如何將楷書寫得靈動傳神而不呆板？
2019-01-28 · 牧云軒聊書法
這是在悟空問答中寫的一篇回答。轉(zhuǎn)發(fā)于此，以供同道交流。
唐代孫過庭曾云：“真不通草，殊非翰札，真以點畫為形質(zhì)，使轉(zhuǎn)為情性?！?/p>
什么意思？他是說，寫楷書不旁通草意，那就很難成為佳品?？瑫屈c畫為重要的組成根本，卻靠使轉(zhuǎn)表達(dá)情感。
綜上所述，要想把楷書寫得靈動奇妙，氣韻傳神而不呆板，必須學(xué)習(xí)楷書的同時，還要進(jìn)行行草書的練習(xí)。只是專一不變地學(xué)習(xí)楷書一種書體，是寫不好楷書的。
下面以書法史上四位大宗師為例。
一，鐘繇
三國魏時的鐘繇，被后人譽(yù)為“楷書鼻祖”。以輩份論，他應(yīng)是書圣王羲之的師爺級別。
鐘繇的楷書傳下來的不多，以碑刻為主，有的厚重如《薦季直表》，開啟了后來唐代顏真卿的書風(fēng)。也有的十分瘦勁，如《賀捷表》。無論厚重還是瘦勁，鐘氏楷書都有一個共同的特點：高古而靈動。
孫過庭說，元常不草，而使轉(zhuǎn)縱橫。說鐘繇雖然不擅于草書，但他的楷書卻擁有草書的使轉(zhuǎn)縱橫的靈動之美。
誰說楷書必須要寫得讓唐代的歐陽詢、柳公權(quán)那樣法度森嚴(yán)、美術(shù)字一樣工整？其實，在楷書剛剛出現(xiàn)的時候，在鐘繇的筆下，它不僅擁有隸書的高古血統(tǒng)，還同時兼具草書的靈動。只是后來的魏碑的刀劈斧琢和唐代的法度工整，讓楷書變得整齊劃一、面目呆板甚至可憎。
學(xué)習(xí)楷書就要溯本求源，回歸魏晉時本來的面目。
二，王羲之
在發(fā)展楷書的同時，王羲之還進(jìn)一步發(fā)展了行書和草書。如此集古今大成者，稱之為“書圣”一點不過分。看王羲之的楷書，雖然在體勢上比鐘繇更加現(xiàn)代，但靈動之美卻依然保留著。如果說鐘繇的楷書是高古厚重，那王羲之的楷書就是古雅流美，和東晉時代通行的魏晉風(fēng)度。
三，褚遂良
在法度森嚴(yán)的唐代楷書陣營中，褚遂良是個另類。
他最大的特點就是筆意飛動，讓人仿佛看到他的筆尖在紙上跳躍書寫的情形。
難怪是唐太宗的書法老師，難怪是王羲之的隔代知音，褚遂良優(yōu)秀地繼承了王羲之在楷書的靈動之美?？瑫皇敲佬g(shù)字，更不是后來的館閣體，而是書法藝術(shù)，是優(yōu)美而飛動的存在。
正是因為細(xì)勁而飛動，有舞者之美，后來的宋徽宗在褚遂良楷書基礎(chǔ)上，進(jìn)一步細(xì)勁和飛動，創(chuàng)造出“瘦金體”。
四，趙孟頫
后來的楷書的四大家：歐顏柳趙，趙孟頫和三位唐代楷書大師并駕齊驅(qū)，充分說明了他的不同尋常。
事情的確如此。在蒙古人統(tǒng)治的時代，江南流美的二王書風(fēng)，剛開始并不吃香，但在趙孟頫的堅持努力下，二王書風(fēng)終于一統(tǒng)江湖。很多元代書家在趙孟頫的影響下，開始學(xué)習(xí)王羲之書法，甚至章草書的復(fù)古運動。趙孟頫以一人之力，在元朝承上啟下，開啟了明代的書法藝術(shù)的進(jìn)一步繁榮。
細(xì)觀趙孟頫的楷書，他已經(jīng)越過了唐代，直接取法魏晉，有效地規(guī)避了唐楷的過于嚴(yán)整教條的毛病。經(jīng)他經(jīng)常書寫的《真草千字文》為例，他確實是孫過庭理論的忠實實踐者，一邊寫楷書，一邊寫草書，草中有楷，楷中有草，草書筆意豐富的楷書，想不靈動都難。
趙孟頫在創(chuàng)作行書時，也經(jīng)常是楷、行、草并行，時而楷、進(jìn)而行、時而草，動與靜的變幻，充滿音樂的律動之美。
