的成像不牛，那事實(shí)上是不是這樣呢？
鞠峰：這個(gè)我建議大家往遠(yuǎn)處想回憶一下，888的相機(jī)大家都熟悉，888的套機(jī)頭大家有用過的沒有，有用過不管怎么說的，你回想拍的片子素質(zhì)怎么樣，這個(gè)頭被很多維修站的人評價(jià)是返修率最低的一支頭，而且素質(zhì)是超乎想象的好，非常簡單但是素質(zhì)很高。那么這支頭是很早期的套頭，后來的300D出來的那個(gè)套機(jī)頭。
主持人：就是18-55的不帶防抖的一代。
鞠峰：那個(gè)我曾經(jīng)拿著到四川云南拍一圈回來，在嘉里中心展示過，很多人看了之后都沒有認(rèn)出來這是個(gè)套機(jī)頭，都認(rèn)為這是一個(gè)什么樣的頭，也出乎我的預(yù)料，從此之后我對套機(jī)頭有一種信任了。
主持人：18-55這個(gè)鏡頭我也是非常有感情的，因?yàn)槲矣?00D的相機(jī)也用了好幾年，開始也是跟套頭一起買進(jìn)來的，而且我用300D和套頭的過程中也知道了一些用同樣器材，同樣相機(jī)和同樣鏡頭拍攝的高手，我印象當(dāng)中有一個(gè)是在法國留學(xué)的學(xué)生，他在法國拍了很多人文的片子也是用500D和18-55這個(gè)鏡頭，焦段也是比較適合隨身攜帶拍人文，街景和一些周圍的環(huán)境以及人物的鏡頭，只不過是它的最大光圈稍微小了一點(diǎn)，在18端最大的光圈是3.5的。但是3.5的光圈有時(shí)候如果你用的好的話反倒能夠出彩，有一些拍成運(yùn)動(dòng)的虛化的效果它并不需要太大的光圈，反倒是有一些意想不到的效果。
鞠峰：我們廣義的講過去的相機(jī)都是套機(jī)套頭，在不可換的情況下只有這一個(gè)頭。那么現(xiàn)在可選擇的頭多了所以大家老想換頭，甚至于自己拍的片子自己想碰到什么問題突破不了了就想該買頭了，該換個(gè)新頭了，甚至于夜不能寐，要不要2.8的什么頭。
主持人：很多人困擾的就是喜歡18-55這個(gè)焦段，但是又恨它這個(gè)光圈太小。佳能又出了一個(gè)另外鏡頭就是2.8光圈的頭是17-50的頭，那個(gè)頭雖然也不是紅圈鏡頭但是要貴很多。對于有這種想法的影友而言18-55本身覺得不夠檔次，性能不好，想買一個(gè)2.8的朋友而言您覺得有沒有這種必要。比如拍了一段時(shí)間覺得18-55檔次太低全成2.8的鏡頭。
鞠峰：我覺得換頭的原因有兩種，第一種原因是確實(shí)不用這個(gè)頭，達(dá)不到他的拍攝要求，光焦確實(shí)不夠大。再一個(gè)是并沒有認(rèn)識(shí)到新的頭和他現(xiàn)在眼前用的頭之間到底有什么差別，就比較盲目的人云亦云的去追求大光圈，我覺得這種后果是不可取的。
主持人：對于17-55，2.8的鏡頭而言，它和18-55這個(gè)套頭相比較它有什么不同的特點(diǎn)就是我們?nèi)绻壦脑捰惺裁瓷壍谋匾屠碛赡兀?br> 鞠峰：如果是在室內(nèi)比較暗的光線下希望拍一些活動(dòng)的東西或者大景深的東西，那么無疑大光圈要好一些，可選擇的余地多一些。有條件的時(shí)候可以收小點(diǎn)光圈拍大景深，沒條件的情況下可以開大光圈拍小景深抓住動(dòng)態(tài)，這個(gè)是它的一部分作用，加上感光度的提高相機(jī)的感應(yīng)這個(gè)作用逐漸被抵消掉了，未必2.8的能拍下來就是次的光圈拍不下來，你把感光度提高一下就行了，再加上防抖的功能，這都屬于一種降低成本的辦法。
主持人：從這個(gè)角度來說想提高快門速度也不是一個(gè)充足的理由。
鞠峰：現(xiàn)在很多L頭上有的技術(shù)廠家并沒有增加很多成本就使用上了，比如防抖功能在非L頭上防抖4級的，而且防抖的素質(zhì)也提高了。
主持人：還有一個(gè)比較便宜的頭28-135的頭也有防抖。
鞠峰：現(xiàn)在除了大廣角之外能用的都裝了防抖了。
主持人：剩下的升級一個(gè)更貴的大光圈的理由恐怕就是可能有的時(shí)候拍風(fēng)光之外可能在比較暗的情況下拍一些場景或者是拍人像可能對于虛化背景更高的情況下可能會(huì)拍出來的片子更漂亮一些，比如說用17-55的鏡頭用55端用2.8的光圈拍一個(gè)人像的話，尤其是非全幅相機(jī)上因?yàn)樗且粋€(gè)EF-S鏡頭，就可以抵擋一陣了，不能再用定焦的鏡頭，而18-55小光圈的鏡頭拍人像有一些力所不能及。
鞠峰：這跟著帶來一個(gè)問題，一個(gè)小畫幅相機(jī)的使用者恐怕有幾支頭可選擇，也有幾支頭必須帶。因?yàn)樗鋈ミ@一趟很難說我只拍風(fēng)光我不拍人像，那么人像的頭要帶著，實(shí)際上他可能主要拍風(fēng)光。
主持人：對于一個(gè)新買了500D或者是50D相機(jī)的朋友而言又不愿意花那么多的錢買紅圈鏡頭也不滿足于僅僅一個(gè)的套頭，從您的角度給一個(gè)建議對那些鏡頭比較合適呢？
鞠峰：我覺得兩類人可以有共同的選擇，一類是初學(xué)者，說句直率的話，你給他很適合的頭未必可以發(fā)揮它的作用。再一個(gè)是真正的攝影高手，就是拿著三八大蓋彈無虛發(fā)的。只要有一個(gè)手動(dòng)檔有一個(gè)自動(dòng)對焦的功能，實(shí)在不行手動(dòng)對焦就可以完成任務(wù)了，真正的高手我建議可以買一個(gè)二手的24-85的鏡頭。
主持人：這個(gè)鏡頭應(yīng)該不是太常見的一個(gè)鏡頭，為什么要這個(gè)鏡頭呢？
鞠峰：這個(gè)鏡頭是早期開發(fā)出來的EF鏡頭，因?yàn)樗刭|(zhì)是比較不錯(cuò)的，價(jià)格比較適中，體積比較小，重量比較輕。
主持人：24-85鏡頭焦段是比較常用的焦段。
鞠峰：體積非常小，重量非常輕。如果裝到了小畫幅的機(jī)器上就等于是配套的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)頭。
主持人：我們在網(wǎng)站上已經(jīng)找不到這個(gè)鏡頭了，應(yīng)該已經(jīng)停產(chǎn)了。不過跟它相似的28-135也挺好而且還帶防抖。
鞠峰：這樣就可以考慮那個(gè)問題了，就不要28-135了，就要24-105了。因?yàn)槭裁茨兀?8-135根據(jù)我的使用體會(huì)來說在反轉(zhuǎn)片的拍攝非常好，但是在數(shù)碼的感應(yīng)器條件下色散比較明顯，所以逐漸要被24-105代替。
主持人：對于真正的高手而言，對鏡頭不是那么挑剔的。就是說他可以就像您所說的把一個(gè)三八大蓋拿到手里或者拿一個(gè)木棍也可以打退人。對于普通的影友而言除了套頭之外我們還應(yīng)該選擇一些什么樣的鏡頭比較合適？
鞠峰：應(yīng)該考慮兩極，就是說你最需要的廣角端是多少，最需要的長焦端是多少，能用一個(gè)頭滿足的話那當(dāng)然最好?，F(xiàn)在這支頭有兩種選擇，一種是17-55或者是18-55，加上55-200或者55-250。長焦端和廣角端都有了。如果想用一支頭的話那就是24-105，還有一種可以是兩頭用定焦。
主持人：就是說在廣角選一個(gè)定焦鏡頭，長焦的選一個(gè)定焦鏡頭。
鞠峰：用的最多的是有一個(gè)選擇用一個(gè)變焦頭作為一個(gè)中段，還有一個(gè)如果覺得這個(gè)變焦頭達(dá)不到自己的素質(zhì)的話先不要買，先用一個(gè)旁軸相機(jī)，能變焦的能拍照的鏡頭，把它理解成一個(gè)能拍照的鏡頭，用它來彌補(bǔ)中間這個(gè)。
主持人：節(jié)目的時(shí)間有限，關(guān)于非紅圈鏡頭就聊到這兒，以后的節(jié)目里面我們會(huì)陸續(xù)請鞠峰老師跟大家聊一聊佳能的其他鏡頭，這次節(jié)目就到這兒，謝謝大家的收看，再見。
