淺談小小說創(chuàng)作及其他
趙福海/文
我寫小小說雖然在二十多年前就開始了，可真正寫小小說是近幾年的事兒，對(duì)小小說創(chuàng)作的認(rèn)識(shí)，只能是淺顯的認(rèn)識(shí)。因?yàn)?，自己閱歷淺，知識(shí)淺，經(jīng)驗(yàn)淺，深的談不來，淺的也怕談不好，只能在這里淺談一番，不當(dāng)之處，敬請(qǐng)各位大家和文友批評(píng)指正。
小小說創(chuàng)作之一：善打基礎(chǔ)
有志于小小說創(chuàng)作的朋友，一定要打好小小說創(chuàng)作的基礎(chǔ)。俗話說：“萬丈高樓平地起，打好基礎(chǔ)最要緊。”這句話在這里同樣重要，可小小說創(chuàng)作的基礎(chǔ)工作，不像萬丈高樓的基礎(chǔ)工作，必須一次性打牢，只要你有了一定的基礎(chǔ)，就可以開始小小說創(chuàng)作。這個(gè)基礎(chǔ)要在小小說的創(chuàng)作過程中，天天打，月月打，年年打，時(shí)時(shí)打，處處打。只要你在小小說創(chuàng)作過程中始終如一堅(jiān)持打基礎(chǔ)，你的小小說創(chuàng)作功底就會(huì)越來越強(qiáng)，就會(huì)給你今后的小小說創(chuàng)作帶來難以想象的創(chuàng)作源泉和動(dòng)力支撐。古人云：“半畝方塘一鑒開，天光云影共徘徊，問渠那得清如許，為有源頭活水來。”就是這個(gè)道理。
那么，什么是基礎(chǔ)？有人會(huì)說，廢話，這能不知道？那就重申一遍。一是知識(shí)基礎(chǔ)。沒有淵博的知識(shí)水平，就不能在小小說創(chuàng)作過程中，駕馭美妙的語言，創(chuàng)作出光華四射的精美小小說。二是生活基礎(chǔ)，小小說的情節(jié)是虛構(gòu)的，細(xì)節(jié)是真實(shí)的。細(xì)節(jié)從哪里來？從生活中來，就是你生活中的所為所觀所聞所感，就是我們常說的生活素材積累，積累起來的素材，就是你的生活基礎(chǔ)。你的生活基礎(chǔ)越深厚，你的小小說創(chuàng)作就越堅(jiān)實(shí)，創(chuàng)作源泉就越不會(huì)枯竭。三是寫作基礎(chǔ)。寫作基礎(chǔ)就是要掌握一定的寫作技巧，寫作技巧越熟練并能有所創(chuàng)新，你創(chuàng)作出來的小小說精美作品就越多。四是思想基礎(chǔ)。對(duì)一個(gè)小小說創(chuàng)作者來說，正確的人生觀世界觀價(jià)值觀決定著一篇小小說成敗得失，只有那些具備高尚人格魅力的人，才能創(chuàng)作出無愧于時(shí)代無愧于人民的優(yōu)秀小小說。時(shí)時(shí)處處不斷提高自身修養(yǎng)，不斷雕塑自己的高尚情操，是打好小小說創(chuàng)作的思想基礎(chǔ)。
如何“善”打基礎(chǔ)？一是盡可能的廣博的增加自己的知識(shí)面。處了書本閱覽上網(wǎng)閱覽外，還要有社會(huì)閱覽。什么叫社會(huì)閱覽？我們現(xiàn)在所處的時(shí)代，是個(gè)信息高速傳播高速增加的時(shí)代，因?yàn)橐粋€(gè)人的圈子都有一定的局限，你必須在逛商場(chǎng)進(jìn)飯店外出旅游觀光等各種社交活動(dòng)時(shí)，處處留意各種書本和網(wǎng)絡(luò)意外的知識(shí)，努力加以吸收，變成你自己的知識(shí)積累，你才能有淵博的知識(shí)基礎(chǔ)，你才能在小小說創(chuàng)作駕馭文字時(shí)，語言表達(dá)得心應(yīng)手。譬如，進(jìn)商場(chǎng)注意各類商品的商標(biāo)，你在寫某種商品時(shí)，這個(gè)商品就能毫不費(fèi)力的進(jìn)入你的小小說等。二是盡可能的擴(kuò)大自己的生活面。除了自己已經(jīng)有或者正在有的生活圈子外，廣泛結(jié)交各個(gè)層面的朋友，從他們那里了解生活，了解生活中的故事，做到腦勤手勤把它記錄下來，成為你的生活素材積累，不斷奠定你的生活基礎(chǔ)，為小小說創(chuàng)作積累真實(shí)的細(xì)節(jié)資料，一旦用時(shí)，你的小小說創(chuàng)作出來的作品才有可能栩栩如生，感人至深。因?yàn)榍楣?jié)是小小說的骨架，細(xì)節(jié)是小小說的血肉。只有豐滿的細(xì)節(jié)，才有刻骨銘心的動(dòng)人小說。三是要盡可能地精益求精地掌握創(chuàng)作方法。這里我再提：向名篇名家學(xué)習(xí)。學(xué)習(xí)優(yōu)秀的小小說作品（名篇之作），學(xué)習(xí)優(yōu)秀的小小說創(chuàng)作理論（名家之言），并不斷的在創(chuàng)作實(shí)踐中認(rèn)真寫作體會(huì)，并逐漸創(chuàng)出一條自己的創(chuàng)作路子。水滴石穿，鐵杵磨針，不斷夯實(shí)自己的寫作基礎(chǔ)，功到自然成。四是要自覺的提高自身修養(yǎng)。俗話說：“人無完人”，我們生活的社會(huì)是五彩繽紛的社會(huì)，不是真空社會(huì)，真空人活不了。關(guān)鍵看你在五彩繽紛的社會(huì)里怎么活？怎樣去不斷的完善自己的情操，提高自己人格價(jià)值。我認(rèn)為我們中華民族的傳統(tǒng)美德不能丟，真善美永恒的價(jià)值取向要堅(jiān)決保持住，有強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感和人民責(zé)任感，這樣你的思想基礎(chǔ)才會(huì)牢固，你所創(chuàng)作的小小說才能有永恒的價(jià)值，你才能創(chuàng)作出優(yōu)秀的小小說。
小小說創(chuàng)作之二：捕捉靈感
趙福海/文
靈感是發(fā)現(xiàn)小小說題材，著手小小說創(chuàng)作的前提。沒有靈感就沒有可寫的小小說，沒有靈感就無法開始小小說創(chuàng)作。我常常聽到周圍文友們這樣說，沒有靈感如何創(chuàng)作呀？有了靈感沒時(shí)間創(chuàng)作，停了一段時(shí)間，靈感消失了無法創(chuàng)作呀。這種情況我也常常有。我的體會(huì)是：沒有靈感去尋找靈感，有了靈感迅速抓住靈感。
靈感從哪里找？一是從生活中找。先是從你熟悉的個(gè)人生活和周圍朋友們中的生活中去找，找的辦法就是在腦子里過電影；再就是到朋友中與他們聊天?？赡苣臣聝夯蛩麄冋劦哪尘湓捔钅阏鸷常谑蔷陀辛遂`感。我的小小說《二虎進(jìn)山》就是回憶我在廟子鄉(xiāng)政府工作時(shí)，一個(gè)農(nóng)機(jī)站工作同志到某村下鄉(xiāng)時(shí)發(fā)生的一件事兒，突發(fā)靈感，才寫出來的。我寫的螞蟻小說《惑》，是聽某個(gè)朋友講一個(gè)故事，產(chǎn)生靈感寫成的。二是在學(xué)習(xí)中找。讀書讀報(bào)上網(wǎng)查看各類信息，都有可能激發(fā)你的靈感，抨發(fā)出創(chuàng)作的火花。我的小小說《那天，雪花飄》，是在創(chuàng)作談及創(chuàng)作方法論版塊學(xué)習(xí)了蔡中鋒老師的《 關(guān)于《新啟蒙時(shí)代》對(duì)話》，突然產(chǎn)生寫個(gè)關(guān)于自己身邊事兒的系列短小說，才寫出來的第一篇小小說，我系列短小說的標(biāo)題就是《日子往前過》，計(jì)劃寫一百篇小小說，目前已經(jīng)寫成七八篇，郵箱投寄四篇，報(bào)刊采用二篇。
有了靈感就要迅速抓住靈感。靈感是一個(gè)人的意念在腦子里的突然閃現(xiàn)，是心靈抨發(fā)的火花，不及時(shí)抓住，它就會(huì)像流星一樣像曇花一樣瞬間消失。抓住靈感的方法有兩種，一是根據(jù)靈感內(nèi)容，迅速構(gòu)思小小說，迅速寫作。我的小小說《二虎進(jìn)山》，就是晚上凌晨四點(diǎn)，回憶以往工作的情景，產(chǎn)生靈感后立即構(gòu)思，馬上起床到書室里寫成的。二是如果時(shí)間不允許，可以根據(jù)靈感的內(nèi)容，也要不失時(shí)機(jī)的拿起筆記本梗略地記錄下靈感內(nèi)容，一旦有時(shí)間，趕快投入寫作。我的短小說系列《日子往前過》，就是簡(jiǎn)單列了個(gè)寫作提綱之后，利用雙休天和晚上早晨工休時(shí)間開始寫作的。
小小說創(chuàng)作之三：精心構(gòu)思
趙福海/文
我在評(píng)論某作家的小說、詩歌、散文時(shí)，常遇到這樣一種情況，他會(huì)說：我這個(gè)東西沒有事先怎么想啊，感覺這樣寫著好就一口氣寫了下來，就寫成了，沒有精心構(gòu)思呀？
其實(shí)不然，他（她）已經(jīng)精心構(gòu)思了，只是他（她）沒有意識(shí)到而已。他（她）說的“感覺這樣寫著好”，就是已經(jīng)構(gòu)思了，并且已經(jīng)基本構(gòu)思成熟。那是因?yàn)樗ㄋ┢綍r(shí)看得多想得多練得多，這種構(gòu)思已經(jīng)潛移默化在胸中，已經(jīng)達(dá)到或基本達(dá)到“胸有成竹”。對(duì)于我們初學(xué)小小說創(chuàng)作者，還是需要精心構(gòu)思。
當(dāng)然，無論是初學(xué)者，還是已經(jīng)老于此道的成名作家，在你選定寫某個(gè)小小說的時(shí)候，實(shí)際上你已經(jīng)有了一定的構(gòu)思過程，成手者可以在創(chuàng)作過程中自覺地比較熟悉地駕馭自己的構(gòu)思，在創(chuàng)作中自覺得完善了自己的構(gòu)思。初學(xué)者由于經(jīng)驗(yàn)不足，如果在動(dòng)筆創(chuàng)作之前，沒有構(gòu)思成熟就開始寫作，就會(huì)在小小說的邏輯上藝術(shù)處理上出現(xiàn)很多漏洞，修改起來事倍功半，甚至推倒重寫，或者無法再寫。因?yàn)閷懽髡叱Ｓ羞@樣一個(gè)心理：“再丑的孩子也是娃”，不忍心剛出生就給它動(dòng)大手術(shù)。這就注定了寫出來的小小說的命運(yùn)是失敗的。因此，初學(xué)小小說創(chuàng)作者，要養(yǎng)成寫作之前精于構(gòu)思的習(xí)慣。
如何構(gòu)思？我們不妨沿用在學(xué)校學(xué)習(xí)的最基本的方法：列提綱。
一是要有主題思想。先確定這篇小小說你要表現(xiàn)什么樣的主題思想，你想說什么？你想告訴讀者什么？當(dāng)然，小說的主題思想不是要你直接說出來的，是要讀者在閱讀過程中逐漸悟出來的。高明的作者把主題思想在小說中埋得很深，是在一讀再讀三讀，甚至更多的閱讀過程中逐漸悟出其主題思想的。譬如：《紅樓夢(mèng)》等名著。小小說的主題沒必要埋那么深，但也不能太膚淺。如，魯迅先生的《藥》。
二是要有人物布局與刻畫。因?yàn)槭切≌f，小說是要刻畫人物的，你要表現(xiàn)的主題思想要通過這些人物的言語行動(dòng)心理活動(dòng)等表現(xiàn)出來。你要在小小說中安排什么樣的人？幾個(gè)人？如何出場(chǎng)？都是什么樣的性格和外貌特征？這些人物的性格特征與外貌特征的刻畫，理應(yīng)是圍繞主題思想服務(wù)的，因?yàn)槭切⌒≌f，文字受限制，絕對(duì)不允許濫用人物。不妨你也像寫長中短篇小說那樣在提綱中列個(gè)人物表，事先把人物的性格特征與外貌特征寫出來，設(shè)計(jì)好他們?cè)谛⌒≌f中的表現(xiàn)位置。這樣做可能有些麻煩，但是絕對(duì)有非常好的效果。
三是要有故事情節(jié)的設(shè)置。鮮活的人物是要靠鮮活的故事情節(jié)來表現(xiàn)的。這篇小說你能打動(dòng)讀者多少，在讀者心中打下什么樣的烙?。ūM管你并不清楚能打多深），都要構(gòu)思好。只有你的這篇小小說在讀者心中打上了烙印，你要表現(xiàn)的主題思想才算成功。故事情節(jié)是虛構(gòu)的，你可以采用最能表現(xiàn)這篇小小說主題思想的人物故事來虛構(gòu)情節(jié)，但是故事情節(jié)的基本元素是細(xì)節(jié)，細(xì)節(jié)是真實(shí)的。鮮活的人物活在讀者心中，實(shí)際上是鮮活的細(xì)節(jié)跳躍在讀者心中。你必須調(diào)動(dòng)你生活中閱歷中最能表現(xiàn)人物特征的細(xì)節(jié)去塑造人物。不妨也把這些細(xì)節(jié)寫在提綱中。
四是要有技巧的運(yùn)用。有了主題思想，有了人物和表現(xiàn)人物的故事情節(jié)及細(xì)節(jié)，就要考慮采取什么樣的方式把它表現(xiàn)出來，這就是技巧的運(yùn)用。表現(xiàn)技巧很多，這里不再細(xì)說，我會(huì)在《小小說創(chuàng)作之五：妙設(shè)技巧》中細(xì)說。這里要說的是，只有最適合這篇小小說表現(xiàn)形式的小小說創(chuàng)作技巧的運(yùn)用，才能成就一篇優(yōu)秀的小小說。有人說小小說創(chuàng)作無技巧，那是因?yàn)槌墒值男⌒≌f作家已經(jīng)把各種技巧爛熟于心，甚至達(dá)到了能夠創(chuàng)造一種新的技巧的地步，在小小說創(chuàng)作過程中自覺不自覺地運(yùn)用著某種技巧或幾種技巧或新技巧。這就與人們常說的“大象無形，大愛無言，大道無名，大商無算”，一個(gè)道理。因此，初學(xué)者應(yīng)該在創(chuàng)作之前，認(rèn)真考慮好在這篇小小說中都運(yùn)用那些技巧，而這些技巧又必須是最適合表現(xiàn)這篇小小說的。
五是要有一個(gè)好標(biāo)題。標(biāo)題是文章的眼睛，小小說的標(biāo)題是撲捉讀者眼睛的眼睛。只有標(biāo)題抓住了讀者的眼睛，牽著他的眼睛去看你的小小說，你的小小說才有可能成功。因此，小小說的標(biāo)題要有厚度要有懸念要有張力，最好新鮮別致。
小小說創(chuàng)作之四：巧用語言
趙福海/文
我認(rèn)為在小小說創(chuàng)作中，巧用語言關(guān)鍵是要竭力把握好小小說語言的五種主要表現(xiàn)特征。即：簡(jiǎn)潔凝練、形象生動(dòng)、內(nèi)涵特質(zhì)、自然流暢、富有張力。
簡(jiǎn)潔凝練。因?yàn)樾⌒≌f的文字限制界定在1500字左右，最多不超過2000字。這就要求寫作者在小小說的語言表達(dá)方面，第一巧就是：一定要做到語言精練簡(jiǎn)潔，準(zhǔn)確無誤。多一字，多一句，顯得別扭，讀起來不舒服；少一字，少一句，余味不夠，難以彰顯小小說潛在的張力。小小說嚴(yán)禁語句中出現(xiàn)語法錯(cuò)誤和錯(cuò)別字。小小說不像長篇、中篇小說，提筆幾萬言，泱泱幾十萬言、百萬言，出現(xiàn)一些錯(cuò)別字和語法錯(cuò)誤，大而蓋之，尚能理解原諒。小小說最長不過兩千言，如果出現(xiàn)語法錯(cuò)誤和錯(cuò)別字，就真正的成了“一個(gè)老鼠屎，染了滿鍋腥”，是讓讀者無法理解和原諒的，稿件發(fā)到編輯部也是不會(huì)或很難通過的。因此，初學(xué)小小說創(chuàng)作者，開始就要養(yǎng)成好的寫作態(tài)度，形成一種好的運(yùn)用小小說創(chuàng)作語言的習(xí)慣。
形象生動(dòng)。一篇小小說的創(chuàng)作，語言是否生動(dòng)形象，關(guān)系到小小說是否能夠打動(dòng)讀者，小小說是否創(chuàng)作成功。第二巧就是：一定要把握語言的生動(dòng)性。做到語言生動(dòng)，一是賦予文字以情感。文字沒有生命，只有融入了作者的思想和情感，文字才能鮮活地出現(xiàn)在人們的眼前，才會(huì)走進(jìn)讀者的心靈，才能讓讀者產(chǎn)生共鳴。二是賦予文字以動(dòng)感。寫出有張力、韻味和樂感的文字來，讓敘述像山澗流淌的小溪，如林中清脆的鳥鳴，讓文字如跳躍的音符一樣跳躍在我們面前，給人以閱讀的快感。三是賦予文字以美感。小小說創(chuàng)作是一種藝術(shù)創(chuàng)作，藝術(shù)創(chuàng)作是追求美的創(chuàng)作，語言是構(gòu)建一篇小小說的最直接工具，因此，在小小說創(chuàng)作中力求做到運(yùn)用語言每一段敘述，每一句描寫，每一字使用，都反復(fù)推敲精心揣摩，力爭(zhēng)做到完美，賦予它們生命，讓它們成為綿遠(yuǎn)悠長的音律。
內(nèi)涵特質(zhì)。內(nèi)涵特質(zhì)是指要根據(jù)作者本篇小小說的表現(xiàn)地域、表現(xiàn)時(shí)空、表現(xiàn)人物和自己的用語風(fēng)格，所采用的語言表達(dá)形式。第三巧就是：正在創(chuàng)作的小小說語言，要有地域特色、時(shí)空特色和作者自己的用語特色。從地域方面說，表現(xiàn)都市生活的要有都市的風(fēng)味，表現(xiàn)鄉(xiāng)村的要有鄉(xiāng)村的風(fēng)味；表現(xiàn)中原的要有中原文化元素，表現(xiàn)東北的要有東北文化元素，表現(xiàn)西北高原的要有西北高原的文化元素；表現(xiàn)美國的要有美國的風(fēng)情，表現(xiàn)韓國的要有韓國的風(fēng)情。從時(shí)空方面說，古代的要有古代的特征，現(xiàn)代的要有現(xiàn)代的特點(diǎn)，當(dāng)代的要有當(dāng)代的特色。要把地域文化元素和歷史文化元素，通過作者自己的用語風(fēng)格滲透在小小說的表現(xiàn)形式中。
自然流暢。這點(diǎn)不用多說，大家基本明白。自然流暢就是在小小說語言的運(yùn)用上，不要刻意去雕飾語言，要根據(jù)小小說表現(xiàn)的內(nèi)容和表現(xiàn)的人物故事需要，自然的運(yùn)用語言，力求達(dá)到流暢上口，平實(shí)無琢。小小說的表現(xiàn)語言只有做到了自然流暢瑯瑯上口，才能算是小小說創(chuàng)作語言運(yùn)用達(dá)到了完美的境界。這是小小說語言運(yùn)用的第四個(gè)巧用方法。
富有張力。小小說的表達(dá)語言要富有張力，是巧用小小說語言的最重要的一個(gè)方法。小小說的語言不像給新聞單位寫消息通訊，給工作單位寫報(bào)告總結(jié)，一就是一，二就是二，實(shí)實(shí)在在，明明白白。小小說的語言要求盡可能做到委婉曲折，做到要有留白，要有彈性，要有回味的余地。有一首詩這樣寫道：“詩貴曲，人貴直；莫要像詩那樣做人，莫要像人那樣作詩。”這首詩要求的作詩語言運(yùn)用方法，同樣適應(yīng)小小說的語言運(yùn)用形式。
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