他的楷書比“二王”更厲害，被譽(yù)為“書法教主”，歐陽詢和顏真卿也不如他！
清中期有一個(gè)極負(fù)盛名的書法評(píng)論家，他曾經(jīng)評(píng)價(jià)唐代一位著名的書法家的字說道：
“遒麗處似虞，端勁處似歐，而運(yùn)以分隸遺法。風(fēng)規(guī)振六代之馀，高古近二王以上，殆登善早年極用意書?！?br>意思是此人的書法嫵媚秀麗的地方像虞世南的字，其勁力突出、結(jié)字端凝的方面則像極了歐陽詢，其書法大有六朝風(fēng)貌，其高古的氣息，更在“二王”之上。
這個(gè)人就是褚遂良。
褚遂良在唐代書法史上的地位極高，被譽(yù)為“廣大教化之主”，他早年的書法學(xué)的歐陽詢和史陵，后來又跟他的舅舅虞世南學(xué)習(xí)書法，可以說是得到了唐代兩位頂級(jí)書法大咖的親筆指點(diǎn)，再此基礎(chǔ)之上，盡得“二王”筆法傳授，并且他在擔(dān)任李世民的“侍書”的時(shí)候，負(fù)責(zé)編纂《右軍書目》，將內(nèi)府所藏所有王羲之真跡，系數(shù)臨摹精透，可以說他是唐代臨摹王羲之書法最多，對(duì)于“二王”法度領(lǐng)悟最深的一個(gè)人。
在書法領(lǐng)域他影響了顏真卿和徐浩，顏真卿的楷書極大程度上來源于褚遂良，就像是劉熙所說：
“褚河南書為唐之廣大教化主，顏平原得其筋，徐季海之流得其肉?！?br>褚遂良是真正從隋朝過渡到唐代，并且從隋碑過度到帖學(xué)的一個(gè)人，同時(shí)他又是對(duì)于唐代書法有著極大影響力的一個(gè)人，所以得到了“書法教主”這樣的封號(hào)。
在褚遂良的傳世作品當(dāng)中，有兩件作品被認(rèn)為是褚遂良的真跡，一件是他的《大字陰符經(jīng)》，另外一件則是他的《倪寬贊》，但事實(shí)究竟是不是褚遂良所寫，我們不去討論。
單從書法價(jià)值來看，此兩件作品的價(jià)值乃是唐代超一流高手的水平。都是值得后人學(xué)習(xí)的無上妙品，至于是不是褚遂良親筆所寫，已經(jīng)不那么重要了，就像是《古詩四帖》不是張旭所寫一樣，同樣是后人無可逾越的高峰。
《大字陰符經(jīng)》的用筆極為精微而多變，對(duì)于初學(xué)者而言，不太容易掌握其筆法和字法變化之要領(lǐng)，但他的《倪寬贊》則可以說是后人學(xué)習(xí)唐楷的不二法門。
《倪寬贊》的后面有一段趙孟堅(jiān)的跋文，趙孟堅(jiān)就是元代大書法家趙子昂的哥哥，同是也是一位天才書畫家和收藏家，他說：
“容夷婉暢，如得道之士，世塵不能一毫嬰之?！?br>這件作品就是沒有絲毫的俗氣，如果你的書法受到過當(dāng)代人的影響，沾染上了當(dāng)代人的習(xí)氣的話，那么這件作品就是“醫(yī)治”俗氣的一劑良藥。
并且此卷極為注重筆試往來，沒有絲毫碑版的板滯之弊。在此基礎(chǔ)之上再去深入到行草書，便能游刃有余了。
這件褚遂良的《倪寬贊》乃是唐代極為罕有的名家真跡，是每一個(gè)后人學(xué)楷者都不可錯(cuò)過的曠世經(jīng)典。
而今，我們將藏于臺(tái)北故宮博物院的這件褚遂良的《倪寬贊》的原作進(jìn)行超高清的1：1復(fù)原，極度清晰地復(fù)原出跟原作毫無差別的作品，見此如見真跡。
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