印象派的基本特點(diǎn)是以光和色彩作為認(rèn)識(shí)世界的中心，隨著科學(xué)研究的深入和發(fā)展，19世紀(jì)人們已懂得物體之所以呈現(xiàn)不同色彩，是由于它們吸收和反射不同的光所造成的。物體全部吸收日光便呈黑色，全部反射日光則為白色，反射藍(lán)色光波而吸收其他光波呈現(xiàn)藍(lán)色等等。自然界的任何物體都必須受到光源色和周?chē)h(huán)境其他物體色彩的影響，因此不可能有絕對(duì)純的固有顏色存在。那種認(rèn)為樹(shù)是綠色的，花是紅色的觀(guān)念，只是一定歷史條件下的認(rèn)識(shí)，在科學(xué)發(fā)展的19世紀(jì)，它顯然已過(guò)時(shí)了。人們認(rèn)識(shí)到哪怕是同一個(gè)光源，在清晨和傍晚不同的時(shí)間，也會(huì)在物體上產(chǎn)生不同的色彩影響。而且物體與光源的距離，受光的角度，物體表面的光潔度等條件均會(huì)影響其色彩的變化。光和色彩之間的關(guān)系是極為復(fù)雜微妙的。這樣，傳統(tǒng)固有色的觀(guān)念被徹底打破了。
隨著對(duì)固有色觀(guān)念的拋棄，人們對(duì)色彩的認(rèn)識(shí)也大大深化。人們發(fā)現(xiàn)有幾對(duì)色光兩兩相混成為白光，而有幾種顏色互相混合會(huì)變成黑色，這樣，人們稱(chēng)這些色光和顏料互為補(bǔ)色關(guān)系，把這樣的兩種顏料稱(chēng)為補(bǔ)色，如黃與紫、紅與綠、橙與藍(lán)。在色彩寫(xiě)生中，這種補(bǔ)色關(guān)系有助于人們?nèi)シ治龊妥R(shí)別色彩。
人們對(duì)陰影的認(rèn)識(shí)也大大改變了。過(guò)去以為陰影只是棕色或黑色，無(wú)什么色彩可言，當(dāng)用光源色和環(huán)境色的科學(xué)觀(guān)念觀(guān)察對(duì)象時(shí)，發(fā)現(xiàn)陰影受到光的反射和周?chē)h(huán)境色彩的影響，也呈現(xiàn)出豐富的色彩，而且陰影常與光源色的冷暖呈相反的色性。
這些認(rèn)識(shí)促使印象派畫(huà)家大膽地使用顏色。他們?yōu)榍蟮谜鎸?shí)和鮮明的色彩效果，開(kāi)始采用以色塊、色線(xiàn)或色點(diǎn)并置的手法描繪對(duì)象。如用紅色和藍(lán)色并置而得到明亮的紫色。這樣印象派畫(huà)家的畫(huà)面一下子變得格外鮮艷明亮。如果把一幅古典油畫(huà)同印象派外光作品放在一起，你會(huì)為印象派畫(huà)家在色彩上的成就而驚嘆。因?yàn)樵谒麄兊漠?huà)面上真正體現(xiàn)出光和色的無(wú)窮魅力。
客觀(guān)再現(xiàn)個(gè)人的瞬間視覺(jué)印象
印象派畫(huà)家不僅在色彩上大大向前邁進(jìn)了一步，在觀(guān)察方式上也開(kāi)始了革新。過(guò)去人們總是按照傳統(tǒng)的、接近于棕褐色的調(diào)子去畫(huà)對(duì)象。那時(shí)之所以畫(huà)不出印象派式的鮮艷色彩，是因?yàn)槿藗儧](méi)有完全根據(jù)自己眼睛的觀(guān)察，也缺少科學(xué)的幫助，僅按照“已知道”的顏色去畫(huà)。印象派畫(huà)家拋棄了一切傳統(tǒng)的色彩觀(guān)念，去捕捉光在物體上造成的色彩變化所產(chǎn)生的視覺(jué)感受，這種感受純粹是個(gè)人的，因此畫(huà)出的色彩也就非常鮮明、豐富而富于個(gè)性。他們的目的仍然是盡可能客觀(guān)真實(shí)地再現(xiàn)對(duì)象。印象派畫(huà)家完全把精力放在捕捉視覺(jué)印象和追求光色變化上，他們往往忽視對(duì)象的形和輪廓，把對(duì)象畫(huà)得相當(dāng)松散和自由，只追求色彩效果?？磻T嚴(yán)謹(jǐn)古典繪畫(huà)的人很難接受他們的藝術(shù)。為了保持作品的生動(dòng)感和真實(shí)感，印象派畫(huà)家大都把習(xí)作作為創(chuàng)作，主張?jiān)谕夤庵幸淮瓮瓿勺髌罚氐疆?huà)室后不再修改。
強(qiáng)調(diào)繪畫(huà)的審美功能
傳統(tǒng)藝術(shù)都十分重視作品的內(nèi)容情節(jié)，古典派喜歡宗教和歷史題材，浪漫主義畫(huà)派常常取材于文學(xué)故事和異國(guó)風(fēng)情，現(xiàn)實(shí)主義力圖描繪與時(shí)代和社會(huì)緊密相關(guān)的事件，描繪普通的勞動(dòng)者，印象派則主要追求光色變化的色彩效果，即追求色彩這一藝術(shù)形式，對(duì)作品描繪的主題、情節(jié)并無(wú)多大興趣。印象派畫(huà)家認(rèn)識(shí)到，各門(mén)類(lèi)藝術(shù)以各種不同的感覺(jué)器官為基礎(chǔ)交流人的感情，人類(lèi)豐富的精神活動(dòng)必須憑借各種特殊的感官途徑，才得以充分展示。文學(xué)主要通過(guò)語(yǔ)言、文字訴諸于思想，音樂(lè)通過(guò)旋律、節(jié)奏訴諸于聽(tīng)覺(jué)，美術(shù)則通過(guò)色彩、線(xiàn)條訴諸于視覺(jué)。繪畫(huà)的情節(jié)性、故事性歸屬文學(xué)功能更合適。因此，他們關(guān)心的是怎樣畫(huà)，關(guān)心藝術(shù)形式，關(guān)心色彩線(xiàn)條給視覺(jué)造成的印象和刺激，而不在乎其內(nèi)容，不再關(guān)心畫(huà)什么。當(dāng)我們看到有些印象派畫(huà)家不厭其煩地畫(huà)一個(gè)干草堆、一座橋梁達(dá)20幾張就不足為奇了。
印象派對(duì)繪畫(huà)形式的探索和對(duì)繪畫(huà)性的追求，使繪畫(huà)變得更豐富，更自由，更具繪畫(huà)特點(diǎn)，應(yīng)當(dāng)說(shuō)這是繪畫(huà)的一次解放。但是它對(duì)繪畫(huà)認(rèn)識(shí)功能和教育功能的忽視是不可取的，這使印象派作品往往缺少社會(huì)的和歷史的深度感。
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