第一章 盆景的概念及發(fā)展簡史
第一節(jié) 盆景的概念
盆景起源于中國，是中國傳統(tǒng)的藝術珍品，有著悠久的歷史，深受廣大人民的喜愛，在世界上也享有聲譽。 盆景是植物栽培技術和造型藝術的巧妙結合，它是用植物、山石等材料，經過藝術加工，種植或布置在盆中，模仿大自然優(yōu)美景色的一種陳設品；它是栽培技術和造型藝術的結晶，也是自然美與藝術美的結合。
盆栽與盆景在二十世紀三十年代以前統(tǒng)稱為盆景。但由于它們有以樹木為主體或 以山石景物為主體的區(qū)別，并且樹木是活的植物，它隨季節(jié)的變更和樹齡增長而不斷變化，山石景物則變化不大；同時山水盆景中的樹木是以人工制成的，還有“獨石盆景”，一塊石 組成一個景觀；而“石玩”是不會變化了。因此，逐漸形成兩種不同的藝術品 ：以樹木為主體的被稱為盆栽或樹樁盆景；以山水景物為主體的被稱為盆景或山水盆景。目前以樹木為主體的在國際上多用“盆栽”這個名稱，并直譯成為“Bonsai”。但在日常生活中，人們還是習慣采用“盆景”這個叫法。
從某種概念來講，盆景也是美學、文學和科學的綜合體。所謂美學，盆景的制作要給人以美的欣賞，古雅秀美，神韻生動，耐人尋味；所謂文學，盆景造型構思，有詩情畫意，有高低層次，有抑揚頓挫，起承轉合，反映出較高的文采水平；所謂科學，盆景的主要造型材料為植物，具有生命的特征及生長發(fā)育的規(guī)律，這就決定了制作它必須掌握園藝科學的知識和進行長期的藝術加工以及養(yǎng)護管理工作，只有如此，才能保證它的生存和優(yōu)美姿態(tài)。
第二節(jié) 盆景的發(fā)展簡史
1．盆景的起源
盆景起源于中國，歷史悠長，源遠流長，這是世界公認的。至于起源于何時，盆景界的看法尚不統(tǒng)一。
現(xiàn)在很多人都認為，盆景是由栽培觀賞植物，以及模仿自然山林堆砌假山造園發(fā)展演變逐漸形成的。在浙江余姚河姆渡新石器時期（距今7000余年）遺址中發(fā)現(xiàn)繪有盆栽植物的陶片，有人認為這可能是盆景起源最早的證據(jù)。在河北望都東漢墓壁畫中（距今1700余年）有盆栽花卉的畫面，畫面是一個圓盆，盆中栽著6支紅花，盆下配有方板幾架，形成植物盆缽幾架三位一體的藝術造型，與現(xiàn)代的盆景極為相似，有人認為這就是盆景的前身。至于盆景起源的確切時間，有待今后更多的出土文物加以證實。
對盆景形成的朝代，一致認為形成在唐代初期。其證據(jù)就是在陜西省乾陵發(fā)掘的唐代章懷太子李賢（武則天之子）墓的甬道東壁上，有侍女手捧盆景的壁畫。所繪這一盆景和現(xiàn)代盆景非常近似?？梢姰敃r盆景已成為觀賞珍品，作宮苑御用。同時受到魏、晉、南北朝山水畫興起的影響，應用寫意山水畫理的“縮龍成寸”、“小中見大”的手法，使用山石與植物相互組“景”，則簡單的“盆栽”而發(fā)展成具有意境的“盆景”。另外，在故宮博物館內保存一幅唐代畫家閻立本繪的《職貢》圖，圖中有這樣一個畫面：在進貢的行列中，有一個手托淺盆，盆中立著造型優(yōu)美的山石，這和現(xiàn)代山水盆景十分相似；在進貢的行列中，還有人手托山石和肩扛山石的。這些畫面足以證實在唐代盆景已經形成了。當時士大夫也以制作盆景為時尚，作為文人雅士逸興韻事。
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| 唐代章懷太子李賢（武則天之子）墓的甬道東壁上，有侍女手捧盆景的壁畫局部 | 唐代畫家閻立本繪的《職貢》圖局部 |
宋代制作盆景時對樹木山石的要求，畫意詩情的灌注，發(fā)展到相當?shù)乃?。元代盆景制作趨向小型。明代盆景更加盛行，并將經驗所得紛紛立著記載，盆景記述班班可考。清代盆景藝術成為園林必不可少的裝飾，藝術形式更為廣泛，盆景材料豐富多采。
嘉慶年間（公元1796-1820年），五溪蘇靈著有《盆景偶錄》二卷，書中以敘述樹樁盆景為多，把盆景植物分成四大家、七賢、十八學士和花草四雅。
2．現(xiàn)代盆景的發(fā)展
新中國成立后，特別是1978年以來，古老的盆景藝術又煥發(fā)了青春，進入興旺發(fā)達的高速發(fā)展時期，主要表現(xiàn)在以下4個方面：
(1) 盆景組織像雨后春筍般的在全國各地涌現(xiàn)出來。1981年中國花卉盆景協(xié)會誕生。1984年中國花卉協(xié)會成立。1988年中國盆景藝術家協(xié)會在北京成立，該協(xié)會的成立對中國盆景藝術的快速發(fā)展起了很大的推動作用。目前全國大部分省（區(qū)、市）都建立了盆景組織，很多縣（區(qū)）乃至企事業(yè)單位都成立了花卉盆景協(xié)會。
(2) 組織國內外盆景展覽。從1979年開始，全國性盆景展以及到國外辦盆景展，幾乎每年都有，這對盆景的發(fā)展起了促進作用。
(3) 盆景報刊和有關書籍大量問世。當前在全國影響最大的花卉盆景報刊有3家：①《中國花卉盆景》月刊；②《中國花卉報》（盆景占相當比重）；③《花木盆景》雙月刊。近十余年出版的盆景書籍據(jù)不完全統(tǒng)計有50余種。
(4) 盆景出口外銷量逐年增加。從1979年我國首次參加國際盆景展覽并開始外銷后，銷量逐年增加。中國盆景古樸典雅，受到世界各國人民的喜愛，出口形勢越來越好。
3.中國盆景在國外的影響及發(fā)展
(1) 起源于中國的盆景藝術，在唐朝末期宋朝初期傳入日本、朝鮮等國，后在日本發(fā)揚光大。日本子葉大學巖佐亮二教授著《日本盆栽史》中證實，日本的盆栽是由中國傳入的。我國唐朝時曾以盆栽稱呼盆景，現(xiàn)時日本的盆栽與我國的樹木盆景大同小異。
(2) 本世紀初盆景又從日本先后傳到美國、美國、澳大利亞、法國等，后繼續(xù)傳播。1979年以來；我國盆景在世界各地參展和銷售，對世界盆景發(fā)展起到很大推動作用。目前盆景已遍布五大洲，成為世界性的藝術品。1989年全世界性的盆景組織——《世界盆栽友好聯(lián)盟》誕生，它的成立有助于盆景藝術在全球的普及與提高。
(3) 盆景藝術的發(fā)展和經濟發(fā)達程度、人們的文化素質以及生活是否安定密切相聯(lián)。當前世界盆景以工業(yè)發(fā)達的日本、西歐、美國，尤其是美國盆景發(fā)展速度比發(fā)展中國家要快得多。
隨著我國的經濟發(fā)展及人民生活水平的提高，我國盆景將更加蓬勃發(fā)展。
第三節(jié) 盆景的分類方法
中國盆景分類的方法較多，還沒有一個嚴格的統(tǒng)一標準。盆景研究者一般根據(jù)取材和造型的不同，分為兩大類:以樹木材料為主，稱為樹木盆景(或稱樹樁盆景)以山石材料為主，稱為山水盆景 (或稱山石盆景)
（一）樹樁盆景
1．樹樁盆景的定義
把木本植物栽在盆中，經過修剪、綁扎整形的藝術加工造型過程，和精心的栽培技術管理，使它成為古雅奇?zhèn)サ臉淠究s影的盆景，一般控制使莖干矮小、枝丫虬曲，懸根露爪、姿態(tài)蒼老、樹齡數(shù)十年或百余年，有些達數(shù)百年而高度僅有一尺多或幾尺。這是因為制作時，選取野外山林或苗圃中已生長多年，初步具備盤根錯節(jié)、莖干粗矮、易于成形的老樹樁作素材來培植，故稱樹樁盆景
2．樹樁盆景的特點
以樹木為主體材料，種盆造型取景者，統(tǒng)稱為樹木盆景。過去習慣稱為樹樁盆景（簡稱“樁景”）。樹木是有生命的植物體，在其生長過程中，隨著樹齡的增長，季節(jié)的更替，而產生不斷的形態(tài)變化。不同的樹木種類，其取景的內容則千變萬化，有的以露根、虬干取勝；有的以葉形、葉色見長；有的以花果取景。樹姿則力求古樸、秀雅、蒼勁、奇特，色彩要豐富，風韻要清秀，這是樹木盆景造型藝術的基本要求和技巧。
樹木盆景是大自然樹木優(yōu)美姿態(tài)的縮影，一般宜于選取植株矮小、枝密葉細、形態(tài)古雅、壽命較長的樹種為材料。盆栽后，再根據(jù)它們的生長特性和藝術要求，經過攀扎、整枝、修剪、摘葉、摘芽等技術措施，創(chuàng)造出較之自然樹姿更為優(yōu)美多彩的藝術品。雖然高不盈尺，卻具有曲干虬枝、古樸秀雅、翠葉榮茂、花果鮮美等特色。
樹樁盆景著重表現(xiàn)樹干、樹冠、樹根和枝葉、花果等整體姿態(tài)線條的構圖美，有些樹樁盆景能開出鮮艷美麗的花朵，尺度比例好，確是錦上添花的好作品。但不能因為追求花果而偏廢姿態(tài)，如果植株姿態(tài)不好，就不能算是好作品，甚至不能稱為盆景。所以，樹樁盆景首先要著重姿態(tài)造型，力求做到古樸秀雅，蒼勁健茂，體型雖小而空間感覺卻頗大，達到“藏參天復地之意于盈握間”的意境。
3．樹樁盆景的規(guī)格
樹木盆景的規(guī)格有大小之分。樹樁盆景按其大小高度，共有五種規(guī)格。特大型的高度超過150厘米，大型的80-150厘米，中型的40-80厘米，小型的10-40厘米，高度不足10厘米的稱微型盆景或袖珍盆景。其中最小的一類稱為微型盆景，又稱“掌上盆景”。由于盆域狹小，取用材料的特點是體積微小，造型細膩，制作精致，線條簡練、能充分體現(xiàn)出微型盤景的藝術美。（橫斜、偃臥、懸崖等型的，以它的枝干伸展長度為準。）
樹樁盆景常以孤樹為主體，也有二株、三株和多株拼成叢林式的，單株的又有一株雙干或一株多干式，有時也配以奇石，或人、物陶瓷模型，或作相應的地形處理以增樹勢。
4．樹樁盆景的類型
樹樁盆景根據(jù)所用植物材料種類的不同，按照觀賞特性的差異，分為松柏類、雜木類、葉木類、花木類、果木類、蔓木類等。
（1）松柏類
松柏盆景是以裸子植物松柏類的樹種材料，進行培育造型而形成的。其特點是姿態(tài)古雅蒼勁，樸拙奇特，葉如針刺，耐旱耐寒，壽命較長。造型手法是師法自然，或獨木挺拔，或雙木結對，或三五成叢，往往采用“參天覆地”、“高低參差”的高干式大樹型。柏類盆景則常采用扭筋換骨，枯峰露頂，以表現(xiàn)其古拙奇態(tài)。松柏類盆景材料豐富，常用的有五針松、黑松、白皮松、黃山松、金錢松、龍柏、檜柏、鋪地柏、真柏、羅漢柏、矮紫杉等樹種。
（2）雜木類
雜木盆景是以闊葉樹種為材料，取姿態(tài)奇特、枝葉挺秀、壽命長且適應性強者，經過精心培育，加工造型而形成的一類盆景。雜木盆景往往從山野采掘野生樹樁，養(yǎng)胚上盆，在較短時間內，可加工成提根露爪，盤曲蒼老，枝干虬曲，葉小花繁，風致宜人的樁景。常用的樹種有榔榆、黃荊、黃楊、雀梅、九里香、福建茶、榕樹、平地木、水楊梅等。這類盆景多講究姿態(tài)美和風韻美，以古樸秀雅取勝，選材極為重要。一般人工育苗繁殖較少，而山野采掘老樁較多，一旦上盤，即成佳品，故素有“本是山野物，今日案頭芳”之說。
（3）葉木類
葉木盆景以樹形優(yōu)美、枝葉密生、葉形奇特、葉色豐富而多變的樹種為材料，突出觀葉效果的一類盆景。常用的材料有紅楓、雞爪槭、三角楓、衛(wèi)矛、波緣冬青、十大功勞、銀杏、枸骨、蘇鐵、棕竹、鳳尾竹等樹種。這類盆景不僅觀葉，也兼有其他方面的觀賞效果。但以鮮艷悅目的葉色、雅美新奇的葉形為其主景。葉木盆景有常綠樹類，四季常青，終年可以觀賞。也有落葉樹類，隨著季節(jié)的變化，呈現(xiàn)不同色彩，雖寒冬葉落，仍可觀賞其寒樹景象。
（4）花木類
花木盆景是以花色、花姿兼美，五彩繽紛，燦爛絢麗，香氣沁人，生機盎然的花樹或花卉為材料，配以精致盆缽，經過裝飾加工，突出觀花效果的一類盆景。其造型要以虬枝古干，異種奇名，枝葉扶疏，繁花滿樹者為佳。如取材得法，四時花序不絕，皆入畫境更為佳。常用的材料有迎春花、梅花、碧桃、金雀花、臘梅、海棠、山茶、杜鵑、六月雪、紫薇、桂花、雀舌梔子等名花佳卉?；ɑ芘杈霸趫@景中有其獨特的效果，每逢佳節(jié)，有盛花的盆景點綴，姿色誘人，香氣襲人，令人賞心悅目，感到滿園春色。
（5）果木類
果木盆景以觀果類樹種為材料，其果實色彩悅目，紅紫者為貴，色黃者次之。每當?shù)嵗劾?，金果掛枝時，不僅為園景增色，且給人以豐盛之感。常用的材料為火棘、南天竹、金彈子、虎刺、枸杞、果石榴、胡頹子、野山楂、佛手、金桔、小檗、莢蓮等。果木盆景每當深秋之時，花事凋落，樹木飄零，在秋風蕭瑟的庭園，能點綴數(shù)盆觀果盆景，紅、黃相間，色彩注目，風姿優(yōu)美，可打破沉寂園景，增加生活環(huán)境的情趣。
（6）蔓木類
蔓木盆景是以蔓性樹木或藤本植物為素樹，上盆加工造型，突出其卷曲的莖干、垂拂的枝葉而形成的一類盆景。它兼有花果艷麗，姿韻優(yōu)美，別具風格的特色。常用的材料有紫藤、常春藤、絡石、金銀花、扶芳藤、凌霄、葡萄、爬墻虎等木質藤蔓植物。該類盆景以蔓莖纏繞或懸垂為其特色，故多裝飾于深盆高架，或掛壁長垂，或附石盤繞，具有婀娜的風韻，蒼古的風貌。
（7）花草類
花草盆景的選材，既區(qū)別于以觀賞樹姿為主的樹木盆景，也不同于一般的盆花?？梢赃x用觀花為主的木本花卉，如海棠、月季、杜鵑、山茶、迎春等；也可選用蘭花、菊花、水仙等草本花卉。盆中可配置山石、牧童、仕女、老翁等小型配件，以表現(xiàn)花草盆景的整體裝飾美和一些題材的詩情畫意。
5．樹樁盆景的形式
樹樁盆景可以分為規(guī)則型和自然型兩類，從發(fā)展趨向看，以自然型為主。自然型的造型，常隨樹樁素材的自然勢態(tài)而因勢制宜，順勢利導，構圖比較靈活。模擬自然生長的大樹，隨意造型，形狀多變，姿態(tài)萬千。有不同的形式，卻無一定的格式。其形式大致可概括為12種：
（1）直立式
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| 單干直立式 | 單干直立式 |
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| 單干直立式 | 單干直立式 |
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| 雙干直立式 | 三干直立式 |
植株向上，巍然挺立。主干直立，不彎不曲，枝條分生橫出，雄偉挺拔，層次分明，巍然屹立，具有自然界古木參天之姿態(tài)。直干式盆景又分為單干、雙干或多干等形式。在我國嶺南派盆景中最為常見。常用的樹種有五針、金錢松、水杉、櫸樹、樸樹、榔榆、九里香等。
（2）斜干式
樹木主干向一側傾斜，枝條平展于盆外，主枝向主干相反方向伸出，樹形既具有動勢，又不失平衡，具有虬枝橫向，飄逸瀟灑的山野老樹姿態(tài)。常用的樹種有羅漢松、榔榆、雀梅、黃梅、貼梗海棠、金彈子等。
（3）臥干形
樹橫臥盆面，似雷擊風倒之勢，干雖橫臥但樹冠崛起伸展。樹木主干橫臥于盆面，而樹冠枝條則昂然崛起，樹姿蒼老古雅，有虬龍倒走之勢，野趣十足。如黃山臥云峰橫生的臥龍松，樹干作伏臥狀，頂枝昂首，頗有蒼龍凌波之狀，為奇松自然景觀之一。臥干式常用的樹種有雀梅、九里香、榔榆、地柏、枸杞等。
（4）曲干形
樹干蟠曲向上，多見于古典傳統(tǒng)的形式。樹木主干蟠曲向上，如游龍形狀，枝葉前后左右錯落，層次分明。曲干有自然型，或規(guī)則型?；张?、川派及揚派盆景常見此種形式，如游龍梅、方拐式等為曲干工造型。常用的樹種有梅花、檜柏、紫藤、紫薇、真柏、羅漢松等。
（5）臨水式
樹干橫出飄逸于盆外，但不倒掛下垂，宛如臨水之木。與斜干式近似，但主干傾斜角度更大，常常接近于橫臥，但又無反向伸出主枝。常用的樹種有雀梅、黑松、檉柳、黃楊、羅漢松等。
（6）懸崖式
植株莖干向外懸掛，臨危列險，有似蒼崖古松。莖干懸掛不低于盆底的稱半懸崖，低于盆底的稱全懸崖。
（7）提根式
樹木根部盤曲裸露在盆土外，如鷹爪高懸，或如蟠曲蛟龍，古雅奇特。這種形式須在翻盆時，逐步將根系提升到土面而形成。常用的樹種有榕樹、榔榆、三角楓、雀、黃楊、六月雪等。
（8）連根式
二干或多干，粗根裸露相連，莖干高低參差，錯落有致。廣東稱“連理樹”。這種形式多選用植株根部易萌發(fā)不定芽的樹木種類，具有山野根部相連的多株樹木的景象。常用的樹種有福建茶、六月雪、雀梅、黃荊、火棘、赤楠等。 連根式應是提根式的一種。
?。?）叢林式
三株五株或多株拼栽，構成山林野趣。又稱“合栽式”，這種形式可表現(xiàn)自然界三五成叢的樹木景象，或模擬山野疏林、密林、寒林等森林風光。樹木有直有曲，有正有斜，富于變化。常用的樹種有金錢松、水杉、櫸樹、紅楓、虎刺、六月雪、福建茶等。
?。?0）枯干式（或稱枯峰式）
樹木主干已呈枯木狀，樹皮斑駁，露出穿孔蝕空的木質部，裸根如爪，呈現(xiàn)枯峰古樸姿態(tài)。但還有部分樹皮、枝干仍具生機，發(fā)出青枝綠葉，具有“枯木逢春”的意境，別具特色。也有以樹木老樁作枯峰，上面萌發(fā)出新枝葉如峰頂小樹狀，又稱作“石上樹”，很富自然野趣。常用的樹種有黃荊、榔榆、檜柏、紫薇、雀梅、銀杏等。
（11）附石式
凡盆樹附石而生的，都可稱為附石盆景，但都必需以樹為主體。樹木主干有斜干、曲干、直干等多種形式。
（12）垂枝式
樹木的枝條披紛下垂，宛如垂柳姿態(tài)。枝條柔軟的樹種，通過人為加工，所有枝條均垂拂盆周。表現(xiàn)自然界中垂枝樹木迎風搖，瀟灑飄逸的景象。這種形式樹木主干以斜干或曲干為多。常用的樹種有迎春、檉柳、金雀、枸杞、紫藤、垂枝梅等。
樹樁盆景的形式不只這十二種之多，這些分類方法只是側重于其中的某一方面，如果仔細觀察，有些作品是可以劃歸多種形式的。
（二）山水盆景 1．山水盆景的定義
以各種山石為主要材料，經過精心選擇和加工造型，模仿真出真水的天然景色，裝飾于咫尺盆里，展現(xiàn)懸崖絕壁，險蜂幽壑，翠巒碧澗等山水風光，猶如立體的山水畫。在淺口盆中以石為主，配置草木，概括再現(xiàn)祖國的錦繡河山，所謂“一峰則太華千尋，一勺則江湖萬里”，這種 “縮地千里”，“小中見大”的藝術造型，可明媚秀麗，或崔巍雄偉，是山石盆景的特色。
2．山水盆景的類型
這類盆景又分為水盆、旱盆、水旱盆三種 。
山石置于淺口水盆中，盆中貯水，表現(xiàn)出有山有水的景物，稱為“水石盆景”；由石置于淺日旱盆中，盆中盛土：表現(xiàn)無水的天然山景，稱為“旱石盆景”。近年來，盆景藝術工作者吸取了貝雕、掛屏等工藝品的某些長處，創(chuàng)作了一種可以掛放在墻上的盆景，稱作“掛壁式”盆景。這就是將盆缽平掛在墻壁上，里面鑲嵌山石，并置土栽種各種耐陰植物。 掛壁盆景:好象是一幅畫一樣掛放在墻上，可節(jié)省空間。 （1）水盆景
水盆景以水石為主，山石擱置水中。
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| 水盆景，盆中有較大面積或較深的水，水中有時還養(yǎng)有小魚。 |
（2）旱盆景
旱盆有土有石而無水，土石常作山形，根據(jù)山形、地貌構成草原林木或沙丘綠洲，有些旱盆雖不用水，或用白色細石粒代水，這種盆景稱為旱盆水意。另一種是水旱盆，盆中有土有水，有山有林，生意濃郁。
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| 旱盆景，盆中沒有水。常利用盆面的平整、光澤或反光來象征水。 |
（3）水旱盆景
它是介于樹木盆景與出水盆景二者之間的另一類盆景形式，是以樹木、山石、人物、水、土為材料，采取山石隔開及各式各樣的樹景。自然界的景物，往往都不是孤立存在的，而是不可分割的整體，水旱盆景的特點正是在于能再現(xiàn)這種完整的景觀。因此，自然氣息較為濃厚。如果再適當?shù)匕仓靡恍┤宋铮ㄖ刃∨浼?，還可表現(xiàn)出一些富有生活情趣的題材，如清溪垂釣、柳塘放牧等等。山石多采用硬質石料。樹木選用于矮葉小的樹木，如五針松、真柏、短葉羅漢松、六月雪、榔榆、虎刺等。水旱盆景在布局時，可以植物為主體，也可以山水為主景，但必須協(xié)調統(tǒng)一，成為一個有機聯(lián)系的整體。
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水旱盆景：盆中預留有一定的位置可以存放水。這類盆景常表現(xiàn)江岸的景色。 |
不論哪一種山水盆景都必須配植草木，否則盆景就缺乏生機，即使水盆中的石山，也必須配置樹木，不然就成了一般的工藝美術品或石玩。
3．山水盆景的形式
大自然的鬼斧神工造就了千姿百態(tài)，風神各異的山水景觀。而山水盆景正是這種自然景觀的藝術縮影。這就決定了它的表現(xiàn)形式的豐富性、多樣性。不同的布局造型，變化處理，盆中的景物就會出現(xiàn)各種不同的形式特點。
根據(jù)山峰數(shù)量的多寡可以分成：孤峰式、雙峰式、群峰式、散置式等；
根據(jù)山體的形貌特點可以分成：懸崖式、峽谷式、偏重式、象形式、傾斜式、自然式等；
根據(jù)透視原理又可分為：高遠式、深遠式、平遠式
等。
（1）孤峰式 又稱獨峰式、獨秀式。多采用來表現(xiàn)主題鮮明，景物集中的自然近景。具有孤峰突兀摩天，山勢奇峭險峻，構圖簡潔清疏特點。
孤峰式多采用砂積石、蘆管石、海母石等軟質石料，以便于雕琢洞穴險壑，使孤峰山體變化奇秀，避免獨峰的單調呆板。也可用幾塊山石相結合，組成一座獨峰。
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孤峰式：屬高遠式，多用來表現(xiàn)雄偉挺拔，峭壁千仞，氣勢磅礴的山河風光，是我國山水盆景中最常見的一種表現(xiàn)形式。 |
特點：孤峰式造型多不作配峰相襯，但可以適當配置矮石或細小的碎石作島嶼安排在孤峰四周，來破除一峰獨嶼的單調局面。在前側可安排平臺，平臺上配置屋舍、亭子等配件。山腳邊安放高腳亭臺、水榭之類配件，水面上可置舟楫。孤峰上應栽以懸崖式蒼松翠柏，注意左右兩側、高低錯落，使獨聳的孤峰充滿生機，造型簡潔而不顯單調。
（2）雙峰式
雙峰式與獨峰式有著同工異曲之妙，也都用來表現(xiàn)主題鮮明，景物集中的自然近景。盆中兩座山腳相連的山峰并立，下合上開，雄偉峻峭。一般多選用形態(tài)適宜的砂積石、蘆管石等軟石進行加工，也可采用斧劈石、石筍石等石身修長的硬石拼接成雙峰形態(tài)。用盆、布局等要求與獨峰式相同。
特點：
雙峰在形狀、大小、高低上要有所變化，不能出現(xiàn)對等雷同現(xiàn)象。若左峰高峻挺直，則右峰尚需稍低弧瘦 ，主次分明，但雙峰既要有明顯區(qū)別，又不宜相差太大。
(3)散置式
又名疏密式。主要用來表現(xiàn)湖中群島、海濱、山礁等自然景色。盆內所表現(xiàn)的山石內容較豐富，一般有山峰、崮巒、平坡、淺灘和水面等。布局形式較為生動活潑，一般由三組以上的山石組成，但山峰卻不太高。每組山石由多塊大小不等的石料組成，并以其中一組為主，其體量和山峰均比其余幾組山石要大、高，其它各組作為陪襯。
石料多采用浮石、海母石等軟質石料，也可采用英德石、斧劈石等硬質石料。盆形以橢圓形或長方形為好。
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| 散置式的湖中群島布局示意圖 |
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| 散置式：江河景觀設計，屬平遠式。表現(xiàn)整體景觀，河道彎曲自然，小島、礁石布局適宜。 |
特點：峰巒之間的疏密變化，將水面分割成數(shù)塊，使峰、巒、坡、灘與水面之間聚散有序，多而不亂。略置亭、塔、風帆等配件，可起畫龍點睛之妙。山石上不宜栽形體過大的植物，否則比例不當。
(4)群峰式
又名重疊式。主要表現(xiàn)山重水復，層巒疊嶂，群峰競秀的自然景色，具有厚重、渾樸、茂實的特點。盆內由多塊或多組山石組成，峰連峰，山連山，呈現(xiàn)出叢嶺疊峰，群峰相連的景觀。群峰式的山峰要比散置式山峰要高，其特點是盆內山峰較多。
群峰式的用料較為廣泛，如砂積石、蘆管石、鐘浮石、樹化石、斧劈石等。盆可以長方形或橢圓形為主。
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| 群峰式山峰布局示意圖 |
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| 群峰式：主要表現(xiàn)山重水復，層巒疊嶂，群峰競秀的自然景色。 |
特點：首先主次分明，其次要做到繁中求簡。山峰中間多透出些空間，做到密中有疏。軟石類石料還可峰岳上鑿以凹溝洞穴，以增加虛靈感。另外群峰式山水中的水面部分雖然不多，但極為重要，處理得當可以防止過實而無虛的弊病。種植植物可挑選一些葉小清疏的植物來點綴山間，如六月雪等。
（5）偏重式
偏重式為山水盆景造型中常用的表現(xiàn)形式之一，主要用來表現(xiàn)奇峰摩空，山勢險峻的自然山景。盆內山峰由兩組山石組成，分置于左右兩側。一側為主，主峰既高又大；一側為輔，配峰低平矮小。兩組山石在體量上差別很大，明顯有所偏重。主峰可由多塊山石拼成或一塊整石鑿成。
偏重式山水的用料極為廣泛，硬石類中的斧劈石、樹化石、石筍石、英德石、千層石等，軟石類中的砂積石、蘆管石、海母石等都可應用。用盆一般以橢圓形、長方形為宜。
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| 偏重式山峰布局示意圖 |
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偏重式：一側為主，主峰既高又大；一側為輔，配峰低平矮小。主次分明，在體量上差別很大，明顯有所偏重。 |
特點：主峰是精心構思，仔細收拾，使主峰巍然屹立，雄秀并重。而配峰則簡單些，以配峰之平拙襯托主峰之雄秀。在山峰邊緣的石坡平臺上安置亭、塔，寬廣的水面一般安置舟楫。山上可以栽多種形式小樹，以五針松、真柏、翠柏等松柏類為好。偏重式山水也可由三組山石組成，即在主峰與配峰之間稍后處，或略偏一側，再配上一組遠山。這組山石須比配峰更低矮，使布局前開后合，近大遠小，適于表現(xiàn)廣闊的湖面和深遠景色。
（6）懸崖式
表現(xiàn)自然界雄渾險奇，峭壁陡峻的臨水懸崖景色。具有山勢險峻，山形奇特，景色壯觀的特點，為山水盆景中最富動勢的造型之一，深受盆景愛好者的喜愛。多選用兩組山石，亦可以三組山石組成。
多選用長方形或橢圓形盆，石料多采用便于加工的軟質石料。如浮石、海母石、砂積石等。也要用有天然懸崖形態(tài)的硬質石料。
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| 懸崖式：主要表現(xiàn)峭壁陡峻的臨水懸崖景色，為山水盆景中最富動勢的造型之一。 |
特點：主峰呈明顯的懸崖狀，山頭朝一側傾斜，懸出一部分，成峭險奇狀。要避免懸崖主峰出現(xiàn)重心不穩(wěn)的狀態(tài)，可以通過配峰和山腳的處理，來表達主峰的視覺穩(wěn)定。為使懸崖氣勢磅礴，配峰的陪襯作用很重要。配峰宜低，一般為主峰高度的四分之一。山形要簡潔自如，不宜過于繁雜，以產生平奇相襯，突出主體的效果。植物可以栽在懸崖上，向下懸掛，以渲染氣勢。配峰上可置以寶塔，與懸崖主峰遙相呼應。
（7）峽谷式
又名峽江式。主要表現(xiàn)江河峽谷的自然景色，如巴渝山峽雄偉險峻的山峰和氣勢浩蕩的江水。具有層巒疊嶂，絕壁峭立，兩山對峙，中貫江水的特點。峽谷式山水的造型形式為兩山相峙中夾一水，河流沖開峽谷奔騰洶涌而出?？捎脙山M峰狀山石，山峰宜陡峭險奇，亦可雄健渾厚。
峽谷式山水的石料常采用龜紋石、砂片石、斧劈石和砂積石、海母石等。盆形以較寬些的長方形盆為好，橢圓形、正圓形亦可。
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| 峽江式：必須具有層巒疊嶂，絕壁峭立，兩山對峙，中貫江水的特點。 |
特點：
布局要求險峻幽深，方能引人入勝。兩山左右相靠，中間形成峽谷。兩組山之間的距離宜近不宜遠，過遠則全無峽谷氣勢。形成峽谷的兩組山峰須有高低、大小、主次以及峰形變化，忌兩山同等大小，一樣高低，缺少變化。但兩山高低差異不能太大，否則會失去峽谷的特點。兩山峰以一組為主，主山居一側，其最高峰應處在臨江邊，低峰向外側連綿。要注意坡岸的變化曲折，使峽谷水面呈 S形彎曲，以增加峽谷的深度。峽谷水面的處理宜前寬后窄，以形成“天門中斷楚江開”的氣勢。峽江間可置碎石以作急流險灘之意。配以小舟一二，增強動感。植物栽種要求嚴格掌握比例關系，以小為好，反之則寧可不栽。
（8）傾斜式
傾斜式山水的山峰重心都向一側傾斜，危而不倒。其座座山峰猶如呼嘯而上的排浪，又似洶涌澎湃的急流，具有較強的動勢感。主要特點是穩(wěn)中有險，靜中有動，在山水盆景中別具一格。傾斜式山水的布局有二種方式，一種方式是在主峰傾斜的前傾留出部分水面，但不宜過多，水面上配以低矮的山峰。也可不配山石，僅置舟楫一二，更富欣賞效果。另一種方式是主峰前側不留水面，主峰緊靠盆邊，其余山峰向一側逶迤連綿。但要在山峰的正前面留出水面，避免滿悶的現(xiàn)象。峰與峰之間空距須有松緊變化，不可對等，朝一側逶迤的山峰忌出現(xiàn)等距排列的樓梯狀現(xiàn)象。主峰前面可配置小峰和平臺，以增加層次。水面配置碎石數(shù)塊，山腳要迂回曲折。
制作傾斜式山水可選用斧劈石、砂積石、千層石等石料。挑選時須注意紋理走向協(xié)調一致，不可出現(xiàn)上下垂直或逆反方向的紋理。盆形多選用橢圓形或長方形。
特點：傾斜式山水的外形輪廊亦很重要，山峰重心傾向右邊，則山峰的右側宜陡峭，左側宜緩穩(wěn)，才不致于出現(xiàn)山峰重心要倒的現(xiàn)象。另外還要掌握好山峰的傾斜角度，傾斜過度，勢必岌危欲倒；傾斜不足，又無勢若飛騰的動感和效果，失去傾斜式山水的特點。
（9）象形式
象形式山水主要表現(xiàn)大自然中姿態(tài)萬千的象形景觀，具有依物象形，巧奪天工，妙趣橫生，回味無窮的特點。自然界中的象形景觀千姿百態(tài)，惟妙惟肖，各有千秋。這些大自然景杰作，可以作為象形式山水的范本，進行藝術構思和創(chuàng)作。制作象形式山水可以挑選形態(tài)天然、初具象形的硬質石料，如英德石、太湖石、臘石等；也可用砂積石、浮石、海母石等雕琢加工而成。
盆形則根據(jù)石料的形態(tài)加以選擇。
特點：象形山水的布局重點是突出象形主峰，使景觀集中、明確、一目了然。配峰則宜簡潔自如，起映襯作用，絕不能喧賓奪主。造型時應本著“多一點自然野趣，少一些藝術加工”的原則，盡量利用石料的開然形態(tài)，巧作造型。不能為象“形”而刻意追求“象形”，處處顯露人工痕跡是不足取的。必須借助于自然造成，取其天然野趣，適當進行一些藝術加工，做到似象非象，似是非是，不宜過分強調具象。配件安置宜少。
（10）自然式
自然式山水的造型不受以上任何一種格式的約束，其主要特點是不拘一格，形式多樣，符合自然，變化入畫。
自然式山水的山峰或雄偉壯觀，險峻陡峭，或清秀明麗，婉約多姿；盆中的景色或濃隨醉人，絢麗多彩，或神彩飛動，飄逸蘊藉；表現(xiàn)的場面大至江山萬里，浩瀚水面，小至亭園小景，幽雅清新，均有其獨特的韻味。有些景色稍有夸張，但又不失自然之理。由于它不受造型形式的束縛，作者在創(chuàng)作思路上可以自由發(fā)揮想象，任意弛聘縱橫，故而往往會創(chuàng)作出令人叫絕的佳作。
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自然式：不受造型形式的束縛，作者在創(chuàng)作思路上可以自由發(fā)揮想象，所以常有意想不到的佳作。 |
