來絮叨一下這幾年來燒鏡頭的經(jīng)歷，權(quán)且參考之-單反相機和鏡頭討論
現(xiàn)在是凌晨3點50分，隨筆寫寫，恐怕寫不完的話，明天繼續(xù)
這個帖子主要說的還是個人經(jīng)歷，而鏡頭配置本來就非常多樣化，當做故事好了
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昨天把A100打包寄出去了。這是我的第一臺單反機身，雖然對SONY尤其對A100這臺機器一直沒有好感，但臨到裝箱的時候多少還有一點唏噓。從這臺機器開始，上了燒錢的不歸路。當初開始玩單反的原因倒有點意思——話說我在國內(nèi)某省媒做文字記者時，是沒有攝影記者這個職位的，媒體為了配圖，希望文字記者也能隨便拍幾張，但卻不給配機器。于是每次采訪，尤其是和其他媒體的攝影記者一起采訪時，長槍短炮里面混一臺DC，相當煞風景也相當沒面子。當時很想要一臺單反，但對單反的了解卻等于零，在沒有做夠功課的情況下買了一臺剛上市的A100以及配套的18200。
既然標題是說鏡頭，那么故事就從18200說起。18200給了我很多的面子。別看都是省級媒體，那些攝影記者手上的機型大多是D40（只有一家媒體記者用上了D70），鏡頭大多是1855，一臺62mm口徑的18200混在里面，就算是桿長槍了。但是，18200給了我很多的痛苦。3.5-6.3的光圈，以及A100那個慘烈的高感表現(xiàn)（最高只有ISO1600，而實際上ISO400已不可用），加上搶拍新聞、晚會居多，困難重重。有困難，也就有動力，當時琢磨最多的，就是如何在弱光下拍好。換言之，用A100和18200的那段經(jīng)歷，是我對曝光尤其是弱光下抓拍的啟蒙，對于焦距等等，當時只知道推來擰去，從未真的懂那么點。
上圖：18200抓拍晚會
真正開始攝影的鏡頭是SONY的A700和70200G。話說在A700發(fā)布會時我就到場試用，只用過A100和18200的我來說，A700和70200G的組合自然毒到了。雖然這帖子談鏡頭為主，機身的話題也逃避不開：如此不喜歡A100（而且從來不喜歡SONY這個品牌的一切），為什么我的第二臺機身還要買A700呢？因為當時除了A700外的選擇，即NIKON的D90，是塑料機身。雖然在記者圈子里大家都在用NIKON，而且都在吹NIKON的軍工品質(zhì)，讓我心神向往，但繼A100以后，任何塑料機身都是不可接受的（鏡頭也一樣）。于是，A700和70200G。
購買70200G已經(jīng)花去了我?guī)缀跛械腻X，于是廣角空白。這樣一來倒是有一個好，一步到位省得折騰（還記得太平洋論壇上的花冠大叔嗎，有他七分功勞），但在實際使用中是個悲劇。最簡單的說，70-200mm原本很好用，但在APS-C機上，105mm起跳，是大大的不好用。不過我當時并沒有意識到這個問題，或者說，那股興奮勁把這個問題給淡化掉了。更嚴重的是，70200G作為日常采訪用的鏡頭，那實在太重了。但還是那股興奮勁，每天背出門，而且是為了便于快速反應(yīng)，使用單肩包，走路的時候包都在腰間蹭得難受。這段經(jīng)歷，是不是一些中了毒上愛死小白、小竹炮、70200G的朋友似曾相識？
上圖：蜂鳥組織的群P活動（北京西郊某水庫）結(jié)束后70200G抓拍魘未央
現(xiàn)在應(yīng)該開始說第一個重點了。自從70200G開始，我就開始不得不燒鏡頭，最現(xiàn)實的原因是，我最起碼得要一個廣角。當時，我心中的主導(dǎo)思想是這樣的：其一，像質(zhì)必須接近70200G，因為我不希望同一天拍出來的片子，放在一起一看，像質(zhì)差別巨大。其二，必須是恒定光圈變焦，因為我不想重蹈18200的覆轍（事實上自18200以后，我至今沒有買過任何一枚浮動光圈變焦）。其三，必須是金屬鏡筒，退一步說，外殼塑料的話，里面也得是金屬鏡筒。其四，口徑最好也是77mm，越大越好。其五，最好是內(nèi)變焦，像70200G這樣的——不管今天看起來這些想法如何幼稚，至少在那個階段，這些都是鐵律，呵呵。
好了，來看帖的朋友大多應(yīng)該能猜到，SONY不是有個1635ZA么，以上要求全符合的。沒錯，但那陣子，1635ZA還沒推出，何況就算出了，我在那會還買不起。于是，為了滿足第一條也就是像質(zhì)的要求，我開始嘗試了各種定焦，包括MINOLTA的24/2.8和SONY的20/2.8，包括SIGMA的24/1.8和14/2.8；為了滿足后面幾條也就是金屬筒、大口徑、內(nèi)變焦的要求，我也嘗試了TOKINA的2035。上述這些是我自己花錢折騰的，沒花我錢借來玩的定焦鏡頭就更多了，不再列出。比較出乎意料的是，除了SIGMA的24/1.8和70200G在像質(zhì)上能考點邊兒外，其余幾個定焦都差得遠——當然你會問了，廣角和長焦怎么比？很簡單，讓模特在畫面中所占的大小基本一致就可以比了，而且差距太明顯，一目了然。那么TOKINA的2035/2.8呢？請看我后面提供的這張照片，看看在它在SONY機身上咋跑焦的（注：這張照片我選進了網(wǎng)站，因為故障跑焦反倒烘托了我想要的氣氛）。
上圖：跑焦到無限遠的2035（我認定問題出在機器的兼容性，而非鏡頭問題，下文詳述）
每個人下決心琢磨一件事情，總得有個誘因。我琢磨焦距的誘因，無非一是70200G缺廣角不夠用，導(dǎo)致我常常琢磨長焦和廣角在視角上的不同用法，二是廣角上玩的大多是定焦，多少毫米就是多少毫米，換一枚定焦就是換一種玩法，感受自然也更深刻。另外，當時拜讀了民謠資深寫的關(guān)于MINOLTA鏡頭的文章，對這樣一段話大有共鳴：（大意是）能用中焦拍出彩的是真正的高手，（于是）技術(shù)不足靠設(shè)備補的，選兩端，也就是一長一廣避開中焦。嗯，打斷，這段話在當時被我奉為至理名言，但在我現(xiàn)在看來卻是最反對的一句話，這先埋個伏筆，以后詳說?？傊?，1635ZA配70200G兩鏡走天下的想法，在當時是鐵定在心里了。
但，當攢了將近兩年的錢，1635ZA真的到手了以后，卻感覺不到那股興奮勁了。我是說真的，一丁點興奮勁都沒有。廣角用慣了定焦，習(xí)慣了一是一、二是二的拍攝，習(xí)慣了帶著我對某個焦段的理解和感受去拍攝，突然用上了變焦，感覺如此不踏實！為啥不踏實？因為我拍攝的時候根本不知道我用的是多少毫米的焦距，我不知道到底是否正確地選擇了合適的焦距來表達我想要的效果，我真希望相機的取景器里可以多一個參數(shù)，來顯示當前的焦距被我擰到了多少——人就是有這樣的惰性，明明知道可以把變焦當做省得換鏡頭的定焦來用，或者說，該擰到廣角端走近拍的，不應(yīng)該站在遠處拉近焦距，但真正掛上變焦以后，該懂得的道理全放腦袋后面去了。只要那么一懶，嗯，那就別往近走了，或者別往后退找角度了，就這么ZOOM一下隨便拍吧！
話說這種感覺相當深刻，以至于掛上1635ZA出門拍了一下午，回來就換上定焦，并為“我是不是該花這么多錢來買一個其實不適合我的鏡頭”而頭疼。最讓我郁悶的是1635ZA和70200G加在一起的重量——請注意了，這么金貴的鏡頭，要我出門來回換，那是舍不得的。如果你真的有在室外抓拍間隙換70200這個規(guī)格的鏡頭的經(jīng)歷，你會明白我的意思，磕碰、進灰，幾乎不可避免。于是出門就成了雙機雙鏡，而這么一來那重量，讓攝影成為了純粹的苦力。我?guī)е@套裝備跑了一趟MIAMI，根本無心拍攝。
上圖：20/2.8和直角取景器配合的地面視角
直到今天，看到網(wǎng)上這么多對著三大元口水的朋友，我真想說一句：哥們，等你攢夠了錢，東西到手了，感覺也就“不過如此”了。其實很多時候人的性情就是這樣，當你還沒得到它的時候，它會讓你魂縈夢繞，但當你真的得到它了，卻很難找到當初那份感覺——嗯，對女人也一樣。總之，想要三大元配齊？這個想法看似密不透風吧，看似很完美吧，呵呵，其實是給自己找罪受。為什么呢？三大元中的任何一個，都不輕。而如果只帶其中一個，不論是哪一個，都有可能感覺焦段不夠用（2470好那么一點兒，一點兒而已）。如果帶其中兩個，旅途就充滿辛勞。如果帶三個，咱啥也不說了，你牛，你狠，你強。
于是1635ZA被我退掉了。比較幸運的是這么鏡頭剛到手不到兩個星期就遇到兩個嚴重的故障（黑SONY一棍子?。说粢簿晚樌沓烧?。一是跑焦，這要結(jié)合前面TOKINA的伏筆來說。我總共試過、用過三枚1635ZA，在A100、A700上都跑得非常狠，對焦點在三五米之內(nèi)，跑焦接近半米，若在三五米之外，直接跑到無限遠。但，A100、A700裝70200G，卻都不跑焦，更蹊蹺的是，這三枚1635ZA我分別在三臺A900上試過，也都不跑焦。想來想去，我認定問題出在機器的兼容性上，而不是鏡頭上。另一個問題則更蹊蹺，1635ZA一到手，我就帶它去了MIAMI，結(jié)果下飛機當天就感覺到變焦環(huán)阻力越來越大，當天晚上就完全擰不動變焦環(huán)，感覺里面被什么東西（像是塑料元件粉碎了卡在里面，旮旯旮旯的）徹底卡死了。幸虧店家人太好，感謝。
總之，1635ZA那不到兩個星期的經(jīng)歷，意味著我過去接近三年的一個“夢幻組合”的破滅。提前說一句：后來進NIKON的時候，無數(shù)資深推薦1424G，說進一家門要玩就玩別家沒有的最好的鏡頭啦，說我以前用ZA現(xiàn)在不用1424G怎么能習(xí)慣那些老定焦的成像呀，說……不管說什么，都不會讓我對1424G有一丁點心動。再回到當時，握著退1635ZA回來的這筆錢——攢了兩年的錢，卻沒有了這兩年來“為XX攢錢”那樣明確的目標。我不禁很迷茫：咱到底需要什么樣的鏡頭？
上圖：1635ZA至少給我?guī)砹艘粡埛浅M意的照片，《END OF THANKSGIVING》
讓朋友們久等了，機場回來立即開工
在1635ZA之后我開始玩上了膠片。最初玩膠片的原因并不高雅，只不過不喜歡SONY的色彩，又被FLICKR上一些膠片的片子給毒到，再看到MINOLTA二手A7000只要20刀，白菜價，于是就入了——相比后來在膠片上的投入，我把這稱作“撿了一個鼠標然后為它配了一整臺電腦”。從玩膠片開始，我對鏡頭的理解也就有了很大的變化，其中第一枚，也是對我影響最大的一枚，是MINOLTA的50/2.8MACRO。
這里要說到我觀念上第二次大大的轉(zhuǎn)折了。說實話我下了很大很大的決心才買這枚鏡頭，原因？前面有伏筆，之前一直信奉一廣一長避開中焦的金科玉律，并且沾沾自喜，以為聰明。但下工夫琢磨了相當時間的廣角以后（尤其是35mm視角，即24定在APS-C機上），漸漸感覺到每張片子總是在靠所謂的夸張視角來討好眼球——什么叫夸張視角？說白了就是與我們平時眼睛所看到的不同的視角，于是，每一張照片都容易帶來新鮮感，但新鮮感一過，就索然無味！直到后來，很后來的時候，回頭去想想，應(yīng)該如何應(yīng)用廣角？才發(fā)現(xiàn)之前濫用廣角到了相當無趣的地步。總之，在入A7000的時候，我已經(jīng)開始對濫用廣角感到膩味，想試試“如果不依靠所謂的夸張視角，不依靠新鮮感來欺騙自己，能得到什么”。
上圖：玩廣角玩到極限，14mm在膠片上拍人像
在50mm視角上，心情變得更平靜，而注意力也變得更集中——集中于畫面里的內(nèi)容！而不是去費盡心思思考如何得到視角更夸張或像質(zhì)更精美的照片！我開始真的意識到，一張照片，所謂光影，所謂構(gòu)圖，都是最入門的應(yīng)該在M檔操作中成為條件反射的東西，都是不那么重要的東西，而真正重要的則是內(nèi)容。50mm對畫面的唯一要求，就是用內(nèi)容說話，就是拋開所有視角上帶來的干擾（或所謂加分）?？磻T了50mm的片子，再回頭去看我過去用廣角拍的片子，感覺“無非是用了點視角上的雕蟲小技”，不耐看。長期使用50mm以后我意識到，所謂嚴密的焦段配置，比如，三大元，只是為“記錄”帶來那么一點便利，而真正要出作品，一枚50mm鏡頭足矣！如果我的要求不是“拍到”，而是寧可放棄部分場景，但要拍則“拍好”，那么我完全可以50mm一鏡走天下。
MINOLTA的50/2.8M是我至今最喜歡的鏡頭之一，因為它提供了我需要的一切。除了50mm以外，它還具備了一些我喜歡的特性。其一，我不需要超大光圈鏡頭，雖然我現(xiàn)在還有一枚NIKON的50/1.4，但我?guī)缀醪挥么笥贔2.8的光圈，以保證景深。其二，從F2.8起，MINOLTA的50/2.8M的銳度超過日系單反鏡頭中任何一枚50mm定焦，包括ZE/ZF，包括CANON貴得驚人的50/1.2（在F2.8起，那些超大光圈鏡頭并不具備優(yōu)勢）。甚至，我心懷陰暗地猜測135系統(tǒng)里唯一敢和它比銳度的，只有NIKON的200/4MACRO。其三，MINOLTA的50/2.8M具備MACRO鏡頭的兩項基本素質(zhì)，即：中心與邊緣成像水平極相似，以及幾乎零畸變，而這兩項也為我看重。非要雞蛋里挑骨頭，唯一的缺點無非是在F2.8的時候，有輕微的焦外二線性。
上圖：MINOLTA 50/2.8MACRO，抓拍《接近無限透明的藍》
在MINOLTA的50/2.8M之后還玩了兩個美家定焦，100/2.8M和300/4G，但這兩枚先不提，等后面聊到玩NIKON的經(jīng)歷時再說。這里咱們先說MINOLTA的200/2.8G。嗯，怎么說呢？其實一句話大概就能說完：如果非要我一鏡走天下，我選200/2.8G。說完了。
在很多次嘗試以后我發(fā)現(xiàn)，對我而言啊，有比50mm更適合我來“解決一切問題”的焦段，即200mm。當然，我相信不少朋友會問，200mm那么窄的視角，夠用么？其實這個問題，解答起來比較復(fù)雜，親自試試就知道了。有興趣的朋友可以親自感受，相同的場景用24mm拍一張，再用200mm拍一張，認真拍36張以后，相信你會理解。一個最簡單的例子，拍風景，真正出色的風景片，十張里有八九張是長焦拍出來的。再比如說，要拍人文，極端一點，拍游行，在人上人海里要表達人群攢動的感覺，還真得要長焦，如果換廣角，拍出來的人群會稀稀拉拉，而不是緊湊在一起。還是那句話，希望有興趣的朋友親自試試，強迫自己掛200mm出門拍一天試試。
MINOLTA的200/2.8G給過我非常愉快的回憶。在200/2.8這個規(guī)格和價格上，它是無敵的，這句話可以說死，就是無敵的。與CANON的200/2.8L和NIKON的180/2.8相比，MINOLTA的200/2.8G提供了最出色的銳度和最出色的焦外，以及最完美的銳度與焦外的平衡。50/2.8M我還能挑出點毛病，但200/2.8G我真是一丁點毛病都挑不出來。與任何一家的70200相比，200/2.8或180/2.8這個規(guī)格的鏡頭提供了最舒適的用于手持掃街的重量——如果重量和性價比都在考慮范圍內(nèi)，這個規(guī)格的鏡頭比NIKON的200/2G等怪獸級鏡頭更值得帶出門。
唯一遺憾的是這枚我最喜歡的鏡頭在半年前被偷了，至今，我沒有找到與之媲美的替代品。
上圖：在ROCKPORT不到十度的海風中守了一整夜，用200/2.8G拍下我至今最滿意的片子
早在入NIKON之前，我就已經(jīng)玩上了NIKON，這實在有些幸運。感謝當時一位哥們，純屬發(fā)燒友，1424G、2470G、小竹炮都入了手，慷慨地隨便我玩。這一玩，就解了毒。如果單從像質(zhì)來說，1424G和2470G是沒有什么可挑剔的，尤其1424G，將135系統(tǒng)的廣角水平提升到了全新的高度。但是，嗯，剎車，1424G我?guī)С鲩T拍過兩次，就再也沒塞進攝影包，頂多在家拍拍報紙，看看銳度——這是何等的浪費。為啥？誰愿意帶1424G去旅行的，請舉手，讓我佩服一下吧，呵呵。因為前面的經(jīng)歷，我已經(jīng)感受到50mm和200mm是我出門必備的兩個焦段（其實二者取其一就夠我旅行了），而超廣角雖然有其價值，但卻不能作為出門的唯一鏡頭。如果不作為唯一鏡頭，背上又大又沉又金貴的1424G，你還愿意背上啥？
否掉1424G，也就自然否掉了2470G——那些都是很好很好的，可我偏不喜歡（民謠語錄）。小竹炮進了一枚，唯一目的，亮騷。咱們實話實說，忍痛花1650刀買來白色小竹炮（黑色小竹炮只要1200刀），不到大型的活動之類，一直在干燥箱里睡覺。圖的無非就是大型活動的時候，臉上多那么點面子而已，咱本來就是個挺虛榮的人，承認了沒啥。這里當然還有一些插曲，比如說，白色大鋼炮和1735D我也曾買來試用過，但到手不到一個星期就退了。退掉1735D的原因是相比1424G，成像差別太大，認為花這么多錢不值（同理，MINOLTA的1735G相比1635ZA也相當不值）。退掉大鋼炮的原因則復(fù)雜一些，有興趣的朋友可以上無忌搜索一下大鋼炮的AF-S馬達嘯叫故障（在我之前一個SN雙修對比的帖子里也有詳細說明）。
上圖：小竹炮配合高感（好像是ISO3200）抓拍的新聞供稿圖
真正自己掏錢入NIKON，第一套鏡頭配置為：24/2.8D、35/2D、50/1.4D、105/2DC、300/4。當然，還有小竹炮躺在干燥箱里。你看，要廣角有廣角，要長焦有長焦，根據(jù)出門所要的題材拎其中三枚出門，就可以解決所有問題，看起來很完美是不是？可惜，想當然的事情，往往經(jīng)不起實踐的檢驗。
先說105/2DC，以及之前伏筆里MINOLTA的100/2.8MACRO。鏡頭素質(zhì)不是這里所說的重點，重點是，100mm左右的焦距，在我個人感受，實在不是掃街可用的焦距！掃街要的無非是兩點，要么足夠遠，不打擾被攝者，要么足夠近，在對方反應(yīng)過來以前就完成抓拍。足夠遠，我的選擇是200mm，更遠的問題下回分解。足夠近，我的選擇是50mm，再近的話，廣角效果就開始明顯，就回到了前面幾貼里說過的問題。而100mm左右呢，不夠遠，又不夠近。如果咱們有美女相伴，拍糖水，那么100mm附近（或者說85mm-135mm，所謂的人像焦段）是相當相當好的。除此之外的題材，我以為100mm很難勝任。
再說300/4，以及之前伏筆里MINOLTA的300/4G。先后買兩家的300/4，是因為丟失了200/2.8G，想找替代，結(jié)果統(tǒng)統(tǒng)失敗。究其原因，太長，太重。前段時間我寫了一個關(guān)于攝影包的帖子，而且我發(fā)現(xiàn)現(xiàn)在的主流攝影包大多分三個型號，大號按照70200規(guī)格設(shè)計，中號按照200/2.8或2470規(guī)格設(shè)計，小號則按照1855等規(guī)格設(shè)計。兩家的300/4都比70200更長，都無法放進主流攝影包，而且重量也不亞于70200。雖然我感覺300mm比200mm更好用一點（或許，對我而言最佳掃街焦段在300mm），但我不愿意為了10%的焦距優(yōu)勢而犧牲90%的便利性。
上圖：回國在火車上，用105/2DC抓拍平行一列車廂里的剪影，《Alone》
當時女朋友看到這張時哭了，說這張讓她回想起小時候離開父母，真真切切的孤單。如果誰看著我的片子說，像質(zhì)如何好，對我來說是種恥辱，就像看著別人的書法，說，這墨汁多么高級一樣。如果誰看著我的片子說，嗯，有感覺——才能給我最大的滿足。當拍攝的目的，從“好看”變成“表達我內(nèi)心中的一種情緒”的時候，當看片者從片子里看到的不是“好看”而是“作者似乎想說些什么”的時候，這張片子才能算是成功了一半，否則就是廢片，可以直接刪掉。
同意的朋友請頂貼
引用:
| 作者: 山、在那里 請教LZ，尼康300F4G鏡頭能再詳細說一說嗎？除了重之外，還有啥缺點?和小竹炮比成像誰更好一些？先謝了! |
嘿嘿，這個帖子不是關(guān)于鏡頭素質(zhì)的，不過這個問題不妨用實圖來回答一下
優(yōu)點：
1，銳度明顯超過小竹炮在200mm的表現(xiàn)
2，焦外明顯超過小竹炮在200mm的表現(xiàn)，而小竹炮光圈全開時焦外二線性有點明顯
3，邊緣能達到非常接近中心的水平，而小竹炮在DX范圍內(nèi)不錯，DX-FX范圍下降很嚴重
缺點：
1，光圈全開時紫邊相當嚴重
2，因為光圈小一檔，焦距長一些，而且沒有防抖，高感至少要提升三檔
舉例：
小竹炮，200mm端，ISO200，F(xiàn)2.8，在防抖幫助下1/125秒可安全拍攝
300/4，300mm端，ISO200，F(xiàn)4，為達到相同曝光，快門只有1/60秒，顯然不夠
1/60->1/125->1/250->1/500，同時，ISO200->ISO400->ISO800->ISO1600
小竹炮在ISO200可以完成的拍攝，300/4需要提升到ISO1600才行
再扯遠一點：
光學(xué)表現(xiàn)上，180/2.8和300/4幾乎完全一致，包括MTF，包括焦外，包括紫邊等毛病
NIKON鏡頭銳度不錯，但焦外不夠理想，相比而言焦外最好的可能就是180/2.8和300/4
真要玩焦外，還得看MINOLTA的135STF，為追求100%完美的焦外而放棄了AF和大光圈
我心懷叵測地預(yù)言，未來再也沒有哪個瘋子廠商，會像MINOTLA這樣做這種瘋狂的鏡頭
但135STF有個致命的弱點，即令人發(fā)指的紫邊，我不建議玩數(shù)碼的朋友入這枚鏡頭
對135STF有興趣的歡迎瀏覽
http://bbs.fengniao.com/forum/871095.html上圖：請留意小竹炮這張照片F(xiàn)X邊緣草地變得很糊，而且有明顯的二線性特色的焦外
引用:
| 作者: 嵇康也打鐵 我想 大概知道LZ是誰了。。。。
風格變化太大了。。。
但是水平?jīng)]得說。。。。 |
謝謝朋友們幫頂，送片感謝，《天空之城》
CANON 500D，1855 @35mm，ISO1600，F(xiàn)5.6，快門速度忘了
前面說到了24/2.8D、35/2D、50/1.4D三枚定焦組合在一起，在絮叨后面的經(jīng)歷之前，不妨停下來，說說我對于變焦和定焦搭配的個人感受。話說當初開始玩NIKON時，我是希望玩定焦的，原因有二。一是NIKON老定焦成像素質(zhì)明顯比MINOLTA老定焦差一截，而NIKON新定焦雖然出色但出來不久，價格還高高在上。相反的，NIKON的變焦尤其是三大元做得很出色。二是當時打算靜心攝影用MINOLTA和定焦，而NIKON配變焦用來快拍（尤其結(jié)合D700的追焦和高感性能）。這看上去也“想當然”，但實際想了想，發(fā)現(xiàn)了問題所在。
個人感覺玩的時間越長，越對像質(zhì)等問題看得淡，越對“好不好用”這個問題看得非常重。很多朋友配變焦，三大元也好，1685與70300這樣的配置也好，圖的是焦段上嚴絲合縫。但是咱們在選購鏡頭的時候得考慮清楚，這些鏡頭擺在家里，看起來是組合得嚴絲合縫，但出門的時候，咱們都能帶上嗎？如果都帶上，咱們能輕松愉快地拍攝嗎？如果不能都帶上，那么嚴絲合縫就變成了某個焦段的徹底缺失，比如帶廣角就缺長焦。但是，假如只有一枚三大元的重量（甚至只有一枚三大元的價錢），就可以讓廣角、中焦、長焦各來一枚，出門一身輕松，三個主要焦段都沒有缺失，是不是更好一些？要讓三枚鏡頭合起來才頂一枚鏡頭的重量和價格，而且成像素質(zhì)還要不錯，那么，除了定焦就別無選擇了。幸運的是，CANON和NIKON都提供了非常完整的廉價定焦群（從20/2.8到300/4），成像雖然不如現(xiàn)在新出的三大元和超貴無比的超大光圈定焦，但在1200W像素以內(nèi)來說完全夠用了。唯一頭疼的問題，要數(shù)老鏡頭的紫邊，若玩膠片，連這個問題都可以不顧了。
上圖：游鳳凰兩天，唯一機身A7，唯一鏡頭200/2.8G，解決所有問題
出門旅行用定焦，一定會錯過很多精彩瞬間吧？這個問題的答案比較傷感情：如果你覺得35-300mm之間選一枚定焦（由你依個人喜好來選），不能一鏡走天下，那就是你對焦距的掌握還需要一些練習(xí)。抱歉，看得不高興的朋友請選擇性失明。上次一位學(xué)生去張家界旅行，回來抱怨說某個自然形成的天橋不用超廣就無法拍完整，因為旅行線路就在那座橋旁邊經(jīng)過。我的回答是：就算你帶了超廣角去，不論怎么拍完整，也未必好看。真要拍出那座橋的壯美，你得獨自爬到兩個山頭之外，用200mm以上的長焦去拍——事實上，大部分的大師級風景片，都是這樣非常艱辛地拍下來的。我們做不到，只是因為懶，所謂缺超廣角，那是借口。
當然，需求是多樣化的，如果堅持以變焦為主，我的個人建議是“便利到底”。以NIKON為例，錢少的朋友18200，錢多的朋友28300，錢多且多像質(zhì)講究更高的朋友1685和70300。當然，如果您確實對恒定大光圈和像質(zhì)有剛性的需求，您可以考慮小三元，比如24120/4。但是，請注意，您出門最好只帶一枚小三元，更多的鏡頭很可能超過您旅行的負荷（除非您愿意把旅行變成苦力）。那么，小三元之一，比如24120/4，是否足夠滿足您廣角、中焦、長焦的全部需要？如果滿足，那就下手，如果您覺得，哎呀，廣角再廣點就好了，是啊，再來個300mm端的長焦就好了，就得考慮清楚您出門打算背多重的包袱。NIKON的小三元之長焦端還沒出來，以CANON來說，1740/4和愛死小小白是個比較流行的方案。論重量，論焦距覆蓋，這兩枚小三元組合在一起的確比兩枚三大元要強一些，但也超過了我愿意接受的極限——您是否愿意接受，請自己掂量。
其實，何苦？“徹底便利”能帶來多少便利，卻又犧牲了多少光圈優(yōu)勢和輕松愉快？看帖的朋友們，請勇敢一點，下決心逼自己，50mm一枚定焦走出門試試！當你試成功的時候，一定會發(fā)現(xiàn)，原來一枚定焦就能解決的這么簡單的事，被咱們被廠商被評測被奸商大大的復(fù)雜化了！
上圖：某次短途旅行，唯一機身A9，唯一鏡頭100/2.8MACRO，人像風景通吃
引用:
| 作者: thinkandshoot 前面說到了24/2.8D、35/2D、50/1.4D三枚定焦組合在一起，在絮叨后面的經(jīng)歷之前，不妨停下來，說說我對于變焦和定焦搭配的個人感受。話說當初開始玩NIKON時，我是希望玩定焦的，原因有二。 |
抱歉，筆誤，102樓原本要寫的是：當初開始玩NIKON時，
我是希望玩變焦的---
24/2.8D、35/2D、50/1.4D這個組合帶出門旅行合理不合理？可能無解，得依個人習(xí)慣。如果你比較勤快，那么這個配置可能是合理的，因為在全幅上，24mm、35mm、50mm分別代表非常實用的三個經(jīng)典焦距。而且真要換鏡頭，這三枚小定焦來回換也不累，甚至連攝影包都用不上，直接揣兜里。但我偏偏是特別懶的那種人，24和35來回換我就不樂意，于是都出掉，進了一個折中的28/2.8D與50/1.4D搭配。后來，我甚至懶到連28/2.8D都懶得換上，就算兩枚鏡頭都帶出門，也從來都掛著50/1.4D，純粹一鏡走天下，28/2.8D就沒正經(jīng)出過一張片。最后的結(jié)果是我入了18/2.8D和50/1.4D搭配（長焦為180/2.8），28/2.8D準備出掉。
這里捎帶提一下鏡頭素質(zhì)。
以NIKON為例：50/1.4不論D還是G，都夠用，但不完美，最大的缺陷在于可見的畸變。因為用慣了零畸變的50/2.8MACRO，自然對NIKON的標定頗有微詞。如果不怕邊緣色散稍微差點，您可以考慮50/1.8，至少在銳度和畸變控制上，比兩個版本的50/1.4都要強（不信請查數(shù)據(jù)，或者自己試試）。35/2D可能是各家35mm定焦中成像水平最不怎么樣的一枚，最大的問題依然是畸變。對于35mm這么重要的人文視角來說，取景器里都能看出來的桶狀畸變實在有點說不過去。24/2.8D是很出色的鏡頭，雖然畸變控制不比上述幾個強，但到了24mm還能維持這樣的畸變，就算不錯了。當然，論其他方面，24/2.8D也是各家同規(guī)格鏡頭里比較不錯的。如果您在24/2.8D和28/2.8D之間考慮，我會推薦后者，因為后者與前者成像水平非常接近，微微超出，而且價格便宜了將近一半。20/2.8D我非常不推薦，價格比24/2.8D高出一大截，成像水平卻要低很多，在畸變上尤其夸張，甚至不比SIGMA的14/2.8的抗畸變能力強，要知道后者是最難抗畸變的超廣角。18/2.8D更不推薦，因為它的成像水平與20/2.8D非常接近，畸變更為糟糕，僅僅廣出2mm，價格比本來就貴的20/2.8D還要貴出一倍。我自己買18/2.8D的主要原因，是我希望廣角端來個最廣的，這樣掛著50/1.4D的時候，可以給自己找足夠的換鏡頭的動力，呵呵。
以MINOLTA/SONY為例：50/1.4和50/2.8MACRO之間，我會毫不猶豫地推薦后者。一方面MINOLTA的50/1.4在光圈全開時的表現(xiàn)真不怎么樣，邊緣像質(zhì)下降得比較慘，不如就從F2.8起跳。另一方面，50/2.8MACRO的性能，各家標鏡皆望其項背，價格卻又平易近人，MS家的朋友實在沒理由不入此鏡。35/2和28/2這兩枚，是傲視另外兩家同規(guī)格鏡頭的王者。可惜咱們沒趕上好時候，MINOLTA嗝兒屁以后，這兩枚鏡頭的二手價格一路飆升，已經(jīng)比原先全新的價格翻了倍，EBAY上MINOLTA的35/2要價600至800美刀，赤裸裸的搶錢啊。24/2.8這枚鏡頭SONY沒有復(fù)產(chǎn)，沒有復(fù)產(chǎn)是對的，因為它的成像水平不算出色。這枚鏡頭我用過半年，最大的感受是晚上掃街，路燈造成的眩光非常難看。20/2.8這枚鏡頭，如果MS家的朋友有興趣，請一定入一枚。為什么？一句話就能說清楚：在產(chǎn)的各家AF廣角定焦里，MINOLTA的20/2.8是唯一一枚依然可以與最新出的三大元之廣角端媲美的。即，這枚20/2.8的成像不輸1635ZA，不輸1424G，不輸1635LII，明顯超過CN兩家的20/2.8。對于一枚人民幣3000左右的鏡頭，這枚20/2.8無可挑剔——趁奸商抬價之前，弟兄們趕緊去搶。
個人以為，NIKON在廉價定焦上的不思進取，是要狠狠批評的。MINOLTA嗝兒屁了這么多年，NIKON的廉價定焦在成像素質(zhì)上都沒追上——其實就是沒追。這么多年，一點更新都沒有，哪怕就是給這群D定焦加上AF-S，換上抗紫邊更強的鍍膜，很難么？究其原因，大概是廉價定焦利潤最低，導(dǎo)致廠商不愿作為。什么鏡頭利潤最高呢？我猜是大比率變焦，比如18200。
上圖：50/1.4在F2拍全身人像
NIKON這邊，放棄了105/2DC和300/4以后，老老實實上了一枚180/2.8。無他，純粹是找一枚200/2.8G的替代。180/2.8使用率很高，但羞愧的是至今沒有拍出我非常滿意的片子。更讓我難過的是，D700在我手上就沒拍出多少好片——其一，我對按快門的次數(shù)有非常嚴格的限定，不到非常把握不按，因此即便用D700，也和用膠片一樣，出門一天，拍片十張就算多了；其二，我對片子的篩選有非常嚴格的限定，技術(shù)硬傷在機器里直接就刪了，能堅持傳上電腦的片子，也只有十分之一會發(fā)出來。但盡管如此，D700還是沒有讓我得到多少好片。相反的，持膠片機出門，每洗出一卷，至少有那么幾張，為我喜歡。
這個感覺讓我陷入兩難——同樣是照片，同樣是在電腦上看，膠片拍出來的像質(zhì)差很多，為什么卻有我所要的感覺？那么，好，假如數(shù)碼上我也把像質(zhì)拍差一點，比如說，允許脫焦、抖動、大面積眩光、嚴重噪點這樣的硬傷，原本在膠片上可以接受，在數(shù)碼上我一看就覺得是廢片。難道是心理作用？說實話也未必，如果上FLICKR去看片，人家不寫出來用什么設(shè)備拍的，我也能很容易地看出來哪些具有我所喜歡的感覺。或許，以我這種有點偏激的口味，不適合在數(shù)碼上投入太大。尤其入了F3和FT3以后，D700碰的比以前更少。我最近在考慮是否出掉D700，換個便宜的D300S（因為手柄、電池都可共用），余下的錢把丟失的200/2.8G買回來，專心玩膠片。
上圖：F3和50/1.4的手動第一卷，《END OF AMERICAN DREAM》
最后，說500/8R。朋友們大概以為最后要說的是個壓軸戲，可惜折返鏡是各家用戶最不關(guān)心的一枚。除了MINOLTA那個瘋子，各家在AF時代壓根沒有更新折返鏡，而即便在MS家，真正玩折返鏡的人也少之又少。SONY半年前停產(chǎn)了500/8R，原因很簡單：賣不出去。折返鏡的毛病，這枚鏡頭一個不落的都有，相比MS家任何一枚定焦，它的銳度和反差都是最差的，而且即便破天荒地可以AF，其AF性能也相當弱。但是，我偏偏看中了它的幾樣特點：其一，尺寸重量與200/2.8G非常近似，其二，我堅信長焦是掃街和風景的利器，其三，用ISO800以上的膠片，白天仍可以手持（快門1/2000秒）。
實際使用的感受，500/8R是總能給我一點意想不到的驚喜的鏡頭。我不能指望它來一鏡走天下，但當表達一些特殊情感的時候，它的優(yōu)點和缺點同時帶來的感受，是其他鏡頭很難帶來的。如果MS家的朋友想燒鏡頭又沒想好燒哪一枚，咱不負責任地推薦500/8R，玩好了您高興，玩不好了別怪我，呵呵。另外，玩折返鏡，我才剛剛?cè)腴T，無忌上有位資深叫民謠吉他，用它拍人文，蜂鳥SONY版版主叫山地蒼狼，用它拍風景，都相當精彩。有興趣的朋友歡迎去翻他們的片子，比我的更有說服力——沾沾自喜下，即前面發(fā)的那張日出之后，最近半年最滿意的一組片子就來自這枚鏡頭。
上圖：《Sun Shines over the Waves》中的一張，拍攝于12月25日
引用:
| 作者: mcshui 樓主，說說現(xiàn)在的50/1.8你用過嗎？和你的50/2.8比較怎么樣？200/2.8現(xiàn)在沒有新頭了，二手的也在四千左右，不知道是不是值得入手？ |
抱歉入那家系統(tǒng)的問題無法給您建議，不妨冷靜下來考慮周全
如果你說的是SONY的50/1.8，我簡單寫下試過的感覺，僅供參考：
1，不僅是DT鏡，而且是塑料景深，SONY一貫的毛病，裁剪用料來獲得性價比
2，成像一流，不像別家的50/1.8作為50/1.4的降級，而是限于DT的趕超50/1.4的好鏡
3，焦外出彩，做到了中高檔鏡頭的水平，而紫邊、眩光等，數(shù)碼時代的新款鏡頭都不錯
不知道你說的200/2.8是CANON還是MINOLTA的，如果說MINOLTA的：
1，不知道哪里可以買到4000元的200/2.8，非G版的200/2.8在EBAY上都得九百多美刀
2，200/2.8只要負擔得起，我會鼓勵你盡量入手，但前提是你沒有重復(fù)買70200/2.8
引用:
| 作者: mcshui 感謝樓主的回復(fù)，還有幾個問題請樓主解惑
不知道50的選哪個好，請樓主給個建議
200 2.8 打算入手我還沒有70-200的 但是好像不是G的
16-80 感覺樓主的意思還是不要入了，對吧？
另附 我是新手打算入手索尼580不知道可否？這套配下來至少5年內(nèi)不打算再動了，好好的拍東西不關(guān)注器材了 |
我建議您慎重考慮定焦，因為截幅用戶選定焦，最大的難處在于廣角。20/2.8在截幅上的30mm視角并不好用，長短不靠（不信的話，親自試試就知道了）。24/2.8在截幅上的35mm視角不錯，但這是值得選擇的最廣的鏡頭了。如果35mm對你來說不夠廣，而且你堅持用定焦的話，MS家沒有選擇，即便在CN家，雖然有原廠14mm，但也超級貴且成像水平不高。所以，如果35mm對你來說不夠廣，而且你堅持用定焦的話，將更貴的廣角鏡頭的錢用來買全幅機，可能更合理些。
如果你不愿意貿(mào)然擴大投資（這是很正確滴），而且比35mm更廣的視角對你來說不太重要的話，問題就簡單了。24/2.8，廣角搞定。中焦你可以在35/1.8和50/1.8里選，成像素質(zhì)都很不錯。這兩枚鏡頭里，我會建議50/1.8，因為35/1.8和24/2.8間隔不夠大。即便考慮50/2.8MACRO，我還是建議50/1.8，因為焦外和抗紫邊更好。嗯，中焦搞定。長焦，如果你錢緊，還可以考慮MINOLTA的老鏡135/2.8，截幅上折合200mm視角，超便宜，成像素質(zhì)最起碼不差。
其實，SONY只要把E卡口的16/2.8做成A卡口版，截幅的廣角就解決了，可惜SONY不做。
