《夜深沉》是一首比較有名的京胡獨奏曲。要求演奏者進行演奏時注重體會曲子的情緒與感情。獨奏曲主要是直接影射曲子的情感及情緒。在曲子開始的部分運用了三個頓音來形成鮮明的強弱對比，給人以整體震撼的感覺，這是在傳統(tǒng)戲中很少使用的，是獨奏曲一種特有的表現(xiàn)形式。譜例：
5 - 1 5 | 6.7 65 36 35 | 61 56 17 65 | ……
在《夜深沉》中京胡進入主旋律之前是大鼓作為本曲的開端。把大鼓作為獨奏曲的開端起到了烘托氣氛的作用并且給這首獨奏曲增添了氣氛，京胡則直接進入了主旋律進行彈奏，三個頓音干脆利落，剛勁有力沒有拖泥帶水，平鋪著展開滑音加三個頓音使原本簡單的旋律增添了很多活力。
主要演奏技巧的運用:
1.揉弦
2135 21 6717 6761 | 2161 2 - ……
譜例中最后一個2音用慢弓、長而勻的平緩揉音演奏,為獨奏曲的發(fā)展做出鋪墊。“揉弦”是京胡演奏中非常重要的技巧，揉弦可以使原本單調(diào)的長直音產(chǎn)生波動,變得動聽、婉轉(zhuǎn)、富有旋律性,有利于感情的抒發(fā)，從而進一步展現(xiàn)劇情內(nèi)容，塑造人物形象,增強音樂表現(xiàn)力。2音揉弦后最終要回到7上，以此來襯托。并且2音在處理時不宜拖沓，以免影響音符的時值。揉弦可以與不加修飾的音形成很好的對比作用，并且可以使樂曲的層次更加清晰。京胡在其伴奏中揉弦的技巧也比較多，用多處的揉弦來抒發(fā)人物內(nèi)心情感。
又如《夜深沉》譜例中
3435 651 3651 6536 | 56 5 30 ……
譜例中5為平緩揉音，揉弦時要飽滿，同時與后面的一拍的銜接也要自然。在結(jié)束5的揉弦后要回歸到3上，這樣的處理方法不是使音符變散,更不會影響原本的音響效果。在此處使用揉弦是為了有很好的緩沖作用，使強弱規(guī)律更加明顯。揉弦的加入使得單一的長音變得不單調(diào)。在伴奏中揉弦的技巧比較多，但是不能濫用，在音值較短的音中不得使用，否則就會影響音樂的節(jié)奏，過多的揉弦就會影響音樂的連貫性和整體性。所以在演奏中要恰當(dāng)?shù)倪\用，適當(dāng)?shù)娜嘞铱梢云鸬綄Ρ群鸵r托作用, 也可以增強其音樂表現(xiàn)力。
2.頓音
0 1 ｜ 20 30 20 10 ｜ 20 30 20 10 ｜23 21 23 21 ｜ 2321 2321 2321 2321 ｜
“頓音”又可以具體分為“跳音”與“切分音”，是在演奏中一種常用的伴奏技巧，“頓音”與“斷音”相互聯(lián)系又相互區(qū)別。譜例中的2、3和 1都是頓音，通過頓音的應(yīng)用使獨奏曲中的節(jié)奏感并且他們的強弱對比更加明顯，錯落有致。頓音的使用一是突出它們的節(jié)奏感，不會使全曲都處于平穩(wěn)的狀態(tài)。二是在使用頓音時，彈撥樂可填補其中的空白，京劇的三大件在演奏頓音時要弱于彈撥樂，因為彈撥樂的音量小，但是他們的顆粒狀相對明顯。在使用頓音時可以給彈撥樂更好的表現(xiàn)機會。整個戲曲樂隊在演奏時，在相互配合不能一意孤行，要注重團隊的力量。在使用頓音時拉弦樂不能反客為主。
3.滑音
5 ｜ 1 3.5 65 6 ｜ 6 5 6.1 55 ｜3.2 55 3.2 1235 ｜……
“滑音”也是伴奏中常用的技巧之一?；粼诓煌陌迨嚼锘舻奈恢檬遣灰粯拥?。比如西皮板式里滑音的位置是1或5，而在二黃板式里，滑音的位置的6或3。在上述譜例中，因為是西皮板式所以我們使用的滑音位置是5。上述譜例中5使用的滑音位置是不同的。比如第一個5,我們常常使用的是回滑，主要是因為它位于曲子的開始部分，在使用回滑時不至于影響后面音符的時值，并且用于一個曲子的開頭使音樂更有旋律性。而第三小節(jié)的5在使用時應(yīng)短而精，既不能影響時值,從而影響了曲子的整體性，又不能使用滑音時不到位。在此使用加入滑音使曲子更加婉轉(zhuǎn)，使旋律更有韻味?；粼谑褂脮r不得打亂音符的時值和曲譜的旋律?；舻闹饕饔镁褪前褍蓚€相同的音區(qū)分開來，使音樂更有旋律性。
弓法的運用及其表現(xiàn)
頓弓
0 1 ｜ 20 30 20 10 ｜ 20 30 20 10 ｜23 21 23 21 ｜ 2321 2321 2321 2321 ｜
“頓弓”是京胡的基本弓法，這種弓法的使用可以使旋律錯落有致，節(jié)奏性更加明顯，體現(xiàn)音符的強弱規(guī)律,讓曲子更有起伏性。要求左右手要有協(xié)調(diào)的配合。譜例中的2、3和1都使用的頓弓，這個要求演奏者有很強的演奏技巧，在頓弓的使用中不能使音符都變散，要確保每個音都有清晰、準(zhǔn)確。2、3、1這三個音要頓的恰到好處，要求演奏者除了要有扎實的基本功外,更要加深對曲子的理解，使每個音符都要有顆粒狀。頓弓后的旋律逐漸加快，所以在演奏時每個音都要干凈利落，不拖沓，保證每個音的清晰度，準(zhǔn)確的表達(dá)曲子所特有的感情。
連弓
2.1 23 561 6535 ｜ 235 21 65 61 ｜
在列舉的譜例中有很多的連弓使用。6535 235都是使用的連弓，連弓是一弓子拉兩個或者多個音符，各個音的時值還是保持原本單弓演奏時的時值。連弓在使用的過程中要求不能斷開，要做到一氣呵成。在此處使用連弓可以更好的對感情有抒發(fā)，使用中可以使音符更加連貫、動聽，避免多次使用一個弓法而顯得單調(diào)、平淡?？梢允挂舴你暯痈舆B貫，避免了中間的停頓，給原來的曲調(diào)增加了些許色彩。
抖弓
2.135 2161 20 22 ｜7 - - - ｜6 - - - ｜5 - - - ｜……
“本段抖弓的運用是把本首曲子推向一個新的高潮，是《夜深沉》中的一個技巧亮點，增強了 7、6、5個音的音樂表現(xiàn)力,在演奏中使用時不得影響樂曲的正常節(jié)奏?！倍豆诖颂幰笫褂脮r既不能影響音符的時值，又要使每個音都清楚，干凈。在這個抖弓時京胡就不再作為主奏樂器出現(xiàn)在其中，而把主要的伴奏樂器交給彈撥樂，在本段樂曲中既突出了京胡的領(lǐng)導(dǎo)位置，又給了彈撥樂伴奏的機會，突出了京劇四大件中彼此協(xié)作，相互配合的精神，才可以把本首獨奏曲以最好的協(xié)作狀態(tài)展示在眾人面前，成為一首膾炙人口的經(jīng)典曲目。
