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《戰(zhàn)狼2》是2017年度“最熱門”得影片之一，是近年來我國電影類型片中的佼佼者，在國內(nèi)觀眾迅速成長的當(dāng)下，其藝術(shù)突圍彌足珍貴，接受美學(xué)的構(gòu)建也很值得探析。影片延續(xù)了《戰(zhàn)狼》的敘事線索，很好地滿足了觀眾的定向期待視野與創(chuàng)新期待視野，促使著受眾去探索其深層意義，充分激發(fā)受眾參與影片的建構(gòu)，與文本共同實現(xiàn)了影片的審美價值。

電影《戰(zhàn)狼2》延續(xù)《戰(zhàn)狼》中龍小云（余男飾）失蹤的線索,講述冷鋒（吳京飾）因私自打人被開除軍籍，后來到了非洲邊做生意邊尋找女友。在一次非洲的叛亂中，本來可以撤離的他，無法忘記曾經(jīng)作為軍人的使命，孤軍重回戰(zhàn)亂區(qū)解救中國同胞的故事。敘事結(jié)構(gòu)與故事情節(jié)并不新鮮，好似好萊塢商業(yè)片的“套路”在中國電影的本土化。作為一部主旋律題材的影片，2017年7月27日首映票房為1.02億，同天上映的另一部明星陣容強(qiáng)大的《建軍大業(yè)》（首映日票房3795.1萬）被遠(yuǎn)遠(yuǎn)甩在后面。在2017年8月5日即上映的第11天再創(chuàng)新高單日票房最高峰達(dá)4.26萬，《戰(zhàn)狼2》憑借7.4分的 “口碑”評分，在上映后成功逆襲成為票房“黑馬”，突破50億票房大關(guān)，一路刷新票房新成績[1]，位列年度國產(chǎn)片票房第一名，“叫好”又賣座，著實不易。塔可夫斯基在《雕刻時光》中寫道：“一部電影既然成為商品，其成敗或美學(xué)價值的建立，遂取決于供需、取決于市場機(jī)能法則?！?span>[2]可以說，《戰(zhàn)狼2》很好地適應(yīng)了市場的機(jī)能法則，而毫無疑問，影片在市場中立于不敗之地的“王道”，是其在藝術(shù)性方面的追求，《戰(zhàn)狼2》呈現(xiàn)出獨特的美學(xué)價值，是近年來我國電影類型片中的佼佼者。

一部電影的供需關(guān)系指向的另一方是受眾，受眾對于影片的意義，除了商業(yè)方面的票房數(shù)據(jù)表象外，其深層即是觀眾與影片審美關(guān)系的確立，特別是在當(dāng)下，國內(nèi)觀眾迅速成長，他們對商業(yè)片的模式已經(jīng)日漸精通，好萊塢式的敘事亦已顯出疲態(tài)，從這個角度看，《戰(zhàn)狼2》作為國產(chǎn)商業(yè)片的藝術(shù)突圍就顯得彌足珍貴，其接受美學(xué)的構(gòu)建也特別值得探析?？死紶栐赋觯骸盁o疑，美國觀眾接受好萊塢塞給他們的東西，但，從長遠(yuǎn)觀點看，決定好萊塢生產(chǎn)性質(zhì)的，‘是觀眾的愿望’。”[3]亦說明受眾接受在電影藝術(shù)確立過程中的重要意義。

接受美學(xué)來自文學(xué)理論，根據(jù)發(fā)生認(rèn)識論原理，讀者進(jìn)入閱讀時，主體心理上已有一個既成的結(jié)構(gòu)圖式，這種圖式用海德格爾的話，叫做“前結(jié)構(gòu)”[4]?！扒敖Y(jié)構(gòu)”發(fā)生在人們的一般認(rèn)識活動中，而在閱讀欣賞文藝作品時，則是審美意向的前結(jié)構(gòu)。20世紀(jì)中期，對接受美學(xué)理論有重要貢獻(xiàn)的德國文學(xué)史家堯斯，在此理論的基礎(chǔ)上提出了“審美經(jīng)驗的期待視野”。堯斯認(rèn)為作品的意義來源于兩個方面：一是作品本身，一是讀者的賦予。不止文學(xué)作品的接受，電影接受美學(xué)同樣不能只“單向度”地關(guān)注作品本身，而應(yīng)切實把關(guān)注點放到讀者的閱讀過程中不斷接受、闡釋，使得電影藝術(shù)的意義在這種彼此雙向的互動過程中，獲得真正的確立。接受美學(xué)強(qiáng)調(diào)讀者、受眾的主體地位，更強(qiáng)調(diào)讀者、受眾的參與性，認(rèn)為假若沒有客體的審美參與，那么作品的藝術(shù)價值就沒有辦法真正的實現(xiàn)?？腕w從審美活動之初起貫穿整個過程，一直產(chǎn)生、更新著審美經(jīng)驗的期待視野。

應(yīng)用此理論對《戰(zhàn)狼2》的審美關(guān)系進(jìn)行解讀，亦能切中肯綮?！稇?zhàn)狼2》作為《戰(zhàn)狼》的續(xù)集，影片一方面延續(xù)著第一部影片中留下的線索講故事，另一方面又要吸引受眾聽故事，做到了兩方面的完美結(jié)合，在于很好地滿足了觀眾對于影片的如下兩種審美期待視野：

一、對于類型片的定向期待。

如前所述，主旋律軍事動作片《戰(zhàn)狼2》上映前，已經(jīng)有5.45億的《戰(zhàn)狼》在兩年前上映了。觀眾在面對同一題材、同一系列影片時，會受到各種宣傳意象信息的影響，從而充分的調(diào)動出潛在的觀影可能性。《戰(zhàn)狼2》上映于2017年7月27日，正是“八一”建軍節(jié)90周年期間，時間上的契合，無形中增強(qiáng)了影片的關(guān)注度，完成了受眾審美期待視野的初步預(yù)設(shè)。其次，現(xiàn)今復(fù)雜而又動蕩的國際形勢，中印關(guān)系、南海危機(jī)等，遠(yuǎn)在異國的海外同胞眾多，每次發(fā)生各國恐怖襲擊等事件時，我們都心系同胞，他們怎么樣，調(diào)動了國民的民族情緒。

作為軍事題材，定然少不了暴力。影片里有暴力但是不宣傳暴力，這種“暴力”是捍衛(wèi)中國人“不戰(zhàn)屈人之兵”的精神，就是“人不犯我我不犯人，人若犯我我必犯人”的民族尊嚴(yán)。吳京出演過不少軍事題材的影片，本片中飾演具有主旋律特質(zhì)的英雄形象——冷鋒，導(dǎo)演并沒有把冷鋒塑造成多見的正面形象般高大，“我行我素”、 “感性”、“落魄不改初衷”的個性。影片開場就把欺負(fù)戰(zhàn)友家人的拆遷隊給打了，道出其形象內(nèi)質(zhì)。此外，片中的冷鋒在非洲跟當(dāng)?shù)厝似淳?。這些處理，讓觀眾看的很揪心、很焦急，但惟其如此，方顯人物真實，也更加凸顯了任務(wù)的艱巨，隨著敵我斗爭進(jìn)入高潮，冷鋒血腥勇敢的性格和“硬漢”形象漸被重新解構(gòu)，扎根在觀眾心中。冷鋒曾經(jīng)是中國人民解放軍戰(zhàn)狼中隊的一名特種兵，即使后來被迫脫下了軍裝，但依然不改軍人本色。不僅是冷鋒一人的真實寫照，也包含“達(dá)康書記”吳剛飾演的退伍老偵察兵何建國在內(nèi)的所有中國軍人的真實寫照。影片中的人物形象得塑造上中國人民所敬仰的所愿意成為的人物形象，才能夠稱得上是中國人物形象?；叵虢┠甑碾娪耙只蚴巧虡I(yè)電影，有多少人是會愿意成為電影里的人物呢，恐怕很少。原因就是中國觀眾在電影里找不到寄托。所以在影片開頭，冷鋒一腳踹死強(qiáng)拆烈士家園的惡霸，這個鏡頭簡直直戳觀眾內(nèi)心，特別切合底層觀眾，特別是飽受壓抑的人們。這就更加體現(xiàn)了電影創(chuàng)作除了為了自己的藝術(shù)個性，更多應(yīng)該為苦于生活的壓迫，為無法發(fā)聲的人發(fā)聲的責(zé)任感。

二、對于故事性的創(chuàng)新期待。

受眾期待在序列電影《戰(zhàn)狼2》中觀看延續(xù)下來的故事發(fā)生了什么，這屬于對影片的創(chuàng)新期待?！败娛聞幼髌弊鳛橐粋€熱點類型片、選擇上映于“建軍檔”，但是以何種方式呈現(xiàn)，才能實現(xiàn)藝術(shù)性與商業(yè)性的雙贏，這就需要影片突破以往主旋律影片的大背景、大場面的構(gòu)建模式。導(dǎo)演吳京，在影片一開場，就給了受眾以驚喜。一段長達(dá)3分鐘的水下鏡頭，鏡頭跟隨著冷鋒縱身一躍跳進(jìn)大海，徒手憋氣智斗了四個海盜，看的人緊張到屏住呼吸。同時導(dǎo)彈驅(qū)逐艦、遙控?zé)o人機(jī)、兩棲船塢登陸艦等大量作戰(zhàn)武器展現(xiàn)著我國強(qiáng)大的作戰(zhàn)設(shè)備使受眾眼前一亮。導(dǎo)演為了追求強(qiáng)烈的節(jié)奏感，不僅在123分鐘的影片里放置了4077個鏡頭，進(jìn)行了高密度的快速剪輯。而且重點刻畫了坦克漂移、近身搏擊等動作沖突元素，充分沖擊著受眾的審美期待。

以往中國電影經(jīng)常“脫離現(xiàn)實”，或者所說觀眾所不熟悉的現(xiàn)實。我們在新聞上看到中國大國崛起，那么實際上中國的對外合作包括對外交流在這部影片中都有特別切實的反應(yīng)，中比如說影片主人公冷鋒在非洲不管是華資工廠還是醫(yī)療救援團(tuán)隊，實際上跟我們的新聞更佳結(jié)合緊密。這種沒有被表現(xiàn)過的最真實的故事，對觀眾來說更加充滿期待。這個方面來講，相對于其他的類型片的創(chuàng)新性其實更具有現(xiàn)實性，中國觀眾對于國家的強(qiáng)盛是有切身感受的。一段時間以來的中國電影都并沒有很好的抓住這個事實，更多的是表達(dá)一些小我的東西，所以這個方面來講首先是適應(yīng)了時代的需要。吳京本人曾說：愛國主義實際上就是一個火種，只不過他點燃了這個火柴。這才致使片子造成了“口口相傳”的這樣一個效果。電影最后的鏡頭定格在中國護(hù)照上，在護(hù)照的后面緩緩打出幾行字：“無論你在海外遇到了怎樣的危險，請你記住，你的背后有一個強(qiáng)大的祖國?！蓖ㄟ^影片給了我們一個答案，“中國大使館”，我們偉大的祖國無疑給所有海外同胞以強(qiáng)烈的安全感和歸屬感。

“創(chuàng)新期待”指在人們已有慣性思維的意象、意義定勢上作出了否定，才得以給觀眾耳目一新之感，打破了受眾的定向期待視野，滿足了創(chuàng)新視界的期待，“出其不意”又在“意料之中”。影片一旦營造出了這種心理效應(yīng)，事實上就拉近了受眾在觀影的現(xiàn)實世界與影片創(chuàng)作者所構(gòu)建的虛擬世界之間的距離。引發(fā)觀眾的思考與想象，讓其逐漸調(diào)整自己的潛意識來適應(yīng)新的“意外”與“奇特”，當(dāng)“意料之中”的想法產(chǎn)生時，受眾的觀影視界已重新結(jié)構(gòu)?！捌x效應(yīng)”同時也能促使作品產(chǎn)生出更多的“空白”與未定性，從而加強(qiáng)召喚結(jié)構(gòu)，激發(fā)受眾在觀影中“填補”的創(chuàng)造欲望，召喚性結(jié)構(gòu)激發(fā)觀影的內(nèi)在動力，激發(fā)受眾用潛在的知識儲備、想象力等重構(gòu)出影片的多元意義。受眾通過瞬間的心理活動變化與不斷累積，逐漸建立形成審美體驗、審美闡釋，與作品文本共同書寫作品意義、價值的充盈世界。

同時影片幾條敘事線索均選擇以人物情感為出發(fā)點，隨著情節(jié)的鋪演構(gòu)建完成全片的家國情懷的發(fā)抒，于大題材中處處蘊涵著“小”情感，比如冷鋒對祖國同胞的的掛念，冷鋒對龍小云的思戀、尋找之情，Richel對病人的關(guān)切，冷鋒、何建國、卓亦凡并肩保護(hù)祖國同胞的手足之情等等一系列人與人之間的普通情感，在強(qiáng)烈快速的影片節(jié)奏中卻得到了從容自然的表現(xiàn)。所有的細(xì)節(jié)都旨引領(lǐng)受眾漸漸品味其中的三昧，通過點滴滲透，不經(jīng)意間讓人真切地感受到，他們就是生活在我們身邊的一群普通人，這就很容易引起觀眾情感的共鳴。因而也就會隨著片中人物的情感起伏與之共情，當(dāng)他們遭遇不幸時，深深地為他們擔(dān)憂、悲痛。在這樣的具體“描寫”的基礎(chǔ)上，最終水到渠成般地完成影片的主題闡述：生活在中華人民共和國的普通公民，當(dāng)權(quán)利受到侵害的時候，國家是如何保護(hù)我們利益的。而毫無強(qiáng)加、造作之感。影片所欲表達(dá)的同胞生命無小事，“犯我中華者雖遠(yuǎn)必誅”的聲音，默默地回響在觀眾腦海中。也使得影片更加符合受眾的期待，獲得認(rèn)同感。

接受美學(xué)的核心——期待視野，強(qiáng)調(diào)受眾的主體地位，接受主體在面對藝術(shù)作品時，并不是單純被動的信息性的輸入輸出，而是在接收到新的信息后，不斷的打破已固有的思維方式，從而不斷的調(diào)整自身的期待視野結(jié)構(gòu)，經(jīng)過思維意識的不斷“交織”，以開放的形態(tài)逐漸的接受與自身審美視界不同的東西。觀影的過程就是以觀眾的審美經(jīng)驗期待視野為“前結(jié)構(gòu)”，通過定型期待與創(chuàng)新期待的相互交融，在觀影中的不斷矛盾交織，完成了使受眾深刻的感知影片在主題和價值觀上的升華。在華語電影日益繁榮的今天，觀眾對影片越來越挑剔?！稇?zhàn)狼2》作為一部軍事片、動作片、主旋律電影的綜合類型片能在建軍檔作為“黑馬”異軍突起，從票房到口碑都獲得了成功，這讓我們看到了國產(chǎn)主旋律影片發(fā)展的新方向。