吳冠中
當代著名畫家、油畫家、美術教育家。
吳冠中在50～70年代，致力于風景油畫創(chuàng)作，并進行油畫民族化的探索。
吳冠中力圖運用中國傳統(tǒng)材料工具表現現代精神，并探求中國畫的革新。
他力圖把歐洲油畫描繪自然的直觀生動性、油畫色彩的豐富細膩性與中國傳統(tǒng)藝術精神、審美理想融合到一起。
從70年代起，吳冠中漸漸兼事中國畫創(chuàng)作。
林風眠
家名紹瓊，字鳳鳴，后改風眠，畫家、藝術教育家、國立藝術院（現更名為中國美術學院）首任院長。
林風眠先生是20世紀中國美術界的一代宗師、中國現代美術教育的重要奠基者，被稱為中國現代美術先驅，他是“中西融合”藝術理想的倡導者、開拓者和最重要的代表人物。
林風眠作為中國現代繪畫藝術的啟蒙者之一，吸收了西方印象主義以后的現代繪畫營養(yǎng)，將個人的人生閱歷與中國傳統(tǒng)水墨意境相結合。
林風眠把中西藝術的交融稱為“調和”，即取兩者加以協(xié)調，與無選擇的“拿來主義”不同，與徐悲鴻“西方之佳者取之”也有別。
從本質上說，林風眠是一位純真的藝術家，而不是一個社會活動家：他既缺乏活動家所需要的對變化著的環(huán)境有靈活的應變力，也沒有要主持畫壇、令群英拜服的領袖欲。他對于藝術教育是充滿熱情的，但既然在這塊地盤上已難以發(fā)揮熱力，他就毅然且安然地專心于創(chuàng)作。
顏文樑
中國著名畫家，美術教育家。
1952年起歷任浙江美術學院副院長兼教授，中國美術家協(xié)會顧問及上海分會副主席。
顏文樑是首位獲得國際性繪畫大獎（巴黎藝術沙龍1928年，參展作品為《廚房》）的中國畫家；顏文樑在法期間的很多油畫作品已經被認為達到了當時歐洲一些當代印象派大師的水平。
回國后的60多年間從未間斷過油畫創(chuàng)作，即使是在無比艱難的歲月里。
早年他的作品注重透視與構圖，中年后對光色明暗變化進行深入研究，到了晚年，他的作品色彩絢麗多變。
他一生對中國美術教育事業(yè)的杰出貢獻，將永遠載入史冊，他留下的無數杰作將永遠為祖國藝術寶庫中的珍品。
卡米耶·畢沙羅
（Camille Pissarro）
法國印象派大師，畢沙羅是始終如一的印象派畫家，是印象派的先驅，有印象派“米勒”之稱。
卡米耶·畢沙羅是始終如一的印象派畫家，他對印象派的重要意義甚至超過莫奈，他品德高尚贏得所有人的欽佩，在印象派畫家心目中，他是這個松散大家庭的家長，因此人們尊稱他為印象派的摩西（上帝的傳喻者，以色列人的領袖）。
卡米耶·畢沙羅，堪稱印象派團體中的“中流砥柱”，盡管其他幾位印象派大師的“社會知名度”比他大，但總體作用仍有所不同。
出身商人之家的卡米耶·畢沙羅不愿隨父親經商。但到了法國學畫，他生活窘困，畫賣不掉，不得不做油漆匠來謀生。但他說：“繪畫使我快樂，它是我的生命，其他無關緊要?！?/p>
塞尚、高更等都稱自己是畢沙羅的學生。他是唯一參加了印象派所有8次展覽的畫家。不管外界有多大的壓力，也不管內部有多大的紛爭，畢沙羅靜靜地堅守著，先后吸引了塞尚、高更、修拉、西涅克等參加聯展。
奧斯卡-克勞德·莫奈
Oscar-Claude Monet
法國畫家，被譽為“印象派領導者”，是印象派代表人物和創(chuàng)始人之一。
莫奈是法國最重要的畫家之一，印象派的理論和實踐大部分都有他的推廣。莫奈擅長光與影的實驗與表現技法。他最重要的風格是改變了陰影和輪廓線的畫法，在莫奈的畫作中看不到非常明確的陰影，也看不到突顯或平涂式的輪廓線。
光和影的色彩描繪是莫奈繪畫的最大特色。由于熱衷于描寫光與色，甚至將其神秘化，從而出現了不顧及現實物象的傾向。莫奈曾說過：作畫里，要忘掉你眼前是哪一種物體，想到的只是一小方藍色、一小塊長方形的粉紅色、一絲黃色。
視覺觀察方面無疑是一個富有創(chuàng)造性的天才。他善于從光與色的相互關系中發(fā)現前人從未發(fā)現的某種現象。
他把全部注意力都集中在光與色上，從而找到了最適于表達光與色的明度差別變化的形式，他把這種光色明度差別變化從繪畫的各種其他因素中抽象出來，把它提到了不可攀登的高度。
居斯塔夫·卡耶博特
Gustave Caillebotte
19世紀法國印象派畫家，還是一位收藏家，被稱為畫家里的頂級收藏家。卡耶博特出生于富貴家庭，除了自己作畫，也不斷購買同時代印象派畫家好友們的繪畫。
卡耶博特作畫，其題材清一色地取自他那個時代的生活，他還積極響應當時從埃米爾·左拉到莫泊桑和胡斯曼的自然主義文學主張，追求一種新的風格，把形成鮮明對比的淺色與配景別致的奇特拼版結合在一起。
在他的作品中重寫實造型和嚴謹的結構，畫面形象整體概括，重光感，以單純的色塊描繪對象，有的單純得類似版畫效果。畫中藝術形象明暗對比強烈，很少使用過渡色。
實際上，卡耶博特對于印象派畫家的支持早已遠遠超出了贊助人的角色。在當時，印象派畫家并不被學院正統(tǒng)所肯定，但卡耶博特堅信他的眼光是正確的，也認為這些印象派畫家需要認同和肯定。他不僅以雄厚的財力支持者印象派的發(fā)展，也通過自己的美學實踐全力參與印象派藝術的塑形與成長。
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