吉他音樂自從比維拉時(shí)代以來，可以說是幾度興衰。到了十九世紀(jì)中期，索爾、朱利亞尼的影響力早已遠(yuǎn)去，而此時(shí)鋼琴音樂的發(fā)展，管弦樂團(tuán)的擴(kuò)大化幾乎完全擠掉了吉他音樂的地位，可以說，這個(gè)古老的樂器進(jìn)入了有史以來最低迷的時(shí)期。這個(gè)時(shí)候，一代大師塔雷加的出現(xiàn)可以說起到了力挽狂瀾的關(guān)鍵作用，為吉他的再度復(fù)興奠下了基礎(chǔ)。
弗朗西斯科·塔雷加-伊克西亞（Francisco Tarrega-Eixea），1852年11月21日出生在西班牙的比利亞雷亞爾的一個(gè)教堂附近。塔雷加在家中是長(zhǎng)子，他的父親Francisco Tarrega-Tirado和他的母親AntoniaEixea-Broch都在附近的教會(huì)工作，這并不是一個(gè)富裕的家庭。由于父母是“雙職工”，小弗朗西斯科只能由保姆來照養(yǎng)。有一次，他趁保姆不注意跑出了家，結(jié)果不慎掉到了附近的水溝里（也有記載說是保姆嫌小塔雷加過于頑皮，故意將塔雷加扔到了溝里），多虧附近居民的及時(shí)營(yíng)救，塔雷加算是保住了一命，但是從此眼疾和體弱多病卻伴隨了他一生。
隨著塔雷加的成長(zhǎng)，父親開始為他的前途擔(dān)憂。為了讓塔雷加即使完全失明也可以自己謀生，他們來到了卡斯特?。–astellon），找到了盲人音樂家烏戈尼奧·路易斯（Eugenio Ruiz），讓塔雷加跟他學(xué)習(xí)鋼琴。路易斯也就成了給塔雷加上第一堂音樂課的人。而塔雷加作為一個(gè)瓦倫西亞人，吉他的精神可以說就流在他的血液里。幸運(yùn)的是，當(dāng)時(shí)同在卡斯特隆的還有另一位盲人音樂家，他就是曼努埃爾·岡薩雷斯（Manuel Gonzalez）。他別名“馬利納”，是當(dāng)?shù)匾詾轭H受歡迎的吉他演奏家，他靠演奏生活，總是可以輕而易舉地征服聽眾。岡薩雷斯把塔雷加領(lǐng)進(jìn)了吉他的世界，教給他吉他的演奏技法，但是由于小塔雷加進(jìn)步神速，他很快就發(fā)現(xiàn)面對(duì)塔雷加已經(jīng)沒有什么可以教的了。另一方面，路易斯的課程是非常正規(guī)的，應(yīng)該說這對(duì)塔雷加后來的發(fā)展意義重大。
1862年，另一位對(duì)塔雷加的一生產(chǎn)生了重大影響的人物出現(xiàn)了，這就是當(dāng)時(shí)馳名西班牙的吉他演奏家朱利安·阿爾卡斯（Julian Arcas）。阿爾卡斯1832年11月25日出生與亞美尼亞的馬利亞，雖然當(dāng)時(shí)他才30歲，但他的音樂會(huì)已經(jīng)常在歐洲各地舉行。他在卡斯特隆的音樂會(huì)對(duì)于塔雷加來說，可以說是期盼已久，而當(dāng)時(shí)音樂會(huì)的精彩程度，也的確令塔雷加終生難忘。塔雷加的父親自然也不想放過這個(gè)大好機(jī)會(huì)，他四處奔走，終于使兒子得以在阿爾卡斯面前演奏。阿爾卡斯對(duì)塔雷加在吉他上的能力留下了非常深刻的印象，建議塔雷加的父親能夠把塔雷加送到巴塞羅那去繼續(xù)學(xué)習(xí)。對(duì)于一個(gè)象塔雷加這樣的家庭來說，湊足前往巴塞羅那所需要的費(fèi)用并不是一件很輕松的事情，但應(yīng)該說，小塔雷加并沒有很好地珍惜這次難得的機(jī)會(huì)。一直受到父母以及保姆監(jiān)管的塔雷加，只身來到巴塞羅那，立刻感受到了向往已久的輕松和自由。很快，他就跑出了親戚家，和當(dāng)?shù)氐慕诸^少年打成一片，并出入于當(dāng)?shù)氐目Х任?、酒吧之中，彈吉他賺錢。父親知道了之后，自然無法容忍，隨即親自來到了巴塞羅那，費(fèi)勁周折，才在一間咖啡屋里找到了塔雷加。但有意思的是，他們一起返回卡斯特隆的車費(fèi)，還得靠塔雷加再次彈吉他才得以解決。
西班牙無疑是一個(gè)吉他王國，在這里，幾乎每個(gè)家庭里都有吉他。可以想見，一個(gè)十歲的少年，能夠在這樣的地方靠彈吉他掙錢，是多么的不易，也從一個(gè)側(cè)面反應(yīng)出了小塔雷加當(dāng)時(shí)的水平。由于家庭的經(jīng)濟(jì)狀況不好，塔雷加也不得不外出掙錢貼補(bǔ)家用，而方式，就是在音樂會(huì)上演奏，而樂器則大多是鋼琴。而與此同時(shí)，他也憑手中的吉他，贏得了各地不羈少年的尊敬，甚至一些有名的黑道人物也都被塔雷加的技藝所折服。這兩方面的影響力使得塔雷加的名氣越來越大，他憑借在音樂會(huì)上的出色表現(xiàn)，贏得了布里亞納（Burriana）市里一個(gè)娛樂場(chǎng)的專職鋼琴演奏家的工作崗位。從此，塔雷加的生活變得有規(guī)律了，一早起來便開始練習(xí)吉他；下午以鋼琴演奏家的身份來到娛樂場(chǎng)；隨后教幾名學(xué)生；回家后再插空練習(xí)吉他；晚上又出去到其它酒店和娛樂場(chǎng)所彈鋼琴，一天非常的忙碌。有時(shí)候，吉他練習(xí)不得不推到深夜進(jìn)行，而這往往是非常艱苦的。一來，他必須用冰水泡腳以驅(qū)走睡意，二來，為了不影響家人休息，他的練習(xí)常常在廁所中進(jìn)行，還得用毛巾捂住琴弦以消減音量。
這段時(shí)間對(duì)于塔雷加的一生來說可以說是非常重要的，一方面，他靜心于對(duì)阿瓜多、索爾等古典吉他名家的作品的研究，另一方面，鋼琴的演奏生涯也使他開始嘗試把鋼琴作品改編為吉他演奏。與此同時(shí)，他在布里亞納的名氣也是越來越大。就在這個(gè)時(shí)候，另一位對(duì)塔雷加一生有著重要影響的人物出現(xiàn)了，這就是布里亞納當(dāng)?shù)氐母簧贪矕|尼奧·卡內(nèi)薩·門達(dá)亞斯（Antonio Canesa Mendayas），他一直非常欣賞塔雷加的才華，并表示愿意為塔雷加在音樂方面繼續(xù)深造提供經(jīng)濟(jì)上的幫助。卡內(nèi)薩的出現(xiàn)至少給塔雷加的音樂生涯帶來了兩個(gè)非常重大的變化：擁有了一把托雷斯吉他，以及去馬德里音樂學(xué)院深造的機(jī)會(huì)。
1869年，塔雷加開始到安達(dá)路西亞等地開個(gè)人演奏會(huì)。此時(shí)，17歲的塔雷加雖然已是技藝高超，卻還沒有一把適合開音樂會(huì)的吉他。而塔雷加和他的同伴們都曾在阿爾卡斯的音樂會(huì)上感受過一把好的吉他能夠給音樂和演奏所帶來的重大變化?？▋?nèi)薩了解到了這方面的情況之后，立刻提出要帶領(lǐng)塔雷加前去拜訪吉他史上的天才制作家——安東尼奧·德·托雷斯（Antonio de Torres，1817-1892）。托雷斯被譽(yù)為吉他的斯特拉蒂瓦里（Stradivari，1644-1737，意大利小提琴制作家），阿爾卡斯當(dāng)時(shí)開音樂會(huì)所用的吉他就是他制作的。
塔雷加曾經(jīng)使用過的托雷斯吉他：
Torres, FE 17 (1864) ，據(jù)說這首吉他是托雷斯在聽到塔雷加的演奏后直接送給他的
Torres, SE 49 (1883)
Torres, SE 114 (1888)
在托雷斯的作坊里，塔雷加的精湛琴藝令托雷斯贊嘆不已，托雷斯隨即拿出了一把自己的得意之作，遞到塔雷加手上：“這才是配得上你的吉他！”從此，這把“銘器”跟塔雷加可謂形影不離。期間，據(jù)說也曾由于“使用過度”而拿到巴塞羅那的吉他制作家里克·加西亞安（Enrique Garcia）那里修理，并且經(jīng)過了很長(zhǎng)時(shí)間，音色才得以復(fù)原。此間，也令塔雷加的演奏和心情產(chǎn)生了不小的起伏。
塔雷加與托雷斯會(huì)面的意義絕不像今天我們花錢購買一把好琴那么簡(jiǎn)單。眾所周知，塔雷加是現(xiàn)代吉他之父，而托雷斯則是現(xiàn)代吉他制作之父。今天我們演奏古典吉他所用的姿勢(shì)，是由塔雷加首先使用的，而我們手中吉他的尺寸則是由托雷斯確定下來的。在托雷斯確立現(xiàn)代吉他的標(biāo)準(zhǔn)之前，人們所使用的是一種更小型的吉他，吉他形狀的變大直接為塔雷加找到合適的演奏姿勢(shì)創(chuàng)造了條件。我們?cè)诳纯柨ㄎ骰蚴前⒐隙嗟漠嬒駮r(shí)，肯定注意過他們是把吉他架在自己的右腿上的，姿勢(shì)遠(yuǎn)沒有現(xiàn)在來得穩(wěn)定。索爾、阿瓜多等前輩都曾為改進(jìn)吉他的持琴姿勢(shì)做過各種努力，包括借助小桌、腳架等等，而當(dāng)時(shí)吉他的大小和形狀卻使他們無法做出像塔雷加般的革命性的舉動(dòng)——在左腳下放置一個(gè)高度合適的踏板，并將吉他架在自己的左腿上演奏?？梢哉f，是塔雷加和托雷斯共同為古典吉他今天的輝煌奠定了基礎(chǔ)。
1872年，西班牙國內(nèi)動(dòng)蕩，19歲的塔雷加也開始了自己兩年的兵役生涯。吉他并沒有在塔雷加的生活中消失，反而給他在兵營(yíng)中帶來了很大的聲望。一場(chǎng)場(chǎng)的營(yíng)房演奏會(huì)令他倍受尊敬。在此期間，他也結(jié)識(shí)了他一生的好友——卡希爾·弗爾迪亞（Carcir Fortea）。 隨后，盼望已久的求學(xué)機(jī)會(huì)重于來了。1874年，22歲的塔雷加終于在卡內(nèi)薩的資助下進(jìn)入了西班牙最高的音樂學(xué)府——西班牙音樂學(xué)院。在這里，他師從米切爾·加利亞納（Miguel Galiana）教授學(xué)習(xí)鋼琴，跟隨里法瑟爾·赫爾南多（Refacel Hernando）學(xué)習(xí)和聲學(xué)，學(xué)習(xí)成績(jī)出類拔萃。求學(xué)的過程是非常辛苦的，塔雷加必須利用業(yè)余時(shí)間來繼續(xù)鉆研他所鐘愛的吉他。當(dāng)時(shí)，鋼琴是最為流行的樂器，而吉他則已經(jīng)失去了她的光彩，被認(rèn)為不適合音樂會(huì)演奏，其主要任務(wù)就是為歌手伴奏。在西班牙音樂學(xué)院里，自然也沒有吉他的位置。不過有一次，校長(zhǎng)埃米利奧·阿利埃塔（Emilio Arietta）在一次偶然的機(jī)會(huì)下聽到了塔雷加演奏吉他，大為驚奇，立即安排了一個(gè)讓塔雷加在全校教授面前演奏吉他的機(jī)會(huì)。利用這次機(jī)會(huì)，塔雷加演奏了他自己創(chuàng)作的吉他作品，以及改編的幾首鋼琴名曲。這次演奏，對(duì)這些音樂學(xué)院的教授們對(duì)吉他的原有認(rèn)識(shí)造成了強(qiáng)烈的沖擊，他們甚至提出要塔雷加放棄鋼琴而去專攻吉他。這種觀念上的轉(zhuǎn)變是非常不易的，吉他原本在這些教授們的眼中幾乎不值一提，而塔雷加在鋼琴方面的表現(xiàn)也是非常出色的。雖然出于鋼琴在當(dāng)時(shí)歐洲音樂界的地位，塔雷加從學(xué)習(xí)音樂的角度出發(fā)，并沒有開始怠慢在鋼琴方面的學(xué)習(xí)，而且在從音樂學(xué)院畢業(yè)之后，塔雷加還繼續(xù)跟隨加利亞納教授學(xué)習(xí)了兩年鋼琴，但教授們的評(píng)價(jià)無疑堅(jiān)定了塔雷加研究吉他的信念。通過對(duì)鋼琴的學(xué)習(xí)，塔雷加對(duì)當(dāng)時(shí)被奉為至高地位的音樂作品有了很深刻的認(rèn)識(shí)，這也為他成功的吉他改編打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。同時(shí)，他在吉他的揚(yáng)長(zhǎng)避短方面作出了卓越的貢獻(xiàn)，利用吉他演奏中雙手觸弦的優(yōu)勢(shì)，發(fā)掘了大量美妙、實(shí)用，并為吉他所獨(dú)有的技巧。
1877年秋天，塔雷加在馬德里的阿蘭布拉劇場(chǎng)舉行了自己第一次公開的音樂會(huì)，并引起了非常強(qiáng)烈的反響。校長(zhǎng)阿利埃塔在當(dāng)時(shí)馬德里的新聞中留下了這樣的評(píng)論：“弗朗西斯科·塔雷加是為吉他而生的，他是吉他的救世主，他征服了鋼琴！吉他需要塔雷加，塔雷加也可以憑借一把吉他開創(chuàng)自己的音樂世界！”從此，塔雷加也得到了“吉他的薩拉薩蒂”（Pablo Sarasate，l844～1908，西班牙小提琴家、作曲家）的美名。在塔雷加以作曲和鋼琴的最高獎(jiǎng)畢業(yè)之后，他從巴塞羅那開始了他的旅行演出，所到之處，無不受到音樂界和廣大民眾的高度評(píng)價(jià)。隨著在巴黎和倫敦的音樂會(huì)的成功舉行，他的名聲也拓展到了整個(gè)歐洲……
1880年冬天，塔雷加替朋友索里亞在阿爾坎特開了一場(chǎng)音樂會(huì)，在那里，他遇到了他后來的妻子瑪利亞·里佐（Maria Rizo），隨著聲望的日漸提高，塔雷加的旅行演出也越來越繁忙。1881年，他來到法國，在里昂舉辦了一系列非常成功的音樂會(huì)之后來到了巴黎，并會(huì)見了很多非常重要的貴賓。他在很多劇院舉辦音樂會(huì)，甚至被邀請(qǐng)為西班牙女王伊薩貝爾二世演奏。之后，他有到訪倫敦，返回阿爾坎特之后，與里佐完婚了。新家庭成立之后移居馬德里，但是隨著塔雷加第一個(gè)女兒瑪利亞·約瑟芬（Maria Josefa）的夭折，他們一家人又來到了巴塞羅那，并以此為基地前往各地演奏。這是塔雷加藝術(shù)生涯的成熟期，也是演奏活動(dòng)最頻繁的時(shí)期，他到訪過佩皮格南（法國）、加地茲（西班牙）、尼斯（法國）、馬洛卡（西班牙）、巴黎、巴倫西亞等等很多城市。在巴倫西亞，他遇到了一個(gè)富有的寡婦，也是在這段時(shí)間對(duì)他影響很大的人——柯夏·馬丁內(nèi)茲（Conxa Martinez）。她為塔雷加提供了很多保護(hù)和幫助，并將自己在巴塞羅那的一所房子借給塔雷加一家。塔雷加大部分著名的作品都是在那里創(chuàng)作的。
對(duì)于塔雷加來說，練琴自然是一天中最重要的事情。根據(jù)塔雷加的學(xué)生埃米利奧普霍爾（Emilio Pujol）在書中的描述，塔雷加每天早上一起來，第一件事就是拿起吉他自由地彈一些曲子。而早餐以后，練琴才正式開始。第一個(gè)小時(shí)，肯定是音階練習(xí)，塔雷加認(rèn)為這是對(duì)雙手最有益的練習(xí)；之后，是一個(gè)小時(shí)的分解和弦、震音、圓滑音的練習(xí)；第三個(gè)小時(shí)則用于解決樂曲中的困難樂段。每天午飯時(shí)間的到來似乎總是不在塔雷加的意愿之中，午飯一結(jié)束，稍適休息，他又會(huì)開始練琴直至下午六點(diǎn)鐘。有一次，塔雷加的小兒子發(fā)現(xiàn)天還沒亮，就聽到了父親的吉他聲。聞聲尋去，只見塔雷加為了怕吵到家人休息，正在小浴室里埋頭作曲。而塔雷加這一清早的靈感，其結(jié)果就是膾炙人口的名作——《晨之歌》（Alborada）。
孫絢絢：晨之歌
La Alborada
Francisco Tarrega
在塔雷加的生活中，友人的到訪是再平常不過的事了，每一次，這都意味著一個(gè)小型音樂會(huì)的開始。塔雷加迫切希望從聽者那里得到中肯的評(píng)價(jià)。不僅是友人，即便是不認(rèn)識(shí)的人，塔雷加也決不放過演奏的機(jī)會(huì)。他曾經(jīng)在家中應(yīng)一個(gè)陌生紳士的要求，穿戴整齊進(jìn)行了一場(chǎng)一對(duì)一的音樂會(huì)，也曾經(jīng)將駐足門外的乞丐邀至家中共享音樂。而這種現(xiàn)象從某種意義上說也是塔雷加的弱點(diǎn)之一。與聽眾眾多的大型的音樂會(huì)相比，塔雷加對(duì)于小型的家庭音樂會(huì)有著明顯的偏好，這不僅對(duì)塔雷加的經(jīng)濟(jì)狀況造成了不利影響，也在很大程度上減弱了他在吉他方面的影響力。
1885年，塔雷加定居巴塞羅那，并常到西班牙和法國各地演出。不少二十世紀(jì)上半葉主要吉他演奏家出自他的門下，其中包括廖貝特，福特亞，普霍爾等人。在演奏技法上，尤其在彈弦上塔雷加別開生面。他還使泛音奏法尤其是八度的泛音奏法成為吉他常用的一種演奏技法而豐富了吉他在音色方面的表現(xiàn)性能。塔雷加創(chuàng)作的吉他曲約八十首，其中《阿爾罕布拉宮的回憶》、《阿拉伯風(fēng)格隨想曲》、《前奏曲集》已成為吉他音樂的經(jīng)典名作。此外《晨歌》、《淚》、《阿蒂麗塔(馬祖卡)》等吉他音樂小品抒情而高度發(fā)揮了吉他樂器獨(dú)特的表現(xiàn)性能的，也成為吉他演奏家的保留曲目。由于塔雷加在吉他創(chuàng)作的成就，他被后人稱為“吉他史上的肖邦”。塔雷加曾把巴赫、海頓、莫扎特、貝多芬、舒柏持、肖邦、舒曼、門德爾松、阿爾貝尼斯等人的作品改編為吉他曲后公演，從而擴(kuò)大了吉他音樂的曲目范圍。這類改編曲有一百二十曲，另外還作有吉他二重奏曲二十曲，共創(chuàng)作和改編了200首以上的吉他作品。1888年，塔雷加完成其代表作《阿拉伯風(fēng)格奇想曲》。1896年，塔雷加創(chuàng)作了《阿爾罕布拉宮的回憶》。1906年，塔雷加左半邊身體不遂，自此疾病就始終困惱著他。1909年12月3日，塔雷加感覺身體很差，于是回到巴塞羅那，15日逝世于巴塞羅那的家中。
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