五律偶句
簡析
岸花飛送客，檣燕語留人。
以情觀物，物皆有情。
暗飛螢自照，水宿鳥相呼。
上借螢寫孤獨之懷。下借鳥寫渴望安慰之心。以景達情，借物寄意之法也。
暗水流花徑，春星帶草堂。
詩中有畫。
白魚如切玉，朱橘不論錢。
設(shè)色精工。
百舌欲無語，繁花能幾時。
百繁可對。百舌者鳥也，以其聲多也。繁者，固亦言其夥也。故云百繁能對也。
卑枝低結(jié)子，接葉暗巢鶯。
（夏木）低、暗二字妙絕。低結(jié)子有形可見；暗巢鶯亦有聲可循。暗者，實明也。
北風黃葉下，南浦白頭吟。
唯黃葉下，始覺頭白。
筆落驚風雨，詩成泣鬼神。
對仗中見因果關(guān)系。筆落而詩成；風雨驚而恍聽神鬼之泣也。
兵氣回飛鳥，威聲沒巨鰲。
聲、氣，鳥、鰲形成工對。
病葉多先墜，寒花只暫香。
以小明大，察物得其先機。一葉而比之社稷，一花而比之興替。老杜其為老杜者，或以此乎！
草黃騏驥病，沙晚鹡鸰寒。
騏驥，賢人也，此悲國之亂也！鹡鸰，兄弟也，此哀家之破也！
塵匣元開鏡，風簾自上鉤。
（月）善于比擬。對偶亦妙。風塵、匣簾、元自、鏡鉤皆同義類工對。
但添新戰(zhàn)骨，不返舊征魂。
亦為語序倒置之法。舊之戰(zhàn)死者魂且未歸，復添新鬼聲啾啾！沉痛至極！
地卑荒野大，天遠暮江遲。
句中設(shè)因果，老杜慣用。山谷“長江接天帆到遲”本此。
對月那無酒，登樓況有江。
遞進法。有月更當有酒，有酒自應登樓，登樓自當把酒臨江。老杜詩絲絲入扣。
飯抄云子白，瓜嚼水晶寒。
抄、嚼二字最見痛快。珍珠白米，清涼瓜果，宜其大快朵頤也！
飛星過水白，落月動沙虛。
白虛工對。白者，有色也；虛者，無色也。有無自成對仗。
翡翠鳴衣桁，蜻蜓立釣絲。
（翡翠，鳥）景雖小，卻生氣飛動。立字尤妙，得蜻蜓之神。古今無人能出其右。
風塵三尺劍，社稷一戎衣。
上言其孤，下表其忠。
浮云連海岱，平野入青徐。
景大。連、入益增其大。
感時花濺淚，恨別鳥驚心。
千古名句，情景交融無痕。不可無一，不能有二。
孤石隱如馬，高蘿垂飲猿。
善為難狀之景，意新而有生氣。
鼓角悲荒塞，星河落曙天。
悲者，以塞荒也，國無人守也。下聯(lián)言夜云深矣，意為憂國之深，徹夜而無眠也。
關(guān)云常帶雨，塞水不成河。
關(guān)塞為地理類對；云水、雨河為天文地理對，功深力穩(wěn)。
盍簪喧櫪馬，列炬散林鴉。
字字穩(wěn)如泰山，難于移易。
紅入桃花嫩，青歸柳葉新。
紅、青置諸句首益覺桃嫩柳新。句法極可取。
荒亭垂橘柚，古屋畫龍蛇。
垂，見用字之精。不僅盡其形態(tài)，也可感知橘柚重量。若云“懸橘柚”，則僅得其形，未能感知其重也！
急雨捎溪足，斜暉轉(zhuǎn)樹腰。
溪足、樹腰妙對。
艱難歸故里，去住損春心。
艱難、去住以同結(jié)構(gòu)成對。
檢書燒燭短，看劍引杯長。
無一字不工整燙貼。書劍、燭杯、短長皆同義類工對，老杜詩律細，于斯俱見。
江碧鳥逾白，山青花欲燃。
白、燃看似無對，細品可知其妙。燃者，火也?；鹫?，色紅也。紅白相對，斯為妙也！
江城孤照日，山谷遠含風。
工對。孤遠甚切其景。工部詩一字不茍。
江山如有待，花柳更無私。
有待者，待花柳點綴江山也。曲折道來，奇警深致。
竟無宣室召，徒有茂陵求。
語意深諷。
卷簾殘月影，高枕遠江聲。
枕江聲新警。
絕知春意好，最奈客愁何。
春意一著客愁，則春亦帶愁色矣！詩人之力大如斯。
兩行秦樹直，萬點蜀山尖。
秦蜀、直尖，工而又工之作也。
路失羊腸險，云橫雉尾高。
雉尾言山勢也。羊腸對雉尾，高妙，百煉成金者也。
露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。
明白曉暢，景切情真，是以動人也。露對月、今對故、白對明，自然原自磨礱出也！
綠垂風折筍，紅綻雨肥梅。
風折筍綠垂，雨肥梅紅綻。倒裝句而工整自然，壓倒千秋。
名豈文章著，官應老病休。
工部有“致君堯舜上，再使風俗淳”之志，故此聯(lián)殊非泛泛之謙抑語，實為壯志未酬之浩嘆也！
碾渦深沒馬，藤蔓曲藏蛇。
體物入微。深、曲二字可證。
片云天共遠，永夜月同孤。
上懷其君，下憫其身。
破瓜霜落爪，嘗稻雪翻匙。
工對。瓜稻植物同類對；霜雪天文同類對。爪匙看似未甚工，實亦同類也。匙者，餐具也，進食用也；爪者，人體部分也，藉取物以進食也。故二者形成工對。
乾坤萬里眼，時序百年心。
乾坤者，空間也；時序者，時間也；萬里、百年之心眼者，憂國之懷也。此言無時無地無不抱憂國之心也！
親朋無一字，老病有孤舟。
親朋失散，益覺孤凄也。工部詩上下多因果勾連。
芹泥隨燕嘴，花蕊上蜂須。
此聯(lián)則言燕、蜂各得其所欲。詩筆何減畫筆之精！
青惜峰巒過，黃知橘柚來。
乘船之情景，妙手偶得之。句法亦新妙。
清新庾開府，俊逸鮑參軍。
用典有生氣，以其清新、俊逸皆切其人也。
去遠留詩別，愁多任酒醺。
情語而自然流出者。
犬迎曾宿客，鴉護落巢兒。
能解物情、得天趣，斯謂之詩人也！
日月低秦樹，乾坤繞漢宮。
工整渾成。低字極煉。李夢陽“海日低波鳥”乃從此出。
日月籠中鳥，乾坤水上萍。
想象奇特，自成名句。
入河蟾不沒，搗藥兔長生。
用典而不落俗套。
若無青幛月，愁殺白頭人。
對月思鄉(xiāng)自易生愁，無月則鄉(xiāng)愁更無處可寄，愁更甚也。
色借瀟湘闊，聲驅(qū)滟滪深。
（長江）對屬工穩(wěn)。
色侵書帙晚，陰過酒尊涼。
（竹）過字極有靈氣。竹以幽雅，故其影落于酒杯，酒亦得清涼之氣也。
山帶烏蠻闊，江連白帝深。
連帶工對。
山虛風落石，樓靜月侵門。
虛者，空也。山空而愈覺樓靜也。
稍知花改岸，始驗鳥隨舟。
此亦乘船之體驗。改字妙不可言。
身世雙蓬鬢，乾坤一草亭。
蓬、草甚妙。
神女花鈿落，鮫人織杼悲。
（詠雨）善用典故。上言其形，下則形神兼在。鮫人淚比之雨珠，形也；淚者，故云悲，而雨并著感情之色彩矣！此神也。
世人皆欲殺，吾意獨憐才。
此為工部贈太白詩。知太白者工部也。皆、獨二字足證杜用情之深。而太白于工部并未引為知己，《太白集》中贈工部者唯一絕而已。故工部卒有“百年歌自苦，未見有知音”之嘆也！后人以李杜并舉，第言其藝術(shù)成就堪與頡頏也。
誰憐一片影，相失萬重云。
（雁）置只影于萬重云中，愈能突出孤雁之“孤”。
水流心不競，云在意俱遲。
以心觀物，即心即物。景含妙理，理蘊閑情。水云、心意亦堪稱工對。
水落魚龍夜，山空鳥鼠秋。
音、形、義皆為工對，無可挑剔。
水深魚極樂，林茂鳥知歸。
魚樂者，乃作者之心境樂也，托魚以出之耳。鳥歸者，乃作者懷鄉(xiāng)之思也，托鳥以言之耳。
水生魚腹浦，云暖麝香山。
魚腹浦、麝香山地名妙對。工部每多此種，可知為詩者，于地理熟諳，自有妙用也。
隨風隔幔小，帶雨傍林微。
（螢）小微工對。小微而詠螢正得其題。
隨風潛入夜，潤物細無聲。
潛字極妙！含悄悄、不為人察覺之意，故下句言“細無聲”也。
天地身何在，風塵病敢辭。
身尚飄零，而不辭趨走風塵，忠義自見。
晚涼看洗馬，森木亂鳴蟬。
情景入人耳目。馬、蟬同類對極工。
渭北春天樹，江東日暮云。
十字皆名詞，而對屬之工，運筆之妙，人所不能也。
無風云出塞，不夜月臨關(guān)。
字字剴切邊塞氣象。氣韻流暢，對偶精工。
無名江上草，隨意嶺頭云。
無名、隨意信手拈來，自成佳對。
吳楚東南坼，乾坤日夜浮。
工部詩多“所向無空闊”之氣。宋王令詠工部集有“天地不能籠大筆”句，誠哉斯言也！
香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。
濕、寒者，以其久立也。
星垂平野闊，月涌大江流。
寫景名句。盛唐氣象者，此之謂也。
星落黃姑渚，秋辭白帝城。
黃姑、白帝天成佳偶。古今詩人屬對之工堪比肩工部者，未之見也！
雪嶺界天白，錦城曛日黃。
界字佳。徐凝詠瀑布“一條界破青山色”實借自少陵。
仰蜂粘落絮，行蟻上枯梨。
上言蜂采蜜罷，意猶未盡；下言蟻帶饑腸，覓食猶勤。粘字趣絕。
仰面貪看鳥，回頭錯應人。
動作描寫傳神。大蘇“貪看白鷺橫秋浦，卻誤青林沒晚潮。”于此處必有心得。
野流行地日，江入渡山云。
連用二動詞而意無凝滯，以其句式安排之巧妙也。此聯(lián)句式若以二二一論則失之矣！當作二三句式觀之，則氣韻流轉(zhuǎn)矣！
銀甲彈箏用，金魚換酒來。
（金魚，佩飾）甲、魚本非至工，著金銀為之襯托，則自成工對。
有弟皆分散，無家問死生。
的為斷腸人語。
魚龍回夜水，星月動秋山。
靜中有動。
雨拋金鎖甲，苔臥綠沉槍。
綠沉槍、金鎖甲天成好對。
猿掛時相學，鷗行迥自如。
掛、行二字靈動、新穎。
猿鳥千崖窄，江湖萬里開。
開者，闊也。闊窄成工對。
月明垂葉露，云逐渡溪風。
明，使動用法。有論宋人鄭獬“一樹高花明遠村”為妙者，其出處在此。
云氣噓清壁，江聲走白沙。
噓、走，詩眼也。
震雷翻幕燕，驟雨落河魚。
燕起魚落，瞬間擒來，疾于閃電。
重碧拈春酒，輕紅擘荔枝。
重碧、輕紅造語新鮮可愛。拈、擘二字輕巧，可知其人必為靜女無疑。
重露成涓滴，疏星乍有無。
末二字以結(jié)構(gòu)相同形成工對。對之工拙不唯詞性，利用結(jié)構(gòu)相對可收靈動之效。
竹批雙耳峻，風入四蹄輕。
（詠馬）上摹其形，下攝其神。
渚花張素錦，汀草亂青袍。
工對。亂者，一指草色之深淺，一指風吹之使亂也。讀詩當善會古人用心。
轉(zhuǎn)添愁伴客，更覺老隨人。
客中易得愁情，而愁來直催人老，上下氣脈一以貫之?？?、人皆工部自道，看似雷同，實有區(qū)分。客者，突出其羈孤之處境，與下聯(lián)之泛指自有別也。
紫崖奔處黑，白鳥去邊明。
（雨）此為詠物之重要手段?，F(xiàn)代稱之為側(cè)面描寫。對雨未作直接之描寫，而以紫崖、白鳥之明暗襯托自出之。
