人像攝影是攝影領(lǐng)域的一個(gè)重要題材，自從有了攝影這玩意，攝影家便將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了自然風(fēng)光和人類自己的面孔， 攝影者對(duì)人類自身的關(guān)切甚至超過(guò)其他物體，這本也是情理之中的事。對(duì)于攝影師來(lái)說(shuō)，人像攝影是以人為主要 拍攝對(duì)象的活動(dòng)，所以攝影師除了必備的攝影專業(yè)素質(zhì)外還要具備良好的交際能力，與被攝者建立起互信的關(guān)系， 這樣被攝者就可以在較為輕松的狀態(tài)下完成拍攝任務(wù)。
下面我們一起解讀兩位世界級(jí)的攝影大師的人像作品，他 們分別是美國(guó)攝影家阿諾德·紐曼和曼·雷。
攝影大師 阿諾德·紐曼
阿諾德·紐曼1918年出生于紐約，1941年，年僅23歲的紐曼與啟蒙老師本·羅斯一起舉辦了一次攝影聯(lián)展，受 到社會(huì)的關(guān)注，也初步奠定了在美國(guó)影壇的地位，之后他為大量的藝術(shù)界、政壇、商界名人拍攝肖像，并在拍攝 過(guò)程中形成自己的特點(diǎn)。紐曼的一生中曾在紐約、費(fèi)城、巴黎、挪威、荷蘭、東京等地舉辦過(guò)個(gè)展，1956年獲工 業(yè)報(bào)道最佳攝影獎(jiǎng)，1963年獲第4屆威尼斯攝影雙年展金獎(jiǎng)，1975年獲美國(guó)雜志攝影家學(xué)會(huì)頒發(fā)的“終生攝影 成就獎(jiǎng)”；出版?zhèn)€人攝影專集多本，并被邁阿密大學(xué)授予榮譽(yù)博士稱號(hào)等殊榮。
作曲家伊·史特拉汶斯基 （1946，紐約）
作者以黑、白、灰三個(gè)色調(diào)構(gòu)成畫(huà)面，黑色琴蓋與主體在面積上 構(gòu)成對(duì)比懸殊的對(duì)立關(guān)系，而灰色的墻壁恰好是平衡畫(huà)面的關(guān)鍵 所在。 這是紐曼的成名作品，史特拉汶斯基是風(fēng)格前衛(wèi)、思想另類的藝術(shù)家，紐曼一共拍了26張頁(yè)片，然后從8張印 片中精挑出一張?jiān)偻ㄟ^(guò)對(duì)底片大膽的裁剪而成，紐曼將鋼琴家放在一個(gè)小角落，而絕大部分空間被大鋼琴抽象的 造型所占有，巨大的琴蓋變成為一個(gè)樂(lè)符，人與鋼琴構(gòu)成和諧統(tǒng)一的整體，這種反傳統(tǒng)的構(gòu)圖處理手法既現(xiàn)代又 抽象，而且充滿張力。
獨(dú)具一格的“環(huán)境肖像”
紐曼在拍攝人像時(shí)不像大部分?jǐn)z影師那樣采用純凈的黑白背景，他認(rèn)為每個(gè)人與他周圍的工作環(huán)境有著密不可分 的關(guān)系，在拍攝人物肖像時(shí)，如能把人物與景物結(jié)合起來(lái)一起表現(xiàn)，就能將人物的多種社會(huì)內(nèi)涵表現(xiàn)的更加全面， 更加深刻，難能可貴的是他往往能在瞬息之間找到人與環(huán)境的最佳結(jié)合方式。由于紐曼嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓ぷ鲬B(tài)度和對(duì)環(huán)境 與人的關(guān)系富于創(chuàng)意的安排，他的作品獲得了很高的聲譽(yù)。他為自己能找到的所有大名人拍了肖像，其中包括達(dá) 利、畢加索、約翰·肯尼迪、尼克松、艾森豪威爾、霍克尼、斯蒂格利茨等等。
弗蘭西斯·克里格博士
這是紐曼所拍攝的《杰出的不列顛人》中的一張，他在拍攝克里格博士時(shí)找了與博 士工作有密切關(guān)系的一塊黑板作為背景，這是紐曼從多張底片中精挑出來(lái)并加以裁 剪而成的作品?！安眉簟笔羌~曼喜歡的工作方式，他認(rèn)為裁剪是“第二次創(chuàng)作”，他 的許多優(yōu)秀作品就是通過(guò)裁減出來(lái)的。我們可以看出畫(huà)面進(jìn)行過(guò)精心的安排，人物 安排在畫(huà)面偏右的位置，通過(guò)左邊細(xì)小的黑板擦平衡左右對(duì)稱關(guān)系，黑色的衣服將 上下兩塊深色連為一體，構(gòu)成深色為主的主色調(diào)，更為巧妙的是將人物的頭部、手 部安排在深色的背景里面，使主體顯得更為突出，此外，白色的墻壁、黑色的筆記 本以及黑板上的零星符號(hào)都是大師精心策劃的結(jié)果。
羅伯特·莫塞斯（1959，原圖為彩色）
這是紐曼的一張典型的“環(huán)境肖像”作品，被攝者是紐約市的政務(wù)官員，他手抓建 設(shè)藍(lán)圖站在一條懸空的鋼梁上面，他的身后就是著名的紐約市，似乎正在規(guī)劃紐約 的未來(lái)藍(lán)圖。
畫(huà)家畢加索（1974）
紐曼對(duì)人物眼神的刻畫(huà)極為重視，他對(duì)眼神刻畫(huà)的能力在繪畫(huà)巨匠畢加索這張肖像 作品中達(dá)到了極致，這也是紐曼對(duì)眼神刻畫(huà)的經(jīng)典之作，一代畫(huà)壇泰斗的桀驁不 遜、果敢沉著、才華橫溢、勇于創(chuàng)新的個(gè)性，在這張目光如炬的頭像中得到徹底的 表述。
抽象雕塑家諾古奇
抽象雕塑家諾古奇與他的抽象雕塑作品構(gòu)成了密不可分的整體，紐曼幾乎使用剪影 的形式拍攝了這張作品，將多余的細(xì)節(jié)全部省掉，只剩下視覺(jué)中心的雕塑家的側(cè)面 輪廓像，紐曼將抽象的符號(hào)加入人像作品之中，是對(duì)雕塑家與其作品風(fēng)格的簡(jiǎn)明表 述，將藝術(shù)家的頭像放在畫(huà)面的中心，也突出了主體的面部特點(diǎn)。
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