哥窯，是宋代五大名窯之一，以其器表的紋片聞名于天下，同時又有紫口鐵足之說。因其文獻記載欠缺，遺址尚未發(fā)現(xiàn)和傳世作品較少成為陶瓷史上的未解之謎。近日，故宮研究院成立六所，陶瓷研究所將在近兩年展開對哥窯瓷器的研究，傳奇而又珍貴的哥窯瓷也即將會揭開它神秘的面紗。 哥窯的概況和歷史
哥窯，是宋代五大名窯之一，以其器表的紋片聞名于天下.關于哥窯的文獻記載最早可見于明代《宣德鼎彝譜》：“內庫所藏柴、汝、官、哥、鈞、定各窯器皿……”，由于柴窯被傳為五代所燒；故后世只列五大名窯，即官、哥、汝、定、鈞。
哥窯，隨著文獻資料的不斷發(fā)現(xiàn)和考古資料的不斷充實，對哥窯的認識已漸趨清晰。然而；由于缺乏同代文獻，且后代文獻常是一鱗半爪，零零碎碎，有的還互相矛盾，仍無法揭開層層面紗，呈現(xiàn)它的真實面目。孔齊的《至正直記》明代《宣德鼎彝譜》陸深《春風堂隨筆》等，具有過對哥窯的描述和記載。也產生了許多歌謠的傳說。
哥窯特點主要表現(xiàn)在四方面，其一釉屬無光釉，其二、“金絲鐵線”的紋樣，哥窯釉面有開片其三、“攢珠聚球”般的釉中氣泡，其四、“紫口鐵足”的風致。
專家揭秘哥窯瓷 1 哥窯細話：千古之謎乃千古之冤哥窯，作為宋代五大名窯之一，在中國的陶瓷史上一直有著不可替代的意義和作用。然而，哥窯遺址的所在，一直未能被破解。浙江文物考古研究所沈岳明認為，宋哥窯的產地就應該在龍泉，一些出土的龍泉黒胎的燒造歷史，也佐證了這一觀點。而且，他認為，哥窯本來是清楚的，是人們把“傳世哥窯”和“哥窯”的概念混淆了，才產生了所謂的“千古之謎”，這種“千古之謎”，可謂“千古奇冤”。 2 哥窯迷蹤：混進官窯的哥窯瓷既然龍泉燒造的黑胎青瓷就是人們日思夜想的哥窯產品，那這些產品到哪兒去了?浙江省文物考古研究所書記沈岳明說:“除了現(xiàn)在兩岸故宮等哥窯產品中有部分為真正的宋哥窯產品外，也有部分產品已被人為歸入官窯產品中?！币驗樵谥袊沾墒飞希恢v到官窯和哥窯的時候，總提到“官哥不分”，元代孔齊的筆記中更是用到了哥窯“絕類古官窯”的描寫，所以官哥窯煩人瓷器分類上并不是那么完全準確。 哥窯與傳世哥窯
官窯與哥窯對比 > 哥窯瓷器和官窯共同之處。如:都開片，都是金絲鐵線，都是支釘和墊砂兩種燒法，以支釘為主，都是紫口鐵足，都是古樸典雅。那么它們的區(qū)別呢？哥窯看起來有出汗感覺、哥窯器口比官窯厚官窯器看起來上揚，而哥窯不是這樣，哥窯厚重，官窯口薄等。這些都是區(qū)別的依據(jù)。 官、哥兩窯在鑒別上是可以區(qū)別的。這要認真、細心、反復的認識實踐才可以鑒別。 哥窯與傳世哥窯產生起源 起初并沒有哥窯和傳世哥窯之分。1932年，故宮博物院接收清宮遺址的文物，清點造冊的時，發(fā)現(xiàn)一批相對來說造型比較規(guī)整，卻沒有詳細記載（時間、產地）的瓷器。當時，根據(jù)文獻上記載，發(fā)現(xiàn)其特征跟哥窯比較一致，所以就把這個定為哥窯的產品，但是也有人提出來這樣將其定義為哥窯不太準確。后來，人們就把這批哥窯和與故宮博物院之哥窯特征相似的一類器物，均稱為“傳世哥窯”。 哥窯與傳世哥窯瓷器特點 龍泉哥窯特征：黑胎、紫口、鐵足、青釉、淺斷白紋（開片無人為沁色）、薄胎厚釉,對于開片的描素；蟹爪紋、流水紋、百圾碎、牛毛紋、文武片等。產地；南宋早期龍泉溪口、大窯、小梅等。龍泉哥窯屬于宋代官方指定燒造品。傳世哥窯特征：胎色有；黑、白、灰、沉香色、磚紅、褐紅等釉色有；月白、米色、米黃、炒米黃、淺青、青、淺灰青、灰青、粉青等。有薄胎厚釉、厚胎厚釉、厚胎薄釉的多種表現(xiàn)形式。 哥窯瓷器技藝特征 1 哥窯釉屬無光哥窯屬青瓷系列，釉色為青釉，濃淡不一，有粉青、月白、油灰、青黃等色，因窯變作用，釉色多顯兩種或兩種以上的色澤。胎色有黑灰、深灰、杏黃、淺灰等。釉面有一層如酥油之光。
2 金絲鐵線金絲鐵線”的紋樣，哥窯釉面有網狀開片，或重疊猶如冰裂紋，或成細密小開片（“俗成百圾碎”或“龜子紋”），以“金絲鐵線”為典型，即較粗琉的黑色裂紋交織著細密的紅、黃色裂紋。
3 紫口鐵足哥窯器坯體大都是紫黑色或棕黃色，器皿口部口邊緣釉薄處由于隱紋露出胎色而呈黃褐色，同時在底足未掛釉處呈現(xiàn)鐵黑色，由此，可以 概括出故有“紫口鐵足”之說。
4 聚沫攢珠“聚沫攢珠”般的釉中氣泡，哥窯器通常釉層很厚，最厚處甚至與胎的厚度相等，釉內有氣泡，如珠隱現(xiàn)，猶如“聚沫攢珠”般的美韻，這是辨別真假的一個傳統(tǒng)的方法。
哥窯的發(fā)展與仿制 1 元仿哥窯元代瓷器普遍比較粗糙，瓷胎厚重而疏松。仿哥窯制品胎體厚重，泛松且色灰黃，即使小件器物也缺乏曲折能力。釉飾多呈淺灰白色（月白），釉質較薄，釉面不太均勻干凈。開裂細小紋片，開片較為零亂，色調也不清晰。
2 清雍正哥窯水平極高，可以亂真。大多數(shù)胎質較厚。雍正官窯的哥窯瓷胎為鐵灰色，經火燒結后，外表鐵黑或泛油亮光澤，釉質光潤，有油灰、灰青及粉青色。由于胎體含鐵而具有自然的紫黑色，施釉露骨，故亦能出現(xiàn)”紫口鐵足”。
3 宋哥窯宋哥窯瓷器都有紫口鐵足；開片；宋代器型；氣泡之密似攢珠的特征，不同之處則在于胎色和釉色。有宋黑胎哥窯、宋龍泉哥窯、非黒胎宋哥窯。送龍泉各要釉色帶有龍泉青瓷的特征。
4 明仿哥窯其特征是釉飾呈暗黃色，釉面平滑光潤，但是不具有宋器那種油膩感。開片紋路稀疏，紋線清晰而僵直。足端裹釉、底邊施釉、中心點釉，足底沒有露胎處。鈾色有天青、粉青、月白、米黃。
5 民國哥窯清末民初，各國大肆收羅中國瓷器，由于真品較少，致使專門生產和銷售假古董的行業(yè)應運而生，仿古能手相繼涌現(xiàn)。這個時期的仿哥窯，釉色基本上是粉青色和月白色，沒“紫口鐵足”特征。
哥窯瓷器收藏復燒 1 陶瓷大師：陳壇根陳壇根1949年出生于浙江龍泉青瓷世家，對龍泉青瓷原料和釉料的加工工藝有著深刻的研究。其作品《哥窯58厘米藝術掛盤》、《美人醉》、《冰裂紋掛盤》等十余件在全國性陶瓷評比中榮獲金、銀獎。《哥窯80厘米迎賓大掛盤》被北京；《冰裂紋圓洗》被韓國康津郡青瓷博物館收藏，曾多次赴日本、韓國參加青瓷文化藝術交流。其作品在國內外享有較高的聲譽，深受國內外陶瓷專家、收藏家的高度評價，并被廣泛收藏。
2 宋哥窯魚耳爐拍賣成交1008萬魚耳爐為仿商周時期禮器銅簋的形制，因可用來焚香而得名，是宋代官窯瓷器中的名品。這件宋哥窯魚耳爐為直口、弧腹、圈足，造型醇厚古拙，兩側置魚形耳向外擴張，增加了器物莊嚴、凝重的感覺，頗為古樸典雅，在造型上屬標準的宋魚耳爐形制。此魚耳爐通體施青灰色釉，釉色瑩潤，以灰青為主泛米黃色，釉面上布滿了大小不一的“金絲鐵線”紋片。這件宋哥窯魚耳爐最后以1008萬元成交，一時成為行內的熱點
3 用買別墅的錢買回哥窯古瓷文這件哥窯瓷瓶，線條流暢，釉層肥厚，釉面光亮，通體遍布自然開片，紋片大小不一，小片呈金黃色，大片呈鐵黑色，俗稱“金絲鐵線”。而釉面開裂本來是一種缺陷，但哥窯通過人工控制，有意使釉面呈現(xiàn)冰裂或魚子狀的片紋，形成一種缺陷美。這件宋代宮廷御制哥窯瓷瓶便是何伯背著家里不惜重金，用一棟別墅的錢換來的。 館藏哥窯瓷器賞析 1 哥窯青釉弦紋瓶宋，高20.1cm，口徑6.4cm，足徑9.7cm。瓶撇口，口沿現(xiàn)醬紫色，細長頸，扁圓腹，圈足。頸及肩部凸起弦紋4道。器里外及底心滿釉，“金絲鐵線”。底足露呈醬褐色。 此瓶頸部細長，腹部雖鼓而不顯臃腫，整體具有一種純樸、典雅的藝術效果。 藏于故宮博物院。
2 哥窯膽式瓶高14.2cm，口徑2.2cm，足徑5.4cm。瓶小口，長頸，頸下漸闊，最長徑在近足部，圈足上寬下窄。通體施米色釉，開黑色、米色紋片，俗稱金絲鐵線，呈自右上向左的斜紋。 此瓶造型秀美，器型為宋代所僅見，釉色潤澤，紋片典型。此類器傳世極少，彌足珍貴。 藏于故宮博物院。
3 哥窯青釉菊瓣式盤宋，高4.1cm，口徑16cm，足徑5.6cm。清宮舊藏。盤通體作14瓣菊花形，弧腹，圈足。內、外及圈足內均施灰青色釉，釉面被“金絲鐵線”般開片紋所分割。足底無釉，露出黑色胎骨。 這件菊瓣式盤造型規(guī)整，青灰色釉素裹，交織如網的開片紋妙趣天成，堪稱古陶瓷模仿花朵造型的典范。 藏于故宮博物院。
