宋代人物畫家和作品
（1）高益、武宗元的宗教畫
① 高益
高益是宋初著名宗教畫家，人稱大高侍衛(wèi)，畫阿育王變相和佛降鬼子母等佛教變相。
②武宗元
武宗元是北宋重要宗教畫家，宗法吳道子。曾在開封、洛陽繪制大量寺觀壁畫。
傳世作品有《朝元仙仗圖》，為一卷壁畫的粉本小樣，描繪了東華、南極帝君率眾仙朝見最高神祗的行列。該畫衣紋用圓渾磊落的莼菜條描法，顯示出吳帶當(dāng)風(fēng)的特色。
東華天帝君
南極天帝君
仙樂龜茲部
（2）李公麟和白描人物
李公麟，號龍眠居士，有廣博深厚的修養(yǎng)和對傳統(tǒng)繪畫遺產(chǎn)的理解和借鑒。
人物畫擅長形象創(chuàng)造，勇于突破陳規(guī)，別創(chuàng)新樣。畫長帶觀音，石上臥觀音皆前所未見。善于表現(xiàn)畫家的情懷感受，構(gòu)思新穎而有深度。創(chuàng)造不著色彩而完全以墨筆線描塑造形象的畫法稱為“白描”，既精密嚴(yán)謹(jǐn)，注重格法技巧，又飽含著文人士大夫的審美情致。這一單純洗練，樸素優(yōu)美的藝術(shù)形式，豐富了民族繪畫的形式技巧。
傳世作品有《五馬圖》、《臨韋偃牧放圖》、《西園雅集圖》、《龍眠山莊圖》，后者與王維《輞川圖》并稱，也有不同摹本傳世。
《五馬圖》（珂羅版）
《臨韋偃牧放圖》
（3）梁楷的減筆人物畫
梁楷南宋年間畫院待詔。既能作精妙嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膱D畫，又擅繪洗練放逸的減筆畫，特別是后者在技巧上有重要創(chuàng)造，開啟了元明清寫意人物畫的先河。
人物畫多以佛教禪宗人物或文人雅士為題材。傳世作品有《六祖圖》、《布袋和尚》、《潑墨仙人圖》。
《李白行飲圖》
《潑墨仙人圖》
（4）張擇端的《清明上河圖》和宋代風(fēng)俗畫
①張澤端
宋代著名風(fēng)俗畫家，擅畫建筑、車船等風(fēng)俗題材。一度在宮廷任職，后來又在社會上賣畫。典型代表作為《清明上河圖》，代表了宋代風(fēng)俗畫發(fā)展的高度水平，墨筆淡著色，全景式構(gòu)圖，嚴(yán)謹(jǐn)精細(xì)的筆法。
分為三個段落：開首為郊區(qū)農(nóng)村風(fēng)光；中段是以虹橋為中心的汴河及其兩岸的船車運(yùn)輸，手工業(yè)和商業(yè)貿(mào)易活動。末段為城門內(nèi)外，街道縱橫，店鋪櫛比，車水馬龍的繁華熱鬧景象。再現(xiàn)了宋代城市社會生活的各個方面，不但是杰出的繪畫作品，而且具有高度歷史文獻(xiàn)價值。
《清明上河圖—中段》
②蘇漢臣
南宋風(fēng)俗畫家，原為宣和畫院畫家，南渡后又被招入畫院。擅畫貨郎、嬰戲。代表作《秋庭戲嬰圖》等。
《秋庭戲嬰圖》
③李嵩
南宋畫院待詔。人物、山水、花鳥無所不能，風(fēng)俗畫獨(dú)具特色。代表作《貨郎圖》。
《貨郎圖》
（5）具有現(xiàn)實意義的歷史故事
繼承前代“存乎鑒戒”的作用，并以古喻今，反映當(dāng)代現(xiàn)實問題，多為表現(xiàn)褒忠貶奸及民族矛盾的題材。
①陳居中
陳居中的《文姬歸漢圖》，選擇情節(jié)，塑造形象上最為成功。
②李唐
李唐的《采薇圖》描繪了商貴族伯夷、叔齊在亡國后恥食周栗，寧愿餓死也不屈服于周的故事，歌頌了他們的忠貞氣節(jié)。
《采薇圖》局部
02
宋代山水畫家和作品
（1）李成與范寬
①李成
先世為唐代宗室，五代時避亂遷家與山東。他生活在五代宋初政局動蕩之際，雖胸懷抱負(fù)，但未能施展，乃放意于詩畫。開啟全景式山水畫潮流，水墨生動，以畫寒林平遠(yuǎn)著稱。善用淡墨表現(xiàn)豐富的層次和虛空虛曠的空間，以活脫的筆致畫出寒林的情態(tài)。所畫山水畫在北宋被譽(yù)為“古今第一”。
傳世作品有《讀碑窠石圖》《寒林平遠(yuǎn)圖》。
《讀碑窼石圖》
②范寬
北宋早期山水畫家，初學(xué)荊浩和李成。深入自然山川，觀察不同自然氣候下山水的形態(tài)變化，創(chuàng)造了不同的壯美景色，又擅雪景。所畫崇山峻嶺，以頂天立地的章法突出雄偉壯觀的氣勢，用碎而堅實的筆墨皴出富有質(zhì)感的山石,山麓畫以重生的密林，成功刻畫出北方關(guān)陜地區(qū)的特色，被譽(yù)為“得山之骨”，“與山傳神”。
他的《谿山行旅圖》，以峻偉屹立的大山，一瀉千尺的飛瀑，路邊淙淙溪水及山路上的驢隊行旅，真實地畫出北方山川壯美，使人如身臨其境。
《谿山行旅圖》
（2）郭熙與《林泉高致》
北宋山水畫家，本無師承，后取法李成而技藝猛進(jìn)，雖為李成畫派，但能博采眾長。對山川自然有敏銳的感受，描繪出云煙出沒，峰巒隱顯之態(tài)。早年風(fēng)格細(xì)致秀美，晚年落筆益壯，技巧熟練，構(gòu)思敏捷，重視意境。代表作有《早春圖》。
《早春圖》
郭熙的重要理論著作經(jīng)其子郭思整理成《林泉高致》。
全書分為：山水訓(xùn)、畫意、畫訣、畫題、畫格拾遺、畫記六篇。開篇闡明山水畫要表現(xiàn)林泉之意，滿足士大夫的精神追求。
強(qiáng)調(diào)對真山水的觀察體驗，描繪“可游可居之境”，畫出士大夫渴慕林泉的理想佳境。
畫論中還論及如何創(chuàng)造生動優(yōu)美的意境，談到山水形象及章法結(jié)構(gòu)，筆墨技巧，其中如“三遠(yuǎn)”等，都是很精彩的論述。
《林泉高致》標(biāo)志著山水畫理論已進(jìn)入成熟階段。
（3）米氏云山與小景山水
①米芾
米芾詩文書畫以不蹈前人為標(biāo)榜，他借鑒了董源的山水畫。根據(jù)對江南山水的親身感受,以水墨揮灑點(diǎn)染表現(xiàn)煙雨掩映樹木，信筆作畫不求工細(xì)。米芾的真跡現(xiàn)已無遺存。
②米友仁
米友仁畫山水亦“點(diǎn)滴煙云，草草而成”，自題為“墨戲”。以落茄表現(xiàn)江南煙雨景色的山水:不求修飾，崇尚天真，表現(xiàn)了文人士大夫的審美情趣，代表作有《瀟湘奇觀圖》。
《瀟湘奇觀圖》（局部）
米氏父子運(yùn)用簡筆淡墨，表現(xiàn)煙云溟濛的意趣，這一新畫風(fēng)不僅在水墨山水技巧上有所貢獻(xiàn)，也開創(chuàng)了文人畫的新局面。
（4）王希孟與趙伯駒
①王希孟
王希孟，生平畫史失載，現(xiàn)僅存《千里江山圖》長卷。據(jù)卷尾蔡京跋文可知他原為畫學(xué)生徒，后入宮廷文書庫，徽宗曾親自指授其畫藝，18 歲時畫成此卷呈進(jìn)。
《千里江山圖》運(yùn)用大青綠著色，染天染水，富麗細(xì)膩，畫中山川江河交流展現(xiàn)，代表了青綠一體的精密不茍，嚴(yán)格遵依的畫風(fēng)。
《千里江山圖》（局部）
②趙伯駒
趙伯駒的青綠山水畫繼承李思訓(xùn)而更趨秀雅，繪畫融入文人的審美情趣，代表作有《江山秋色圖》。趙氏畫風(fēng)對元明青綠山水畫發(fā)展有相當(dāng)影響。
（5）南宋四家
①李唐
原為北宋徽宗畫院畫家，靖康之變逃奔江南。他的山水畫嚴(yán)謹(jǐn)質(zhì)樸，氣象雄偉，猶存北宋風(fēng)范，但造型章法及筆墨趨于簡括，開創(chuàng)了南宋山水畫新風(fēng)。
代表作品：
《萬壑松風(fēng)圖》，采用中景，更注意景物的剪裁，把觀者引入清幽靜謐的境界。
《清溪漁隱圖》畫出岸旁濃密的林蔭和板橋水磨，河濱船上有人垂釣。
《萬壑松風(fēng)圖》
②劉松年
先為畫院學(xué)生，后為畫院待詔。劉松年工山水人物，山水皴法受李唐影響，但變雄健為典雅，畫風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)不茍，水墨青綠兼工，又精于界畫。他擅畫西湖風(fēng)景，貴族庭園及文人雅士的生活。畫風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)不茍，水墨青綠兼工。
代表作為《四景山水圖》，畫面景色布置洗練而有情致，表現(xiàn)文人士大夫的閑情逸致。
《四景山水圖》
③馬遠(yuǎn)
畫院待詔，馬家世代以圖畫為業(yè)，先祖號稱“佛像馬家”。馬遠(yuǎn)藝術(shù)上克承教學(xué)而超過了他的先輩，他繼承并發(fā)展了李唐的畫風(fēng)，以雄健的大斧皴畫山石峰巒，以拖技的多姿形態(tài)畫梅樹。尤善于在章法上取舍剪裁，描繪山之一角，水之一涯的局部，畫面留出大幅空白以突出景觀，表現(xiàn)空曠的空間及濃郁的詩意。這種“邊角之”予人以玩味不盡的意趣。
代表作《踏歌圖》是大幅山水的代表作，高山與近景用云氣隔開以拉大空間，老農(nóng)形象樸實生動具有幽默感，帶有風(fēng)俗畫的因素。重要的傳世作品還有《梅石溪鳧圖》、《寒江獨(dú)釣》、《水圖》。
《踏歌圖》
④夏圭
畫院待詔，活動年代與馬遠(yuǎn)同時而略晚，主要精于山水，風(fēng)格也大略相同。馬遠(yuǎn)用筆蒼老，水墨淋漓，點(diǎn)景人物筆簡神全。
代表作有《溪山清遠(yuǎn)圖》、《西湖柳艇圖》、《山上十二段》。畫山劈染兼用，水墨交融，淋漓盡致，表現(xiàn)了他的水墨特色。
《溪山清遠(yuǎn)圖》
03
宋代花鳥畫家和作品
（1）黃居寀延續(xù)黃荃富貴之風(fēng)
北宋前期畫院中舉足輕重的人物，表現(xiàn)寧靜平和，細(xì)致艷麗的“黃家富貴”之風(fēng)，成為宮廷花鳥畫的標(biāo)準(zhǔn)，傳世作品有《山鷓棘雀圖》。
《山鷓棘雀圖》
（2）崔白與宮廷花鳥畫之變
活動在北宋中后期，以畫帶有野情野逸的敗荷鳧雁馳名，善于表現(xiàn)在不同季節(jié)環(huán)境中花鳥的運(yùn)動變化及互相關(guān)聯(lián)，傳世作品有《雙喜圖》、《寒雀圖》。畫風(fēng)“體制清贍”，形象自然而無雕琢痕跡，技巧熟練，為宮廷花鳥畫輸入了新的血液，并將之推向新的水平。
《雙喜圖》
（3）宋徽宗和宮廷花鳥畫的繁榮
擅畫花鳥，重視寫實，主張構(gòu)思不落陳套。曾將宮廷中奇珍異卉圖繪題詩歌，匯為圖冊《宣和睿覽冊》，作品多為細(xì)膩柔麗的典型宮廷花鳥畫，代表作有《瑞鶴圖》。
《瑞鶴圖》
（4）文人士大夫的墨梅墨竹
①文同
北宋中后期文人士大夫繪畫形成了獨(dú)特的體系，作品抒情寄興，狀物言志，多水墨寫意，愛畫梅竹，對竹進(jìn)行深入觀察體驗，表現(xiàn)高潔的品格。畫風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)而瀟灑自然，開創(chuàng)了“湖州竹派”，代表作有《墨竹》。
②楊無咎
字補(bǔ)之，畫墨梅成就最高，有清雅閑逸，出塵絕俗的情致，代表作有《墨梅圖》。
③趙孟堅
南宋末杰出文人畫家，擅畫梅蘭竹石，畫白描水仙尤為人稱譽(yù)，代表作有《歲寒三友圖》。
《歲寒三友圖》
④鄭思肖
宋末元初，以畫墨蘭著名，作墨蘭疏花簡葉而不畫土，表示“故國之思”，寄托高雅之情。
（5）法常的寫意花鳥畫
生活于宋末，擅畫水墨寫意花鳥，用筆恣肆而形神兼?zhèn)?，是一種新興起的畫風(fēng)，代表作有《老松八哥圖》、《寫生蔬果圖卷》。
