作者：英國(guó)《金融時(shí)報(bào)》
卡羅拉?朗在時(shí)尚圈內(nèi)，有關(guān)又一個(gè)頂級(jí)設(shè)計(jì)師品牌開(kāi)設(shè)酒店的話題可能已經(jīng)讓人提不起興趣。不過(guò)，巴黎Maison Martin Margiela項(xiàng)目的新酒店卻不在此列。雖然該品牌的全球知名度不如范思哲、阿瑪尼（后兩者均已開(kāi)設(shè)品牌酒店），但其魅力在于它在利基市場(chǎng)的地位。這是一個(gè)時(shí)尚圈內(nèi)部的時(shí)尚品牌，其鮮明的風(fēng)格可能會(huì)讓不知情者感覺(jué)莫名其妙。
在該品牌成立后20多年的時(shí)間里，其作品從趣味橫生地裝飾風(fēng)格到解構(gòu)主義均有涉獵。它曾利用圣誕金屬絲和紙巾制作大衣；把墊肩放在衣服外側(cè)；把一件屠夫用的皮革圍裙改為一件晚禮服。
該品牌特異想象力的背后，是創(chuàng)始人馬丁?馬杰拉(Martin Margiela)，一個(gè)難于捉摸的比利時(shí)人——他拒絕接受采訪或拍照、在時(shí)裝發(fā)布會(huì)之后不向臺(tái)下鞠躬。然而幾年前，他離開(kāi)了自己的品牌，后者被控股集團(tuán)Only The Brave在2002年買下，現(xiàn)在由一個(gè)團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)其設(shè)計(jì)工作。從那時(shí)起，該品牌商業(yè)化特征濃厚起來(lái)，并進(jìn)入到香水和室內(nèi)設(shè)計(jì)領(lǐng)域。純粹主義者說(shuō)，沒(méi)有馬杰拉的該品牌服裝已不復(fù)當(dāng)初，但一種超現(xiàn)實(shí)主義、智慧和前衛(wèi)的感覺(jué)仍然存在。
相比其它時(shí)尚品牌酒店——如莫斯基諾(Moschino)在米蘭的新酒店，或米索尼(Missoni)在愛(ài)丁堡的色彩鮮艷的酒店，Maison Martin Margiela項(xiàng)目與它們的主要區(qū)別是，它沒(méi)有開(kāi)設(shè)自己品牌的酒店。相反，它采取了一種對(duì)時(shí)尚項(xiàng)目來(lái)說(shuō)恰當(dāng)?shù)淖龇ā献鳎核匦略O(shè)計(jì)了香榭麗舍街拉麥遜酒店(Hotel La Maison Champs-Elysées) 57間客房中的17間。該酒店坐落在迪奧和香奈爾所在的巴黎著名奢侈品購(gòu)物街蒙田大道的后面，店址堪稱夢(mèng)幻之極。而且我發(fā)現(xiàn)，這里距離大眾市場(chǎng)味道濃厚的香榭麗舍大街位置剛好夠遠(yuǎn)。
對(duì)拉麥遜酒店重新設(shè)計(jì)過(guò)程中，決定性的裝飾技術(shù)是“錯(cuò)視法”(trompe l’oeil)。一切都和你眼中所見(jiàn)不同，而隨著一步步走下來(lái)，我發(fā)現(xiàn)每一面鏡子、每一個(gè)門把手或每一處裝飾都讓我懷疑起來(lái)，就像愛(ài)麗絲在夢(mèng)游仙境時(shí)那樣充滿好奇——或許也可以說(shuō)是猜疑。“Maison Martin Margiela創(chuàng)造了一個(gè)戲劇性的世界，在這里，現(xiàn)實(shí)與假象看上去融為了一體，”該品牌所在公司說(shuō)。它以不署名的方式發(fā)言，就像《綠野仙蹤》里那樣，因?yàn)樗麄儧](méi)有一個(gè)名義上的首席設(shè)計(jì)師。有幾個(gè)房間采用19世紀(jì)后期風(fēng)格的墻壁和家具的黑白照片作為壁紙，令人回憶起巴黎古老大酒店的內(nèi)飾風(fēng)格。在大堂，拉絲鋼燈照亮了油畫(huà)褪色的輪廓，而不是直接飾以油畫(huà)，給人一種鬼魅般的感覺(jué)。黑色、白色和灰色的地毯上印有木鑲板圖案，古典的法國(guó)天花板設(shè)計(jì)等，也構(gòu)成了略有些陰森恐怖的效果。
除了錯(cuò)視技巧外，設(shè)計(jì)中還有一些徹頭徹尾的怪異之處，“珍品密室(Closet of Rarities)”套房尤為明顯。作為七間套房之一，該套房有著黑色的墻壁和地板，更值得一提的是一個(gè)巨大的玻璃柜，里面放滿了離奇的藝術(shù)品，看起來(lái)他們像是屬于維多利亞時(shí)代一個(gè)怪異的發(fā)明者。其中有一個(gè)牡蠣殼制成的雕塑，超大尺寸的雪制穹頂，撲克牌房子，狀如一只手的蠟燭。所有這些都對(duì)外出售。
這是最好的套房之一，與其并駕齊驅(qū)的還有“黃金沙龍(Golden Salon)”套房。后者的壁紙由鍍金會(huì)客室的照片制成，構(gòu)成了這家酒店較為傳統(tǒng)的一部分。但是，套房和“奢華時(shí)裝(Deluxe Couture)”客房之間有著很大的差距。當(dāng)我被帶到此類客房之一時(shí)，其裝飾之簡(jiǎn)單令我大為困惑：白色墻壁，平紋棉布窗簾，以及病房風(fēng)格的白瓷磚浴室。其簡(jiǎn)單（但卻不夠簡(jiǎn)單到最低限度）的質(zhì)量是一個(gè)帶諷刺意味的笑話嗎？是對(duì)標(biāo)準(zhǔn)型酒店標(biāo)準(zhǔn)間的一種模仿？漸漸地，我感覺(jué)到了更多的視覺(jué)假象：地板上看似小塊地毯的東西實(shí)際上是印在大塊地毯上的圖案，光線流淌進(jìn)房間的感覺(jué)其實(shí)是白墻上一塊塊淡白色油漆帶來(lái)的。但我不相信他們將該房間改造成為了某種特殊的東西，盡管房間里有一臺(tái)蘋果電腦與一個(gè)巨大的屏幕相連，床也非常舒適。一面墻上覆蓋著膠合板，將櫥柜和衛(wèi)生間的門隱藏住。“膠合板很時(shí)尚，”我的男朋友說(shuō)。時(shí)尚真是很好用的借口。
酒店的其它設(shè)計(jì)基調(diào)為白色面料，沙發(fā)和椅子都以它們來(lái)包裹。這種面料類似設(shè)計(jì)師們用來(lái)裁剪西服樣式以及防塵罩的棉麻布，它帶來(lái)了這樣一種感覺(jué)：該酒店已被拋棄，不受人類的干擾，更遑論游客了。在餐廳，帆布包裹的椅子掛在看不出來(lái)的金屬桿上，看似浮離于地面，仿佛是捉弄人的鬼魂送來(lái)的禮物。
在馬杰拉精品店，顧客最后拿走的不是光亮的手提袋，而是白色帆布袋；設(shè)計(jì)工作室的員工穿著類似實(shí)驗(yàn)室工作服的白大褂。到達(dá)酒店之前，我曾希望酒店員工將是同樣的打扮，從而帶來(lái)“身穿白大褂的男人”來(lái)取走我的盤子/外套/行李這樣的連環(huán)笑話，但可惜，他們穿的是典型的酒店服務(wù)員制服。
酒店員工樂(lè)于助人且彬彬有禮，在提供簡(jiǎn)單的季節(jié)性法國(guó)菜的餐廳尤其如此。這里有一個(gè)小酒吧，但酒吧更大一些或許更好，如果酒店希望成為時(shí)尚人物衣著光鮮地喝香檳之地的話。
酒店也有一個(gè)吸煙室，其墻壁為黑色，設(shè)有俱樂(lè)部式皮革扶手椅。這是一種在巴黎日益明顯的趨勢(shì)：盡管有吸煙禁令，但酒店仍允許吸煙，只是不允許在公開(kāi)場(chǎng)合進(jìn)行。
毫無(wú)疑問(wèn)，吸煙室將把客人分割開(kāi)來(lái)，正如馬杰拉特異想象力將造成的效果一樣。這里沒(méi)有巴黎奢侈酒店那種金制水龍頭、帷幕窗簾和淡底印花亞麻布的墻紙。它不是為那些追求名牌、花俏和喜歡看《欲望都市》的時(shí)髦人士準(zhǔn)備的。它是一種對(duì)錯(cuò)覺(jué)的酷酷地概念性發(fā)揮，而這正是時(shí)尚的真正意義所在。
Carola Long是英國(guó)《金融時(shí)報(bào)》時(shí)尚副編輯。
譯者/何力
