在音樂(lè)的各種理論中，音樂(lè)基本理論包括與節(jié)拍、節(jié)奏、拍號(hào)、音列、四音音列、音階、調(diào)式、調(diào)性、離調(diào)、轉(zhuǎn)調(diào)、移調(diào)、記譜法等理論相關(guān)的內(nèi)容，還涉及變化音、變音記號(hào)、多調(diào)性、四分之一音、四分之三音、四分音、五度圈、五度循環(huán)等內(nèi)容。音樂(lè)基本理論與音樂(lè)實(shí)踐緊密相關(guān)，其內(nèi)容是音樂(lè)實(shí)踐的理論概括及對(duì)音樂(lè)實(shí)際內(nèi)容的反映。由于人們對(duì)音樂(lè)實(shí)踐的認(rèn)識(shí)在不同國(guó)家、不同民族、不同地域與不同風(fēng)格之間存在不同程度的差異，音樂(lè)基本理論所反映的內(nèi)容也理應(yīng)存在相應(yīng)的差異。在現(xiàn)當(dāng)代通行的音樂(lè)基本理論中，主要以歐洲十四五世紀(jì)文藝復(fù)興以來(lái)的音樂(lè)實(shí)踐為基礎(chǔ)，以教會(huì)調(diào)式、大小調(diào)音階理論為主要內(nèi)容，以專(zhuān)業(yè)作曲家的創(chuàng)作實(shí)踐為主要依據(jù)，其中包括少量其他國(guó)家，其他地區(qū)與其他民族的部分內(nèi)容。因基本理論術(shù)語(yǔ)太多，以下分述幾類(lèi)主要形式的術(shù)語(yǔ)。
呈周期性強(qiáng)弱關(guān)系的拍子組合稱(chēng)為節(jié)拍。樂(lè)曲的基本時(shí)值單位為拍子，如以四分音符為一拍，由一個(gè)強(qiáng)拍和一個(gè)弱拍的相互交替并不斷重復(fù)組成2/4拍，由一個(gè)強(qiáng)拍和兩個(gè)弱拍的相互交替并不斷重復(fù)組成3/4拍。在2/4中“2”表示每小節(jié)2拍，“4”表示與3/4包含一個(gè)強(qiáng)拍的單位構(gòu)成一小節(jié)，小節(jié)以小節(jié)線(xiàn)在強(qiáng)拍前劃分，組成樂(lè)曲的基本長(zhǎng)度單位。2/4與3/4的節(jié)拍在一小節(jié)中均包含一個(gè)強(qiáng)拍，稱(chēng)單拍子；另包含一個(gè)強(qiáng)拍及一個(gè)次強(qiáng)拍的節(jié)拍，稱(chēng)復(fù)拍子，如4/4、5/4、6/4等。4/4拍的第一拍為強(qiáng)拍，第三拍為次強(qiáng)拍，第二、第四拍均為弱拍；5/4拍的第一拍為強(qiáng)拍，第三拍或第四拍為次強(qiáng)拍，其余為弱拍；6/4拍的第一拍為強(qiáng)拍，第三拍為次強(qiáng)拍，第二、第四和第六拍均為弱拍。
聲音按一定的長(zhǎng)短比例進(jìn)行組合的關(guān)系稱(chēng)為節(jié)奏。有特性的節(jié)奏關(guān)系具有一定的音樂(lè)性格，是曲調(diào)中最有個(gè)性的因素之一。
曲調(diào)中所用各音，按高低順序排列的音高關(guān)系稱(chēng)為音列。音列僅表明所有音高前后的相對(duì)關(guān)系，而不表明各音之間的主次關(guān)系。音列一詞有時(shí)被用于表示某種特定的理論用語(yǔ)，如四音音列、半音音列、衍生音列等。
在自然調(diào)式中，從某個(gè)七聲調(diào)式的主音為第一級(jí)開(kāi)始，各個(gè)音級(jí)從低至高依次為：第Ⅰ級(jí)、第Ⅱ級(jí)、第Ⅲ級(jí)、第Ⅳ級(jí)、第Ⅴ級(jí)、第Ⅵ級(jí)、第Ⅶ級(jí)和第Ⅷ級(jí)（第Ⅰ級(jí)音的高八度音）。在大調(diào)和小調(diào)中，各音級(jí)有各自的音級(jí)屬性，并用不同的名稱(chēng)表示這種屬性：第Ⅰ級(jí)——主音，第Ⅱ級(jí)——主鄰音（或上主音），第Ⅲ級(jí)——中音，第Ⅳ級(jí)——下屬音，第Ⅴ級(jí)——屬音，第Ⅵ級(jí)——下中音，第Ⅶ級(jí)——導(dǎo)音，第Ⅷ級(jí)——（主音）。這些不同的音級(jí)屬性，反映了大小調(diào)體系中各個(gè)音級(jí)在音階中的不同性質(zhì)，也反映了大小調(diào)音階中各音級(jí)在音樂(lè)實(shí)踐中的應(yīng)用情況與音階的功能特征。
①自然音級(jí)與變化音級(jí)。由于音級(jí)從屬于某一調(diào)式或音階，音級(jí)又分自然音級(jí)和變化音級(jí)兩類(lèi)。在自然調(diào)式中的音級(jí)稱(chēng)為自然音級(jí)，在自然音級(jí)上產(chǎn)生變化的音級(jí)稱(chēng)為變化音級(jí)。如鍵盤(pán)樂(lè)器中，白鍵表示的C大調(diào)或a小調(diào)中的自然音級(jí)為：c、d、e、f、g、a、b，或a、b、c、d、e、f、g；黑鍵表示的即為C大調(diào)或a小調(diào)中的變化音級(jí)：#c（bd）、#d（be）、#f（bg）、#g（ba）、#a（bb）。在G大調(diào)或e小調(diào)中，自然音級(jí)為：g、a、b、c、d、e、#f、g，或e、#f、g、g、a、b、c、d；變化音級(jí)為：#g（ba）、#a（bb）、#c（bd）、#d（be）、f（#e）。在F大調(diào)或d小調(diào)中，自然音級(jí)為：f、g、a、bb、c、d、e、f，或d、e、f、g、a、bb、c、d；變化音級(jí)為：#f（bg）、#g（ba）、b（bc）、#c（bd）、#d（be）。余次類(lèi)推。變化音級(jí)又稱(chēng)為臨時(shí)變化音。
②穩(wěn)定音級(jí)與不穩(wěn)定音級(jí)。由于音級(jí)從屬于某一調(diào)式或音階，音級(jí)分穩(wěn)定音級(jí)和不穩(wěn)定音級(jí)兩類(lèi)。如在自然大調(diào)中，因第I級(jí)音——主音及在主音上構(gòu)成主和弦的各音——第Ⅰ級(jí)、第Ⅲ級(jí)和第Ⅴ級(jí)，具有穩(wěn)定的特性，其余各音——第Ⅱ級(jí)、第Ⅳ級(jí)、第Ⅵ級(jí)和第Ⅶ級(jí)，具有不穩(wěn)定的特性，故將Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ級(jí)音級(jí)稱(chēng)為穩(wěn)定音級(jí)，其余各音稱(chēng)為不穩(wěn)定音級(jí)。
表示兩個(gè)不同音高的音所產(chǎn)生的音高距離，稱(chēng)為音程。表示音高距離的術(shù)語(yǔ)稱(chēng)為“度”。在某音的波長(zhǎng)或頻率間相差一倍所產(chǎn)生的兩音距離，稱(chēng)為八度，如c1與c或c2之間，c為c1的低八度，c2為c1的高八度。八度之稱(chēng)來(lái)自七聲的自然調(diào)式，如唱作do、re、mi、fa、sol、la、si、do的大調(diào)音階中，從第Ⅰ級(jí)do至第Ⅷ級(jí)do，相距八級(jí)，第Ⅰ級(jí)為一度（同度），第Ⅱ級(jí)為二度，第Ⅲ級(jí)為三度……第Ⅷ級(jí)即八度。由于音階中的各個(gè)音級(jí)間有全音、半音之別，音程的距離在自然調(diào)式中也有以下各種關(guān)系：小二度（0.5全音，即半音）與大二度（1.0全音），小三度（1.5全音）與大三度（2.0全音），純四度（2.5全音）與增四度（3.0全音），純五度（3.5全音）與減五度（3.0全音），小六度（4.0全音）與大六度（4.5全音），小七度（5.0全音）與大七度（5.5全音），純八度（6.0全音）。
①單音程與復(fù)音程。音程分單音程和復(fù)音程兩類(lèi)。在一個(gè)八度和一個(gè)八度之內(nèi)的為單音程，超過(guò)一個(gè)八度的為復(fù)音程。在復(fù)音程中，音程分別為小九度（6.0+0.5全音）與大九度（6.0+1.0全音），小十度（6.0+1.5全音）與大十度（6.0+2.0全音），純十一度（6.0+2.5全音）與增十一度（6.0+3.0全音），純十二度（6.0+3.5全音）與減十二度（6.0+3.0全音），小十三度（6.0+4.0全音）與大十三度（6.0+4.5全音），小十四度（6.0+5.0全音）與大十四度（6.0+5.5全音），純十五度（6.0+6.0全音）。
②音程的轉(zhuǎn)位。音程分原位與轉(zhuǎn)位兩類(lèi)，分別稱(chēng)為原位音程和轉(zhuǎn)位音程。原位音程指某一音程的原本狀態(tài)，當(dāng)這一音程中的某音向高八度或低八度移位后，則產(chǎn)生了該音程的轉(zhuǎn)位。音程的原位與轉(zhuǎn)位常發(fā)生在一個(gè)八度之內(nèi)，其基本規(guī)律是：純音程轉(zhuǎn)位后仍為純音程，如純一度（同度）轉(zhuǎn)位后為純八度（或反之），純四度轉(zhuǎn)位后為純五度（或反之）?！按蟆币舫剔D(zhuǎn)位后為“小”音程，“小”音程轉(zhuǎn)位后為“大”音程。如大二度轉(zhuǎn)位后為小七度（或反之），大七度轉(zhuǎn)位后為小二度（或反之）；大三度轉(zhuǎn)位后為小六度（或反之），大六度轉(zhuǎn)位后為小三度（或反之）。增音程轉(zhuǎn)位后為減音程，減音程轉(zhuǎn)位后為增音程，如增四度轉(zhuǎn)位后為減五度（或反之）。以上為自然調(diào)式中的音程關(guān)系。在自然調(diào)式之外，還有部分變化音程，如一度擴(kuò)大半音可為增一度或減一度。如將c與#c確定為增一度，c與bc則為減一度。大音程增加半音為增音程，如大二度擴(kuò)大半音為增二度，大三度擴(kuò)大半音為增三度，大六度擴(kuò)大半音為增六度，大七度擴(kuò)大半音為增七度；小音程減少半音為減音程，如小二度減少半音為減二度，小三度減少半音為減三度，小六度減少半音為減六度，小七度減少半音為減七度。
③自然音程與變化音程。音程分自然音程與變化音程兩類(lèi)，在自然調(diào)式中存在的音程稱(chēng)為自然音程，在此基礎(chǔ)上產(chǎn)生變化的音程稱(chēng)為變化音程。
④旋律音程與和聲音程。依次發(fā)音的兩音稱(chēng)為旋律音程，同時(shí)發(fā)音的兩音稱(chēng)為和聲音程。在旋律音程中，大二度和小二度是最具旋律性的音程，純五度相反；在和聲音程中，純五度是最具和聲性的音程，而大、小二度則相反。
⑤協(xié)和音程與不協(xié)和音程。音程分協(xié)和音程、半?yún)f(xié)和音程與不協(xié)和音程三類(lèi)。就現(xiàn)在一般意義而言，在自然音程中，同度、八度、純五度、純四度為協(xié)和音程；大、小三度，大、小六度為半?yún)f(xié)和音程；大、小二度，大、小七度，增四、減五度為不協(xié)和音程。就歷史而言，協(xié)和與不協(xié)和是相對(duì)的概念，在對(duì)音程做協(xié)和或不協(xié)和的處理上，也有不同的觀(guān)念。在古希臘至9世紀(jì)間，歐洲以八度、同度，純五度和純四度為協(xié)和音程；至18世紀(jì)間，三度和六度從不協(xié)和中解放出來(lái)，被當(dāng)作協(xié)和或半?yún)f(xié)和音程看待；至20世紀(jì)，協(xié)和的觀(guān)念不斷擴(kuò)大，大二度、大九度等不協(xié)和音程有時(shí)也被當(dāng)作協(xié)和音程看待，如C.德彪西的某些作品用大九和弦結(jié)束，即將其中大九度看作主和弦中的協(xié)和音程看待。
⑥等音音程。又稱(chēng)等音程。等音音程指的是兩個(gè)記譜形式上不同的兩音，因在一定的條件下可以相互轉(zhuǎn)化，成為“相等”的兩音，即從某音轉(zhuǎn)化為另一音。如do－#mi為增三度，可以轉(zhuǎn)化為純四度do－fa，前者的#mi按等音關(guān)系轉(zhuǎn)為fa。等音音程可能從原來(lái)的不協(xié)和音程，等音轉(zhuǎn)化后變?yōu)閰f(xié)和音程，如增三度轉(zhuǎn)化為純四度；從原來(lái)的協(xié)和音程，等音轉(zhuǎn)化后變?yōu)椴粎f(xié)和音程。等音音程在遠(yuǎn)關(guān)系的轉(zhuǎn)調(diào)處理中有重要作用，是等音轉(zhuǎn)調(diào)技術(shù)中的基本手段之一。
在自然音級(jí)之外表示變音的記號(hào)稱(chēng)為變音記號(hào)。變音記號(hào)分4種：①升半音記號(hào)，用“?！北硎荆Q(chēng)為升號(hào)；②降半音記號(hào)，用“b”表示，稱(chēng)為降號(hào)；③升全音記號(hào)，用“×”表示，稱(chēng)為重升號(hào)；④降全音記號(hào)，用“bb”表示，稱(chēng)為重降記號(hào)。以上記號(hào)曾寫(xiě)在需要變化音符的右上方，現(xiàn)一般習(xí)慣上寫(xiě)在需要變化音符的左上方。例如：“升do”，記作“#do”；“升sol”，記作“#sol”；“升fa”，記作“#fa”；“降re”，記作“bre”；“降mi”，記作“bmi”；“降la”，記作“bla”，等等。此外，還有半升記號(hào)用“≠”，半降記號(hào)用“
離調(diào)、轉(zhuǎn)調(diào)和移調(diào)分別是對(duì)原調(diào)的改變。傳統(tǒng)意義上的音樂(lè)，常以一個(gè)曲調(diào)在某種調(diào)式中以某一調(diào)高陳述，即形成了某一曲調(diào)所在的調(diào)性，如在C大調(diào)或a小調(diào)，在G大調(diào)或e小調(diào)，在C宮調(diào)或d商調(diào)。當(dāng)整段曲調(diào)都保持在同一調(diào)性上，為單一調(diào)性；當(dāng)曲調(diào)從一個(gè)調(diào)性上開(kāi)始，中間離開(kāi)原調(diào)性——原調(diào)，進(jìn)行到新調(diào)，有離調(diào)、轉(zhuǎn)調(diào)和移調(diào)3種方式。離調(diào)是暫時(shí)到了新調(diào)，又很快回到原調(diào)，一般不超過(guò)一小節(jié)的長(zhǎng)度，又稱(chēng)假轉(zhuǎn)調(diào)；轉(zhuǎn)調(diào)通常是經(jīng)過(guò)一段過(guò)渡的處理，如一個(gè)前后調(diào)均共有的一個(gè)共同音，也可共用前后調(diào)均共有的一個(gè)共同和弦（中介和弦），轉(zhuǎn)到新調(diào)，一般超過(guò)兩小節(jié)的長(zhǎng)度；移調(diào)則從原調(diào)移至新調(diào)，中間不必利用共同音或共同和弦過(guò)渡，移調(diào)的結(jié)果又被稱(chēng)作調(diào)性對(duì)置，即兩個(gè)不同的調(diào)（不管遠(yuǎn)近關(guān)系）直接對(duì)比，兩調(diào)之間不需要中介或過(guò)渡的處理。
相對(duì)于單一調(diào)性而言的二重調(diào)性或二重以上的調(diào)性組合。是20世紀(jì)以來(lái)的現(xiàn)代音樂(lè)中所用的創(chuàng)作手法之一。多調(diào)性的源頭，可追溯到J.S.巴赫的一首二聲部作品中，其卡農(nóng)的用法是在d小調(diào)與a小調(diào)結(jié)合上進(jìn)行的。匈牙利作曲家巴托克·貝拉1908年在其《小品》（作品6）中，最早用了#c小調(diào)與f小調(diào)的結(jié)合。多調(diào)性的技法在后來(lái)的I.F.斯特拉文斯基、D.米約等作曲家的作品中常見(jiàn)。米約還用了3～4個(gè)調(diào)性的組合，形成了真正意義上的多調(diào)性。多調(diào)性技法與無(wú)調(diào)性并列，是在堅(jiān)持調(diào)性原則中的另一種十二音技法。
從某音開(kāi)始，按五度關(guān)系向上方或向下方依次延伸，當(dāng)一個(gè)八度之內(nèi)所包含的12個(gè)半音全部產(chǎn)生后，其結(jié)果是從某音出發(fā)又回到某音，形成了一個(gè)按五度關(guān)系排列的“圈”，即五度圈。理論上從某音回到某音的五度圈，只能在平均律條件下才可完成。從調(diào)性布局的遠(yuǎn)近關(guān)系出發(fā)，五度圈的關(guān)系體現(xiàn)在從某調(diào)（如C大調(diào)）開(kāi)始，向上方五度可從相差一個(gè)升號(hào)調(diào)（如G大調(diào)或e小調(diào)）延伸至相差6個(gè)升號(hào)調(diào)（如#F大調(diào)或#d小調(diào)），向下方五度可從相差一個(gè)降號(hào)（如F大調(diào)或d小調(diào)）延伸至相差6個(gè)降號(hào)（如bG大調(diào)或be小調(diào)），構(gòu)成一個(gè)以某調(diào)（如C大調(diào)）為中心的調(diào)性遠(yuǎn)近布局關(guān)系。由于6個(gè)升號(hào)的調(diào)——#F大調(diào)或#d小調(diào)，與6個(gè)降號(hào)的調(diào)——bG大調(diào)或be小調(diào)之間出現(xiàn)等音調(diào)（音名不同但音高約可相等的調(diào)，如#F大調(diào)與bG大調(diào)之間可相互轉(zhuǎn)換）關(guān)系，因此，調(diào)性關(guān)系一般用至相差6個(gè)升號(hào)或相差6個(gè)降號(hào)的調(diào)。當(dāng)出現(xiàn)7個(gè)或7個(gè)以上的升號(hào)調(diào)或降號(hào)調(diào)，習(xí)慣上會(huì)將這些調(diào)改記為升、降號(hào)相反方向的等音調(diào)，如7個(gè)升號(hào)的#C大調(diào)，可改記為5個(gè)降號(hào)的bD大調(diào)。如7個(gè)降號(hào)的bC大調(diào)，可改記為5個(gè)升號(hào)的B大調(diào)。
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