劉海粟（1896年3月16日－1994年8月7日），原名劉盤，字季芳，號海翁，室名藝海堂、存天閣。
江蘇武進(jìn)（今屬常州市）人，劉家鳳之子，武進(jìn)西營劉氏第十九世。中國書畫家，藝術(shù)教育家。專長國畫、油畫、書法、詩詞。
鐘馗在民間是驅(qū)邪納福的象征，也往往寄托著個人擔(dān)當(dāng)和維護(hù)人間正氣的理想和抱負(fù)。黃胄人物畫中，鐘馗最是個性張揚(yáng)，也最能表達(dá)品格，因此他一生所畫鐘馗亦多。此幅《鐘馗圖》主體部分由黃胄以他特有的淋漓大筆迅疾而就，功力老到，巨筆紛披。畫中鐘馗橫眉怒目，衣紋及髭須皆以焦墨揮就，極富生氣。程十發(fā)補(bǔ)蝙蝠小鬼，增添驅(qū)邪納福之義，謝稚柳以淡彩補(bǔ)紅花綠葉的鬢花，俞致貞補(bǔ)劍綏，整幅極富力量，充滿陽剛之氣，又不乏陰柔嫵媚，參差對照，相得益彰，十分出彩，且尺幅之巨，難得一見。而更為難得是，幾大名家合作“鐘馗”贈九藤書屋主人，取義驅(qū)邪納福與人間正道，劉海粟、謝稚柳分別題款，點(diǎn)明題意，顯得更是意義非凡，也由此可見藝術(shù)家們對谷牧人格的高度認(rèn)可。
款識一：一枝畫筆舞東風(fēng)?點(diǎn)染江山徹底紅?更有新詩記今日?神州都在彩霞中?古松拏攫如蒼龍?濤聲戰(zhàn)落天都峰?是誰借得韋偃筆?墨色淋漓云氣濃?一九八四年夏月為迎建國卅五周年?潑彩巨丈?以抒懷也?劉海粟年方八十九
鈐?。簞⒑Ｋ?曾經(jīng)滄海 心跡雙清
款識二：九十遐齡意未灰?千崖萬壑覓詩材?神州秋月磨彤筆?大好春風(fēng)洗素懷?松列鵲梧擁日出?云排馬隊(duì)拱宸來?長年潑墨忘年月?百歲重臨亦壯哉?一九八六年三月將赴法國之行?燈下漫題小詩?劉海粟?百歲開一
鈐?。汉Ｋ诓恍?藝海堂 海粟長壽 劉海粟留真跡與人間垂千古 萬古清風(fēng) 九上黃山絕頂人 虎步西洋東海 藝海堂 伊喬珍藏
題跋一：紙上人間煙火?筆底四海風(fēng)云?海粟大師潑彩巨丈神品 一九九五年七月二十日 夏伊喬
鈐印：夏伊喬 海粟之妻 藝海堂
題跋二：劉海粟大師潑彩巨作神品——右圖為我父劉海粟先生一九八四年六月率江蘇書畫家代表團(tuán)赴日本交流返上海后創(chuàng)作的唯此一件潑彩巨作精品?整幅畫是以三張丈二紙橫接而成?寫出了老人一片熱愛自然、熱愛祖國河山的精神及對藝術(shù)的熱情?畫中筆法蒼勁沉著?渾厚華滋?氣勢磅礴?既是對黃山寫真?而實(shí)際是淋漓盡致地抒發(fā)自己的豪邁情藻?也能感受到家父對祖國的一片丹心?二○○六年十月九日劉蟾敬識
鈐印：劉蟾 劉蟾鑒賞
按語：首先談一下劉海粟的“潑彩”和張大千“潑彩”的區(qū)別。劉海粟的“潑彩”與張大千的“潑彩”最為本質(zhì)的不同，正如他們在中國現(xiàn)代美術(shù)史最終的類型歸屬一樣，一是“融合主義”，一是“傳統(tǒng)派”。他們的“潑彩”，雖然都是在中西文化交流的大環(huán)境中產(chǎn)生的，但并不像徐建融所說的那樣，都是“融合中西的一大創(chuàng)舉”。董欣賓曾言：“海師的大潑彩與張大千不同，大千以青綠水墨為基調(diào)，還是在傳統(tǒng)的黃、藍(lán)視性波長之間發(fā)展，劉則善青、紅、藍(lán)、白的強(qiáng)烈對比中求和諧，調(diào)子高低相去甚遠(yuǎn)?！?/span>
張大千在切入傳統(tǒng)的最初，就醉心于豐富多樣的技法和圖式，一手以假亂真的仿古絕活可謂顛倒眾生。而劉海粟深入古人堂奧，是為了從傳統(tǒng)圖式中抽離出的富于個性表現(xiàn)力的筆、墨、色，作為他自己抒發(fā)激情的元素，注重的不是技法，而是“人”！其次是他們在“潑彩”法中借鑒和結(jié)構(gòu)西方現(xiàn)代藝術(shù)元素的不同視角、不同方式和不同的生成過程。張大千的“潑彩”從畫面效果上來看，的確與西方的抽象表現(xiàn)主義有驚人的貌合之處，而且非常的優(yōu)美。但若細(xì)細(xì)分析它的內(nèi)部元素和構(gòu)成法則，則發(fā)覺在那汪洋流淌的墨色之下，就是他早以爛熟于心于手的那些山水圖式。而劉海粟的潑彩之法，是從張僧繇沒骨法中抽出了中國色彩法“隨類賦彩”的原則，與西方后期印象主義和野獸派的用色和造型原則做有機(jī)的融合。簡單地說，張大千是外部圖式的不斷變化轉(zhuǎn)換，劉海粟是內(nèi)創(chuàng)結(jié)構(gòu)的日漸飽和凝結(jié)。一種是拼合，一種是化合。劉海粟從五十年代中期以后就開始潑墨潑彩的創(chuàng)作，直致去世，前后共延續(xù)了四十多年的時間。劉海粟早在三十年代就曾進(jìn)行過潑墨山水的創(chuàng)作，但同潑彩結(jié)合起來，有意識進(jìn)行繪畫創(chuàng)作的實(shí)驗(yàn)時，則是五十年代以后的事情了。五十年代后期、六十年代、七十年代前期(1957—1976年)是劉海粟潑墨潑彩的形成醞釀期。五十年代，劉海粟曾在一個收藏家那里看到四幅董其昌臨摹張僧繇的沒骨青綠山水，設(shè)色奇古，使他非常吃驚。董其昌沒骨青綠山水色彩的古艶雄奇，給他留下非常深刻的印象，以致于一臨再臨，如1956年曾臨《沒骨山水》一次，1969年又背臨一次，他說：“五十年來，我多次臨過董文敏的重彩沒骨山水，那種色調(diào)的處理，引起我潑彩的幻想?！倍洳龥]骨山水的出現(xiàn)，對劉海粟晚年的繪畫創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。這一時期，劉海粟不僅臨寫董其昌的沒骨青綠山水，夏圭、徐渭、石濤、朱耷等人的作品，他也多次臨寫，并且還不止一次默寫黃山，臨寫前人有關(guān)黃山的作品。這都為他未來的潑墨潑彩、潑彩黃山作了準(zhǔn)備，所以他說：“沒有這些實(shí)驗(yàn)、醞釀，后來的大潑墨、大潑彩都不可能出現(xiàn)。該幅劉海粟《黃山煙云潑彩巨丈》構(gòu)圖雄奇，大開大闔，用筆勁健，瀟灑縱逸，功力深厚。畫面浮云流動，云海迷漫，色彩絢麗，亦綺亦莊并把西畫的光感、透視及色彩諸法糅入畫幅之中，筆與腕合，古翥今翔，揮毫端之郁勃，接煙樹之渺茫。并以超然于物外的自由心態(tài)，無所拘束地表現(xiàn)對自然的感悟或印象，沒有過多的反復(fù)刻畫雕鑿，一切隨機(jī)生發(fā)，自然天成，妙趣橫生。畫面筆墨景致奇幽酣暢，古艶壯美，氣勢雄偉，渾融一體再現(xiàn)觀者眼前。豪放中見精微，為畫家成熟作品之一。
簡介：劉海粟，原名盤，字季芳，號海翁。江蘇常州人。擅長油畫、國畫、美術(shù)教育。國畫創(chuàng)作博取傳統(tǒng)精華而不泥古，擅山水、花鳥、走獸，喜用潑墨彩法，畫風(fēng)豪放奇肆，樸茂醇厚，自成一家。生前歷任南京藝術(shù)學(xué)院院長、名譽(yù)院長、教授，上海美術(shù)家協(xié)會名譽(yù)主席，中國美術(shù)家協(xié)會顧問，全國政協(xié)常務(wù)委員會委員。
說明：此圖前有劉夫人夏伊喬題首，后有海翁之女劉蟾作跋。
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