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       李煜是南唐中主李璟的第六子，后繼承王位做了皇帝，史稱南唐后主。他的詞流傳下來(lái)
的僅有三、四十首，不過(guò)藝術(shù)成就很高，使他置身于一流詞人的之列。歷來(lái)評(píng)論家對(duì)他的詞
都很推崇。譚獻(xiàn)在《譚評(píng)詞辯》中稱“后主之詞，足當(dāng)太白詩(shī)篇，高奇無(wú)匹。”王國(guó)維《人
間詞話》中評(píng)道“詞至李后主而眼界始大，感慨遂深。遂變伶工之詞而為士大夫之詞。”足
見(jiàn)他在后人心目中的地位。
　　李煜的詞以南唐被滅前后為分界線，大致可分為前后兩期。前期的詞不少以宮廷生活為
素材，在藝術(shù)上雖有獨(dú)到之處，但內(nèi)容多不足取，只有那些描寫(xiě)別情離緒一類(lèi)的抒情小詞，
倒能給人以清新之感。
　　李煜后期的詞，是他被俘后扣留在汴京時(shí)所寫(xiě)的，一些膾炙人口的杰作多寫(xiě)于這期間。
可以說(shuō)他的后期作品的藝術(shù)成就遠(yuǎn)高于其前期。他一夜之間從皇帝而淪為階下囚，這一切自
然使他無(wú)法忍受，于是便將自己內(nèi)心的情感全部?jī)A注在詞作之中。因而他的詞題材擴(kuò)大了，
思想也顯得更為深沉，所以才能激起世人的共鳴。
　　李煜詞高度的藝術(shù)成就是公認(rèn)的，在唐五代的詞壇上，他別開(kāi)生面，獨(dú)樹(shù)一幟，很有自
己的特色?！罢妗笔且磺兴囆g(shù)作品的生命錢(qián)，這也是李煜詞的一個(gè)重要特點(diǎn)?！掇ワL(fēng)詞話》
中曾道“真字是詞骨，情真景真，所作必佳?！倍铎虾笃诘脑~，正是他感情的真實(shí)流露。
　　此外，李煜詞富有獨(dú)創(chuàng)性，頗能給人以耳目一新的感覺(jué)，這是李煜詞另一個(gè)重要特點(diǎn)。
李煜詞的創(chuàng)造性首先表現(xiàn)在他擴(kuò)大了詞的題材。在五代時(shí)期，花間派領(lǐng)袖詞壇，他們中人的
作品多寫(xiě)男歡女愛(ài)、別情離緒，題材狹窄，脂粉氣很濃。而李煜的詞把自己深沉的家國(guó)之恨溶入詞中，為詞的創(chuàng)作開(kāi)拓了新的領(lǐng)域。
　雖然他后期的詞作一般只有一個(gè)主題，即抒寫(xiě)亡國(guó)之痛，但由于構(gòu)思不同，意境也就迥異。
　　此外，語(yǔ)言的生動(dòng)性、鮮明性和通俗性也是李煜詞的重要特點(diǎn)之一。李煜詞一般多采用白描手法，往往于平淡之中見(jiàn)新奇，同時(shí)他還善于設(shè)喻，使那些抽象的難以言狀的心理活動(dòng)化成具體的可感觸的東西，使語(yǔ)言顯得生動(dòng)形象。《人間詞話》對(duì)李煜詞的評(píng)論為“詞至李后主而眼界始大，感慨遂深”，后主之詞生于五代而活于兩宋，為詞壇開(kāi)一新境。后主之詞成就最高是在后期，以《虞美人》、《浪淘沙》兩調(diào)成其不朽，以《相見(jiàn)歡》二首成就驚艷絕妙。而綜觀其作品，李煜詞以公元975年南唐滅國(guó)為分水嶺，前后兩期詞意境、情感上出現(xiàn)強(qiáng)烈反差，前期詞極樂(lè)而后期詞極悲！
在后世人的眼光中，李煜前期的詞太過(guò)浮華，思想性不高，故難登大雅。然這些作品亦有其奇絕精妙之處。事實(shí)上，李煜前期作品并非如某些人所說(shuō)完全是與晏殊詞同類(lèi)的矯揉造作富貴之詞！在這些作品中，他洗練流暢的筆法和真切篤直的情感描寫(xiě)已經(jīng)顯現(xiàn)出他在文學(xué)上獨(dú)特的天賦！
李煜前期的詞主要描寫(xiě)其宮廷生活的奢靡，這種奢靡給李煜帶來(lái)的并非帝王至尊的權(quán)威感，而是一種高雅文化與富足生活結(jié)合后的短暫的極樂(lè)，我們現(xiàn)在已經(jīng)無(wú)法猜測(cè)他的這種極樂(lè)是否是“但見(jiàn)山河近夕陽(yáng)，無(wú)限美妙無(wú)限悲”，但他的詞卻著實(shí)給人香若醇酒濃若花密的般的感受，讓人讀后微覺(jué)醉意！
浣溪沙

紅日已高三丈透，金爐次第添香獸，紅錦地衣隨步皺。

佳人舞點(diǎn)金釵溜，酒惡時(shí)拈花蕊嗅，別殿遙聞簫鼓奏。


玉樓春

晚妝初了明肌雪，春殿嬪娥魚(yú)貫列。鳳簫吹斷水云間，重按霓裳歌遍徹。

臨風(fēng)誰(shuí)更飄香屑，醉拍闌干情味切。歸時(shí)休放燭花紅，待踏馬蹄清夜月。
這是李煜前期的兩首詞，本期將他們作為賞析典范。

在李煜前期的作品中，詞句的美感最使這些作品活色生香。如：“佳人舞點(diǎn)金釵溜，酒惡時(shí)拈花蕊嗅”。一個(gè)“溜”字，一個(gè)“捻”字，再加一個(gè)“嗅”，既體現(xiàn)了美人的嬌媚情態(tài)、又烘托出宴會(huì)歡娛忘我的氣氛，同時(shí)還非常積極的調(diào)動(dòng)起讀者聯(lián)想，讓人仿覺(jué)自身便處在花香、酒濃、宴歡的地方?！芭R風(fēng)誰(shuí)更飄香屑，醉拍闌干情味切”則首先用一個(gè)香字調(diào)動(dòng)起讀者的嗅覺(jué)，“醉拍闌干”又非常生動(dòng)的體現(xiàn)出“情味切”三個(gè)字的意態(tài)，把作者由高雅情趣產(chǎn)生的陶醉感受傳達(dá)給讀者。還有其他一些詞句如：“一曲清歌，暫引櫻桃破”、“爛嚼紅茸，笑向檀郎唾”（《一斛珠》）“潛來(lái)珠鎖動(dòng)，驚覺(jué)銀屏夢(mèng)”（《菩薩蠻》）這些句子用詞極傳神卻無(wú)刻意嬌柔的痕跡，有獨(dú)特的江南人文氣息，十分自然流暢、渾然天成，往往用一兩個(gè)字成就點(diǎn)睛之筆，使本來(lái)平凡無(wú)奇的句子頓顯聲色，如同光滑裎亮的銀盤(pán)上滴落幾顆珍珠，有攝人眼眸之光，有動(dòng)人心魄之聲?！稖胬嗽?shī)話》語(yǔ)：“詩(shī)之極致在：入神”，而李煜前期的詞在遣詞上卻已有出神之意！
后主詞最大魅力之處便是用情的真切。他的詞能融真情于內(nèi)而不加雕飾，能拋棄俗事而突顯本心。盡管李煜前期詞都為歡樂(lè)之調(diào)或被人稱做荒奢之音，自古以來(lái)背情之調(diào)易工而歡娛佳作難成，李煜前期詞卻在把歡娛之作寫(xiě)得自然而美麗，“真切”在這當(dāng)中起了很重要的作用。李后主社會(huì)地位特殊，所做詞受世俗道德的約束較少，在擺脫了一些其他詞人難以擺脫的顧慮以后，他的詞傳遞的人性真實(shí)一面就相對(duì)變得多了起來(lái)。男女歡情可以“媚眼暗相勾，秋波欲橫流?！币部梢浴芭珵槌鰜?lái)難，教郎恣意憐”；宴樂(lè)之事可以“何妨頻笑粲，禁苑春歸晚”，也可以“歸時(shí)休放燭花紅，待踏馬蹄清夜月”。一種純粹的歡樂(lè)和一種純粹的感情是理想化而又讓人期盼的，李煜前期的詞在表達(dá)這一點(diǎn)上顯得很直接，可以明顯看出他的作品并不為贊頌盛世，也不為自己歌功頌德，其他文人在歡娛作品中多有不得已的習(xí)慣性偽假之處，李詞則是淋漓盡致的抒發(fā)自身的感受。他這一期的詞應(yīng)是詞中的俠客，能夠不羈的表現(xiàn)作者的歡樂(lè)，能夠脫去很多限制，表達(dá)作者對(duì)美感和享樂(lè)的追求！但值得提出的是，這些作品見(jiàn)新見(jiàn)奇卻不粗俗、不淫亂。柳永也善也男女情愛(ài)的艷詞，卻被當(dāng)時(shí)人看作俗不可奈，這固然有社會(huì)原因但也可見(jiàn)李詞的高明。
另外，從流傳下來(lái)的詞來(lái)看，李煜前期詞的風(fēng)格有南唐之筆卻無(wú)南唐之風(fēng)，馮延已和中主李（王景）的詞都秀麗清奇略顯惆悵，成就都很高，而李詞中卻少見(jiàn)這種惆悵，取而代之的是一種忘情忘己的快樂(lè)。雖然同樣帶有江南語(yǔ)言的因素，李詞卻是另類(lèi)，事實(shí)上，他這一階段的詞也是整個(gè)詞壇的另類(lèi)?？上У氖峭鯂?guó)維在《人間詞話》中竟然把這些詞忽略而過(guò)，只字不提。王國(guó)維為文的三個(gè)境界在李前期詞中一個(gè)都難以見(jiàn)到，但是，這并不能抹殺李煜前期詞的成就。
從思想性來(lái)說(shuō)，李煜前期的詞的確比較遜色，但從美感、從性靈上講，這些詞的確稱得上少有的佳作。兩宋詞壇上妙筆不少，被人稱為香色無(wú)邊為后人所不及，這就是宋詞在美學(xué)上的成就，小生由此則認(rèn)為，李后主前期的詞可謂：詞壇之上，香色初生！