【七律 旅思】—— 和采葛兄
風(fēng)咽殘花寂旅城，空懸孤月弄蛩鳴。
梧桐枝冷鳳無影，碧海星沉棹自橫。
域外行藏零落葉，夢(mèng)中鶴唳醒時(shí)驚。
曉來簾卷煙岑遠(yuǎn)，欲度冰心一羽程。
【七律 偶然】—— 和采葛兄
無語冷杉清月濯，梅香隔岸阻蒼茫。
佩痕泳浪向無極，道氣涵空籠野塘。
旅跡沉沉芳影亂，相思耿耿朔風(fēng)狂。
昨宵云雨濕魂夢(mèng)，紫傘撐開窺許郎。
【七律 病葉】—— 和采葛兄
向暮荒郊寒瑟瑟，葉垂嘉樹病顏沈。
肯將鴻影燕痕忘？漫守春情冷雨侵。
知汝寸心無處寄，倩誰噙夢(mèng)笛聲尋。
殘軀靈脈未甘謝，吟盡相思秋水深。
【五律 三河古鎮(zhèn)】—— 和采葛兄
混沌芳洲出，依依弱水香。
壁殘烽火辨，夢(mèng)古畫檐揚(yáng)。
壚側(cè)酒娘媚，尊前騷客狂。
欲將耆老訪，聞?wù)f五湖藏。
【五律 觀湖景】——和采葛兄
波冷仙鳧遠(yuǎn)，枯蘆濯暮秋。
聽蟬杉柳寂，涵露蕙蘭羞。
明月似曾舊，朱顏豈見浮。
夢(mèng)津濃霧鎖，短棹問誰酬。
【臨江仙 無題】 —— 同調(diào)韻和采葛兄
斑駁苔墻秋影弄，凌霜?dú)埲~幽攀。
相思更惹暗香翩。
可憐空對(duì)，鶴唳遠(yuǎn)山盤。
寂寞紅塵情豈老，瀟湘一曲猶纏。
佩痕滄海憶狂瀾。
曉風(fēng)過后，碧野蝶花眠。
【山花子 寄遠(yuǎn)】—— 和采葛兄
子夜西風(fēng)醒夢(mèng)涼，乍聞?dòng)竦巴久！?/span>
斷翅婆娑老淚咽，怎思量。
海角孤燈擎一盞，光微豈照遠(yuǎn)舟航。
但濯靈犀秋月白，共疏狂。
（梅雨瀟瀟 壬辰歲末）
兒子羊兒習(xí)作五首：
【七律 觀3D電影<最后的珊瑚>】
銀枝金骨小龜住，速長(zhǎng)靈胎變二喬。
鯨躍長(zhǎng)虹馱彩鐘，珠眠雙殼照紫霄。
幼鯊盤壁覓藏食，舞鰻飛城匿靜橋。
神母晶絲傳隱毒，樂云笑雨煮歡遙。
【長(zhǎng)相思】 —— 和采葛伯伯
北風(fēng)天，雪風(fēng)天，梅野無鳴入刃寒。顏蒼蕊怎言。
夢(mèng)成潺，影成潺，俱向陰云潸淚泉。艷殘思樂川。
【山花子 暮秋】—— 和采葛伯伯
雙燕飛廊送暮陽，穩(wěn)棲謝菊欲離香。
風(fēng)覷桂嬌弄弦郁，鷺飛霜。
蟬念芳荷眠累足，四駒換道取荒茫。
龍玉困云無望月，降潸塘。
【臨江仙 龜】 —— 和采葛伯伯
彩蛋夢(mèng)團(tuán)西子似，黃流身匿尋珊。
漫浮靜海鳥棲闌。
速消密藻，含意遁危仙。
硬甲擋槍鰭斫敵，嫩紅球閃深棺。
箭頭分水落烏瀾。
逐沉沙靜，終乏力眠灣。
【浪淘沙 無題】—— 依韻和采葛伯伯
初卷脆心簾，緩吮滋蘭。暗珠閃靜體縮寒。
身現(xiàn)后如王踏鞍，春意堪歡。
待遇知音鸞，雙入心灘。明凰潔府定眸看。
秋水載芳潸蜜雨，幽響人間。
（羊兒九歲寫，壬辰冬日）
采葛兄原玉:
病葉
寒雨無端噙病葉，絲絲入脈冷幽心。
斑痕隱約相思在，殘影依稀獨(dú)自吟。
花落凝香春氣怯，葉凋歸夢(mèng)暗霜侵。
一花一葉天然意，儘是此生幽籟音。
途次三河古鎮(zhèn)
水色波含趣，夕煙風(fēng)染香。
畫橋觀四野，幽徑接三坊。
宅舊歸耆老，壚新見謝娘。
自如沉醉裏，何必覓仙鄉(xiāng)。
旅懷
霧冷碧溪繞楚城，西風(fēng)初至雨三更。
梧桐樹上月無影，燕子樓中夢(mèng)自縈。
青鳥絕蹤關(guān)塞遠(yuǎn)，素箋留跡水煙橫。
因?qū)⒌资赂短旎[，欲付幽思燈已驚。
偶然
子夜煙寒鎖楚江，沙鷗無跡向蒼茫。
雲(yún)杉園寂芳痕盡，孤客樓空燈影長(zhǎng)。
一脈清思縈紫案，幾番閑絮繞心香。
經(jīng)年漂泊應(yīng)常慣，只是今宵月不霜。
湖景
輕寒碧浮水，斜照影涵秋。
杉冷侵蘭渚，鳥孤棲野洲。
獨(dú)行荒徑寂，無語古香幽。
心感相思遠(yuǎn)，落霞與我酬。
臨江仙 寄友
關(guān)塞路遙心不遠(yuǎn)，相思盡付闌珊。
曉蟬啼月柳風(fēng)眠。
憑欄逐遠(yuǎn)，何處是桃源？
二十二年漂泊客，豈堪浮夢(mèng)如煙。
空將寂寞詠清閒。
猶思謝傅，談笑定江山。
長(zhǎng)相思 本意
杏花天，李花天，野陌春來香滿川。誰人共我緣？
憶如翰，夢(mèng)如翰，一羽天涯更不還。吳鉤獨(dú)自懸。
浪淘沙 無題
牖外雪飛幡，寒沁幽簾。案前燈影照無眠。
更以相思吟落寞，與我何堪？
怎奈更憑欄，不盡茫然。碧空蕭索意猶牽。
三弄梅花誰奏得，都付流年。
調(diào)寄山花子
欲把心聲付歲長(zhǎng)，漫吟秋水雁鳴茫。
簾外幽弦風(fēng)弄婉，費(fèi)思量。
夜永夢(mèng)回蟬語咽，人倚詩案共誰商。
多少意思空對(duì)月，露沾裳。
梅雨瀟瀟評(píng)采葛兄《七律 旅懷 偶然》
《旅懷》：此篇應(yīng)是作者羈旅楚地時(shí)的雨夜感思，將旅途孤寂和心底幽思宣泄于觀景感受。景致凄迷，情緒蘊(yùn)藉，心境的描畫是作者一貫的風(fēng)格，欲說還休，點(diǎn)到為止。首聯(lián)：“霧冷碧溪繞楚城，西風(fēng)初至雨三更”——冷霧氤氳碧溪，冬日陰濕的氛圍呼之欲出，這個(gè)碧溪也許是具體的、驛館前的某條小溪，也可能是詩人旅居之地的武陵五溪之一或某條支流?！端?jīng)注》：“武陵有五溪，謂雄溪、滿溪、 酉溪、潕溪、辰溪。”而“繞楚城”意象則在冬日蕭索孤冷的氣氛中夾入一絲楚地山清水秀的溫潤——三更時(shí)分，西風(fēng)兼冬雨的情景更是教獨(dú)居的主人公有種梧桐更兼細(xì)雨或雪上加霜的冷寂感。
頷聯(lián)景中有情：“梧桐樹上月無影，燕子樓中夢(mèng)自縈”——這聯(lián)意境甚是唯美，用典婉約無痕。不過前半句說“月無影”是否多余了？因?yàn)槭茁?lián)的情景是“雨三更”，故而讀者自然聯(lián)想頷聯(lián)的場(chǎng)景是首聯(lián)的延續(xù)，既然有雨，或者剛剛雨霽，也多半是不會(huì)有月的。不過,就這句本身的意象，拙見以為梧桐作為一種吉祥、優(yōu)美、高貴的象征，卻沒有明月相伴，此等情景顯然是對(duì)應(yīng)了主人公心底的某種落寞感。然則落寞是落寞，心底還是有一縷溫馨。果然，后半句的借景抒情更“露”一點(diǎn)，也透露了冷寂中的某種遐思。詩人說，盡管冬夜凄冷，燕子樓里的楚地“盼盼”（詩人借典自況乎？）此時(shí)仍然在做著相思之夢(mèng)。這是怎樣的相思呢？或許是思念遠(yuǎn)方的人兒，或許是暗喻詩人多年來心底美好的期望。不一而足。
頸聯(lián)之轉(zhuǎn)似乎是提示前面頷聯(lián)的“夢(mèng)自縈”無處可寄：“青鳥絕蹤關(guān)塞遠(yuǎn)，素箋留跡水煙橫”——作者云，楚地之遠(yuǎn)，好似與世隔絕，連報(bào)信的青鳥都看不見（一則喻冬日鳥少，一則或喻羈留之地大概不在桃源中心地帶），怎能讓我一寄相思之語呢？眼前只有尚未寫完的相思詩語墨跡依稀，如同水煙橫碧。這聯(lián)對(duì)仗工穩(wěn)，意境悲美，尤其后半句的水煙橫和素箋留搭配，很是詩意跳躍，有一種思念被煙霧籠罩而不能發(fā)散的朦朧美。而如果換個(gè)角度說，這個(gè)紙上留跡會(huì)不時(shí)是故人以前的寄贈(zèng)呢？如果是這個(gè)可能，那么水煙橫便有了種往事如煙的氛圍了。整聯(lián)意境有確定的成分，又有不確定的畫面，故而詩意就活了起來。這就是所謂的韻味有致吧。
尾聯(lián)議論、比喻抒情，相對(duì)前面的形象思維意境，作者在結(jié)尾融入了更直接的心語，但又不是很直白的表白，有所考量的選詞組成的意境，仍然帶有詩意蘊(yùn)藉的特色：“因?qū)⒌资赂短旎[，欲賦幽思燈已驚”——詩人道，曾經(jīng)將心底之夢(mèng)，之期望都付于那美好的天籟之聲(相思和或理想之終極對(duì)象)。然而為什么此刻想要再把心中的秘密情思賦之詩文，卻恍惚感覺眼前的燈光有驚動(dòng)心情的意味？這句意思是說，詩賦之意很深，卻因故寫不下去，這個(gè)“故”從字面上看是“燈驚”，畫外音則可能是指“心驚”。那么詩人為何突然心驚呢，自然一是因?yàn)榍懊鎺茁?lián)描繪的羈旅惆悵和孤寂外景遙相呼應(yīng)，一是可能想到青鳥無望，相思難寄，理想依然遙遠(yuǎn)，所以突然心生無奈和失落之驚。情緒上，就是突然悲從中來的一種情形。不過拙見以為，似乎還是原版的“鳥已驚”更有畫面靈動(dòng)感。窗外的驚鳥，比室內(nèi)的驚燈似乎更能替代作者此時(shí)的心境？畢竟，鳥是靈動(dòng)的生靈，而燈是相對(duì)沒有“感覺”的。
《偶然》：偶然，是幽燕孤思漫游風(fēng)流楚地的霎那心穗一拾；偶然，是佛洛依德潛意識(shí)浮到意識(shí)心湖的某一個(gè)泡沫；偶然，是莫奈于塞納河畔記錄落日印象的畫筆一抹；偶然，是誰采葛首陽山后又興致勃勃地去武陵桃源尋覓出塵之悠悠？羈旅中的山水景致固然陶冶旅人紅塵情致，獨(dú)行和獨(dú)思的妙處卻也可能時(shí)時(shí)誘發(fā)敏感而惆悵的孤寂之感。因?yàn)楠?dú)處和秀色妙景的觸動(dòng)，難免看山不盡是山，看水不盡是水，每一聲鳥鳴都可能是主人公的心靈回聲，而每一片落葉都會(huì)激發(fā)紅衰翠減的秋冬蕭索悵然。于是乎，詩人于眼前的楚地風(fēng)光中，抓住了這偶然一得的詩思在楚塞。此律主題依然是旅人寂寞、相思、和由此激起的浮生漂泊感，雖然沒有斷腸人在天涯的凄楚，淡淡卻可能深入骨髓的惆悵仿佛從作者每一個(gè)詩思細(xì)胞里彌散出來，飄逸在夜寒楚江和燕子樓空。
首聯(lián)的畫面很是情景交融，以景起興，景語既情語：“子夜煙寒鎖楚江，沙鷗無跡向蒼茫”——十四個(gè)字，把個(gè)“天地一沙鷗”的子夜茫然感刻畫得讓人起惻隱之心！很顯然，作者用子夜寒江做背景，而不是大白天的敞亮氣氛來襯托，讓鷗鳥隱入夜色蒼茫不知處的景深遙遠(yuǎn)處，自是暗喻詩人心底的一種前途茫然感；此外，如果從哲學(xué)的角度說，這種茫然感或不知去向的沙鷗無跡是否是人類（或生命）對(duì)自己從哪兒來、到哪兒去的一種“天問”？所以，這個(gè)首聯(lián)大氣中有深意，既有生命的個(gè)體茫然，更有浮生的何去何從之哲思疑問。呵呵，看來作者這個(gè)偶然詩思在楚地，在蘊(yùn)藉風(fēng)流的詩人情懷中，還暗藏有哲人似的“玩深沉”不是？呵呵。
頷聯(lián)的景中抒情較之首聯(lián)更直接，明、暗喻相雜，虛、實(shí)意象兼融，沙鷗這回對(duì)應(yīng)了云杉、芳痕、孤客、燈影：“云杉園寂芳痕盡，孤客樓空燈影長(zhǎng)”—— 此處的云杉，愚見以為是玉樹臨風(fēng)和寂寞獨(dú)立人的象征，在園子中寂寞無聲地一排排立著，是不是幽靜中有種沉思、寂寥感？更有甚者，群芳無覓，暗香何處？一個(gè)芳痕盡的盡字，讓人陡生絕望感！而在空樓中徘徊遠(yuǎn)望的羈旅孤客，無人相聊相慰，唯見燈下人影長(zhǎng)長(zhǎng)，自是予人一種形影孑然的落寞感。整聯(lián)的四個(gè)形容詞用得準(zhǔn)確：寂、盡、空、長(zhǎng)，全是渲染寂寞清空情緒的。
頸聯(lián)轉(zhuǎn)而室內(nèi)景和心情描繪，虛實(shí)意象并議論：“一脈清思縈紫案，幾番閑絮繞心香”——詩人獨(dú)坐案前，清思屢屢，在回憶？在相思？還是在反思？心緒和詩絮、亦或并名煙裊裊纏繞著心香幾絲，營造了一種深夜靜思的氣氛……唯美！心香者，指代主人公心底所有美好的愿望和感受。你說作者明知羈旅有閑愁，倒也樂得沉浸其中，遣懷之余還得一清嘉之律，也算寂寞中有所寄托矣。若是整天汲汲于紅塵紫闕、觥籌交錯(cuò)頻頻，則雅人一個(gè)反倒沒了間或清靜和激發(fā)詩情的淡淡之惆悵。此亦謂失之東隅，得之桑榆乎？句中紫案對(duì)心香，色覺味覺俱佳，雖然心香是種虛擬之味，于此似乎也暗香明麗了。
尾聯(lián)議論抒情本來比較平常，但是意蘊(yùn)契合主題的起承轉(zhuǎn)，尤其結(jié)句的構(gòu)詞獨(dú)特，使得平常意境陡生一份靈動(dòng)感，顯示了作者遣詞造句和造景功力非一般詩者所為：經(jīng)年漂泊應(yīng)常慣，只是今宵月不霜——作者最后總結(jié)到，一年來到處漂泊，本來也是習(xí)慣了這種羈旅愁緒和四處漫游的生活，可是偏偏今夜的月亮不是月華如水。“霜月”指季秋降霜時(shí)分的月亮，此時(shí)的月亮澄澈明亮。《禮記·月令》：“孟秋之月寒蟬鳴，仲秋之月鴻雁來，季秋之月霜始降。”故而“月不霜”則是此夜沒有明月或隱晦不亮了。所以讓旅途之人少了一份聊以寄托和默默相對(duì)的對(duì)象，連個(gè)千里寄明月也做不到了，怎一個(gè)無奈了得！如果一定要附會(huì)象征意義，那么這個(gè)“月不霜”也許是暗指主人公于惆悵之際缺乏知音或理解者的可以對(duì)之傾訴，因此那夜的寂寞情思讓人有點(diǎn)不習(xí)慣了。這個(gè)結(jié)尾句在構(gòu)思上很有個(gè)性美。
梅雨瀟瀟評(píng)采葛兄《七律 途次三河古鎮(zhèn)；病葉》
《途次三河古鎮(zhèn)》：這首五言律將江南水鄉(xiāng)古鎮(zhèn)的風(fēng)土人情和人文特色描繪得靈動(dòng)而詩意，有江南景致的溫潤，有小鎮(zhèn)的古意，還有人物風(fēng)情呼之欲出，端的是一幅紅塵桃源圖，浮生仙境地。手法上，起得溫婉可人，江南溫柔鄉(xiāng)的情致徐徐飄來；承得視野開闊又神秘；轉(zhuǎn)得情趣而浪漫；結(jié)得悠然出塵，詩情蘊(yùn)藉，不由得讓讀者心向往之……
起句畫面投射在三河古鎮(zhèn)穿梭其間的河流，以及水面周圍氣氛，這是水鄉(xiāng)的主要特征之一：“水色波含趣，夕煙風(fēng)染香”——水光斂滟，波紋成趣，至于怎么個(gè)趣味法，作者沒說，也許是波影和光色在夕陽下的多變讓人覺得饒有興味，也許是漣漪細(xì)浪形成的印象給人遐想。本來覺得“波含趣”這個(gè)形容似乎抽象了點(diǎn)，但是在大多實(shí)景細(xì)膩的描繪中插入點(diǎn)滴“粗略”的抽象形容詞，也許可引入些許不確定的畫面感，倒是別生畫外音了。后半句好美，夕煙飄來，風(fēng)中染上了絲絲香味。這香味可能是小鎮(zhèn)秋香雜有住家炊煙之香，也可能是酒肆飯莊煙囪里傳來的美味佳肴之香，總之，十分地誘人，頗有點(diǎn)教人食指大動(dòng)！首聯(lián)于是牽動(dòng)了讀者的嗅覺細(xì)胞和視覺神經(jīng)，五官感受中已然讓作者俘虜了兩樣……
頷聯(lián)極其精煉地刻畫了古鎮(zhèn)的建筑大格局，以及融入野趣的小鎮(zhèn)風(fēng)情：“畫橋觀四野，幽徑接三坊”——真是妙聯(lián)，對(duì)工意美，大氣而婉約！前半句將“畫橋”擬人化，說（人站在上面）可以一覽四野風(fēng)景。后半句則用鎮(zhèn)子里的小巷幽徑為出發(fā)點(diǎn)，點(diǎn)出了三河古鎮(zhèn)的另一個(gè)地理特色，這就是此鎮(zhèn)在地理形成上，是由遠(yuǎn)古時(shí)期逐漸突出水面的三塊河洲組成，古鎮(zhèn)就建筑在這三個(gè)洲上，而附近的三條河流則穿梭于這些洲（即小鎮(zhèn)建筑）之間（故曰‘三坊’也）。提一句，“畫橋句”似乎和卞之琳的《斷章》詩有些許異曲同工之妙：“你站在橋上看風(fēng)景 看風(fēng)景的人在樓上看你……”
頸聯(lián)的筆觸轉(zhuǎn)向描繪鎮(zhèn)中人文特色的某個(gè)縮影,可謂構(gòu)思獨(dú)到而有代表性：“宅舊歸耆老，壚新見謝娘”——這聯(lián)雖然不是古鎮(zhèn)外在大格局的重點(diǎn)畫面，卻饒有意味地、虛實(shí)相間地刻畫了小鎮(zhèn)的人情之妙。詩人云，古宅里回來了小鎮(zhèn)中的名人前輩，而酒肆里的新酒壇邊上卻看見了美麗的謝娘。“耆老”代表了小鎮(zhèn)之古意和人文底蘊(yùn)，人杰地靈；謝娘則顯示了江南水鄉(xiāng)的溫潤地理孕育了美人窈窕。雖然這美聯(lián)可以做大致的聯(lián)想，考慮到謝娘有才女和美女兩重意思，如果側(cè)重才女言，是否有點(diǎn)文君當(dāng)壚賣酒的身影？抑或作這樣的想象，比如祖籍乃三河古鎮(zhèn)的楊振寧前輩某日攜帶新婚嬌妻去故鄉(xiāng)尋訪，嬌妻撒嬌，要替老楊去酒肆沽酒一樂？于是乎，這新時(shí)代的美女（加才女？考慮到嬌妻小翁還能寫幾首英文詩。：））出現(xiàn)在古鎮(zhèn)酒肆的壚邊，引得店里的酒保小二和客家嘖嘖稱頌：“哇，這是哪家的媳婦啊，真??！”……
作者在尋訪了古鎮(zhèn)的水色、煙波、香風(fēng)、畫橋、幽徑、四野、三坊，尤其是感嘆了耆老和謝娘美人的古意和新貌對(duì)比后，水到渠成地發(fā)出了如此感想：“自如沉醉里，何必覓仙鄉(xiāng)”——作者道，如此教人沉醉其中的三河古鎮(zhèn)，是多么溫馨愜意，我（或者人們）又何必另尋仙境娛樂呢？！言下之意，三河古鎮(zhèn)就是仙鄉(xiāng)一座矣。詩人在激情刻畫小鎮(zhèn)的風(fēng)土人情和建筑景致特色后，是不是有點(diǎn)詩意地在替這個(gè)美麗的古鎮(zhèn)作了個(gè)業(yè)余旅游廣告？當(dāng)然這也體現(xiàn)了詩人對(duì)徽州風(fēng)情景致的深厚感情。
《病葉》：這首詠物詩是典型的托物寄情，借對(duì)病葉憐香惜玉似的同情和描繪，抒發(fā)詩人自己的情懷。某種意義上說，詩中的“病葉”或許是作者內(nèi)心世界某一刻的假托，而“落花”則是詩人在紅塵追求的美好或相思所在。整首詩寫得狀物細(xì)膩，寫病悱惻，抒情含蓄，亦物亦人，人物交融，起承轉(zhuǎn)合絲絲入扣，起得哀婉，承接平滑，情感飽滿，結(jié)得如天籟響徹曠野。
首聯(lián)開門見山，已是病中的葉子，怎堪雪上加霜似的寒冷兼細(xì)雨打擊？——“寒雨無端噙病葉，絲絲入脈冷幽心。”作者說，那飛來橫禍似的寒雨，將已然病中的葉子輕而易舉地“噙”在嘴里；而一絲絲冷雨，徹骨入肺地侵入葉子肌膚，直達(dá)幽幽之心，讓其寒心，令其孤寂無助。“無端”之說形容周遭人事環(huán)境的惡劣，很有種欲加之罪何患無辭的憤懣，也是人生旅途突遭挫折的一種隱喻。“噙”字下得靈動(dòng)，將寒雨（或不利因素）的勢(shì)力之大，形容得十分到位，有種“輕輕地一抓就起來”的意思，這也從側(cè)面反映了病葉之弱小和對(duì)人生險(xiǎn)惡打擊之無奈，唯有承受，唯有冷幽心矣。奈何！“絲絲入脈”真是比興貼切，抒情感人，“絲絲”前承寒雨句，將冷雨的無孔不入寫得細(xì)膩幽怨，而“入脈”則一語雙關(guān)，既是入葉脈之意，同時(shí)也是達(dá)心脈的意思，可謂詠物即人，絲毫不隔。不由得對(duì)作者遣字造景的顧全前后意境之功力感佩。順便說一句，常看見坊間詩詞，句與句之間往往缺乏自然平滑的相關(guān)轉(zhuǎn)承，不是毫不相干，各說各聯(lián)的意境，要么就是前后句意境意象之間過于跳躍，讓人陡生“隔”的感覺。此乃為詩者一大忌也。
頷聯(lián)描繪病葉病中的相思之情，體現(xiàn)了一種對(duì)曾經(jīng)寄托的夢(mèng)想之忠誠：“斑痕隱約相思在，殘影依稀獨(dú)自吟”——作者云，留在葉上的斑痕，如果是葉子曾經(jīng)依戀過的痕跡，那么自然令其相思不忘，此處斑痕和隱約用得朦朧或甚有“無題”手法，且點(diǎn)到為止，有種往日美好令人難忘的意思。后面一句說曾讓病葉動(dòng)情的既往美好影子猶在，時(shí)時(shí)觸發(fā)葉子獨(dú)自沉吟。這與其說是病葉之吟，毋寧講是也許當(dāng)時(shí)正病中或心感惆悵之作者的“獨(dú)自吟”罷了。病葉之聲，詩人之遣懷也。
頸聯(lián)轉(zhuǎn)而敘述落花和病葉的相互關(guān)系和共同愿望，意蘊(yùn)深摯含蓄：“花落凝香春氣怯，葉凋歸夢(mèng)暗霜侵”——作者道，寒雨不斷，花落了，雖然香氣猶在，春氣隱隱，可早春料峭，讓落花病葉不寒而栗。此意境或暗喻希望重現(xiàn)之前的令人生畏環(huán)境和惆悵心緒。緊接著回到病葉本身之描繪，曾經(jīng)和花兒心夢(mèng)同在的葉子，也許因?yàn)榛淞?，知音離開了，自己也不免心情凋謝，淚痕隱隱，更恨暗霜（隱喻周遭人事之不測(cè)）侵襲之無情，不由得歸夢(mèng)有些無望矣。什么歸夢(mèng)？是病葉（和/或詩人）對(duì)前景再生美好的一種假托。
尾聯(lián)結(jié)得富有哲理、禪意，同時(shí)也是病葉兼落花（或者是詩人自己）的心聲，應(yīng)為本律的詩眼：“一花一葉天然意，盡是此生幽籟音”——作者說，花葉的出現(xiàn)和共存，從絢麗到凋零的命運(yùn)，尤其是夢(mèng)想和相思的流露與寄托，都是大自然生靈之“本性”，言下之意：向往美好和依戀美好的情懷，自然也是“天然意”了，既是天意，就順其自然吧。同時(shí)，花葉受寒雨侵襲的情形，也是無法避免的，這是另一個(gè)側(cè)面的所謂天然意。而花和葉的心意或天然意，著實(shí)體現(xiàn)了它們一輩子耿耿于懷的追夢(mèng)之心聲，之無怨無悔！結(jié)句的相思之神和赤子之聲，直達(dá)心扉……
梅雨瀟瀟評(píng)采葛兄《五律 湖景》
這首五律的遣詞和意象本身，乍看起來一點(diǎn)不深?yuàn)W。但組成的意境，有一種夾帶淡淡惆悵和悲秋情懷的氣氛，這種氣氛渲染得恰到好處，以至讓人感到這與其說是一種難以排遣的落寞，毋寧說是帶著些許愜意的閑愁。因?yàn)椋绻娴挠斜容^在意的煩憂，人通常不會(huì)還這么細(xì)膩地在大自然中感受如此纖巧的小資情調(diào)。:) 或者，是天性詩意和曠達(dá)的素質(zhì)，使得作者具備一種哀而不傷的氣質(zhì)，通過景物來遣懷，來宣泄。
首聯(lián)：“輕寒浮碧水，斜照弄?dú)埱?/font>”——“輕寒”用得很應(yīng)景，一幅深秋的畫圖躍然詩行。此時(shí)在碧水上(也許可象征激情)籠罩了一層淡淡的肅殺，不是那種興師動(dòng)眾的氛圍,而是提醒人鳥諸眾生:你感覺到冷秋淡淡襲來了么? 一個(gè)“浮”字,頓生空間浪漫立體感。此外, 雖是寒氣相襲,卻是向上的清氣,也許人在這種輕寒之氣中大腦更加清醒、激靈了。而偏偏在落寞的悲秋時(shí)節(jié), 那本已要退出歷史舞臺(tái)的“斜照”，還余興未盡地來個(gè)殘秋三弄之類……這豈非逗得人心里癢癢? 一片殘秋零落,怎經(jīng)得斜照幾次三番琴挑相弄哉! 這讓人不禁想象，潘鬢日甚，沈腰漸肥（？），愁緒纏繞，又怎堪這浮華世界夜幕降臨前的盛宴之誘，激情之最后傾瀉？
頷聯(lián)是首聯(lián)景物的深入疊加：“杉冷侵蘭渚，鳥孤棲野洲”,連不怕冷的冷杉都感到絲絲寒意了，故而伸展到期望有些許浪漫情調(diào)的“蘭渚” 來感受一點(diǎn)“溫暖”……“侵”字突出了恣肆和迫切，非常擬人化，顯然是詩人心境的寫照之一。接下來就是孤鳥落落寡歡棲息在“野洲”。野字也用得好,雖然是那么空闊的原野,卻無人分享本來可以瘋狂嬉戲或一展而飛的渴望,故棲“野洲”也?？偠灾?，這聯(lián)托物寄情，借景抒情，說的是心冷，是靈魂之寂寞。
頸聯(lián)是詩人出場(chǎng):“獨(dú)行荒徑寂，無語古香幽”——前句是獨(dú)行在荒寂之小徑,也許給人陶公三徑荒蕪胡不歸的意念,抑或在這樣幽靜中的散步, 思想走入了類似當(dāng)年法蘭克?？档箩溽嗟恼軐W(xué)之路? 果然,前面有幽幽古香在招手, 雖然對(duì)之心生無語……未嘗不是此時(shí)無聲勝有聲的境界或情思。這聯(lián)畫外音暗藏，豐富了意境的深廣度。
未聯(lián)是全詩的壓臺(tái)戲，終于從前面托物寄情、借景抒情步入純粹的抒情了：心感相思遠(yuǎn)……一種也許并非確定的思緒飄向遠(yuǎn)方。在此，重要的不是思什么、思誰、會(huì)怎么思,而是“思”本身的不可阻擋和其中包含的審美意義。當(dāng)然，這種“相思遠(yuǎn)”的情思也可理解為詩人心中向往已久的美好尚且遙不可及，怎一個(gè)無奈了得！結(jié)句則是詩眼中的瞳仁：“落霞與我酬”——因?yàn)橄嗨记閼堰b不可及,或者在水一方, 以致絕美的落霞不去伴隨天上的孤鶩齊飛,倒是同情起地上的采葛身影獨(dú)釣寒江斜照了……從另一個(gè)角度言，此落霞乃詩人心里渴望的一種可相知相慰的情愫侵潤, 至于那是人還是其他靈性生物所散發(fā), 任爾想象矣!
梅雨瀟瀟評(píng)采葛兄《臨江仙 寄友》
作者這類寄友詩作，雖然有敘情寄意之心跡，真情綿綿，婉致深切，但更多的是借贈(zèng)寄之時(shí)抒自己懷，明自己志，和澆自己胸中塊壘，因此，此詞亦可一并歸入言志詩一類。而以詩入詞明志，則是效仿東坡了，比如東坡即使在仿閨怨詞時(shí)，也是借此遣懷和寄托心志的，而非純粹抒發(fā)兒女情長(zhǎng)矣，更不用說像其《江城子密洲出獵》‘持節(jié)云中，何日遣馮唐’那樣的明志了。作者這首臨江仙，以婉約相思懷友起興，繼之以感嘆流年羈恨相催中的仕途和人生之落寞感，最后則不乏東坡、謝安似的灑脫收尾，可謂寂寞抒情而無哼哼幽怨之悱惻。
上闋情景交融，在寫景中穿插情語，暢敘對(duì)友人的思念，同時(shí)為引出下闕的抒懷明志鋪墊。起句夾敘夾議，而非通常的純粹寫景開局：“關(guān)塞路遙心不遠(yuǎn)，相思盡付闌珊”—— 詩人說，雖然關(guān)塞遙遠(yuǎn)，可是紅塵靈犀相牽，所以是路遠(yuǎn)心近矣。?！摇南嗨寄钣亚閼讶绱藦?qiáng)烈，直思念到想不動(dòng)為止，闌珊者，消沉，黯淡也。接著一句是景中抒情，不著痕跡：“曉蟬啼月柳風(fēng)眠”，作者這里是借清晨的蟬兒還在啼月，以及眠柳風(fēng)的意象，抒發(fā)相思的纏綿，烘托婉約氣氛，亦景亦情也。
上闋歇拍在思友中隱隱帶出述懷痕跡，從而啟動(dòng)下闕遣懷明志的過度：“憑欄逐遠(yuǎn)，何處是桃源”？ —— 詩人云，我靠著欄桿（大約寫詩時(shí)正在旅途驛館或風(fēng)景地），思緒不由得遠(yuǎn)飛，一個(gè)‘逐’字，把念友之切和心意追逐夢(mèng)中寄托的情懷刻畫得生動(dòng)精準(zhǔn)。然后在問句中推出上闋的結(jié)尾，說，何處是桃源夢(mèng)境?。窟@句很有些雙關(guān)或多義。。。結(jié)合起句中的關(guān)塞，也許友人方位在內(nèi)陸并武陵桃源附近，同時(shí)，這桃源仙境，其實(shí)正好契合了作者心中此刻寄托的夢(mèng)想，那里景美人閑，全無紅塵和江湖嘈雜，以及虛與委蛇、世態(tài)炎涼等庸俗情形。
下闕過片承上啟下，用議論性比喻抒情感懷歲月流逝，夢(mèng)想?yún)s不能全部實(shí)現(xiàn)的遺憾，頗有直入心扉的情思流溢：“二十二年漂泊客，豈堪浮夢(mèng)如煙”—— 這句感嘆既是廣義的回顧作者自己這些年來的人生旅途情懷，也是借此和友人在敘舊中緬懷一路走過來的經(jīng)歷。料想詩人和友人二十二年前就認(rèn)識(shí)了，也許是同學(xué)，也許是舊識(shí)，倆人過去也許一起探討過人生夢(mèng)想，如今作者對(duì)友人說，我這入世二十二年來，遠(yuǎn)離家山，漂泊四處，幸苦奮斗，然則理想仍然如天邊月兒高掛，不能盡攬胸懷，怎能教人忍受這浮世之夢(mèng)如煙靄一縷而過呢？！滄桑之感呼之欲出，并有一種事業(yè)和青春夢(mèng)想在落寞中漸漸拉下帷幕的惆悵無奈感，須知作者曾經(jīng)是少年志得意滿，很想兌現(xiàn)鴻鵠之志的。
下闕次句在看似淡淡的落寞情緒中，進(jìn)一步抒發(fā)了壯志未酬鬢先白的寂寞心境：“空將寂寞詠清閑”，作者道，而今空將寂寞情懷來吟詠并不是我為之追求的清閑情調(diào)，雖然那類似衡門棲遲的清閑不無落得清靜的氛圍，到底不是懷抱濟(jì)世之志者的理想歸宿罷了（潛臺(tái)詞）。這句抒懷格調(diào)似乎很有些類似王荊公《千秋歲引》中的感嘆：“無奈被他情擔(dān)閣，可惜風(fēng)流總閑卻。 當(dāng)初謾留華表語，而今誤我秦樓約”……
拙筆最欣賞此闕的，是歇拍句的東坡式淡定和灑脫：雖然有人生無奈和惆悵，雖然有不遇之遺憾，然則怎能失去淡然江山、瀟灑看明月清風(fēng)的情懷呢？請(qǐng)看結(jié)束句，這樣的境界，恐怕不是一般的念友相思情懷之狹隘可比擬的了：“猶思謝傅，談笑定江山”—— 詩人云，盡管空將寂寞吟清閑，可我心里還念想著當(dāng)年謝安東山隱居后出仕，最后在悠閑落棋談笑中，以八萬精兵擊退投鞭斷流的苻堅(jiān)百萬大軍，真可謂談笑定江山矣！這樣的聯(lián)想謝公東山瀟灑，是作者激勵(lì)自己不要消沉和保持人生淡定心境的一種自勉吧?？芍^曠達(dá)之結(jié)尾。
梅雨瀟瀟評(píng)采葛兄《長(zhǎng)相思 本意》
上闋寫景，牽出疑惑和惆悵，下闕情景交融抒情，描繪本意（夢(mèng)想）難遂的意緒。
起句是好一幅杏李芬芳的春野遼闊佳景：“杏花天，李花天，野陌春來香滿川”—— 開滿李花和杏花的野外小徑邊，花之馨香彌漫了曠野平川?？墒亲髡吖P鋒一轉(zhuǎn)，如此美景香艷，令其自問一句：“誰人共我緣”？詩人道，那些百花芬芳中，有那一瓣心香會(huì)是屬于我的，和我有緣相知相惜？這句體現(xiàn)了詩人的某種意愿之渴望。抑或可以理解成，有誰可以和我有緣一起分享這樣的春日芳香滿川？如此則映射了一種人生旅途中對(duì)知音、同道之嚶鳴求友向往。于是點(diǎn)出了作者心底的‘本意’或長(zhǎng)相思情形之一。
過片轉(zhuǎn)折道：“憶如翰，夢(mèng)如翰，一羽天涯更不還“—— 翰者，羽也，高飛也，此地既比喻回憶裊裊不盡，也暗喻夢(mèng)想曾如翔翥之鳥。可是‘我’放飛出去的那一羽理想之夢(mèng)，為什么有去無回呢。。。于是道出‘本意’未遂之心聲。
此闕結(jié)尾句用典無痕，悵然、寂寥、和本意難消之情融合為一：“吳鉤獨(dú)自懸“ —— 那飛去天邊的理想之鳥不見回來，眼前唯有一輪寂寞之月（吳鉤）孤懸天邊矣，結(jié)得蘊(yùn)藉凄美。這個(gè)‘吳鉤’意象，自然也帶上一點(diǎn)嘉軒詞中”把吳鉤看了，欄桿拍遍，無人會(huì)，登臨意“的惆悵意蘊(yùn)，對(duì)于有志濟(jì)世的大丈夫，吳鉤獨(dú)自懸不僅是報(bào)國無門之隱喻，更是須眉陽剛之氣不得悉數(shù)伸張之郁悶。全詞在如此冷靜、寂寞的意境中拉下帷幕，不禁讓人嘆息現(xiàn)實(shí)離夢(mèng)想或‘本意’畢竟相差甚遠(yuǎn)矣。奈何！
梅雨瀟瀟評(píng)采葛兄《浪淘沙 無題》
這首小令以雪天抒懷來描繪歲末年初的一種流年、相思兩相催的惆悵和浮生落寞感。手法上，上下闋皆以實(shí)景起興開句，爾后轉(zhuǎn)為遣懷抒情為主，可見作者主要意在表達(dá)心情之寂寥。兩個(gè)歇拍，是心境蕭索的不同側(cè)面，卻殊途同歸，都因紅塵相思苦，青春短，總為功名欲白頭。
上闋開拍是詩人看窗外雪景的記錄，不由得讓人感覺一陣寒意襲來：“ 牖外雪飛幡，寒沁幽簾”—— 作者云，窗外的燕地，大雪翻飛，好似那送靈去另一個(gè)世界的幡旗在空中起舞弄景；隆冬的寒氣沁入暗處的簾子，讓我感到不勝冷意。這樣的起首造景，應(yīng)該在意蘊(yùn)上有雙關(guān)，一是應(yīng)景了歲末年初大雪紛飛時(shí)刻的寒冷，二是隱喻了又一年即將在這翻飛雪幡中逝去，而這個(gè)歲月逝去的潛在提示，正是詩人寫這首詞的表面觸發(fā)因素，然則真正的賦詞原因是心情寂寥，這從描繪雪景的意象可以看出，因?yàn)樵娙瞬皇怯谩扒淙f樹梨花開”或‘瑞雪兆豐年’之類的喜悅意境，卻獨(dú)獨(dú)用了飛幡那樣驚心的比擬。
接下來一句，畫面鏡頭移到形容室內(nèi)作者的舉止行為和心情：“案前燈影照無眠”— — 作者說，燈影照著書桌前無法成眠的我。。。為何無眠？下闕歇拍隨機(jī)跟上：“更以相思吟落寞，與我何堪”？ —— 原來詩人雪夜無法成眠，乃是因?yàn)椴豢叭淌艿臍q末相思之情折磨自己，這相思是如此濃烈，以致落寞感陣陣襲上心頭。這里的相思，也許是思念某個(gè)具體的人，也許是廣義的對(duì)朝思暮想的心中理想和事業(yè)追求之渴慕，或者是對(duì)還未出現(xiàn)的知音之期待?？傊?，相思累人，徒生落寞矣。
照例心情已經(jīng)不佳，可是詩人偏偏因?yàn)閼{欄遠(yuǎn)望更添惆悵：“怎奈更憑欄，不盡茫然”，這個(gè)憑欄遠(yuǎn)望生出的茫然感，比起作者心情好的時(shí)候的登臨之感，則完全沒了類似欄桿拍遍、無人會(huì)登臨意的憤懣激昂，惟剩茫茫然大雪一片真干凈的失落和空寂感。何其凄惻！
然則詩人到底是紅塵濟(jì)世之懷擁抱了這么多年，茫然嘆息之后還是有所不甘：“碧空蕭索意猶牽”—— 詩人道，看那碧空，雖然蕭索慘淡，還是有牽動(dòng)著我胸襟、理想和相思的東西啊，教人怎能傷感之余便可隨意一棄了之呢？
作者這首詞的抒情句子可謂句句緊扣，層層遞進(jìn)，這種情緒到了歇拍句推向了高潮，也點(diǎn)題了此詞的中心思想：“三弄梅花誰奏得，都付流年” —— 正因?yàn)樵娙诵囊饩脿勘炭涨嘣拼笾?，才?huì)這些年不放棄相思和追求，可是江湖誘人，江湖又險(xiǎn)惡不測(cè)，真正是讓人既無法拒絕投身其中中流擊楫做弄潮兒，又沒法讓人在失望之余立刻金盆洗手退隱武陵。這就好比對(duì)梅花的傾心，一曲梅花弄，惹人情深意長(zhǎng)，愛上了相思之人或相愛之事業(yè)，等到二弄梅花曲，更是嘗盡了離別相思之苦，到了三弄呢，因?yàn)榫镁靡姴坏矫坊ǎ[喻一種情懷和事業(yè)目標(biāo)）犒賞自己，因而就淚斷蕭蕭曲落了…… 所以作者這里用了個(gè)‘奏不得‘，讓人覺得好像是那鷓鴣在啼叫：“行不得也，哥哥”?。海?是呀，春意可心，梅花高格也教人仰慕，然則正因?yàn)樘度肓耍脒_(dá)到自己的目標(biāo)，卻恰恰因?yàn)椴荒芸偸亲尨呵槊芬庀喟樽约?，更因?yàn)榍啻阂堰h(yuǎn)，‘我’的濟(jì)世夢(mèng)想不能全部實(shí)現(xiàn)，一如梅花三弄的激情，一而再，三而竭，最終都消磨在了滾滾東去的流年逝水中（‘都付流年’也），教人情何以堪，情何以堪？！
最后，讓我們?cè)诮恪坊ㄈ母柙~中來結(jié)束這個(gè)詩評(píng)：“梅花一弄斷人腸， 梅花二弄費(fèi)思量，梅花三弄風(fēng)波起， 云煙深處水茫茫。紅塵自有癡情者， 莫笑癡情太癡狂。若非一番寒澈骨， 那得梅花撲鼻香。問世間情為何物， 直教人生死相許?？慈碎g多少故事， 最銷魂梅花三弄。
梅雨瀟瀟評(píng)采葛兄《調(diào)寄山花子》
在這樣一個(gè)金秋時(shí)分，本該是‘晴空一鶴排云上、便引詩情到碧霄的時(shí)序，作者以如此低沉的調(diào)子填這樣一首悲秋為次、傷己遣懷為主的小令，實(shí)在是心情郁郁寡歡的體現(xiàn)。如果讀者還記得詩人中秋節(jié)寫的《七律 中秋即事》的話，那么，這首山花子其實(shí)是前些日子的中秋即事之情緒延續(xù)。在‘中秋即事’里，詩人雖然也發(fā)了一些牢騷，諸如感嘆夜梟霸占紫微星等比喻，但是基調(diào)終歸還是有些以李商隱仕途不遇后甘為野菊、期望相伴清尊邀素琴的達(dá)觀，而這首山花子，則完全是一種失望心情的淋漓盡致之宣泄，和茫然無奈、塊壘無從澆的郁悶......
上闋起句，夾敘夾議，議論帶寫景抒情，開門見山地道出了詩人生命和事業(yè)旅途的重要時(shí)刻出現(xiàn)的某種失望情緒：“欲把心聲付歲長(zhǎng)，漫吟秋水雁鳴茫”—— 作者說，自己很想把心底的聲音（即理想和事業(yè)夢(mèng)幻之聲）交付給悠悠歲月到永遠(yuǎn)，然則如今卻象離群之雁，在黃蘆泣碧空、秋水東流去的蕭索氛圍下鳴叫凄厲，茫然不知所措。。孤立無依也。此地的‘茫’字用得十分傳神，把大雁的抱負(fù)和困途中的心情傳達(dá)得恰如其分。
上闋歇拍一句委婉地點(diǎn)出了作者為何郁郁寡歡和將郁悶心情訴諸于詩詞的部分原因，且看：“簾外幽弦風(fēng)弄婉，費(fèi)思量”—— 詩人含蓄地以景寄情，說，簾外暗處好像聽到有風(fēng)兒在婉約弄弦，實(shí)在教人摸不透心思，讓人費(fèi)解哦。 弄弦一句十分無題手法，比喻蘊(yùn)藉詩意，估計(jì)是指作者摸不透某種和自己事業(yè)前途很有關(guān)聯(lián)的某些人和事的真正意圖，就像有人在彈琴，聽者即便樂理知識(shí)再高明，有時(shí)也還是捉摸不透彈者的真正曲子意圖所在。 一個(gè)‘費(fèi)思量’，蒼涼地道盡了詩人對(duì)周遭所發(fā)生事情難以理解的復(fù)雜心情，抑或仕途生涯之險(xiǎn)境難測(cè)。然而因?yàn)樵娙诉@句的造景是‘風(fēng)弄幽弦’，還比較優(yōu)美，說明作者還是有興趣去猜測(cè)那弦聲的意義，只不過終究是想破腦袋卻仍然有點(diǎn)不著門道。。豈不糾結(jié)哉？！
下闕前面一句，詩人在回憶和現(xiàn)實(shí)中心情糾結(jié)，讀來令人不忍感受那種意境和寂寥情緒：“夜永夢(mèng)回蟬語咽，人倚詩案共誰商” —— 作者道，落寞情緒下，更加感到長(zhǎng)夜漫漫，這時(shí)想起了以前的青春和理想之夢(mèng)，讓人感覺像蟬語哽咽，此句亦人亦蟬，用秋蟬悲咽替代了詩人心情之壓抑。。然后說，我獨(dú)自靠在書案前，可以和誰商量、訴說心中的郁悶?zāi)兀棵枥L了一種孤立無援或難以和人道出自己郁郁寡歡隱衷的畫圖。。正所謂，一切景語皆情語了，只是這里的情，不是相思之情，而是落寞情懷和極度受挫感。
下闕歇拍句是全詞的重點(diǎn)或詩眼了：“多少意思空對(duì)月，露沾裳”—— 詩人這里也是用敘述議論交替、虛實(shí)意象重疊的借景抒情來進(jìn)一步表達(dá)自己的心情之頹喪。。。好像拙筆是首次看到詩人詩詞的結(jié)句里如此低沉悲觀的情緒宣泄。作者說，多少年來，人世間和我的多少心意和理想，不過都成空對(duì)明月的意境了，剩下的，只是這悲秋時(shí)分的白露侵衣之寒，一種空寂無歸宿感呼之欲出矣！結(jié)句里的‘明月’應(yīng)該是詩人理想之夢(mèng)的某種目標(biāo)吧，如今，這個(gè)目標(biāo)卻依然如摘不到的月亮，所以只能空對(duì)這月了。而‘露’水意象，則是暗喻讓自己心情不好和失望的某種環(huán)境或發(fā)生之事對(duì)自己的影響?？傊@樣的結(jié)句和詩人一貫來還比較達(dá)觀的處世方式不太一致，可見導(dǎo)致寫這詩的緣由讓作者不太愉快，故而很有些瞬間勘破紅塵的悲涼。由此聯(lián)想到作者《中秋即事》一律中的心情寄托，兩首詩詞的緣由應(yīng)該是一致或相差不多，只是這首小令的意境和心情表達(dá)得更加壓抑悲傷，甚至連控訴‘夜梟棲紫微‘的憤懣都免了，唯剩類似四大皆空的情緒：“多少意思空對(duì)月”~~~~~~~~~~ 想來人世間到頭來也不過是空空一場(chǎng)罷了。悲哉。
雨點(diǎn)雅贈(zèng)：
梅雨瀟瀟賦詩美，兒子羊兒遣詞慧。
旅游觸景生文情，和友詩詞意相隨。
有和有評(píng)品味高，役句役景情陶醉。
母子好像在比賽，詠到哪兒都猛追。
小草雅贈(zèng)（—— 和采葛君）：
三河古鎮(zhèn)
鵲渚夕陽晚，飛檐曜日暉。
廊橋游者織，秀水漁舟稀。
五里長(zhǎng)街瘦，三洲物產(chǎn)肥。
古風(fēng)吟雅韻，戀此不思?xì)w。
病葉
初寒逢雨入山門，打落嬌軀遠(yuǎn)母根。
殘漬斑斑心滴淚，蟲瘡點(diǎn)點(diǎn)葉留痕。
紅肥綠瘦萌春意，夏去秋來?xiàng)壟f魂。
莫嘆今生多坎坷。凋零也要報(bào)娘恩。
偶然
子夜寒蟬怨景荒，長(zhǎng)空冷雁嘆秋茫。
秋山寂寂諸芳盡，禪院空空蘊(yùn)意長(zhǎng)。
面壁經(jīng)年思己過，醍醐開頂解惆悵。
拈花一笑神思逸，從此明心月不霜。
旅思
水暖清溪四月城，風(fēng)憐碧玉一春櫻。
斷腸煙柳連天際，紫燕離巢幾度迎。
好夢(mèng)留人追思逸，似聞慈母喚兒聲。
枝頭小鳥難知意，跳鬧喧嘩擾我寧。
湖景
遠(yuǎn)芳侵古陌，近水蘊(yùn)寒秋。
葦白衰澤渚，楓紅灼野洲。
猿啼峽谷寂，竹颯墨蘭幽。
心靜紅塵遠(yuǎn)，情思檻外酬。
小草雅和采葛君、梅雨瀟瀟：
觀湖景
山青鏡湖幽，水碧浸寒秋。
葦白鵜鶘露，荷殘病葉浮。
天高飛雁遠(yuǎn)，壑險(xiǎn)絮云羞。
野渡無人跡，輕舟獨(dú)自悠。
【臨江仙.隨緣】
青石苔墻通小巷，三潭印月含煙。
夢(mèng)回滴淚怎能眠。
寒燈照影，往事更如煙。
小字紅箋難盡意，故鄉(xiāng)魂系夢(mèng)牽。
空將歲月付心禪。
悠弦一曲，萬事竟隨緣。
【山花子.自言】
自鎖心門度歲長(zhǎng)，漫游山水不迷茫。弄月吟花癡夢(mèng)幻，不思量。
晨起鳥鳴聽籟語，黃昏落日共霞翔。品茗行書兼唱和，賞詩章。
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