昨天我們說了拗句的三種救法以及變格救。我們今天作個簡單的復(fù)習(xí)：對孤平的救，我們叫孤平救。對拗句的救，我們叫拗救。對變格的救，我們叫變格救。孤平句本質(zhì)上也是拗句，所以廣義上，也可以把孤平救和拗救，統(tǒng)稱為拗救。（1）本句救，適用于孤平救孤平是在五言平起平收句式和七言仄起平收的句式中才會犯的錯誤。如：平平仄仄平仄平平仄平第一字用了仄聲，我們在第三字用平聲救。孤平，古人最忌諱，所以每犯必救。又如：（仄）仄平平仄仄平（仄）仄仄平平仄平第三字用了仄聲，我們在第五字用平聲救。（2）下句救，它適用于拗救。它是在仄收的句式中犯的錯：仄仄平平仄，平平仄仄平仄仄仄平仄，平平平仄平上句第三字用仄聲字，下句第三字用平聲救。（仄仄仄平仄這個可以不救？）是的！古人對拗句看得不太重，所以常有補(bǔ)救，（平）平仄仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平（平）平仄仄仄平仄，（仄）仄平平平仄平上句第五字用仄聲字，下句第五字用平聲救。古人對拗句看得不太重，所以常有補(bǔ)救，但孤平必救?？梢?，古人對拗句偶有一用還是可以的（3）一平雙救。拗句+孤平仄 仄平平仄，平平仄仄平（仄）仄仄平仄，仄平平仄平上句第三字用仄，拗，下句第一字用仄，孤平，在第三字用平聲字，救。（平）平 仄 仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平（平）平（仄）仄仄平仄，（仄）仄仄平平仄平上句第五字用仄，拗，下句第三字用仄，孤平，在第五字用平聲字，救。（4）變格救。我們通常把符合二四六分明的拗句叫“小拗”；把不符合二四六分明的出律的句子，叫“大拗”。“大拗”是要救的！仄 仄（平）仄 仄平 平 仄 仄（平）仄仄下句來救仄仄（平）仄仄，平平平仄平我們在下句的第三字用平聲救。仄仄（平）仄仄，（平）平平仄平五言中這種變體有二：（1）仄仄平仄仄（2）仄仄仄仄仄例：瀚海三百里這是仄仄平仄仄，我們在下句的第三字用平聲救。瀚海八百里，驅(qū)車三日游。仄仄（平）仄仄，（平）平平仄平下句第一字如果是仄聲，第三字用平聲等于又救了上也救了下。如：仄仄仄仄仄，仄平平仄平第三字用平聲一救三。“瀚海八百里，驅(qū)車三日游”就是這么救的。但是在七言里這種變體一二兩字必須平聲字。如；平平仄仄（平）仄仄今天就復(fù)習(xí)到這。下面我們說一種固定格式對于五言平起仄收和七言仄起仄收的句式，詩人們在長期創(chuàng)作實(shí)踐中派生出一種變體（變格），也就是吧五言的三四字互換，七言的五六字互換形成“平平仄平仄”和 “（仄）仄平平仄平仄”的格式。如：“秋水不相待，先至洛陽城”。第一句應(yīng)為“平平平仄仄”，此處變成“平平仄平仄”（注意：這種句式五言第一字必須平聲，七言第三字必須平聲）。“涼風(fēng)起天末，君子意如何？” 第一句應(yīng)為“（平）平平仄仄”，此處變成“平平仄平仄”。“伯仲之間見伊呂，指揮若定失蕭曹。” “見”“伊”互換位置。“我欲因之夢廖廓，芙蓉國里盡朝暉。” “夢”“廖”位置互換。“借問瘟君欲何往？紙船明燭照天燒。” 這上句本來應(yīng)該是“仄仄平平平仄仄”的，第五字跟第六字的位置互換了，成了固定格式：“仄仄平平仄平仄”，知道了嗎？？？？字的位置換了，把正常的變成了變體，而這種變體又是固定格式。這樣就不會拘泥于格律了，變得更靈活。我們在寫詩的時候難免會出現(xiàn)出律這種問題，但一個富滿詩意的句字，又很難改成符合格律的，那怎么辦？這種變體幫我們解決了這個問題，讓你作詩的時候更加容易。“將歸覓來徑，蒼水自悠悠。”你看梅師姑的這聯(lián)多么優(yōu)美。如果按常用的格式，就就變成了“將歸來覓徑”多不好聽。如果再想用其他的詞語代替多費(fèi)勁。所以這種變體，包括上面說的“仄仄（平）仄仄，平平仄仄（平）仄仄” 就幫我們解決了這些問題。懂了嗎？？？？？好的，固定格式講完了。下面我們簡單的說說四相調(diào)整中的第四--改用新韻。初學(xué)者如果對古韻不熟悉，知道自己始終格律有毛病，調(diào)整起來很困難，可以改用新韻，但需注明。使用中華新韻，在創(chuàng)作中注意審韻，句中的平仄格律也要符合新韻。為了便于交流和發(fā)表，一定要注明。好了，今天就講到這！(*^__^*) 嘻嘻……
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