1.故事邏輯，為您梳理導(dǎo)演諾蘭的想象空間是如何搭建的；
2.角色分析，團(tuán)隊(duì)人員都是干嗎的，在一部電影中的關(guān)系怎樣；
3.本片“神”在哪里，新的夢境里都有哪些科學(xué)幻想；
4.在科幻電影史上，它屬于怎樣的境界；
5.導(dǎo)演諾蘭是否值得稱之為“偉大”；
6.破解本片的幾大疑問，所謂“盜夢”在歷史上都是怎么販賣的；
7.看看別人都怎么看的，精彩一句話點(diǎn)評；
8.諾蘭原來沒研究過相關(guān)的科學(xué)，他只憑想象力。
9.影片其他主創(chuàng)是怎么解釋的，關(guān)于劇情、關(guān)于夢境的建造。
精度解密“盜夢”的全過程
提示：如果你在第一次觀影之后，還有些許不解，非常適合從這個版讀起。南都娛樂的觀影導(dǎo)師為你詳細(xì)解釋了編導(dǎo)的創(chuàng)意過程，以及關(guān)于盜取別人夢境的邏輯。
六度空間
古詩有云：欲窮千里目，更上一層樓。現(xiàn)實(shí)世界里我們不斷往高處走，才能看得更遠(yuǎn)，而在《盜夢空間》里，要想有更徹底的意念植入，更真實(shí)的潛意識釋放，那么沿著夢境不斷深入，一層往一層下去是必須的。隨著第三第四層夢境的展開，眼前的景象也愈發(fā)令人震撼。
在《盜夢空間》里，諾蘭運(yùn)用了一個多層嵌套敘事，里面主要有六個空間，分別是現(xiàn)實(shí)世界、第一層夢境（城市）、第二層夢境（酒店）、第三層夢境（雪域）、第四層夢境（高樓）以及潛意識邊緣（limbo）。由于現(xiàn)實(shí)世界中有大量講解，比如萊昂納多教艾倫-佩姬設(shè)計夢境，盜夢團(tuán)隊(duì)模擬如何脫離夢境（kick），因此前幾層夢境都不難理解。這其中，前三層夢境捆綁得最為緊密，有各種脫離和同步的展示，比如第一層汽車落水要幾秒鐘，到了第三層是幾個小時。前三層夢境的設(shè)計者都是天才女學(xué)生艾倫-佩姬，第一層夢境的主人是藥劑師，第二層是副隊(duì)長，第三層是偽裝者，他們會留在各自的夢境層里保護(hù)其他成員，負(fù)責(zé)同步脫離。前幾層夢境的作用對象是富二代，植入意念。第四層是萊昂納多，他要戰(zhàn)勝妻子的投射。最后一層是渡邊謙，他們需要一起醒來。
瘋狂的邊緣
對多數(shù)人而言，最難理解的一環(huán)出現(xiàn)在潛意識邊緣和現(xiàn)實(shí)世界的聯(lián)系上?！侗I夢空間》的開頭就是萊昂納多來到了渡邊謙的潛意識邊緣，從海灘上醒來，被帶入日式大廳里面。一段對話之后，電影迅速剪切到萊昂納多的一次盜夢行動上，對象正是渡邊謙，而且還被對方完全識破。所以，影片開頭其實(shí)有兩層夢境，結(jié)尾則是重現(xiàn)開頭，把整部電影完全連接在了一起。
渡邊謙在第一層夢境意外中槍，導(dǎo)致第三層夢境時死去，直接墜入潛意識邊緣，處于迷失狀態(tài)。而萊昂納多被妻子投射捅了一刀，再加上他需要找到渡邊謙，確保承諾的存在，于是從第四層夢境去了潛意識邊緣。至于渡邊謙的潛意識邊緣里為何會有萊昂納多，電影里也說了，他們兩個有過夢境聯(lián)系——就是開頭啦。跟萊昂納多夫妻一樣，他們只需要在潛意識邊緣死去，就能順利回到現(xiàn)實(shí)世界的飛機(jī)上?？蓱z的渡邊謙由于在潛意識邊緣度過了幾十年時間，他就把之前現(xiàn)實(shí)中發(fā)生的一切理解成做過的一個夢，支離破碎。摩洛哥拜訪藥劑師一段，那些共享夢境的人到那里不是為了做美夢，而是為了醒來，他們完全把夢境當(dāng)成了真實(shí)世界。
盜夢行動
由于時間緊迫，盜夢團(tuán)隊(duì)的行動錯漏不少。萊昂納多孤注一擲，艾倫-佩姬知道他潛意識的危險性，要求跟著一起進(jìn)入，后面萊昂納多的記憶錯亂幾乎出現(xiàn)在每一層夢境當(dāng)中，火車、小孩、窗簾以及妻子。由于副隊(duì)長沒有調(diào)查好富二代的底子，第一層夢境出現(xiàn)了大量荷槍實(shí)彈的防御者，導(dǎo)致了意外的戰(zhàn)斗減員。為了更好地展開行動，萊昂納多采用了障眼法，故意讓富二代知道自己在做夢，把自己裝扮成他的夢境守護(hù)者。而偽裝者成功地模仿了富二代的叔叔，騙取信任，并且套出了富二代的潛意識投射，他們就成了一個保護(hù)小組。在偽裝者的第三層夢境中，他讓富二代重回了一次醫(yī)院，歷盡辛苦，發(fā)現(xiàn)了一個虛假的秘密，從而完成意念植入，解散掉公司。由于時間太緊，萊昂納多獲知了秘密通道的存在，妻子也進(jìn)入了禁區(qū)要地，一槍殺死了富二代。迫不得已的情勢下，艾倫-佩姬要求再下一層，解救富二代，兩個人成功在脫離第三層夢境前醒來，而萊昂納多繼續(xù)往下，去尋找死去的渡邊謙。至于雪地碉堡被設(shè)計成復(fù)雜迷宮，有嚴(yán)密守衛(wèi)，那是為了接近富二代潛意識的最深處。盜夢團(tuán)隊(duì)本來預(yù)留了十小時的時間，實(shí)際上由于風(fēng)云不測，時間被大大縮短了。
十萬個為什么
對諾蘭和《盜夢空間》，許多觀眾有十萬個為什么想問，原因很簡單也很荒誕，他們都被植入意念了，遵從諾蘭的邏輯去分析故事。有一點(diǎn)需要搞清楚，這些闡釋說法都是不精確的，它們完全是編劇制造出來的，比如乘以12倍的時間延長。大量為什么里面有一望便知，也有需要大費(fèi)周章去解釋的：第一層夢境為什么會下雨，因?yàn)樗巹熀榷嗔讼銠?。第一層夢境為什么有火車，萊昂納多的潛意識在起作用。再深一點(diǎn)的，為什么第三層夢境沒有失重，因?yàn)橹挥星昂髢蓪拥膲艟巢艜３志o密聯(lián)系。萊昂納多怎么進(jìn)入潛意識邊緣，答，當(dāng)然是在第四層夢境中死去，只不過電影沒有明說。為什么在飛機(jī)上醒來，所有人都若無其事。拜托，那是感慨好不好，仿佛經(jīng)歷生死劫難一樣，夢的體驗(yàn)是極度真實(shí)的。
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提示：本版內(nèi)容適合解決所有關(guān)于本片故事問題的讀者，你可以是了解導(dǎo)演諾蘭的影迷，也可以是對夢境題材科幻電影感興趣的影迷。有人說《盜夢空間》成了一部劃分科幻電影史的作品；也有人說即便無懈可擊也不過是一部“小玩意兒”。
盜夢空間的“神跡”之處
《盜夢空間》還沒在國內(nèi)上映，關(guān)于它的爭論就已經(jīng)展開，有人津津樂道地一遍一遍分析里面的諸多細(xì)節(jié)，把諾蘭構(gòu)建的夢境迷宮清理明白，也有人不以為然，聲稱自己看懂了，但沒覺得這部科幻片有多了不起。世上但凡誕生了一種新的文明、科學(xué)技術(shù)或者思維邏輯，都可以成為劃時代的事件，它的意思不是本身多么偉大和了不起（今天來看黑格爾的《小邏輯》大概還不如劉墉的《我不是教你詐》、于丹的《發(fā)現(xiàn)我們的心靈》管用，電燈也遠(yuǎn)不及iphone4的十分之一好用），而是它的出現(xiàn)可以將時代劃分為之前和之后?！侗I夢空間》正是用逼近現(xiàn)實(shí)但卻超越人類現(xiàn)有科學(xué)技術(shù)的想象力，以及這里面無懈可擊的邏輯，將科幻世界分成了兩種：《盜夢空間》之前，以及《盜夢空間》之后——它是劃時代的。
在《盜夢空間》之前，科幻電影是靠《黑客帝國》來劃分的，在之前還有《12只猴子》、《發(fā)條橙》、《2001太空漫游》。它們出現(xiàn)的日子，都是稱得上是擴(kuò)展了人類想象力的事件?？苹玫拿匀耍谟诳茖W(xué)而富有邏輯的幻想，你看到了，在想象力的后面是一個又一個預(yù)言成真，電擊療法治療網(wǎng)癮對應(yīng)《發(fā)條橙》，人類登陸太空的畫面對應(yīng)《2001太空漫游》。那么我們根據(jù)這樣的思路，有理由去想象未來是不是真的會出現(xiàn)一個《黑客帝國》的世界，或者《盜夢空間》的關(guān)于造夢的買賣。
諾蘭從科幻電影的橫向上來說，并不孤立，他是這項(xiàng)人類優(yōu)雅幻想歷史中的一位足以將自己名字與其他先驅(qū)并列的導(dǎo)演，但是在科學(xué)甚至夢的研究這個縱向的系統(tǒng)里，他又是一位稱得上特立獨(dú)行的人。人類此前的那些研究成果，諾蘭沒看上，你也在里面找不到半點(diǎn)諸如弗洛伊德等人的影子，他做的不是科學(xué)工作，但他的想象力如同那些偉大的科學(xué)家一樣——這種力量開拓了人類的一種邊界。
《盜夢空間》的成功也取決于這個時代，人們對現(xiàn)實(shí)世界的無能為力和不滿，驅(qū)使觀眾更愿意將精力花在這些“務(wù)虛”事業(yè)上。
他們都是文藝界里的自然科學(xué)家
這一次克里斯托弗-諾蘭在自己的想象世界里，構(gòu)筑了一個體系完整、邏輯清晰的“夢境”。這部完全依靠想象力而非科學(xué)、技術(shù)、人文、歷史的作品，是一部毫無疑問的“理科生作品”，正如有人將之與《黑客帝國》相提并論一樣，它沒有可以依托的世界，每一個細(xì)節(jié)的邏輯都是想象力的產(chǎn)物。稱之為“理科生作品”是因?yàn)楦蠖鄶?shù)文藝品相比，《盜夢空間》沒有半點(diǎn)的歷史環(huán)境，也沒有自電影發(fā)明以來無數(shù)大師必愛的人性、人文因素，它是從現(xiàn)實(shí)人類世界抽離出來的一部非人類文明的作品。
歷史上能把想象力玩轉(zhuǎn)并超越現(xiàn)實(shí)的電影不少，比如諾蘭接受采訪時提到自己借鑒了的《2001太空漫游》，那里面充滿讓當(dāng)時觀眾搞不清楚的想象，庫布里克在科學(xué)的前頭發(fā)現(xiàn)了某些未來真相。如今諾蘭也把想象力發(fā)揮到了無懈可擊的境界，這是現(xiàn)實(shí)邏輯之中的無限想象力的結(jié)果，夢境中竊取與植入，在人的大腦中完成幾層空間的構(gòu)想，逼近真實(shí)，但卻是又一次科學(xué)尚且不能解釋的。如果說《2001太空漫游》以及丹尼-博伊爾的《太空浩劫》這類科幻電影還寄托了導(dǎo)演對人性的思考的話，那么你看《盜夢空間》會發(fā)現(xiàn)，這是一部純粹而沒有半點(diǎn)人類文明味道的科學(xué)運(yùn)算，草稿紙上也不見任何所謂的人性痕跡。邏輯的樂趣，想象力的游戲，讓《盜夢空間》成了一部“無視”現(xiàn)實(shí)世界的科幻作品。如果不是想象力，這等故事我們即便在新聞中找到，也無法想象出這里竟然有一種美的存在。
這種“無視”宏大人文主題的文藝作品，如果你有足夠的好奇，一定可以找到很多這樣的創(chuàng)作者，他們虛構(gòu)的故事沒有歷史環(huán)境，也沒有人性的拷問，只有需要你動用無數(shù)腦細(xì)胞的智力游戲。意大利作家卡爾維諾是這方面的好手，他的《通往蜘蛛巢的小道》、《宇宙奇趣》都是需要你長了一個理科生的腦袋去領(lǐng)會的。還有博爾赫斯也是這一類，他們都會用人類最杰出的想象力來完成對自己虛構(gòu)故事的構(gòu)建和解釋，沒有什么比這種原始的智力游戲更迷人的了。從這個角度來說，諾蘭就跟這些作家一樣，他們都是文藝界的自然科學(xué)家。
“筑夢者”角色分析
提示：如果你對第一遍觀影后感到自信，對其中的故事沒有問題，那么你可以從這塊內(nèi)容讀起，它可以幫你深度分析和了解“盜夢團(tuán)隊(duì)”每一個人物的特征。跟多少帶點(diǎn)貶義的“盜夢者”比起來，“筑夢者”似乎更體面一點(diǎn)，只不過這里筑起的不是什么夢想之類的抽象玩意兒，而是活生生、硬邦邦地侵入你的夢境。
隊(duì)長
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領(lǐng)袖、導(dǎo)演、靈魂人物，負(fù)責(zé)統(tǒng)籌和領(lǐng)導(dǎo)一切，他要帶領(lǐng)自己的團(tuán)隊(duì)構(gòu)建、入侵以便達(dá)到竊取和植入的目的，他還要針對在夢境中出現(xiàn)的無法預(yù)料的突發(fā)事件作出瞬間的判斷和決斷。
建筑師
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這個角色相當(dāng)于舞臺設(shè)計師，負(fù)責(zé)搭建被盜對象的夢境，這個夢境要能夠讓這個對象信服自己是在現(xiàn)實(shí)中，同時要方便能套出他的秘密，建筑師需要有強(qiáng)大的精神掌控力。
戲子
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相當(dāng)于演員，負(fù)責(zé)在夢境中隨時轉(zhuǎn)變成能套出被盜對象秘密的角色，比如該對象的親人、朋友之類能讓其疏于防備的人。
副隊(duì)長
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這個角色相當(dāng)于制片人，負(fù)責(zé)整個團(tuán)隊(duì)的外圍支援，包括調(diào)查被盜對象的背景，并有針對性地設(shè)計出盜竊方案，同時協(xié)助隊(duì)長應(yīng)付夢境中的各種狀況。
藥劑師
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提示：本版適合給那些喜歡較真的讀者閱讀，如果你看了兩遍電影，并搞清楚故事的邏輯，然后還想對這種“盜夢”作繼續(xù)深入的探討，這兩個版正是給你準(zhǔn)備的。當(dāng)然，如果你只是把電影當(dāng)成一道快餐，看了這些內(nèi)容也不要罵我哈。
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克里斯托弗-諾蘭本身癡迷心理學(xué)和建筑學(xué)，他將這兩大社會基礎(chǔ)學(xué)科引入科幻動作大片，從而奉獻(xiàn)出《盜夢空間》這一部電影版的《夢的解析》?！侗I夢空間》里有非歐空間、幾何拓?fù)渥髦?，觀眾不要被萊昂納多-迪卡普里奧所飾演的夢之隊(duì)領(lǐng)袖所完全主導(dǎo)，通過夢境的層層衍生，當(dāng)觀眾看到迪卡普里奧原本自殺了的妻子瑪麗昂-歌蒂婭一直在夢境搗亂，而富二代的希里安-墨菲竟然具有夢境自我防護(hù)能力，尤其是電影明確表示夢境建筑師艾倫-佩姬對于夢境的掌控能力甚至要超越迪卡普里奧，這就令《盜夢空間》所敘述的故事越來越錯綜復(fù)雜。層層夢境、重重人物、關(guān)鍵道具甚至對話細(xì)節(jié)，形成種種數(shù)字矩陣，從數(shù)理邏輯上講有無限多的解讀方式，也就是說電影沒有可能拍出結(jié)尾。既然孔子逝世之后，儒家內(nèi)部尚且分為八派，心理學(xué)宗師弗洛伊德與榮格等弟子也大有分歧，下文關(guān)于《盜夢空間》的再度釋夢，也未嘗不可看做是以希臘先哲的問答式對話進(jìn)行的自娛自樂。
Q: 細(xì)心的觀眾會在演員表上發(fā)現(xiàn)，迪卡普里奧的那對孩子由兩組演員分別扮演，這能說明柯布所處的是現(xiàn)實(shí)世界嗎？
A：如果這不是導(dǎo)演刻意為之的障眼法，或者故意引導(dǎo)觀眾猜測的噱頭，那么就在相當(dāng)程度上說明電影中的現(xiàn)實(shí)的確是真實(shí)世界。但同樣存在一種猜測，是不是其他人也可以對迪卡普里奧進(jìn)行意念植入，雖然迪卡普里奧是天才的夢之隊(duì)領(lǐng)袖，她的妻子和岳父大人看起來在夢境探索上也并不比他差，另一半的可能，迪卡普里奧是否本身也處于一個更龐大的意念植入的實(shí)驗(yàn)之中。更何況我們可以排除他人，迪卡普里奧苦苦追尋的“回家去看孩子”，未嘗不是一個自我意念的植入。
Q：諾蘭在接受采訪時說，他也不確定最后陀螺是否倒下，這個開放性結(jié)局意味著什么？
A：陀螺這個圖騰是否能起到分辨真我的作用，這必須要問諾蘭所設(shè)定的層級。假設(shè)電影是他人的一場夢，無論這個人是希里安-墨菲還是瑪麗昂-歌蒂婭，那么圖騰是否真能判斷夢境，都只是一個“被植入的想法”。也許這部電影是更大的騙局，墨菲希望渡邊謙以為他勝利了。再或者，歌蒂婭是正確的，她通過自殺走出了夢境，而迪卡普里奧被植入意念堅信夢境就是現(xiàn)實(shí)。整個電影從表層看是迪卡普里奧對富二代的墨菲植入意念以求安穩(wěn)回家的過程。正是因?yàn)橛螒蛞?guī)則由諾蘭自己制定，傳遞給觀眾的信息有所選擇，觀眾與其處于高度不對稱的狀態(tài)，只能進(jìn)行各種猜測。當(dāng)然從物理學(xué)上講，永動機(jī)并不存在，旋轉(zhuǎn)的陀螺最終會倒下，甚至?xí)r間空間最終也逃不過塌縮的命運(yùn)，回想庫布里克的《太空漫游2001》，計算機(jī)HAL也有了自己的主動思維，而最終飛行員變化為純能量的生命形態(tài)——星孩，時間最后以超光速加快。甚至我們可以從哲學(xué)上理解，陰陽互對，辯證永恒，陀螺是否倒下皆有可能。
Q：意識邊緣的迷失域是理解本片的關(guān)鍵，墮入迷失域的人能否走出？
A：《盜夢空間》有著無限的入口和出口，艾倫-佩姬唯一一次主動造夢就幾乎讓迪卡普里奧崩潰，尤其是她隨手拉出的兩面鏡墻，假設(shè)有續(xù)集，相信是極為重要的密匙，諾蘭在此告訴觀眾一切皆有可能。迷失域并不是夢的某一層次，指的是自我意識的最邊緣，潛意識的停滯，但丁在《神曲》中，將許多先賢大哲如荷馬、蘇格拉底放逐在此。迷失域中的人可以通過自殺，回到現(xiàn)實(shí)。
Q：每一層夢境都有規(guī)律地減少人物和景象，這說明每深入一層夢境，感知都產(chǎn)生遞減變化。能否就此確定整部電影不是某個人的夢？
A：諾蘭在這個敘事文本中，一再讓夢之隊(duì)用圖騰來鑒別夢境。事實(shí)上，這本身也可以是被植入的觀念，改變一個人的觀念就等于謀殺或者再造。既然每一層夢境都在減少信息量，看起來假設(shè)有電影提及的四層夢境之外的夢境，也許只會深入一到兩層?！逗诳偷蹏诽岢鰜硪粋€新的世界觀，就是幾乎所有的人都在“母體”之中，拯救者尼奧甚至只是一個高級程序。中國道家哲人莊子早在公元前就有“莊周夢蝶”的寓言，他懷疑自己只是蝴蝶而夢見自己是一個人。而法國哲學(xué)家兼數(shù)學(xué)家笛卡爾在《第一沉思》中得出結(jié)論：他不可能絕對無疑地確知自己不是在做夢。美國醫(yī)生彭菲爾德的試驗(yàn)也使得“缸中之腦”的假想在邏輯上完全成立，因?yàn)槿祟惔竽X的全部經(jīng)驗(yàn)都是一串神經(jīng)脈沖信號的匯集，這也是《盜夢空間》與《黑客帝國》的共有之處。我們所處的真實(shí)世界是夢或者是真實(shí)不虛的實(shí)在，尚且不能推斷出來，更何況一部有無限可能的電影。
眾人點(diǎn)評“神作”，它到底有多神呢？
李?。ㄖ芸鞴P）：好萊塢最近幾年，最有想象力、創(chuàng)造力的一部電影！制定了一套自己的游戲規(guī)則，然后打開了視覺、空間，真實(shí)和虛構(gòu)的界限。缺點(diǎn)就是，要牢記每一句臺詞，要熟悉游戲規(guī)則。但這種電影我倒不覺得是考驗(yàn)智商，和智商關(guān)系不大，邏輯感覺關(guān)系更大。
瞳仁（公司員工）：說實(shí)話，這片子我真沒看懂，數(shù)次昏睡過去，又?jǐn)?shù)次被影院里牛B的音效給嚇醒，再睡去，再醒來。上豆瓣看了下，靠，原來不是愛情故事啊。
張小北（影評人）：《盜夢空間》是一部不能錯過的電影。就是你要在電影院里看到才算看過。作為一部電影，構(gòu)成它的所有元素都做到了教科書般的精準(zhǔn)和經(jīng)典。它當(dāng)然不是完美無缺，但也很難找出比它做得更好的。
楊勇（公司董事長）：太牛逼了，中國人暫時拍不出來這樣的電影，智商是一方面（市面上真的很多笨人，你是沒見過，恨不得想打他），但主要還是意識不行。整天想的都什么啊，你們啊，電影人？
陳炯（媒體記者）：如果《黑客帝國》創(chuàng)建了電影宗教，《盜夢空間》就是心靈雞湯。
麥田（編?。荷险n的時候我做過“夢”這個題目，一般逼做的都是黑澤明什么的，傻乎乎的，哥們兒我直接上了夢里殺人是什么的，跟《盜夢空間》類似。
TORO VAN DARKO（豆瓣海外網(wǎng)友）：一部復(fù)雜精致并絕對精彩好看的電影，它讓你在片尾字幕出現(xiàn)時完全反應(yīng)不過來之前的兩個半小時發(fā)生了什么。
Villalon （豆瓣網(wǎng)友）：還能說什么呢，出影院第一件事就是上豆瓣，至少5顆星啊，第156個評分的，哈哈哈哈，一直要用心用腦看的電影，內(nèi)容很嚴(yán)謹(jǐn)，邏輯性強(qiáng)，非常好看，等高人仔細(xì)分析。又去影院，看了一遍。
下雪的雪（網(wǎng)友）：這是一部給男人看的電影。電影放映還不到一半，我就看到幾個女觀眾退場。
陳舊（老板、詩人）：有人喜歡冷冰冰，比如《盜夢空間》，諾蘭是個智商層面的牛逼導(dǎo)演，而且愿意帶著你玩，而且偶爾也會玩玩你。
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這是一個有著奧斯卡履歷的“盜夢小組”。集藝術(shù)與商業(yè)氣息于一身的導(dǎo)演克里斯托弗-諾蘭，將游走于道德與情感邊緣的盜夢者演繹得淋漓盡致的奧斯卡提名專業(yè)戶萊昂納多，“魅影”瑪麗昂-歌迪亞，“筑夢師”艾倫-佩姬，“觀光客”渡邊謙。他們一起演繹著《盜夢空間》的復(fù)雜、神奇，和曖昧。
關(guān)于夢境規(guī)則設(shè)定：并沒有研究夢心理學(xué)
Q：你有沒有研究過夢境以及與之相關(guān)的科學(xué)？你構(gòu)造的這個夢境世界非常吸引人。
A：寫劇本時我并沒有打算作很多研究，還是像寫《記憶碎片》時那樣。那時我分析自己的記憶以及記憶損耗，到了《盜夢空間》就分析自己做夢的過程，試圖分析它是如何運(yùn)作的，如何被改變，被復(fù)制。在這個過程中規(guī)則就慢慢地被制定出來。我知道，作研究也只不過是使你想要做的事得到確認(rèn)，我意識到如果你想打動觀眾，盡可能真誠地、真心地寫作，這是一條可行的路子。這些規(guī)則都來自我的夢境，我自己的經(jīng)歷。
Q:拍攝這部電影的挑戰(zhàn)在哪里？
A:對我來說，電影里的基調(diào)都定在萊昂納多這個角色上，他說處于夢境時，你就感覺那就是現(xiàn)實(shí)。我們在制作上作了很多嘗試，并保持一種對夢境世界的觸覺感知，他們感覺可能會存在的世界、不可能發(fā)生的事情都在發(fā)生。這給我們拍攝帶來了更多困難。譬如，當(dāng)有一輛貨運(yùn)火車高速地朝著街道墜落，將汽車和其他東西壓得粉碎。我們想把這一切弄得更加實(shí)效，因?yàn)樗麄儠X得這對觀眾是可能發(fā)生的，我們沒有明顯地超越現(xiàn)實(shí)的效果。那就是為什么我們?nèi)ニ胁煌呐臄z地點(diǎn)，在全世界旅行，在暴風(fēng)雪中拍攝的原因。
Q：與《黑暗騎士》中的現(xiàn)實(shí)主義相比，《盜夢空間》中夢境世界的規(guī)則是怎么創(chuàng)造出來的？
A：每拍一部電影，其實(shí)你都會試著去建立規(guī)則還有基調(diào)。為了呈現(xiàn)關(guān)于夢境的思想，電影的規(guī)則方面是個真正的難題，因?yàn)閴羰菬o邊無際的，它有無限的潛力，這是它們一開始看上去非常迷人的原因。但是這也讓他們很難去演繹，因?yàn)樗惺虑槎伎梢园l(fā)生，因此你所做的事情怎么樣才能變得有意義。這個夢境世界的規(guī)則被設(shè)計成強(qiáng)加限制。在我的頭腦里面最關(guān)鍵的事情是讓它成為一種意念，一旦你想要欺騙或愚弄別人、為其他人創(chuàng)造另一種現(xiàn)實(shí)的話，團(tuán)隊(duì)就會提醒你堅持夢境中的某些規(guī)則，避免破壞它的實(shí)質(zhì)。
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關(guān)于失重動作戲：替身演員基本沒用上
Q：約瑟夫-戈登-萊維特和弗雷德-阿斯坦在失重狀態(tài)下的動作戲很有意思，在以前的電影中沒有見過這樣的鏡頭，很特別！
A：我們本來有一個跟約瑟夫長得很像的特技演員，但是結(jié)果他在拍攝現(xiàn)場站了3個星期，什么都沒干，因?yàn)榧s瑟夫堅持要親自上陣完成所有的事情，只有一個鏡頭是由特技演員代勞的，其他都是他自己上陣，跟那些稀奇古怪的成套器械、刑訊裝置呆在一起，他的表現(xiàn)讓我很吃驚。
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關(guān)于夢境層次：分清夢境層次比想像中更容易
Q：有沒有對自己的夢感興趣過？拍了這部影片之后，會不會從不同的角度去理解它？
A：我很少做夢，記憶中只留下些零碎片段。一開始我按傳統(tǒng)的方式去研究夢，讀了一些關(guān)于夢境分析的書，譬如弗洛伊德的《夢的解析》。但后來我意識到這是諾蘭的夢境世界，它有自己的架構(gòu)，他自己創(chuàng)造的規(guī)則。
Q：影片拍攝過程中會不會分不清自己處在第幾層夢境當(dāng)中？
A：影片故事架構(gòu)很有野心，人類有四種潛意識層次，每一種代表不同的夢的層次，相互影響。電影的劇本如此復(fù)雜，當(dāng)它以一種視覺編排形式展現(xiàn)在你面前時，你會很驚訝，這就是電影制作的魔力。其實(shí)只要你熟悉劇本就能將它們分開來。當(dāng)你在積雪覆蓋的加拿大山脈上，或是在有篷貨車上，或是在升降機(jī)上，或是在巴黎，或是在倫敦，這都是完全不同的經(jīng)歷。這比我原本想象的容易。
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關(guān)于拍攝難度：跟《禁閉島》完全不一樣
Q：拍攝過程中最難拍的一組鏡頭是？
A：最困難的是在摩洛哥拍的那場動作戲，我要在那條人潮洶涌的街上飛奔，這有點(diǎn)像彈球戲，我從摩洛哥的一頭彈到另一頭，掉進(jìn)各種各樣的自動販賣機(jī)里。
Q：喜歡這部電影中的角色嗎？
A：對于我來說，和克里斯托弗坐在一起，真正地把人物的架構(gòu)塑造出來，這就是一段通便似的旅程。你會發(fā)現(xiàn)，這些不同的夢境層次確實(shí)代表著精神分析學(xué)，入夢越深，離他所必須了解的關(guān)于自己的真相便越來越近。這一切變得引人入勝?？死锼雇懈ズ臀姨接懥嗽S多，柯柏在夢里所經(jīng)歷的，他的過去，也就是瑪麗昂這個角色所代表的。我們所有人都互相覺得這是一趟非常美妙的旅程，能成為其中的一分子，讓人興奮不已。
Q：《禁閉島》和《盜夢空間》似乎有很多相似之處，譬如你都處在想象的世界里？
A：一開始我也意識到了，但越深入夢境，這種想法便消失了。這部電影拍起來跟其他電影完全不一樣，我也有意識地盡量不重復(fù)主題。這是我第一部科幻片，我和諾蘭早期談話時說過，科幻小說讓我們都有點(diǎn)頭疼，我有點(diǎn)討厭它，因?yàn)橐谇楦猩侠斫馀c你了解的世界相差甚遠(yuǎn)的世界很難?？死锼雇懈サ目苹檬澜缰杂腥な且?yàn)樗谝曈X上深深地扎根于我們以前見過的人或事。這是一個能觸摸到的世界，能夠理解它，并跳進(jìn)去，這在情感上并不需要有信仰的跳躍。
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關(guān)于城市翻轉(zhuǎn)折疊：整部影片只用了2次綠光屏合成方法
Q:第一次看到看到劇本時是怎樣的情形？你能讀懂嗎？
A:一開始我只是覺得這是一部講述某種陰暗面的影片，心里很多的疑惑，讓你總是不斷地想去問問題。作為一個演員或是普通觀眾，那都是我喜歡的。很特別的經(jīng)歷，當(dāng)你問的問題越多，你越想“鉆進(jìn)”里面去。這是一種讓人深陷的經(jīng)歷，但是到了最后幾頁，一切都被綁在了一塊，包括那條復(fù)雜的情感線，它是為我這個角色的存在服務(wù)的。老實(shí)說，我不知道他（諾蘭）的頭腦是怎么運(yùn)作的，我總是被他的所有電影震驚。除了視覺上的真實(shí)感，所有難以置信的動作鏡頭，你可以體會到他的真誠。
Q：影片中巴黎就像紙片一樣在你們面前翻轉(zhuǎn)折疊了起來。在綠光屏前面完成所有的拍攝感覺如何？
A：實(shí)際上影片很少采用綠光屏合成方法，差不多整部影片就2次。當(dāng)然，電影里明顯有使用數(shù)碼圖形，但是用得非常非常少。諾蘭追求真實(shí)感。當(dāng)你在看一部電影時，很多人在打架，有人從大樓的一面滑下來，很明顯，這是假的，這樣讓你有距離感。但是這部影片不會，整個劇情、拍攝手法等等都很一致，我想他希望它真實(shí)可信。
Q：你和你的搭檔合作得如何？
A：這真的是一種非常夢幻的經(jīng)歷，對我來說。我12歲生日的時候，我看了《泰坦尼克號》。我很崇拜他，他是被很多人試圖留在記憶中的人。他喜歡演戲，喜歡演繹真實(shí)，我非常尊敬他。每個鏡頭一開拍，他對自己扮演的角色都胸有成竹，對這個領(lǐng)域，他對你的幫助也會很大。
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關(guān)于影片拍攝過程： 不知道諾蘭的頭腦是怎么運(yùn)作的
Q：影片中有許多故事情節(jié)和動作鏡頭的重疊，拍攝過程中是不是挺難跟上的?？死锼雇懈ビ袥]有幫你制定一個時間表，整部影片是按時間的前后順序制作的嗎？
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Q: 你在里面的角色有點(diǎn)像個嚴(yán)肅的花花公子？
A：克里斯托弗是英國人，我也是，我們交流比較順暢。他想要什么？這個人物是誰？他想要的人物效果是，有點(diǎn)像約翰-赫特，又有點(diǎn)像邦德，有點(diǎn)像英國皇家莎士比亞劇團(tuán)的哈姆雷特，還有點(diǎn)像法利-格蘭杰。他給了我一本書讓我閱讀，荷蘭17世紀(jì)杰出畫家約翰內(nèi)斯-維米爾關(guān)于偽造的名著。我收集了很多關(guān)于影像以及思想概念，注入到這個角色當(dāng)中。他喜歡我在《搖滾黑幫》中的表現(xiàn)，希望盡可能地幫我找到那種感覺。但是他又不希望太過，他喜歡有創(chuàng)造性的東西。最后這個角色出來有點(diǎn)像《哈瓦那特派員》中格雷厄姆-格林一角。老了，狀況大不如前，被生活擊垮了的善于交際的人，還有點(diǎn)不顧道德原則。他賭博，然后加入造夢團(tuán)隊(duì)。每個人都和克里斯托弗有自己的私人關(guān)系。有時候我都會情不自禁地像他那樣說話，用那樣的語調(diào)。我覺得伊姆斯就是克里斯托弗。有時候我會覺得他們都是克里斯托弗，這是克里斯托弗的世界。
約瑟夫-戈登-萊維特:失重戲就像踢美式足球
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Q: 第一次讀到《盜夢空間》的劇本時，你讀懂了嗎？
A：懂了個大概。當(dāng)你讀劇本時，你非常清楚地知道將要發(fā)生什么，有些東西會不明白，但是你沒有必要把一切都弄懂。我喜歡挑戰(zhàn)，喜歡被激發(fā)，喜歡思考。
Q:在失重的萬向節(jié)里拍攝感覺怎么樣？
A：偶爾會有點(diǎn)疼痛，就像踢了一場艱難的足球比賽，當(dāng)然是美式足球。說實(shí)話，這是一種非常有趣的拍攝經(jīng)歷，我覺得自己就像一個在后院玩耍的小孩。這些鏡頭沒有在綠光屏前拍攝，這點(diǎn)我非常喜歡?？死锼雇懈ソㄔ炝撕芏嘣煨途薮蟮钠婷钛b置，地板真的是從我的腳下旋轉(zhuǎn)過來，我懸浮在十層樓高的空氣中，下面什么也沒有。但是我覺得這讓整個的鏡頭變得更加引人入勝，因?yàn)槲覜]有必要去欺騙觀眾，讓他們感覺到我失去平衡了，因?yàn)槭聦?shí)上我真的失去平衡了。我覺得這容易被理解，很多鏡頭與平常的數(shù)碼設(shè)計的動作鏡頭完全不一樣，我覺得這樣觀眾看起來也會有更多的樂趣。
渡邊謙:夢境不同人物性格就不同
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Q:你怎么樣分清楚每個不同的世界，以及不同的夢境層次？
A：這部電影有個非常有意思的點(diǎn)，那就是我們進(jìn)入不同的人的夢境，然后我試圖強(qiáng)調(diào)在不同的夢境層級當(dāng)中Saito 這個角色的性格差異，因?yàn)槟阍趺纯次液臀覍?shí)際上是什么樣是不同的。如果我在你的夢中，你會發(fā)現(xiàn)人物性格會變得很不一樣，我會特意地去強(qiáng)調(diào)這點(diǎn)。第一回合在我的城堡里，我將自己的情感隱藏起來，第二回合在舊賓館里，我變得很犀利，更加冷靜而聰明。
我非常喜歡和克里斯托弗討論這些，他允許我從不同的視角去理解角色。
Q:影片當(dāng)中你拍攝最復(fù)雜、最具挑戰(zhàn)性的鏡頭是哪個？
A：影片結(jié)尾那個鏡頭，我正處在不穩(wěn)定、過渡的那個階段。這個鏡頭很難拍，因?yàn)樗陋?dú)地度過了50多年，他在期待某人的出現(xiàn)，飽含著孤獨(dú)的情感。然后，他失去了很多東西，他只記得一件事。我和諾蘭討論了許多，對塑造這種性格氣質(zhì)很有幫助。
