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摘要: 所有好的笑話，最終都變成了悲傷在攝影大師中的名錄中，艾略特·厄威特（ Elliot Erwitt ）的名字似乎不如布列松、卡帕以及羅伯特·弗蘭克那么響亮。他既沒有提出像“決定性瞬間”那樣的經(jīng)典概念，也沒有因其獨創(chuàng)的 ...所有好的笑話，最終都變成了悲傷在攝影大師中的名錄中，艾略特·厄威特（ Elliot Erwitt ）的名字似乎不如布列松、卡帕以及羅伯特·弗蘭克那么響亮。他既沒有提出像“決定性瞬間”那樣的經(jīng)典概念，也沒有因其獨創(chuàng)的風格而改變攝影潮流的走向，但他仍無愧攝影大師的稱號。一對戀人與男人剪影機智一直是廉價煽情的敵人，或者說是解毒藥。艾略特的作品在某種程度上是反浪漫的，為了把吹得過漲的氣球放出一些空氣：一個男人的剪影在雨中歡快地跳過特羅卡德羅廣場，偶遇一對戀人，他們的雨傘被巴黎的風撕扯著；另一對迷失在公園中的戀人，被孤獨而隱蔽的觀察者（或許是攝影師自己的替身？）不安地審視...在他的視野之下，是一個關(guān)于探索、窺視、觀望、潛伏的真實地方。一對戀人與隱蔽的觀察者“我認為滑稽照片也是嚴肅的，滑稽幽默是一件極為嚴肅的事。”艾略特說。機敏、詼諧與幽默，是他作品的最大特點，其中流露出的機智不是事先準備的笑料——沒有比那更無味的了——而是現(xiàn)成的雙關(guān)語。張弓搭箭的是一個裸體女性雕塑，正在瞄準一個走近的男人的背影。如此經(jīng)典的照片，令人拍案叫絕。仔細讀圖，還可以讀出多重寓意。三個認真的孩子與一瓶啤酒這些作品既包含了布列松的洞察力，也具有杜瓦諾的獨特魅力。艾略特的幽默自然地形成了一種冷淡憂郁的詩意，他有卓別林式的風格，但在情緒上卻更接近于巴斯特·基頓。他的每一幅照片都在定格的瞬間成為一首挽歌，不是源自任何深刻的形而上學思考，而是和任何曾歷歷在目卻已不復(fù)存在的事物一樣。笑容童年的艾略特遭遇父母離異，青年時經(jīng)歷第二次世界大戰(zhàn)。當納粹德國的鐵蹄即將踏上法國時，他隨父親避難到了美國紐約。但這些經(jīng)歷似乎并未在他的身上留下陰影，相反卻造就了他輕松的處世態(tài)度。婦人與狗寵物的對決異國的生活并不順暢，艾略特 15 歲開始獨自謀生，幸運的是，他找到了一份在暗房里沖洗好萊塢電影明星照片的工作。也就是在這個時候，艾略特買了一臺“祿萊”相機，學著拍攝明星。1950 年，22 歲的艾略特的人生道路出現(xiàn)了轉(zhuǎn)折。他帶著 40 張作品去紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館，見了大名鼎鼎的愛德華·斯泰肯。這位攝影大師獨具慧眼，十分賞識他的才華，這使得初出茅蘆的艾略特深受鼓舞。3 年后，艾略特應(yīng)征加入美軍，駐守西德。退伍后，他加入了大名鼎鼎的瑪格南圖片社，期間，他拍攝了大量經(jīng)典作品。相遇艾略特一生拍攝了大量作品，獲獎無數(shù)。詼諧荒誕之余，他的作品又充滿溫情與愛。他曾有一句話被廣為流傳：“一幅作品能讓人會心一笑，就是對攝影師工作的最高肯定。我知道這很難，但我喜歡這種挑戰(zhàn)性?！?div style="height:15px;">