演視圈，二分天下，張藝謀和馮小剛各占半壁江山，影壇逐鹿，不歸張就歸馮，但是，兩人不僅有導(dǎo)演帝位之爭(zhēng)，而且還有脂粉之爭(zhēng)，他們各以已“女郎”相輕彼“女郎”，以至江山如此多嬌。
導(dǎo)演，是艷業(yè)，他們可以將天下美女盡“攝”囊中。所以，大牌導(dǎo)演麾下一般都是名花朵朵，比如張藝謀，馮小剛他們的攝影棚從不缺少佳麗，然而，這兩個(gè)大腕導(dǎo)演愛(ài)姬不多，“謀女郎”和“馮女郎”掰著指頭都能算得過(guò)來(lái)，可是要想成為他們的女郎，比中狀元還難，或許他們是“非朝露而不食”，可見(jiàn)彼女郎非同一般。
據(jù)圈中人說(shuō)，女藝人愛(ài)導(dǎo)演，尤其是愛(ài)大牌導(dǎo)演，確切地說(shuō)是傍導(dǎo)演，因?yàn)榭梢蚤T(mén)戶生輝。中國(guó)女人往往是靠男人出名的，古代四大美女，皆因伺候男人而名垂青史，當(dāng)然也背負(fù)了“紅顏禍水”的罵名。同樣，如今演藝圈中的女藝人，也是靠男人博名，比如張藝謀捧紅了鞏俐，章子怡，成為國(guó)際巨星，所以，鞏俐和章子怡對(duì)張藝謀恩同再造，然而，張藝謀相馬有術(shù)，馭駕無(wú)功，謀女郎大都是棄暗投明，不再眷戀舊巢，比如鞏俐飛到了新加坡嫁給了富商黃和祥，章子怡在第19屆百花電影節(jié)上投身馮小剛的懷抱，讓老謀子不僅扼腕長(zhǎng)嘆。
說(shuō)馮小剛與張藝謀是影視界的“雙雄”，恐怕無(wú)人異議，如果說(shuō)導(dǎo)演也有三六九等，那么，馮氏是平民導(dǎo)演，而張氏則是貴族導(dǎo)演。馮氏是老北京“天橋”藝術(shù)，是下里巴人式的民風(fēng)，“凡有井水飲處皆能歌馮詞”。馮氏以賀歲片見(jiàn)長(zhǎng)，其風(fēng)格，更多的是輕松與調(diào)侃，幽默而機(jī)趣，比如他拍的片子《天下無(wú)賊》、《甲方乙方》，《手機(jī)》等，觀眾更喜歡馮氏的戲謔元素，比如他暴粗口，戧媒體，罵記者，全不顧及體面，很有點(diǎn)作家王朔的痞相，但他油腔而不滑調(diào)，怪模而不怪樣。
而張氏卻是宮廷藝術(shù)，華貴而典雅，大手筆，大制作，比如張氏的大片《英雄》、《滿城盡帶黃金甲》，歌劇《圖蘭朵》、大型山水實(shí)景《印象系列》等，大多影片表現(xiàn)藝術(shù)性、唯美性，油彩很重，畫(huà)面“看上去很美”。其執(zhí)導(dǎo)個(gè)性喜歡創(chuàng)新、獵奇，他憑著演藝圈的“片兒爺”身份和威望，引領(lǐng)時(shí)尚，有著極強(qiáng)的號(hào)召力，他倡導(dǎo)的影視“純情”格調(diào)，就被樹(shù)為當(dāng)下影視劇的風(fēng)向標(biāo)，成為一時(shí)之新聲，就像他當(dāng)年用電影鏡頭拍攝中國(guó)人的“暗疾”一樣，敢為天下先，敢為天下丑。
在演藝圈中，張藝謀比馮小剛更為叫好，但馮小剛比張藝謀更有女人緣，倒不是馮小剛有“攝魂”之術(shù)，而是馮氏能尊重婦女，在章子怡撲上馮小剛之時(shí)，當(dāng)今最有媚感的女星舒淇也向馮小剛飛蛾投火，在華表獎(jiǎng)慶功宴上，舒淇與馮小剛相擁而抱，羨煞眾人。其實(shí)，舒淇投靠馮氏不可怕，可怕的是章子怡也揭竿而起了，顯然章子怡投馮反張，是對(duì)恩師的反叛，也許張藝謀偏寵周冬雨的“純情”來(lái)冷落其女弟子，引起了女弟子的不滿，就連董潔也遙相呼應(yīng)，站出來(lái)對(duì)媒體說(shuō)，她不想再走清純路線了?，F(xiàn)在，“謀女郎”就像紅樓夢(mèng)中的妙玉，不想清守廟規(guī)，而是個(gè)個(gè)思凡出界，張藝謀的后院失火了。
細(xì)看馮小剛和張藝謀的“審女觀”，都有一個(gè)共性，他們都喜好“燕瘦”，而不喜歡“環(huán)肥”，像張藝謀所選的“謀女郎”鞏俐、章子怡，還有馮小剛所選的“馮女郎”徐帆、舒淇，都是骨感佳人，似乎楊玉環(huán)的肥美都不入他們的法眼，這是否與他們的導(dǎo)演風(fēng)格有關(guān)？也許女人的纖麗，使畫(huà)面更為曼妙吧，也許楊玉環(huán)的傾城之貌造成了唐明皇的傾國(guó)之禍，所以，他們紅顏有忌。
馮張之爭(zhēng)，莫以“脂粉戰(zhàn)爭(zhēng)”論成敗，但他們執(zhí)導(dǎo)的影視藝術(shù)各有千秋，所謂“梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香”，而“謀女郎”與“馮女郎”也是如此，爭(zhēng)奇斗艷，各有媚態(tài)。
【銅都泠泠生﹡顏小四】
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