詩經(jīng)的編訂 風雅頌 用詩和傳詩
1、《詩經(jīng)》是中國第一部詩歌總集，收錄了西周初到春秋中
葉的詩歌305篇。包括十五國風（160篇）、小雅（74篇）、大雅（31篇）、三頌（分為周頌、魯頌、商頌，共40篇）。另有6篇笙詩，僅存詩題，不在305之內(nèi)。
2、《詩經(jīng)》的分類?！对娊?jīng)》中的詩依據(jù)音樂的不同分為風、雅、頌三類。“風”是指各地不同的的音樂。“雅”是雅正之聲，指周王朝京畿地區(qū)的音樂。“頌”是宗廟祭祀用的舞曲。全書主要收集了周初至春秋中葉五百多年間的作品。最后編定成書，大約在公元前 6世紀。產(chǎn)生的地域，約相當于今陜西、山西、河南、河北、山東及湖北北部一帶。也就是黃河、長江、漢水、渭水流域的廣大地區(qū)。作者包括了從貴族到平民的社會各個階層人士，絕大部分已不可考。時代如此之長，地域如此之廣，作者如此復雜，顯然是經(jīng)過有目的的搜集整理才成書的。
風雅頌賦比興
詩經(jīng)按風雅頌分為三類：風即音樂曲調(diào)，國風即各國地區(qū)的樂歌，雅分為大雅和小雅，雅：正，指王畿的樂歌。頌，宗廟祭祀之樂歌。
賦比興是詩歌的表現(xiàn)手法，朱熹《詩集傳》，賦，敷陳其事而直言之也，比：以彼物比此物也，興：先言它物以引起所詠之辭也。
笙詩
《詩經(jīng)·小雅》“鹿鳴之什”中的《南陔》﹑《白華》﹑《華黍》，“南有嘉魚之什”中的《由庚》﹑《崇丘》﹑《由儀》六篇的合稱。這六篇詩都僅有篇名而無文辭。宋朱熹于集傳中稱這六首詩為“笙詩”?！?/p>
詩經(jīng)的句式和章法
詩經(jīng)的句式，以四言為主，四句獨立成章，其間雜有二言至八言不等，二節(jié)拍的四言句帶有強烈的節(jié)奏感，是構成詩經(jīng)韻律的基本單位。四言句節(jié)奏鮮明而略顯短促，詩經(jīng)中經(jīng)常出現(xiàn)的重章疊和雙生疊韻的重沓結構讀來有顯得回環(huán)往復，節(jié)奏舒卷徐緩，在意以表達和修辭上都具有很好的效果。詩經(jīng)的句式特點是由其音樂性決定的，因為詩經(jīng)中大部分作品是由樂官收集而來，并加以修改的民歌，或者是有周朝留存下來的祭祀饗宴所用的樂歌。
雅頌與國風不同的語言風格
雅頌多數(shù)篇章運用嚴整的四言句，極少雜言，國風中雜言比較多。小雅和國風中，重章疊句運用比較多，在大雅和頌中則比較少見，國風中用了很多語氣詞，如兮，之，止，思，乎，而，他、也，等，這些語氣詞的驅遣妙用，增強了詩歌的形象性和生動性，達到了傳神的境地，雅頌與國風在語言上的這種不同特點，反應了時代特點的變化，也反映出創(chuàng)作主體身份的差異。雅頌多為西周時期的作品，有許多采自民間，更多的體現(xiàn)了新聲的自由奔放，比較接近當時的口語。
簡述興在詩經(jīng)不同詩歌中的不同作用
有的只是調(diào)節(jié)韻律、喚起情緒，興句與下文在內(nèi)容上的聯(lián)系并不明顯，只在詩歌開頭協(xié)調(diào)音韻，引起下文。
詩經(jīng)中更多的興句，或烘托暈染環(huán)境氣氛，或比附象征中心題旨，與下文有著委婉隱約的內(nèi)在聯(lián)系，構成詩歌境界不可缺的部分。
詩經(jīng)中賦比興手法運用得最為圓熟的作品，已經(jīng)達到了情境交融，物我相協(xié)的藝術境界，對后世詩歌境界的創(chuàng)造，有直接的啟發(fā)。
風、雅、頌：
風即音樂曲調(diào)，國風即各地區(qū)的樂調(diào)。國是地區(qū)和方域之意。十五國風。雅即正，朝廷正樂，西周王畿的樂調(diào)。“頌”是宗廟祭祀用的舞曲，音樂可能比較舒緩。（周魯商頌）《詩經(jīng)》中的詩依據(jù)音樂的不同分為風、雅、頌三類。
四家詩：
秦火以后，《詩經(jīng)》以其口耳相傳、易于記誦的特點，得以保存，在漢代流傳甚廣，出現(xiàn)了今文的魯、齊、韓三家詩。三家詩在西漢被立為博士，成為官學。魯詩出自魯人申培，齊詩出自齊人轅固，韓詩出自燕人韓嬰，三家詩興盛一時。魯人毛亨和趙人毛萇的古文“毛詩”晚出，在西漢雖未被立為學官，但在民間廣泛傳授，并最終壓倒了三家詩，盛行于世。后來三家詩先后亡佚，今本《詩經(jīng)》，就是“毛詩”。漢儒傳《詩》，使《詩》經(jīng)學化，固然有對《詩經(jīng)》的曲解、附會，但漢代形成的詩教傳統(tǒng)和說詩體系，不僅對《詩經(jīng)》的研究，而且對整個中國古代文學的發(fā)展，都產(chǎn)生了深遠的影響。
《詩經(jīng)》在先秦時代的三個作用。
最初主要用于典禮、諷諫和娛樂，是周代禮樂文化的重要組成部分，是實行教化的重要工具。左傳中大量記載了諸侯君臣賦詩言志的事例。詩在社會生活中具有使用價值，得到人們廣泛重視。
（1）祭祀、宴享時奏唱。
（2）外交場合言談應對的辭令。
（3）作為教育的課本。
賦、比、興：
《詩經(jīng)》中大量運用了賦、比、興的藝術手段。賦是《詩經(jīng)》中運用最多的表現(xiàn)手法。是敷陳其事而直言之。它可以是直接敘事，也可以是直接的刻畫描寫，還可以是直言其志或直抒胸臆。比，就是比喻，以此物言彼物。興，先言他物已引起所詠之辭。就是起興或發(fā)端，一般處在一首詩或一章詩的開頭位置。興與詩歌的情思有時相關，有時不相關。賦、比、興在理論上雖然可以區(qū)分為三種不同的表現(xiàn)方法，但在實際運用中常有重疊。他們的運用，既是詩經(jīng)藝術特征的重要標志，也開啟了我國古代詩歌創(chuàng)作的基本手法。
《詩經(jīng)》的編集
《詩經(jīng)》的編集，在先秦古籍中沒有明確記載。歷史上有廣泛影響的 “采詩”、“獻詩 ”、 “刪詩 ”之說，透露了《詩經(jīng)》作品來源和編定的一些消息。
采詩：周代朝廷采詩、獻詩以制作禮樂。這種采詩制度的目的是觀風察政。
獻詩：周代公卿列士獻詩、陳詩，以頌美或諷諫。
刪詩說：司馬遷《史記·孔子世家》：“古者《詩》三千余篇，及至孔子，去其重，取可施于禮義……三百五篇，孔子皆弦歌之，以求合韶武雅頌之音”。東漢王充《論衡·正說》：“《詩經(jīng)》舊時亦數(shù)千篇，孔子刪其重復，正而存三百五篇”。刪詩說影響很大，至今有人堅持，但多數(shù)學者認為此說不確：襄公二十九年（公元前 544）吳公子季札到魯國觀樂，魯樂公演奏十五國風，名稱順序與今本是《詩經(jīng)》相同。當時孔子僅 8歲?！妒酚洝氛f孔子刪詩是在“自衛(wèi)返魯”之后，但《論語》中孔子不止一次提到“詩”、“詩三百”。春秋時期諸侯宴饗和出使，常賦詩言志，所賦之詩多為《詩經(jīng)》。而賦詩言志之風，早在孔子之前就已經(jīng)存在。孔子曾罵過“鄭聲淫”，“惡鄭聲之亂雅樂也”。主張“放鄭聲”。但現(xiàn)本《詩經(jīng)》鄭衛(wèi)民歌依然很多?？梢?，說《詩經(jīng)》由他刪選而成，則是不可信的。孔子對 “詩 ”可能作過 “正樂 ”的工作，甚至也可能對 “詩 ”的內(nèi)容和文字有些加工整理。
重章復沓：
各篇結構單位為章，各章之間結構相同，只是相應變形成回環(huán)往復，層層深入的效果。
詩經(jīng)的內(nèi)容
祭祖頌歌和周族史詩 農(nóng)事 宴饗 怨刺 戰(zhàn)爭徭役 婚姻愛情 詩經(jīng)的現(xiàn)實精神
《詩經(jīng)》的內(nèi)容
祭祖頌歌：
上古祭祀活動盛行，許多民族都產(chǎn)生了贊頌神靈、祖先，以及祈福禳（ rá ng）災的祭歌。保存在大雅和“三頌”中的祭祀詩，大多是以祭祀、歌頌祖先為主，或敘述部族發(fā)生、發(fā)展的歷史，或贊頌先公先王的德業(yè)，總之是歌功頌德之作。周族史詩的《生民》、《公劉》、《綿》、《皇矣》、《大明》五篇作品，贊頌了后稷、公劉、太王、王季、文王、武王的業(yè)績，反映了西周開國的歷史。從《生民》到《大明》，周人由產(chǎn)生到逐步強大，最后滅商，建立統(tǒng)一王朝的歷史過程，得到了完整的表現(xiàn)。五篇史詩，反映了周人征服大自然的偉大業(yè)績，社會制度由原始公社向奴隸制國家的轉化，以及推翻商人統(tǒng)治的斗爭，是他們壯大發(fā)展的歷史寫照。因此，它們與后世的廟堂文學有明顯的區(qū)別。
《詩經(jīng)》中五篇史詩的藝術特色。
（1）五篇史詩并不是平鋪直敘全部歷史過程，而是通過有選擇地描繪具體事件來歌頌先祖的功勛，抒發(fā)周民對先王的崇敬和愛戴之情。如《公劉》敘述周人遠祖公劉帶領周民從邰遷豳的歷史?！毒d》主要敘述周文王的祖父古公
（2）詩中有對先祖神化的記述。如《生民》寫周始祖后稷是他的母親踩了天帝的腳趾印而受孕、出生的。他在種植五谷方面具有神奇的才能，等等。這些描述，塑造了后稷這個給周民帶來安定富足生活的半人半神的部族首領的形象。
農(nóng)事詩：
我國農(nóng)業(yè)有悠久的歷史，很早就開始了農(nóng)業(yè)種植活動，新石器晚期的仰韶文化和龍山文化，標志著農(nóng)業(yè)的初步發(fā)展。周人將自己的始祖與發(fā)明農(nóng)業(yè)聯(lián)系在一起，可見農(nóng)業(yè)在周人社會和經(jīng)濟生活中的地位?！对娊?jīng)》時代，農(nóng)業(yè)生產(chǎn)已占有重要地位?！对娊?jīng)》中的作品，不僅在道德觀念和審美情趣上打上了農(nóng)業(yè)文明的烙印，而且產(chǎn)生了一些直接描寫農(nóng)業(yè)生產(chǎn)生活和與之相關的政治、宗教活動的農(nóng)事詩。周初的統(tǒng)治者極為重視農(nóng)業(yè)生產(chǎn)，一年的農(nóng)事活動開始時，要舉行隆重的祈谷、藉田典禮，祈求上帝賜予豐收，天子親率諸侯、公卿大夫、農(nóng)官到周天子的藉田中象征性犁地。秋天豐收后，還要舉行隆重的報祭禮，答謝神靈的恩賜。這類作品，真實地記錄了與周人農(nóng)業(yè)生產(chǎn)相關的宗教活動和風俗禮制，反映了周初的生產(chǎn)方式、生產(chǎn)規(guī)模，周初農(nóng)業(yè)經(jīng)濟繁榮，以及生產(chǎn)力發(fā)展的水平。
燕饗詩：
《詩經(jīng)》中還有以君臣、親朋歡聚宴享為主要內(nèi)容的燕饗詩，更多地反映了上層社會的歡樂、和諧。周代是農(nóng)業(yè)宗法制社會，宗族間相親相愛的關系是維系社會的重要紐帶。周之國君、諸侯、群臣大都是同姓子弟或姻親，周統(tǒng)治者十分重視血緣親族關系，利用這種宗法關系來加強統(tǒng)治。燕饗不是單純?yōu)榱讼順?，而有政治目的。在這些宴飲中，發(fā)揮的是親親之道，宗法之義?！对娊?jīng)》中許多其他題材的作品也都表現(xiàn)出濃厚的宗法觀念和親族間的脈脈溫情。
怨刺詩：
西周中葉以后，特別是西周末期，周室衰微，朝綱廢弛，社會動蕩，政治黑暗，大量反映喪亂、針砭時政的怨刺詩出現(xiàn)了。這些詩被后人稱為“變風”、“變雅”。（所謂“變風”、“變雅”：《禮記經(jīng)解》說：“溫柔敦厚，詩教也”。溫柔敦厚是后世經(jīng)學家納入倫理軌道后對《詩經(jīng)》作品的主觀解說，即指“樂而不淫，哀而不傷”。《詩經(jīng)》確有不少含蓄蘊藉的作品，但也有一些直吐怒罵之作。這些作品被后人稱為“變風”、“變雅”。其特點是“多具憂世之懷”，“有憂生之意”
戰(zhàn)爭徭役詩：
戰(zhàn)爭與徭役為主要題材的敘事和抒情詩稱為戰(zhàn)爭徭役詩，這類詩大概有 30首。戰(zhàn)爭與徭役在作品中一般被稱為“王事”。參加戰(zhàn)爭和徭役，是周人必須履行的義務。戰(zhàn)爭徭役詩的主旋律：由于周人重農(nóng)尊親，所以從總體上看，戰(zhàn)爭和徭役詩，大多表現(xiàn)為對戰(zhàn)爭、徭役的厭倦，含有較為濃郁的感傷思鄉(xiāng)戀親的意識。從而凸現(xiàn)了較強的周民族農(nóng)業(yè)文化的心理特點。《詩經(jīng)》反映戰(zhàn)爭徭役有兩種情況：
其一、對周邊民族的抵御與進攻（積極防御）。
其二、對內(nèi)鎮(zhèn)壓叛亂的。、
婚戀詩。反映婚姻愛情生活的詩作，在《詩經(jīng)》中占有很大比重，不僅數(shù)量多，而且內(nèi)容十分豐富，既有反映男女相慕相戀，相思相愛的情歌，也有反映婚嫁場面，家庭生活等婚姻家庭詩，還有表現(xiàn)不幸婚姻給婦女帶來痛苦的棄婦詩。這些作品主要集中在 “國風 ”之中，是《詩經(jīng)》的重要組成部分，也是最精彩動人的篇章。
《詩經(jīng)》中的情詩，廣泛反映了那個時代男女愛情生活的幸福歡樂和挫折痛苦，充滿坦誠、真摯的情感
棄婦詩：
《詩經(jīng)》中有的詩是被丈夫拋棄的婦女所詠唱出來的，反映了婦女地位的卑下及其不幸的命運，其中以《谷風》和《氓》最為有名。這兩首詩都表現(xiàn)了女主人公對丈夫忠貞不二、辛勞持家卻被無情遺棄的悲凄遭遇，但是表現(xiàn)風格各具特色。
《詩經(jīng)》中歌詠愛情作品的主要內(nèi)容。
（1）歌唱愛情和婚姻。這類詩有的風格直率、大膽、浪漫，如《召南·摽有梅》、《召南·野有死麇》。有的風格溫文典雅，如《邶風·靜女》、《陳風·月出》等。
（2）反映與愛情婚姻相關的社會問題。這類詩有的反映了愛情同禮教、社會輿論的矛盾，如《鄭風·將仲子》、《鄘風·柏舟》。還有幾篇棄婦詩，反映了女性社會地位的卑下和她們的不幸命運，如《邶風·谷風》、《衛(wèi)風·氓》等。
1、《詩經(jīng)》中有一些記載民族歷史，歌頌祖先功勛的作品，其中最著名的是周人的五篇史詩，即《大雅》中的《生民》、《公劉》、《綿》、《皇矣》、《大明》。歌頌周先王領導人民興建周邦的歷史功績，是它們的主要內(nèi)容。
2、《詩經(jīng)》中還有一些有關農(nóng)事活動的歌詠，這些詩從不同角度表現(xiàn)了周人農(nóng)業(yè)生活的情狀，如：《七月》、《芣苢》、《十畝之間》等。
《詩經(jīng)》中社會政治詩主要包括的內(nèi)容。
（1）下層人民抨擊政治的詩。還有的詩歌表示了對剝削現(xiàn)象的不滿。
（2）官吏對政治表達不滿的詩。有的作品抱怨勞逸不均，雅詩中還有一些作品或抒發(fā)憂國憂民的心情，或直斥高層統(tǒng)治者的昏庸無道。
（3）抒發(fā)生活郁懣和人生憂傷的詩。有些作品宣泄了對人生的感慨和郁結情懷。有的作品以深沉憂傷的筆調(diào)，寫家國淪喪的悲哀。
（4）稱頌執(zhí)政者的詩。有些作品贊美了盡瘁為公的執(zhí)政者。
詩經(jīng)的現(xiàn)實主義精神
大雅中的周族史詩，真實的再現(xiàn)了周民族的發(fā)生，發(fā)展史；刺怨詩，表現(xiàn)出詩人對現(xiàn)實得熱烈關注，充滿憂患意識和干預政治的熱情。國風中的作品，則針對戰(zhàn)爭徭役，婚姻戀愛等生活抒發(fā)詩人的真實感受。詩經(jīng)立足于社會現(xiàn)實生活，沒有虛妄和怪誕，極少的超自然的神話，祭祀、宴飲、農(nóng)事是周代社會經(jīng)濟和禮樂文化的產(chǎn)物，其他詩對時政、世風，戰(zhàn)爭徭役，婚姻戀愛的敘寫，展開了當時政治狀況、社會生活、風俗民情的形象畫卷，《詩經(jīng)》中，不僅描述了周代豐富多彩的社會生活，特殊的文化形態(tài)，而且揭示了周人的精神風貌和情感世界，可以說，詩經(jīng)是我國最早的富于現(xiàn)實精神的詩歌，奠定了我國是個面向現(xiàn)實的傳統(tǒng)。
《詩經(jīng)》的藝術特點
賦比興的手法
一、《詩經(jīng)》是中國現(xiàn)實主義的開端：
《詩經(jīng)》關注現(xiàn)實，抒發(fā)現(xiàn)實生活觸發(fā)的真情實感，這種創(chuàng)作態(tài)度，使其具有強烈深厚的藝術魅力。是中國現(xiàn)實主義文學的第一座里程碑。
二、賦、比、興的手法：
賦、比、興的運用，既是《詩經(jīng)》藝術特征的重要標志，也開啟了我國古代詩歌創(chuàng)作的基本手法。關于賦、比、興的意義，歷來說法眾多。簡言之，賦就是鋪陳直敘，即詩人把思想感情及其有關的事物平鋪直敘地表達出來。比就是比方，以彼物比此物，詩人有本事或情感，借一個事物來作比喻。興則是觸物興詞，客觀事物觸發(fā)了詩人的情感，引起詩人歌唱，所以大多在詩歌的發(fā)端。賦、比、興三種手法，在詩歌創(chuàng)作中，往往交相使用，共同創(chuàng)造了詩歌的藝術形象，抒發(fā)了詩人的情感。
《詩經(jīng)》中“興”的運用情況比較復雜，有的只是在開頭起調(diào)節(jié)韻律、喚起情緒的作用，興句與下文在內(nèi)容上的聯(lián)系并不明顯?！对娊?jīng)》中更多的興句，與下文有著委婉隱約的內(nèi)在聯(lián)系?；蚝嫱袖秩经h(huán)境氣氛，或比附象征中心題旨，構成詩歌藝術境界不可缺的部分。觸物起興，興句與所詠之詞通過藝術聯(lián)想前后相承，是一種象征暗示的關系?！对娊?jīng)》中的興，很多都是這種含有喻義、引起聯(lián)想的畫面。比和興都是以間接的形象表達感情的方式，后世往往比興合稱，用來指《詩經(jīng)》中通過聯(lián)想、想象寄寓思想感情于形象之中的創(chuàng)作手法。
《詩經(jīng)》中賦、比、興手法運用得最為圓熟的作品，已達到了情景交融、物我相諧的藝術境界，對后世詩歌意境的創(chuàng)造，有直接的啟發(fā)，
三、重章疊句：《詩經(jīng)》的句式，以四言為主，四句獨立成章，其間雜有二言至八言不等。二節(jié)拍的四言句帶有很強的節(jié)奏感，是構成《詩經(jīng)》整齊韻律的基本單位。四字句節(jié)奏鮮明而略顯短促，重章疊句和雙聲疊韻讀來又顯得回環(huán)往復，節(jié)奏舒卷徐緩?！对娊?jīng)》重章疊句的復沓結構，不僅便于圍繞同一旋律反復詠唱，而且在意義表達和修辭上，也具有很好的效果。《詩經(jīng)》中的重章，許多都是整篇中同一詩章重疊，只變換少數(shù)幾個詞，來表現(xiàn)動作的進程或情感的變化
《詩經(jīng)》的疊句，有的在不同詩章里疊用相同的詩句。
詩經(jīng)的押運方式多種多樣，常見的是一張之中只用一個韻部，隔句押韻，隔句押韻，韻腳在偶句上。
四、語言不僅具有音樂美，而且在表意和修辭上也具有很好的效果。
總之詩經(jīng)語言形式生動，豐富多彩，以少總多，情貌無疑。雅頌多為西周時期的作品，出自貴族之手，體現(xiàn)了雅樂的威儀典重，國風多為春秋時期的作品，有許多采自民間，更多的體現(xiàn)了新聲的自由奔放，比較接近當時口語。
簡述《詩經(jīng)》形式和語言方面的特點。
（1）
（2）
（3）
（4）
詩經(jīng)的地位和影響
抒情詩傳統(tǒng)風雅與文學革新 比興的垂范
1.開創(chuàng)了抒情詩的傳統(tǒng) 從詩經(jīng)開始，就顯示出我國抒情詩特別發(fā)達的民族文學特色，從此以后，我國是個沿著詩經(jīng)開辟的抒情言志的道路前進，抒情詩成為我國詩歌的主要形式。
2.在內(nèi)容上，詩經(jīng)表現(xiàn)出關注現(xiàn)實的熱情，強烈的政治和道德意識，真誠積極的人生態(tài)度，被后人概括為風雅精神，直接影響了后市詩歌的創(chuàng)作，詩經(jīng)中以個人為主體的抒情發(fā)憤之作，為屈原所繼承。漢樂府詩緣事而發(fā)的特點，建安詩人的慷慨之音，都是這種精神的精神繼承。。陳子昂感嘆齊梁間“風雅不作”（《與東方左史虬修竹篇序》），他的詩歌革新主張，就是要以“風雅”廣泛深刻的現(xiàn)實性和嚴肅崇高的思想性，以及質(zhì)樸自然、剛健明朗的創(chuàng)作風格，來矯正詩壇長期流行的頹靡風氣。不僅陳子昂，唐代的許多優(yōu)秀詩人，都繼承了 “風雅 ”的優(yōu)良傳統(tǒng)。李白慨嘆 “大雅久不作，吾衰竟誰陳 ”（《古風》其一）；杜甫“別裁偽體親風雅”（《戲為六絕句》其六），白居易和新樂府諸家，所表現(xiàn)出的注重現(xiàn)實生活、干預政治的意旨和關心人民疾苦的傾向，都是“風雅”精神的體現(xiàn)。而且這種精神在唐以后的詩歌創(chuàng)作中，從宋陸游到清末黃遵憲，也代有其人。
3.在藝術手法上，詩經(jīng)所創(chuàng)立的比興手法，詩經(jīng)所創(chuàng)立的比興手法，經(jīng)過后世發(fā)展，成了我國古代詩歌獨有的民族文化傳統(tǒng)。詩經(jīng)中僅作為詩歌起頭協(xié)作音韻，喚起情緒的興，在后代詩歌中仍有表現(xiàn)。而大量存在的兼有比義的興，更為后代詩人所廣泛繼承，比興就成了一個固定的詞，用來指定詩歌的形象思維，或有所寄托的藝術表現(xiàn)形式。
