晚明 黃花梨方角柜成對(duì)、黃花梨玫瑰椅六張成套 中國嘉德香港2015春季拍賣

明清時(shí)期的家具無論從結(jié)構(gòu)上還是文化內(nèi)涵上都達(dá)到了中國古典家具的高峰，被世人譽(yù)為“東方藝術(shù)的一顆明珠”。

人們常常把明清家具放在一起說，很多剛?cè)胄械牟丶也⒉荒苊黠@地區(qū)分出哪個(gè)是明式家具，哪個(gè)是清式家具。其實(shí)兩者的不同很好辨認(rèn)：明式家具講究線條優(yōu)美，以造型古樸典雅為特色，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，線條流暢，而清式家具注重體量，講究宮廷氣息，富麗堂皇；其次，明式家具在選材、加工等方面，充分體現(xiàn)了尊重自然、道法自然的精神，沒有過多的裝飾，清式家具崇尚雕刻和鑲嵌，雕刻上多用圓雕、鏤雕、浮雕、透雕等技法，而且又加之以嵌螺鈿、嵌百寶等工藝；明式家具具有很高的文化品位和中國特色，清式家具中有一些是受西方家具特色影響所形成的產(chǎn)物，例如在乾隆朝廣州等地，由于已有西洋人經(jīng)商，洋商、商館中則出現(xiàn)了完全照搬的西式古典家具。

十七世紀(jì) 黃花梨圈椅 北京匡時(shí)

如今，越來越多的年輕人拋開西洋古典家具，而重新開始追求明式家具的簡(jiǎn)練與文雅。明代家具在拍賣市場(chǎng)上也水漲船高，成為熱門的收藏投資品類。

材質(zhì)貴重，不事雕琢

有這樣一種說法，把西洋家具放在中式的建筑中會(huì)顯得很不匹配，但如果把中國的明清式家具擺在西式風(fēng)格的居室里卻顯得異常協(xié)調(diào)。在北京、上海等地都有較大規(guī)模的明式家具市場(chǎng)，也有很多外國人不遠(yuǎn)萬里來中國選購明式家具，由此可見明式家具受歡迎的程度。然而，說到底，家具是由木頭做的，不是能永久保存的；家具的根本屬性是它的使用性，而不是觀賞性；況且，明代距今也算不上年代久遠(yuǎn)。為什么明式家具會(huì)如此受歡迎呢？為什么一批又一批的藏家對(duì)它趨之若鶩呢？

十七世紀(jì) 黃花梨平頭案 北京匡時(shí)

從明代的鄭和下西洋開始，中國的皇室和高官貴族開始大量地從南洋購入優(yōu)質(zhì)的硬木作為家具的用材。硬木大多質(zhì)地細(xì)密堅(jiān)實(shí)，色澤沉穆雅靜，花紋生動(dòng)。在王世襄的《明式家具研究》中就列舉了六種硬木木材：紫檀、花梨、鸂鵣木、鐵力木、烏木、紅木。在明代，大量使用的是黃花梨，然后是紫檀，這兩種木材，無論堅(jiān)硬度、重量，還是紋理的細(xì)膩美麗，都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過清代的老紅木，現(xiàn)在常用的新紅木更不能相提并論。

明代的黃花梨木材正常情況下是不上漆的，以保持花紋的天然美麗，同時(shí)由于木質(zhì)細(xì)密，也不需要用漆來保護(hù)，但要經(jīng)過精細(xì)的打磨。其實(shí)這也和古人的審美情趣有關(guān)，古人說：“丹漆不文，白玉不雕，寶珠不飾，何也？質(zhì)有余者不受飾也?！边€說：“何氏之璧不飾以五彩，隋侯之珠不飾以銀黃，其質(zhì)甚美?！苯?jīng)幾百年的使用和流傳，明代家具大都在表面呈現(xiàn)出一種自然光澤的協(xié)調(diào)、沉靜的肌理質(zhì)感，而且手感特別柔和，俗稱“噴漿”或“包漿亮”。這一特點(diǎn)，在世界家具的歷史上是獨(dú)樹一幟的。

十七世紀(jì) 黃花梨小箱 北京匡時(shí)

風(fēng)格簡(jiǎn)潔，造型優(yōu)美

如果說一般人分不出不同種類的木材有哪些區(qū)別，也不能辨別真?zhèn)?，那明式家具還有一大特點(diǎn)，是普通人通過肉眼觀察就能發(fā)現(xiàn)的特點(diǎn)：風(fēng)格簡(jiǎn)潔，線條流暢。有的文章中把明式家具比作八大山人的畫，“簡(jiǎn)潔、明了、概括，幾根線條和組合造型，給人以靜而美、簡(jiǎn)而穩(wěn)、疏朗而空靈的藝術(shù)效果?！?/strong>

晚明 黃花梨有束腰半月桌 中國嘉德

家具的首要屬性是它的實(shí)用性，明式家具深諳這一點(diǎn)，它們注重實(shí)用舒適，造型簡(jiǎn)潔，線形優(yōu)美。“明式家具制作工藝精細(xì)合理，全部以精密巧妙的榫卯結(jié)合部件，大平板則以攢邊方法嵌入邊框槽內(nèi)，堅(jiān)實(shí)牢固，能適應(yīng)冷熱干濕變化。高低寬狹的比例或以適用美觀為出發(fā)點(diǎn)，或有助于糾正不合禮儀的身姿坐態(tài)。裝飾以素面為主，局部飾以小面積漆雕或透雕，以繁襯簡(jiǎn)，樸素而不儉，精美而不繁縟。通體輪廓及裝飾部件的輪廓講求方中有圓、圓中有方及用線的一氣貫通而又有小的曲折變化。家具線條雄勁而流利。家具整體的長(zhǎng)、寬和高，整體與局部，局部與局部的權(quán)衡比例都非常適宜。”

明末清初 黃花梨有束腰羅鍋棖馬蹄足條桌 中國嘉德

需要注意的是，造型簡(jiǎn)潔并不意味著單調(diào)無趣。明式家具的造型非常美，光線腳就有很多種類：文武線、竹板線、凹線、陽線、鯽魚背線、雙鯽魚線、芝麻梗、方線、皮條線、半混面單邊線、雙混面單邊線、凹面梅花瓣線、平面雙皮條線等。線腳的深淺寬窄、舒斂緊緩、平扁高立稍有變化改觀則會(huì)使家具發(fā)生變化，所以如果細(xì)細(xì)研究就能發(fā)現(xiàn)，線腳是千變?nèi)f化的。但總體來說，線腳會(huì)簡(jiǎn)練到讓人們忘記它的裝飾作用。花紋圖案能與家具整體和諧統(tǒng)一，無論是取材于自然還是取材于傳統(tǒng)圖案，明式家具的圖案都精煉概括，有時(shí)代感，運(yùn)用自如。明式家具還擅長(zhǎng)利用木結(jié)構(gòu)的每一部件進(jìn)行藝術(shù)橢圓券口、方圓券口、海棠券口等。霸王撐、對(duì)角十字撐、吊掛楣子、鏤空楣子等結(jié)構(gòu)形式既增強(qiáng)了家具的堅(jiān)固性又極具裝飾性。因此，王世襄用“淡妝濃抹總相宜”來形容明式家具是再合適不過的了。

明晚期 彩繪人物紋大座屏 中國嘉德

氣質(zhì)典雅，文人加持

要說材質(zhì)和造型都是外力，那明式家具所滲透出來的文人氣質(zhì)就是它受人追捧的內(nèi)在因素了。相比清式家具的注重雕工，明式家具不刻意裝飾，講求自然之美，這種從容淡雅之美似乎更高級(jí)，也符合古人對(duì)文人君子的要求?！?/strong>

在明代，有大量的文人熱衷于家具的研究和設(shè)計(jì)。據(jù)歷史記載，曹明仲著有《格物要論》，文震亨著有《長(zhǎng)物志》，高濂著有《遵生八箋》，谷應(yīng)泰著有《博物要覽》，不是在家具的尺寸和形制，而是在家具的風(fēng)格和審美方面進(jìn)行了深入的探討。古代文人是精英文化的代表，精英人群的參與使明代家具從理論研究到設(shè)計(jì)、制作、收藏、擺放、使用都融入到一種醇厚的文化氛圍之中，促成了一種精致的審美生活的發(fā)展。這使明代家具已經(jīng)不僅僅停留在實(shí)用品的層次，而更加追求其審美的情趣、收藏的價(jià)值。

明萬歷 黑漆描金彩繪青綠山水 北京保利

不只是文人，連明代的皇帝都對(duì)家具設(shè)計(jì)有著濃厚的興趣。明熹宗朱由校就親自參與做家具，當(dāng)時(shí)工匠們?cè)斐鰜淼拇捕紭O為笨重，要十幾個(gè)人才能搬動(dòng)，樣式普通，皇帝就親自設(shè)計(jì)圖樣，動(dòng)手鋸木釘板，立刻就做出一張新床。這床極其精巧，床架上鏤刻著各種花紋，床板還能折疊，便于移動(dòng)攜帶。皇帝加持，更加促進(jìn)了明代家具的發(fā)展與繁榮。

明晚期 黃花梨高束腰簇云紋三彎腿六柱式架子床 中國嘉德

原文作者：《明式家具好在哪兒？》-魏妍

原文來源：《收藏投資導(dǎo)刊》2016年12月刊（上半月刊）

（因篇幅限制，原文有刪減）