對于生活在大都市的人們來說，身邊的街道、建筑、河流和橋梁早已經(jīng)司空見慣。但是不知你發(fā)現(xiàn)沒有？平時這些習以為常的景致到了夜晚會產(chǎn)生一種跟白天截然不同的獨到的美！當你把這些美景收入鏡頭之后，只要你的手法和技巧到位就會驚嘆照片上的夜景比你身臨其境會更加的美！隨著數(shù)碼攝影器材的普及和愛好者群體的劇增，越來越多的初學者也都把夜景拍攝納入了自己的喜好范圍。那么如何才能拍好一張滿意的夜景照片呢？這正是本文所要解決的問題。
拍攝城市夜景照片的傳統(tǒng)技法大致分兩類，所對應(yīng)的題材和需求也各有不同：1、低感光度、小光圈、慢速度、加濾鏡、上架子。這種參數(shù)組合適合拍攝高畫質(zhì)、大景深及運動光源拉出的軌跡等內(nèi)容。2、高感光度、大光圈、快速度、手持。這種參數(shù)組合適合拍攝措手不及的題材、變幻莫測的題材及需要相對凝固瞬間的題材。所以拍攝之前應(yīng)該首先根據(jù)自己的拍攝對象恰當選擇好曝光參數(shù)的類別。
為了追求畫面的最佳視覺效果，接下來就是選擇恰當?shù)呐臄z時機，也就是最理想的時間段。實踐證明黃昏后天色漸暗又沒有完全黑下來的這段時間最好，這時夜空已經(jīng)暗藍燈光已經(jīng)亮起，大約有半個小時左右的時間窗口可以盡情拍攝。至于天空到底暗淡到什么程度最好？我的經(jīng)驗和標準基本把握在最大可能的保留天空云層的紋理和層次這個尺度，也可以明暗不同的場景分別多拍攝一些素材，過后再進行篩選。這里需要說明的是我們每次拍攝若干理想元素未必都能夠同時出現(xiàn)，比如海河上的游船什么時候過來，不僅需要預(yù)見也需要耐心的等。再比如夜空已經(jīng)暗藍燈光卻沒亮，等燈光亮了夜空已經(jīng)漆黑。像這種情況就只能兼顧一頭留點缺憾了，或者考驗自己的執(zhí)著和耐心下次再來碰碰運氣。當然越是歷盡艱辛拍攝到的佳作含金量才能夠越高，才越顯得彌足珍貴。
再來說說拍攝夜景的基本曝光技法和嚴肅拍攝的幾點要求。首先慢門拍攝架子一定要穩(wěn)，避免傾倒摔壞了機器。如果使用帶防抖的鏡頭，當相機裝在架子上之后一定要將防抖功能關(guān)閉。再者為了防止直接按下快門按鈕造成機身晃動，快門線必不可少，我還經(jīng)常使用2秒自拍來代替快門線。畫面的焦點要準，景深要夠大，曝光要盡可能的精確。構(gòu)圖要規(guī)整，主體突出陪襯到位，要足以能夠吸引觀眾的眼球。相機的選擇不局限于單反，微單甚至卡片機也一樣可以勝任。根據(jù)主體的遠近選擇適當焦段的鏡頭，一般標準變焦焦段用的最多，廣角、超廣角甚至魚眼鏡頭的變形夸張也可以在畫面上產(chǎn)生一定的視覺沖擊。最后順便再說一下夜景照片同樣也可以拍攝成大場景接片，為了避免色彩差異只要掌握好每張素材的曝光量和銜接的重合度，就可以輕松實現(xiàn)啦！
下面是我拍攝的一些夜景照片示例：
（1）《流光溢彩赤峰橋》大家看這張照片是不是比白天顯得更加妖嬈美麗?。渴紫扔辛税l(fā)現(xiàn)美的眼光，然后再把它捕捉下來，這也就是夜景拍攝的魅力之所在。
（2）《新落成的天津西站》這是天津西站剛剛建成還沒有開張納客的時候拍攝的，“天津西站”幾個大字還沒有點亮也是這張照片的一點缺憾。連同上一張照片的天空雖然都沒有云層紋理的襯托倒也無礙大局，反倒顯得干凈簡潔更有利于主體的突出。
（3）《巍峨聳立的世紀鐘》每年不知道要從這里經(jīng)過多少次，但是夜幕下燈火輝映的世紀大鐘別有韻味。這張照片的拍攝時機略微有些晚，天空能夠再透亮一些可能會更好。
（4）《天津之塔》拍攝這張照片既要把主體表現(xiàn)的高聳入云，又要用好周邊的建筑群做陪襯，拍攝時機掌握的比較合適，但是大沽橋下那條游船如果再靠近些充當畫面的前景可能會更好。
（5）《納涼天石舫》這是一張大光比的照片，由于天石舫建筑本身就是白色調(diào)為主，再加上夜景燈光映照就跟背景形成了比較強烈的反差，如果曝光值過多的遷就背景的話主體必然曝光過度而喪失掉細節(jié)層次，所以要對相機實際測光值加以修正，也就是平時所說的加入適當?shù)钠毓庋a償，力求得到盡可能精準的曝光量。
（6）《天津站》這張照片的拍攝時機明顯早了一些，天空還沒有暗淡下來所以夜景氛圍還不夠充分。
（7）《海河之夜》這張照片拍攝的時機雖然晚了一點，但是天空云層的紋理層次并沒有喪失掉，美中不足的是水面上缺少條小船作為前景。
（8）《海河之濱》拍攝時機掌控得還算好，水面和親水平臺及周邊建筑做陪襯，但是主體建筑因為沒有竣工而沒有亮燈。
（9）《天津之門》這是自己認為比較得意的一幅作品，沒有云朵的藍天干凈簡潔，兩側(cè)燈光暗淡的津門副樓烘托著中央燈光明亮的津門主樓，一條游船從右側(cè)駛?cè)氘嬅娴耐瑫r按動快門開始曝光，游船駛到畫面左端曝光結(jié)束，游船上明亮的燈火在畫面上留下了絢麗的光帶，不僅染紅了水面正好還可以充當前景。這幅照片的拍攝要點在于要提前測量好游船從右到左在畫面中所行駛的秒數(shù)并設(shè)定這個秒數(shù)為曝光時間（也就是速度優(yōu)先），然后再通過調(diào)整光圈和感光度使照片得到正確合適的曝光。
（10）《夜拍解放橋》拍攝時機和曝光都比較合適，但是由于鏡頭的角度不夠廣導致構(gòu)圖過滿，橋頭上空沒有預(yù)留足夠的空間，視覺效果多少打了折扣。
（11）《河畔一撇》如果說以上照片都是使用第一種曝光參數(shù)拍攝的，那么拍攝這張照片則使用了第二種曝光參數(shù)。當你專門為拍攝而出行的話肯定是裝備齊全，背囊和三腳架都帶上了。而當你為散步而出行的話，最多只會帶個相機。漫步途中遇到不錯的畫面想拍攝下來只有使用第二種曝光參數(shù)，即高感光度、大光圈、快速度、手持來進行拍攝了。這張照片的具體曝光參數(shù)是ISO800，光圈F4，快門1/15秒（鏡頭防抖功能為提高畫面穩(wěn)定性起了不少作用）。雖然畫面顆粒和噪點略微顯得粗糙一些，仍舊不失為一張不錯的夜景照片。
（12）《北營門橋》這是北營門橋主體竣工但是還沒有通車的時候拍攝的，當時大橋沒有夜景燈光，現(xiàn)場十分昏暗，對拍攝者發(fā)現(xiàn)美的眼光是個考驗，ISO100，F(xiàn)5.6，曝光時間長達20秒，照片出來之后看著也不錯??！
（13）《天石舫親水平臺》事實上包括前面一張和后面兩張在拍攝時機上都已經(jīng)晚了，暗藍色的夜空已經(jīng)不復(fù)存在，這樣就做不到表現(xiàn)景致的構(gòu)筑物在藍色夜空的映襯下脫穎而出了。
（14）《天石舫親水平臺》假如錯過了最佳拍攝時段夜空已然漆黑，在構(gòu)圖時把夜空在畫面上所占據(jù)的面積壓縮的小一些也是不錯的補救措施哈！
（15）《河畔靜悄悄》錯過夜景拍攝的最佳時段不等于不能拍攝夜景，還可以用不同的色塊把前景主體從背景陪襯當中區(qū)別出來。
（16）《水上螃蟹樓》錯過夜景拍攝的最佳時段還可以居高臨下摒棄夜空，這樣就更加淡化了時間段不同對夜景照片的影響，接下來下面的幾幅照片也是如此。
（17）《水上北路狗不理》同樣屬于大光比環(huán)境，構(gòu)圖時重點考慮畫面的均衡，周圍暗淡的建筑簇擁著燈火輝煌的主體，但是不要使暗部喪失層次。
（18）《水上北路9號海鮮》讓水上北路呈對角線構(gòu)圖，9號海鮮大酒樓作為主體排列在前面，祈年灣大酒樓作為陪襯排列在后面，慢門長曝光可以把汽車燈光的軌跡保留在路面上。
（19）《八里臺立交橋》構(gòu)圖和拍攝思路與上一張類似，故不多描述。
（20）《夜拍五大道》有沒有暗藍色的夜空已經(jīng)不重要，重點在于充分表現(xiàn)五大道燈火璀璨的繁華，故整幅畫面都以橙黃色作為主基調(diào)，并且要充分表現(xiàn)出足夠的縱深感。
（21）《紫金山路》畫面中紫金山路與氣象臺路呈現(xiàn)出“X”摸樣的交叉位，并且交叉點位于九宮格的黃金分割點，使得璀璨的夜景在畫面上的分布有重有輕，遠處星星點點的燈光星羅棋布，烘托著主干線上的交通車水馬龍。
（22）《衛(wèi)津路和八里臺立交橋》主基調(diào)和前幾張差不多，但是由于畫面元素較多顯得有些雜亂。
（23）《香港維多利亞港》（小數(shù)碼卡片機拍攝）這張照片就是典型的拍攝時機錯后，不過實屬無奈之舉。也是因為燈光音樂晚會每天晚間8點開始，只有等天色黑下來之后才可以保證燈光的觀賞效果??！
（24）《迪士尼的焰火》（小數(shù)碼卡片機拍攝）對焦點在遠處的城堡，拍攝現(xiàn)場游人擁擠無處立足，好幾次三腳架都差點被人群擠倒了??！
（25）《迪士尼的焰火》（小數(shù)碼卡片機拍攝）拍攝這種題材曝光速度很關(guān)鍵，具體多少合適也需要反復(fù)斟酌實驗，太快了或者太慢了焰火的軌跡和環(huán)境的細節(jié)都不好兼顧??！
（26）《迪士尼的焰火》（小數(shù)碼卡片機拍攝）跟前面一張相比這張的環(huán)境明顯偏暗了，應(yīng)該再適當增加曝光才對。
（27）《迪士尼的焰火》（小數(shù)碼卡片機拍攝）仔細琢磨一下，把環(huán)境和前面的觀眾壓暗一點也并非什么壞事，這樣可以排除雜亂元素的干擾使得夜空上的焰火更加搶眼，更加突出不是么？
（28）《迪士尼的焰火》（小數(shù)碼卡片機拍攝）這是本組焰火圖片里面比較得意的一張，焰火軌跡清晰、夜空面積分布均勻，前景的觀眾隱約可見，遠處的城堡視覺中心。
（29）《月亮女神》（小數(shù)碼卡片機拍攝）下面再說說引申和借鑒，請看下面就是一張普通的月亮女神的雕塑照片，有趣的是根據(jù)這張照片的思路衍生出了后面這張真人版的月亮女神！
（30）《月亮女神真人秀》怎么樣？哈哈，有意思吧！
（31）《布達拉宮夜景》接下來說說夜景拍攝濾鏡的使用，下面這張夜景照片也是本人比較得意之作，拍攝的時候由于天色較亮曝光時間不夠長導致宮前大街上的車燈軌跡也比較短，再加上入夜之后拉薩街頭的車流密度沒有那么多也就顯得燈光軌跡比較稀疏，畫面不夠美觀。采取的應(yīng)對措施就是在鏡頭前面使用了ND400減光濾鏡，將快門速度延長了8級，即由原來的1/8秒延長到了30秒，就這樣拍得了這張夜景照片。需要說明的是拍攝這類夜景照片不要為了獲得足夠長的曝光時間而一味的縮小光圈，因為光圈縮小到一定級別鏡頭的成像質(zhì)量會下降很多，所以一般經(jīng)驗光圈縮小到最小值前面兩級的位置就不要再縮了，如果曝光時間還嫌不夠長就趕緊使用減光濾鏡來解決吧！
（32）《津灣廣場》這是運用魚眼鏡頭的變形夸張來使得畫面形成視覺沖擊的一個例子，也是記錄現(xiàn)實高于現(xiàn)實的具體表現(xiàn)。雖然海河在這個位置也存在彎曲，但是絕對沒有這么夸張，經(jīng)過藝術(shù)夸張的畫面還應(yīng)該讓觀眾看著舒服，這樣拍攝者的目的就達到了。
（33）《張燈結(jié)彩》這是在靜海團泊湖光合谷大酒店的門廳拍攝的表現(xiàn)春節(jié)題材的一幅作品，同樣也使用魚眼鏡頭進行了變形夸張，充分利用魚眼鏡頭180°的寬闊視角把門廳所有的大紅燈籠統(tǒng)統(tǒng)收入畫面。還有一位冒著嚴寒矗立在酒店大門口執(zhí)勤的保安也起著關(guān)鍵參照物的作用，從一個人渺小的身軀來映射豪華酒店的宏偉壯觀！
（34）《站前的海河》最后說一下夜景接片，首先聲明這個樣片拍攝的并不好，拼接的也不夠成功，具體表現(xiàn)在畫面左右亮度不均左亮右暗，天空顏色過度也不自然，偏差超標，僅僅用來舉個例子而已。說明拍攝夜景的大場景接片還是可行的，只要拍攝時掌握好每張素材的曝光均勻度，每張素材之間保留有足夠的搭接面積，大場景寬視角的震撼力還是不錯的！
本文插圖共計34張，全部由作者本人拍攝，多謝瀏覽?。ㄈ耐辏?
