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來絮叨一下這幾年來燒鏡頭的經(jīng)歷,權(quán)且參考之-單反相機和鏡頭討論-蜂鳥攝影論壇
 
絮叨一下這幾年來燒鏡頭的經(jīng)歷,權(quán)且參考之-單反相機和鏡頭討論
 
現(xiàn)在是凌晨3點50分,隨筆寫寫,恐怕寫不完的話,明天繼續(xù)
這個帖子主要說的還是個人經(jīng)歷,而鏡頭配置本來就非常多樣化,當做故事好了
繼續(xù)廣告:www.thinkandshoot.com

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昨天把A100打包寄出去了。這是我的第一臺單反機身,雖然對SONY尤其對A100這臺機器一直沒有好感,但臨到裝箱的時候多少還有一點唏噓。從這臺機器開始,上了燒錢的不歸路。當初開始玩單反的原因倒有點意思——話說我在國內(nèi)某省媒做文字記者時,是沒有攝影記者這個職位的,媒體為了配圖,希望文字記者也能隨便拍幾張,但卻不給配機器。于是每次采訪,尤其是和其他媒體的攝影記者一起采訪時,長槍短炮里面混一臺DC,相當煞風景也相當沒面子。當時很想要一臺單反,但對單反的了解卻等于零,在沒有做夠功課的情況下買了一臺剛上市的A100以及配套的18200。

既然標題是說鏡頭,那么故事就從18200說起。18200給了我很多的面子。別看都是省級媒體,那些攝影記者手上的機型大多是D40(只有一家媒體記者用上了D70),鏡頭大多是1855,一臺62mm口徑的18200混在里面,就算是桿長槍了。但是,18200給了我很多的痛苦。3.5-6.3的光圈,以及A100那個慘烈的高感表現(xiàn)(最高只有ISO1600,而實際上ISO400已不可用),加上搶拍新聞、晚會居多,困難重重。有困難,也就有動力,當時琢磨最多的,就是如何在弱光下拍好。換言之,用A100和18200的那段經(jīng)歷,是我對曝光尤其是弱光下抓拍的啟蒙,對于焦距等等,當時只知道推來擰去,從未真的懂那么點。

上圖:18200抓拍晚會
 
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真正開始攝影的鏡頭是SONY的A700和70200G。話說在A700發(fā)布會時我就到場試用,只用過A100和18200的我來說,A700和70200G的組合自然毒到了。雖然這帖子談鏡頭為主,機身的話題也逃避不開:如此不喜歡A100(而且從來不喜歡SONY這個品牌的一切),為什么我的第二臺機身還要買A700呢?因為當時除了A700外的選擇,即NIKON的D90,是塑料機身。雖然在記者圈子里大家都在用NIKON,而且都在吹NIKON的軍工品質(zhì),讓我心神向往,但繼A100以后,任何塑料機身都是不可接受的(鏡頭也一樣)。于是,A700和70200G。

購買70200G已經(jīng)花去了我?guī)缀跛械腻X,于是廣角空白。這樣一來倒是有一個好,一步到位省得折騰(還記得太平洋論壇上的花冠大叔嗎,有他七分功勞),但在實際使用中是個悲劇。最簡單的說,70-200mm原本很好用,但在APS-C機上,105mm起跳,是大大的不好用。不過我當時并沒有意識到這個問題,或者說,那股興奮勁把這個問題給淡化掉了。更嚴重的是,70200G作為日常采訪用的鏡頭,那實在太重了。但還是那股興奮勁,每天背出門,而且是為了便于快速反應(yīng),使用單肩包,走路的時候包都在腰間蹭得難受。這段經(jīng)歷,是不是一些中了毒上愛死小白、小竹炮、70200G的朋友似曾相識?

上圖:蜂鳥組織的群P活動(北京西郊某水庫)結(jié)束后70200G抓拍魘未央
 
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現(xiàn)在應(yīng)該開始說第一個重點了。自從70200G開始,我就開始不得不燒鏡頭,最現(xiàn)實的原因是,我最起碼得要一個廣角。當時,我心中的主導(dǎo)思想是這樣的:其一,像質(zhì)必須接近70200G,因為我不希望同一天拍出來的片子,放在一起一看,像質(zhì)差別巨大。其二,必須是恒定光圈變焦,因為我不想重蹈18200的覆轍(事實上自18200以后,我至今沒有買過任何一枚浮動光圈變焦)。其三,必須是金屬鏡筒,退一步說,外殼塑料的話,里面也得是金屬鏡筒。其四,口徑最好也是77mm,越大越好。其五,最好是內(nèi)變焦,像70200G這樣的——不管今天看起來這些想法如何幼稚,至少在那個階段,這些都是鐵律,呵呵。

好了,來看帖的朋友大多應(yīng)該能猜到,SONY不是有個1635ZA么,以上要求全符合的。沒錯,但那陣子,1635ZA還沒推出,何況就算出了,我在那會還買不起。于是,為了滿足第一條也就是像質(zhì)的要求,我開始嘗試了各種定焦,包括MINOLTA的24/2.8和SONY的20/2.8,包括SIGMA的24/1.8和14/2.8;為了滿足后面幾條也就是金屬筒、大口徑、內(nèi)變焦的要求,我也嘗試了TOKINA的2035。上述這些是我自己花錢折騰的,沒花我錢借來玩的定焦鏡頭就更多了,不再列出。比較出乎意料的是,除了SIGMA的24/1.8和70200G在像質(zhì)上能考點邊兒外,其余幾個定焦都差得遠——當然你會問了,廣角和長焦怎么比?很簡單,讓模特在畫面中所占的大小基本一致就可以比了,而且差距太明顯,一目了然。那么TOKINA的2035/2.8呢?請看我后面提供的這張照片,看看在它在SONY機身上咋跑焦的(注:這張照片我選進了網(wǎng)站,因為故障跑焦反倒烘托了我想要的氣氛)。

上圖:跑焦到無限遠的2035(我認定問題出在機器的兼容性,而非鏡頭問題,下文詳述)
 
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每個人下決心琢磨一件事情,總得有個誘因。我琢磨焦距的誘因,無非一是70200G缺廣角不夠用,導(dǎo)致我常常琢磨長焦和廣角在視角上的不同用法,二是廣角上玩的大多是定焦,多少毫米就是多少毫米,換一枚定焦就是換一種玩法,感受自然也更深刻。另外,當時拜讀了民謠資深寫的關(guān)于MINOLTA鏡頭的文章,對這樣一段話大有共鳴:(大意是)能用中焦拍出彩的是真正的高手,(于是)技術(shù)不足靠設(shè)備補的,選兩端,也就是一長一廣避開中焦。嗯,打斷,這段話在當時被我奉為至理名言,但在我現(xiàn)在看來卻是最反對的一句話,這先埋個伏筆,以后詳說??傊?,1635ZA配70200G兩鏡走天下的想法,在當時是鐵定在心里了。

但,當攢了將近兩年的錢,1635ZA真的到手了以后,卻感覺不到那股興奮勁了。我是說真的,一丁點興奮勁都沒有。廣角用慣了定焦,習(xí)慣了一是一、二是二的拍攝,習(xí)慣了帶著我對某個焦段的理解和感受去拍攝,突然用上了變焦,感覺如此不踏實!為啥不踏實?因為我拍攝的時候根本不知道我用的是多少毫米的焦距,我不知道到底是否正確地選擇了合適的焦距來表達我想要的效果,我真希望相機的取景器里可以多一個參數(shù),來顯示當前的焦距被我擰到了多少——人就是有這樣的惰性,明明知道可以把變焦當做省得換鏡頭的定焦來用,或者說,該擰到廣角端走近拍的,不應(yīng)該站在遠處拉近焦距,但真正掛上變焦以后,該懂得的道理全放腦袋后面去了。只要那么一懶,嗯,那就別往近走了,或者別往后退找角度了,就這么ZOOM一下隨便拍吧!

話說這種感覺相當深刻,以至于掛上1635ZA出門拍了一下午,回來就換上定焦,并為“我是不是該花這么多錢來買一個其實不適合我的鏡頭”而頭疼。最讓我郁悶的是1635ZA和70200G加在一起的重量——請注意了,這么金貴的鏡頭,要我出門來回換,那是舍不得的。如果你真的有在室外抓拍間隙換70200這個規(guī)格的鏡頭的經(jīng)歷,你會明白我的意思,磕碰、進灰,幾乎不可避免。于是出門就成了雙機雙鏡,而這么一來那重量,讓攝影成為了純粹的苦力。我?guī)е@套裝備跑了一趟MIAMI,根本無心拍攝。

上圖:20/2.8和直角取景器配合的地面視角
 
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直到今天,看到網(wǎng)上這么多對著三大元口水的朋友,我真想說一句:哥們,等你攢夠了錢,東西到手了,感覺也就“不過如此”了。其實很多時候人的性情就是這樣,當你還沒得到它的時候,它會讓你魂縈夢繞,但當你真的得到它了,卻很難找到當初那份感覺——嗯,對女人也一樣。總之,想要三大元配齊?這個想法看似密不透風吧,看似很完美吧,呵呵,其實是給自己找罪受。為什么呢?三大元中的任何一個,都不輕。而如果只帶其中一個,不論是哪一個,都有可能感覺焦段不夠用(2470好那么一點兒,一點兒而已)。如果帶其中兩個,旅途就充滿辛勞。如果帶三個,咱啥也不說了,你牛,你狠,你強。

于是1635ZA被我退掉了。比較幸運的是這么鏡頭剛到手不到兩個星期就遇到兩個嚴重的故障(黑SONY一棍子?。说粢簿晚樌沓烧?。一是跑焦,這要結(jié)合前面TOKINA的伏筆來說。我總共試過、用過三枚1635ZA,在A100、A700上都跑得非常狠,對焦點在三五米之內(nèi),跑焦接近半米,若在三五米之外,直接跑到無限遠。但,A100、A700裝70200G,卻都不跑焦,更蹊蹺的是,這三枚1635ZA我分別在三臺A900上試過,也都不跑焦。想來想去,我認定問題出在機器的兼容性上,而不是鏡頭上。另一個問題則更蹊蹺,1635ZA一到手,我就帶它去了MIAMI,結(jié)果下飛機當天就感覺到變焦環(huán)阻力越來越大,當天晚上就完全擰不動變焦環(huán),感覺里面被什么東西(像是塑料元件粉碎了卡在里面,旮旯旮旯的)徹底卡死了。幸虧店家人太好,感謝。

總之,1635ZA那不到兩個星期的經(jīng)歷,意味著我過去接近三年的一個“夢幻組合”的破滅。提前說一句:后來進NIKON的時候,無數(shù)資深推薦1424G,說進一家門要玩就玩別家沒有的最好的鏡頭啦,說我以前用ZA現(xiàn)在不用1424G怎么能習(xí)慣那些老定焦的成像呀,說……不管說什么,都不會讓我對1424G有一丁點心動。再回到當時,握著退1635ZA回來的這筆錢——攢了兩年的錢,卻沒有了這兩年來“為XX攢錢”那樣明確的目標。我不禁很迷茫:咱到底需要什么樣的鏡頭?

上圖:1635ZA至少給我?guī)砹艘粡埛浅M意的照片,《END OF THANKSGIVING》
 
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讓朋友們久等了,機場回來立即開工


在1635ZA之后我開始玩上了膠片。最初玩膠片的原因并不高雅,只不過不喜歡SONY的色彩,又被FLICKR上一些膠片的片子給毒到,再看到MINOLTA二手A7000只要20刀,白菜價,于是就入了——相比后來在膠片上的投入,我把這稱作“撿了一個鼠標然后為它配了一整臺電腦”。從玩膠片開始,我對鏡頭的理解也就有了很大的變化,其中第一枚,也是對我影響最大的一枚,是MINOLTA的50/2.8MACRO。

這里要說到我觀念上第二次大大的轉(zhuǎn)折了。說實話我下了很大很大的決心才買這枚鏡頭,原因?前面有伏筆,之前一直信奉一廣一長避開中焦的金科玉律,并且沾沾自喜,以為聰明。但下工夫琢磨了相當時間的廣角以后(尤其是35mm視角,即24定在APS-C機上),漸漸感覺到每張片子總是在靠所謂的夸張視角來討好眼球——什么叫夸張視角?說白了就是與我們平時眼睛所看到的不同的視角,于是,每一張照片都容易帶來新鮮感,但新鮮感一過,就索然無味!直到后來,很后來的時候,回頭去想想,應(yīng)該如何應(yīng)用廣角?才發(fā)現(xiàn)之前濫用廣角到了相當無趣的地步。總之,在入A7000的時候,我已經(jīng)開始對濫用廣角感到膩味,想試試“如果不依靠所謂的夸張視角,不依靠新鮮感來欺騙自己,能得到什么”。

上圖:玩廣角玩到極限,14mm在膠片上拍人像
 
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在50mm視角上,心情變得更平靜,而注意力也變得更集中——集中于畫面里的內(nèi)容!而不是去費盡心思思考如何得到視角更夸張或像質(zhì)更精美的照片!我開始真的意識到,一張照片,所謂光影,所謂構(gòu)圖,都是最入門的應(yīng)該在M檔操作中成為條件反射的東西,都是不那么重要的東西,而真正重要的則是內(nèi)容。50mm對畫面的唯一要求,就是用內(nèi)容說話,就是拋開所有視角上帶來的干擾(或所謂加分)??磻T了50mm的片子,再回頭去看我過去用廣角拍的片子,感覺“無非是用了點視角上的雕蟲小技”,不耐看。長期使用50mm以后我意識到,所謂嚴密的焦段配置,比如,三大元,只是為“記錄”帶來那么一點便利,而真正要出作品,一枚50mm鏡頭足矣!如果我的要求不是“拍到”,而是寧可放棄部分場景,但要拍則“拍好”,那么我完全可以50mm一鏡走天下。

MINOLTA的50/2.8M是我至今最喜歡的鏡頭之一,因為它提供了我需要的一切。除了50mm以外,它還具備了一些我喜歡的特性。其一,我不需要超大光圈鏡頭,雖然我現(xiàn)在還有一枚NIKON的50/1.4,但我?guī)缀醪挥么笥贔2.8的光圈,以保證景深。其二,從F2.8起,MINOLTA的50/2.8M的銳度超過日系單反鏡頭中任何一枚50mm定焦,包括ZE/ZF,包括CANON貴得驚人的50/1.2(在F2.8起,那些超大光圈鏡頭并不具備優(yōu)勢)。甚至,我心懷陰暗地猜測135系統(tǒng)里唯一敢和它比銳度的,只有NIKON的200/4MACRO。其三,MINOLTA的50/2.8M具備MACRO鏡頭的兩項基本素質(zhì),即:中心與邊緣成像水平極相似,以及幾乎零畸變,而這兩項也為我看重。非要雞蛋里挑骨頭,唯一的缺點無非是在F2.8的時候,有輕微的焦外二線性。

上圖:MINOLTA 50/2.8MACRO,抓拍《接近無限透明的藍》
 
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在MINOLTA的50/2.8M之后還玩了兩個美家定焦,100/2.8M和300/4G,但這兩枚先不提,等后面聊到玩NIKON的經(jīng)歷時再說。這里咱們先說MINOLTA的200/2.8G。嗯,怎么說呢?其實一句話大概就能說完:如果非要我一鏡走天下,我選200/2.8G。說完了。

在很多次嘗試以后我發(fā)現(xiàn),對我而言啊,有比50mm更適合我來“解決一切問題”的焦段,即200mm。當然,我相信不少朋友會問,200mm那么窄的視角,夠用么?其實這個問題,解答起來比較復(fù)雜,親自試試就知道了。有興趣的朋友可以親自感受,相同的場景用24mm拍一張,再用200mm拍一張,認真拍36張以后,相信你會理解。一個最簡單的例子,拍風景,真正出色的風景片,十張里有八九張是長焦拍出來的。再比如說,要拍人文,極端一點,拍游行,在人上人海里要表達人群攢動的感覺,還真得要長焦,如果換廣角,拍出來的人群會稀稀拉拉,而不是緊湊在一起。還是那句話,希望有興趣的朋友親自試試,強迫自己掛200mm出門拍一天試試。

MINOLTA的200/2.8G給過我非常愉快的回憶。在200/2.8這個規(guī)格和價格上,它是無敵的,這句話可以說死,就是無敵的。與CANON的200/2.8L和NIKON的180/2.8相比,MINOLTA的200/2.8G提供了最出色的銳度和最出色的焦外,以及最完美的銳度與焦外的平衡。50/2.8M我還能挑出點毛病,但200/2.8G我真是一丁點毛病都挑不出來。與任何一家的70200相比,200/2.8或180/2.8這個規(guī)格的鏡頭提供了最舒適的用于手持掃街的重量——如果重量和性價比都在考慮范圍內(nèi),這個規(guī)格的鏡頭比NIKON的200/2G等怪獸級鏡頭更值得帶出門。

唯一遺憾的是這枚我最喜歡的鏡頭在半年前被偷了,至今,我沒有找到與之媲美的替代品。

上圖:在ROCKPORT不到十度的海風中守了一整夜,用200/2.8G拍下我至今最滿意的片子
 
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早在入NIKON之前,我就已經(jīng)玩上了NIKON,這實在有些幸運。感謝當時一位哥們,純屬發(fā)燒友,1424G、2470G、小竹炮都入了手,慷慨地隨便我玩。這一玩,就解了毒。如果單從像質(zhì)來說,1424G和2470G是沒有什么可挑剔的,尤其1424G,將135系統(tǒng)的廣角水平提升到了全新的高度。但是,嗯,剎車,1424G我?guī)С鲩T拍過兩次,就再也沒塞進攝影包,頂多在家拍拍報紙,看看銳度——這是何等的浪費。為啥?誰愿意帶1424G去旅行的,請舉手,讓我佩服一下吧,呵呵。因為前面的經(jīng)歷,我已經(jīng)感受到50mm和200mm是我出門必備的兩個焦段(其實二者取其一就夠我旅行了),而超廣角雖然有其價值,但卻不能作為出門的唯一鏡頭。如果不作為唯一鏡頭,背上又大又沉又金貴的1424G,你還愿意背上啥?

否掉1424G,也就自然否掉了2470G——那些都是很好很好的,可我偏不喜歡(民謠語錄)。小竹炮進了一枚,唯一目的,亮騷。咱們實話實說,忍痛花1650刀買來白色小竹炮(黑色小竹炮只要1200刀),不到大型的活動之類,一直在干燥箱里睡覺。圖的無非就是大型活動的時候,臉上多那么點面子而已,咱本來就是個挺虛榮的人,承認了沒啥。這里當然還有一些插曲,比如說,白色大鋼炮和1735D我也曾買來試用過,但到手不到一個星期就退了。退掉1735D的原因是相比1424G,成像差別太大,認為花這么多錢不值(同理,MINOLTA的1735G相比1635ZA也相當不值)。退掉大鋼炮的原因則復(fù)雜一些,有興趣的朋友可以上無忌搜索一下大鋼炮的AF-S馬達嘯叫故障(在我之前一個SN雙修對比的帖子里也有詳細說明)。

上圖:小竹炮配合高感(好像是ISO3200)抓拍的新聞供稿圖
 
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真正自己掏錢入NIKON,第一套鏡頭配置為:24/2.8D、35/2D、50/1.4D、105/2DC、300/4。當然,還有小竹炮躺在干燥箱里。你看,要廣角有廣角,要長焦有長焦,根據(jù)出門所要的題材拎其中三枚出門,就可以解決所有問題,看起來很完美是不是?可惜,想當然的事情,往往經(jīng)不起實踐的檢驗。

先說105/2DC,以及之前伏筆里MINOLTA的100/2.8MACRO。鏡頭素質(zhì)不是這里所說的重點,重點是,100mm左右的焦距,在我個人感受,實在不是掃街可用的焦距!掃街要的無非是兩點,要么足夠遠,不打擾被攝者,要么足夠近,在對方反應(yīng)過來以前就完成抓拍。足夠遠,我的選擇是200mm,更遠的問題下回分解。足夠近,我的選擇是50mm,再近的話,廣角效果就開始明顯,就回到了前面幾貼里說過的問題。而100mm左右呢,不夠遠,又不夠近。如果咱們有美女相伴,拍糖水,那么100mm附近(或者說85mm-135mm,所謂的人像焦段)是相當相當好的。除此之外的題材,我以為100mm很難勝任。

再說300/4,以及之前伏筆里MINOLTA的300/4G。先后買兩家的300/4,是因為丟失了200/2.8G,想找替代,結(jié)果統(tǒng)統(tǒng)失敗。究其原因,太長,太重。前段時間我寫了一個關(guān)于攝影包的帖子,而且我發(fā)現(xiàn)現(xiàn)在的主流攝影包大多分三個型號,大號按照70200規(guī)格設(shè)計,中號按照200/2.8或2470規(guī)格設(shè)計,小號則按照1855等規(guī)格設(shè)計。兩家的300/4都比70200更長,都無法放進主流攝影包,而且重量也不亞于70200。雖然我感覺300mm比200mm更好用一點(或許,對我而言最佳掃街焦段在300mm),但我不愿意為了10%的焦距優(yōu)勢而犧牲90%的便利性。

上圖:回國在火車上,用105/2DC抓拍平行一列車廂里的剪影,《Alone》

當時女朋友看到這張時哭了,說這張讓她回想起小時候離開父母,真真切切的孤單。如果誰看著我的片子說,像質(zhì)如何好,對我來說是種恥辱,就像看著別人的書法,說,這墨汁多么高級一樣。如果誰看著我的片子說,嗯,有感覺——才能給我最大的滿足。當拍攝的目的,從“好看”變成“表達我內(nèi)心中的一種情緒”的時候,當看片者從片子里看到的不是“好看”而是“作者似乎想說些什么”的時候,這張片子才能算是成功了一半,否則就是廢片,可以直接刪掉。

同意的朋友請頂貼

 
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引用:
作者: 山、在那里
請教LZ,尼康300F4G鏡頭能再詳細說一說嗎?除了重之外,還有啥缺點?和小竹炮比成像誰更好一些?先謝了!

嘿嘿,這個帖子不是關(guān)于鏡頭素質(zhì)的,不過這個問題不妨用實圖來回答一下

優(yōu)點:
1,銳度明顯超過小竹炮在200mm的表現(xiàn)
2,焦外明顯超過小竹炮在200mm的表現(xiàn),而小竹炮光圈全開時焦外二線性有點明顯
3,邊緣能達到非常接近中心的水平,而小竹炮在DX范圍內(nèi)不錯,DX-FX范圍下降很嚴重

缺點:
1,光圈全開時紫邊相當嚴重
2,因為光圈小一檔,焦距長一些,而且沒有防抖,高感至少要提升三檔

舉例:
小竹炮,200mm端,ISO200,F(xiàn)2.8,在防抖幫助下1/125秒可安全拍攝
300/4,300mm端,ISO200,F(xiàn)4,為達到相同曝光,快門只有1/60秒,顯然不夠
1/60->1/125->1/250->1/500,同時,ISO200->ISO400->ISO800->ISO1600
小竹炮在ISO200可以完成的拍攝,300/4需要提升到ISO1600才行

再扯遠一點:
光學(xué)表現(xiàn)上,180/2.8和300/4幾乎完全一致,包括MTF,包括焦外,包括紫邊等毛病
NIKON鏡頭銳度不錯,但焦外不夠理想,相比而言焦外最好的可能就是180/2.8和300/4
真要玩焦外,還得看MINOLTA的135STF,為追求100%完美的焦外而放棄了AF和大光圈
我心懷叵測地預(yù)言,未來再也沒有哪個瘋子廠商,會像MINOTLA這樣做這種瘋狂的鏡頭
但135STF有個致命的弱點,即令人發(fā)指的紫邊,我不建議玩數(shù)碼的朋友入這枚鏡頭
對135STF有興趣的歡迎瀏覽 http://bbs.fengniao.com/forum/871095.html

上圖:請留意小竹炮這張照片F(xiàn)X邊緣草地變得很糊,而且有明顯的二線性特色的焦外
 
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引用:
作者: 嵇康也打鐵
我想 大概知道LZ是誰了。。。。
風格變化太大了。。。
但是水平?jīng)]得說。。。。

謝謝朋友們幫頂,送片感謝,《天空之城》
CANON 500D,1855 @35mm,ISO1600,F(xiàn)5.6,快門速度忘了

 
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前面說到了24/2.8D、35/2D、50/1.4D三枚定焦組合在一起,在絮叨后面的經(jīng)歷之前,不妨停下來,說說我對于變焦和定焦搭配的個人感受。話說當初開始玩NIKON時,我是希望玩定焦的,原因有二。一是NIKON老定焦成像素質(zhì)明顯比MINOLTA老定焦差一截,而NIKON新定焦雖然出色但出來不久,價格還高高在上。相反的,NIKON的變焦尤其是三大元做得很出色。二是當時打算靜心攝影用MINOLTA和定焦,而NIKON配變焦用來快拍(尤其結(jié)合D700的追焦和高感性能)。這看上去也“想當然”,但實際想了想,發(fā)現(xiàn)了問題所在。

個人感覺玩的時間越長,越對像質(zhì)等問題看得淡,越對“好不好用”這個問題看得非常重。很多朋友配變焦,三大元也好,1685與70300這樣的配置也好,圖的是焦段上嚴絲合縫。但是咱們在選購鏡頭的時候得考慮清楚,這些鏡頭擺在家里,看起來是組合得嚴絲合縫,但出門的時候,咱們都能帶上嗎?如果都帶上,咱們能輕松愉快地拍攝嗎?如果不能都帶上,那么嚴絲合縫就變成了某個焦段的徹底缺失,比如帶廣角就缺長焦。但是,假如只有一枚三大元的重量(甚至只有一枚三大元的價錢),就可以讓廣角、中焦、長焦各來一枚,出門一身輕松,三個主要焦段都沒有缺失,是不是更好一些?要讓三枚鏡頭合起來才頂一枚鏡頭的重量和價格,而且成像素質(zhì)還要不錯,那么,除了定焦就別無選擇了。幸運的是,CANON和NIKON都提供了非常完整的廉價定焦群(從20/2.8到300/4),成像雖然不如現(xiàn)在新出的三大元和超貴無比的超大光圈定焦,但在1200W像素以內(nèi)來說完全夠用了。唯一頭疼的問題,要數(shù)老鏡頭的紫邊,若玩膠片,連這個問題都可以不顧了。

上圖:游鳳凰兩天,唯一機身A7,唯一鏡頭200/2.8G,解決所有問題
 
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出門旅行用定焦,一定會錯過很多精彩瞬間吧?這個問題的答案比較傷感情:如果你覺得35-300mm之間選一枚定焦(由你依個人喜好來選),不能一鏡走天下,那就是你對焦距的掌握還需要一些練習(xí)。抱歉,看得不高興的朋友請選擇性失明。上次一位學(xué)生去張家界旅行,回來抱怨說某個自然形成的天橋不用超廣就無法拍完整,因為旅行線路就在那座橋旁邊經(jīng)過。我的回答是:就算你帶了超廣角去,不論怎么拍完整,也未必好看。真要拍出那座橋的壯美,你得獨自爬到兩個山頭之外,用200mm以上的長焦去拍——事實上,大部分的大師級風景片,都是這樣非常艱辛地拍下來的。我們做不到,只是因為懶,所謂缺超廣角,那是借口。

當然,需求是多樣化的,如果堅持以變焦為主,我的個人建議是“便利到底”。以NIKON為例,錢少的朋友18200,錢多的朋友28300,錢多且多像質(zhì)講究更高的朋友1685和70300。當然,如果您確實對恒定大光圈和像質(zhì)有剛性的需求,您可以考慮小三元,比如24120/4。但是,請注意,您出門最好只帶一枚小三元,更多的鏡頭很可能超過您旅行的負荷(除非您愿意把旅行變成苦力)。那么,小三元之一,比如24120/4,是否足夠滿足您廣角、中焦、長焦的全部需要?如果滿足,那就下手,如果您覺得,哎呀,廣角再廣點就好了,是啊,再來個300mm端的長焦就好了,就得考慮清楚您出門打算背多重的包袱。NIKON的小三元之長焦端還沒出來,以CANON來說,1740/4和愛死小小白是個比較流行的方案。論重量,論焦距覆蓋,這兩枚小三元組合在一起的確比兩枚三大元要強一些,但也超過了我愿意接受的極限——您是否愿意接受,請自己掂量。

其實,何苦?“徹底便利”能帶來多少便利,卻又犧牲了多少光圈優(yōu)勢和輕松愉快?看帖的朋友們,請勇敢一點,下決心逼自己,50mm一枚定焦走出門試試!當你試成功的時候,一定會發(fā)現(xiàn),原來一枚定焦就能解決的這么簡單的事,被咱們被廠商被評測被奸商大大的復(fù)雜化了!

上圖:某次短途旅行,唯一機身A9,唯一鏡頭100/2.8MACRO,人像風景通吃
 
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作者: thinkandshoot
前面說到了24/2.8D、35/2D、50/1.4D三枚定焦組合在一起,在絮叨后面的經(jīng)歷之前,不妨停下來,說說我對于變焦和定焦搭配的個人感受。話說當初開始玩NIKON時,我是希望玩定焦的,原因有二。

抱歉,筆誤,102樓原本要寫的是:當初開始玩NIKON時,我是希望玩變焦的

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24/2.8D、35/2D、50/1.4D這個組合帶出門旅行合理不合理?可能無解,得依個人習(xí)慣。如果你比較勤快,那么這個配置可能是合理的,因為在全幅上,24mm、35mm、50mm分別代表非常實用的三個經(jīng)典焦距。而且真要換鏡頭,這三枚小定焦來回換也不累,甚至連攝影包都用不上,直接揣兜里。但我偏偏是特別懶的那種人,24和35來回換我就不樂意,于是都出掉,進了一個折中的28/2.8D與50/1.4D搭配。后來,我甚至懶到連28/2.8D都懶得換上,就算兩枚鏡頭都帶出門,也從來都掛著50/1.4D,純粹一鏡走天下,28/2.8D就沒正經(jīng)出過一張片。最后的結(jié)果是我入了18/2.8D和50/1.4D搭配(長焦為180/2.8),28/2.8D準備出掉。

這里捎帶提一下鏡頭素質(zhì)。

以NIKON為例:50/1.4不論D還是G,都夠用,但不完美,最大的缺陷在于可見的畸變。因為用慣了零畸變的50/2.8MACRO,自然對NIKON的標定頗有微詞。如果不怕邊緣色散稍微差點,您可以考慮50/1.8,至少在銳度和畸變控制上,比兩個版本的50/1.4都要強(不信請查數(shù)據(jù),或者自己試試)。35/2D可能是各家35mm定焦中成像水平最不怎么樣的一枚,最大的問題依然是畸變。對于35mm這么重要的人文視角來說,取景器里都能看出來的桶狀畸變實在有點說不過去。24/2.8D是很出色的鏡頭,雖然畸變控制不比上述幾個強,但到了24mm還能維持這樣的畸變,就算不錯了。當然,論其他方面,24/2.8D也是各家同規(guī)格鏡頭里比較不錯的。如果您在24/2.8D和28/2.8D之間考慮,我會推薦后者,因為后者與前者成像水平非常接近,微微超出,而且價格便宜了將近一半。20/2.8D我非常不推薦,價格比24/2.8D高出一大截,成像水平卻要低很多,在畸變上尤其夸張,甚至不比SIGMA的14/2.8的抗畸變能力強,要知道后者是最難抗畸變的超廣角。18/2.8D更不推薦,因為它的成像水平與20/2.8D非常接近,畸變更為糟糕,僅僅廣出2mm,價格比本來就貴的20/2.8D還要貴出一倍。我自己買18/2.8D的主要原因,是我希望廣角端來個最廣的,這樣掛著50/1.4D的時候,可以給自己找足夠的換鏡頭的動力,呵呵。

以MINOLTA/SONY為例:50/1.4和50/2.8MACRO之間,我會毫不猶豫地推薦后者。一方面MINOLTA的50/1.4在光圈全開時的表現(xiàn)真不怎么樣,邊緣像質(zhì)下降得比較慘,不如就從F2.8起跳。另一方面,50/2.8MACRO的性能,各家標鏡皆望其項背,價格卻又平易近人,MS家的朋友實在沒理由不入此鏡。35/2和28/2這兩枚,是傲視另外兩家同規(guī)格鏡頭的王者。可惜咱們沒趕上好時候,MINOLTA嗝兒屁以后,這兩枚鏡頭的二手價格一路飆升,已經(jīng)比原先全新的價格翻了倍,EBAY上MINOLTA的35/2要價600至800美刀,赤裸裸的搶錢啊。24/2.8這枚鏡頭SONY沒有復(fù)產(chǎn),沒有復(fù)產(chǎn)是對的,因為它的成像水平不算出色。這枚鏡頭我用過半年,最大的感受是晚上掃街,路燈造成的眩光非常難看。20/2.8這枚鏡頭,如果MS家的朋友有興趣,請一定入一枚。為什么?一句話就能說清楚:在產(chǎn)的各家AF廣角定焦里,MINOLTA的20/2.8是唯一一枚依然可以與最新出的三大元之廣角端媲美的。即,這枚20/2.8的成像不輸1635ZA,不輸1424G,不輸1635LII,明顯超過CN兩家的20/2.8。對于一枚人民幣3000左右的鏡頭,這枚20/2.8無可挑剔——趁奸商抬價之前,弟兄們趕緊去搶。

個人以為,NIKON在廉價定焦上的不思進取,是要狠狠批評的。MINOLTA嗝兒屁了這么多年,NIKON的廉價定焦在成像素質(zhì)上都沒追上——其實就是沒追。這么多年,一點更新都沒有,哪怕就是給這群D定焦加上AF-S,換上抗紫邊更強的鍍膜,很難么?究其原因,大概是廉價定焦利潤最低,導(dǎo)致廠商不愿作為。什么鏡頭利潤最高呢?我猜是大比率變焦,比如18200。

上圖:50/1.4在F2拍全身人像
 
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NIKON這邊,放棄了105/2DC和300/4以后,老老實實上了一枚180/2.8。無他,純粹是找一枚200/2.8G的替代。180/2.8使用率很高,但羞愧的是至今沒有拍出我非常滿意的片子。更讓我難過的是,D700在我手上就沒拍出多少好片——其一,我對按快門的次數(shù)有非常嚴格的限定,不到非常把握不按,因此即便用D700,也和用膠片一樣,出門一天,拍片十張就算多了;其二,我對片子的篩選有非常嚴格的限定,技術(shù)硬傷在機器里直接就刪了,能堅持傳上電腦的片子,也只有十分之一會發(fā)出來。但盡管如此,D700還是沒有讓我得到多少好片。相反的,持膠片機出門,每洗出一卷,至少有那么幾張,為我喜歡。

這個感覺讓我陷入兩難——同樣是照片,同樣是在電腦上看,膠片拍出來的像質(zhì)差很多,為什么卻有我所要的感覺?那么,好,假如數(shù)碼上我也把像質(zhì)拍差一點,比如說,允許脫焦、抖動、大面積眩光、嚴重噪點這樣的硬傷,原本在膠片上可以接受,在數(shù)碼上我一看就覺得是廢片。難道是心理作用?說實話也未必,如果上FLICKR去看片,人家不寫出來用什么設(shè)備拍的,我也能很容易地看出來哪些具有我所喜歡的感覺。或許,以我這種有點偏激的口味,不適合在數(shù)碼上投入太大。尤其入了F3和FT3以后,D700碰的比以前更少。我最近在考慮是否出掉D700,換個便宜的D300S(因為手柄、電池都可共用),余下的錢把丟失的200/2.8G買回來,專心玩膠片。

上圖:F3和50/1.4的手動第一卷,《END OF AMERICAN DREAM》
 
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最后,說500/8R。朋友們大概以為最后要說的是個壓軸戲,可惜折返鏡是各家用戶最不關(guān)心的一枚。除了MINOLTA那個瘋子,各家在AF時代壓根沒有更新折返鏡,而即便在MS家,真正玩折返鏡的人也少之又少。SONY半年前停產(chǎn)了500/8R,原因很簡單:賣不出去。折返鏡的毛病,這枚鏡頭一個不落的都有,相比MS家任何一枚定焦,它的銳度和反差都是最差的,而且即便破天荒地可以AF,其AF性能也相當弱。但是,我偏偏看中了它的幾樣特點:其一,尺寸重量與200/2.8G非常近似,其二,我堅信長焦是掃街和風景的利器,其三,用ISO800以上的膠片,白天仍可以手持(快門1/2000秒)。

實際使用的感受,500/8R是總能給我一點意想不到的驚喜的鏡頭。我不能指望它來一鏡走天下,但當表達一些特殊情感的時候,它的優(yōu)點和缺點同時帶來的感受,是其他鏡頭很難帶來的。如果MS家的朋友想燒鏡頭又沒想好燒哪一枚,咱不負責任地推薦500/8R,玩好了您高興,玩不好了別怪我,呵呵。另外,玩折返鏡,我才剛剛?cè)腴T,無忌上有位資深叫民謠吉他,用它拍人文,蜂鳥SONY版版主叫山地蒼狼,用它拍風景,都相當精彩。有興趣的朋友歡迎去翻他們的片子,比我的更有說服力——沾沾自喜下,即前面發(fā)的那張日出之后,最近半年最滿意的一組片子就來自這枚鏡頭。

上圖:《Sun Shines over the Waves》中的一張,拍攝于12月25日
 
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新年快樂,感謝頂帖

 
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引用:
作者: mcshui
樓主,說說現(xiàn)在的50/1.8你用過嗎?和你的50/2.8比較怎么樣?200/2.8現(xiàn)在沒有新頭了,二手的也在四千左右,不知道是不是值得入手?

抱歉入那家系統(tǒng)的問題無法給您建議,不妨冷靜下來考慮周全

如果你說的是SONY的50/1.8,我簡單寫下試過的感覺,僅供參考:
1,不僅是DT鏡,而且是塑料景深,SONY一貫的毛病,裁剪用料來獲得性價比
2,成像一流,不像別家的50/1.8作為50/1.4的降級,而是限于DT的趕超50/1.4的好鏡
3,焦外出彩,做到了中高檔鏡頭的水平,而紫邊、眩光等,數(shù)碼時代的新款鏡頭都不錯

不知道你說的200/2.8是CANON還是MINOLTA的,如果說MINOLTA的:
1,不知道哪里可以買到4000元的200/2.8,非G版的200/2.8在EBAY上都得九百多美刀
2,200/2.8只要負擔得起,我會鼓勵你盡量入手,但前提是你沒有重復(fù)買70200/2.8
引用:
作者: mcshui
感謝樓主的回復(fù),還有幾個問題請樓主解惑
不知道50的選哪個好,請樓主給個建議
200 2.8 打算入手我還沒有70-200的 但是好像不是G的
16-80 感覺樓主的意思還是不要入了,對吧?
另附 我是新手打算入手索尼580不知道可否?這套配下來至少5年內(nèi)不打算再動了,好好的拍東西不關(guān)注器材了

我建議您慎重考慮定焦,因為截幅用戶選定焦,最大的難處在于廣角。20/2.8在截幅上的30mm視角并不好用,長短不靠(不信的話,親自試試就知道了)。24/2.8在截幅上的35mm視角不錯,但這是值得選擇的最廣的鏡頭了。如果35mm對你來說不夠廣,而且你堅持用定焦的話,MS家沒有選擇,即便在CN家,雖然有原廠14mm,但也超級貴且成像水平不高。所以,如果35mm對你來說不夠廣,而且你堅持用定焦的話,將更貴的廣角鏡頭的錢用來買全幅機,可能更合理些。

如果你不愿意貿(mào)然擴大投資(這是很正確滴),而且比35mm更廣的視角對你來說不太重要的話,問題就簡單了。24/2.8,廣角搞定。中焦你可以在35/1.8和50/1.8里選,成像素質(zhì)都很不錯。這兩枚鏡頭里,我會建議50/1.8,因為35/1.8和24/2.8間隔不夠大。即便考慮50/2.8MACRO,我還是建議50/1.8,因為焦外和抗紫邊更好。嗯,中焦搞定。長焦,如果你錢緊,還可以考慮MINOLTA的老鏡135/2.8,截幅上折合200mm視角,超便宜,成像素質(zhì)最起碼不差。

其實,SONY只要把E卡口的16/2.8做成A卡口版,截幅的廣角就解決了,可惜SONY不做。
 
引用:
作者: mcshui
那就是上135/2.8(美能達收藏級手動AUTO-rokkor-PF 135/2.8 鏡頭 600元)...

不客氣,不過有幾點得趕緊給你說清楚。

一,我說MINOLTA的135/2.8,說的是AF版,不是手動版。手動版的MINOLTA鏡頭千萬不要選,因為在A卡口上必須用矯正鏡片接環(huán)。矯正鏡片是毀掉像質(zhì)的最佳工具。以前我試過兩個M/A卡口接環(huán)(都有矯正鏡片),包括一個號稱日產(chǎn)的,都非常糟糕。

二,50/1.7是MINOLTA最低端的定焦鏡頭,和28/2.8(均為49mm口徑)形成了當年的入門組合。論像質(zhì),50/1.7或許是各家50mm定焦里最差的。SONY新出的DT50/1.8不僅比50/1.7強,比各家50/1.8強,甚至趕超各家50/1.4,無非因DT而便宜。

三,建議你對相同的場景,用廣角、中焦各拍一張試試。你會發(fā)現(xiàn)大場景(如大部分風景、合影)恰恰不能用廣角拍,而必須用50mm上中長焦拍。廣角的要訣在于“透視”,即近大遠小。想要廣角出彩的風景,一般都得找好前景(比如遠處有山有湖,近處有條船作前景),然后讓這個前景在畫面中被廣角拍的大得夸張。如果沒有合理安排前景,不僅不能出彩,而且很可能被廣角畸變毀了片子。

四,不敢說幫助你走彎路,因為很多事情是需要你自己經(jīng)歷的,比如說70200這樣的鏡頭,或許你有一天還是很想要,畢竟沒有體驗過——只有在體驗過后,才感覺到“不過如此”,呵呵。如果你在使用中途感覺到定焦枯燥,非常想要變焦,我的建議是上一枚最便宜的變焦,比如1855。作用是“解渴”。有這么一枚變焦在手上,也就可以讓自己冷靜下來,不輕易往三大元等變焦上面燒。
現(xiàn)在應(yīng)該開始說第一個重點了。自從70200G開始,我就開始不得不燒鏡頭,最現(xiàn)實的原因是,我最起碼得要一個廣角。當時,我心中的主導(dǎo)思想是這樣的:其一,像質(zhì)必須接近70200G,因為我不希望同一天拍出來的片子,放在一起一看,像質(zhì)差別巨大。其二,必須是恒定光圈變焦,因為我不想重蹈18200的覆轍(事實上自18200以后,我至今沒有買過任何一枚浮動光圈變焦)。其三,必須是金屬鏡筒,退一步說,外殼塑料的話,里面也得是金屬鏡筒。其四,口徑最好也是77mm,越大越好。其五,最好是內(nèi)變焦,像70200G這樣的——不管今天看起來這些想法如何幼稚,至少在那個階段,這些都是鐵律,呵呵。

引用:
作者: mafada1
樓主,關(guān)于手動頭你有什么建議么

請查短消息,謝謝

引用:
作者: ljq1119
17-35 比起 14-24 差別有那么大嘛?都是金圈頭啊。

我手上沒有1735和1424的實拍對比了
不過,我可以不嚴謹?shù)亟o你演示下新老鏡頭的差別

這是SONY新出的1635ZA和MINOLTA老鏡1735G的對比
http://artaphot.ch/index.php?option=...=161&Itemid=43
1635ZA的邊緣在F2.8的表現(xiàn),超過了1735G的邊緣在F11的表現(xiàn)!

當初MINOLTA的1735G被認為是各家廣角最強的,超過NIKON的1735D
而且是犧牲了光圈(恒定F3.5,不是恒定F2.8)才獲得了這樣的成像水平
而今SONY的1635ZA若和NIKON的1424G相比,還要略遜一點,尤其邊緣

希望這個解釋可以讓你想到1735D和1424G的差別
實在需要的話,我可以借鏡頭來做評測
 
 
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