運(yùn)動(dòng)攝影是一門動(dòng)態(tài)造型的畫面藝術(shù)，運(yùn)動(dòng)鏡頭指的是在一個(gè)鏡頭之中攝像機(jī)的機(jī)位、鏡頭光軸或鏡頭焦距發(fā)生了變化時(shí)所拍攝到的畫面, 運(yùn)動(dòng)鏡頭在任何一部電影電視作品之中都占有著很大的份量，而運(yùn)動(dòng)鏡頭的質(zhì)量直接決定了影視作品的質(zhì)量，本文對(duì)運(yùn)動(dòng)鏡頭的特點(diǎn)進(jìn)行了一些簡單的分析，以及對(duì)于如何拍好運(yùn)動(dòng)鏡頭提出了一些見解。
一、運(yùn)動(dòng)鏡頭的特點(diǎn)
1、運(yùn)動(dòng)鏡頭的畫框相對(duì)運(yùn)動(dòng)
觀眾視點(diǎn)不斷變化運(yùn)動(dòng)鏡頭是通過攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)和連續(xù)的記錄，在電視屏幕上呈現(xiàn)出被攝主體的運(yùn)動(dòng)、多變的景別和角度、連續(xù)動(dòng)態(tài)的背景、多維空間和層次，形成多變的畫面構(gòu)圖和審美效果；而且，攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)使不動(dòng)的物體和景物也發(fā)生了運(yùn)動(dòng)和位置的變換，在屏幕上直接表現(xiàn)了人們生活中流動(dòng)的視點(diǎn)和視向。
運(yùn)動(dòng)鏡頭不僅賦予電視畫面豐富多變的造型方式，也使得電視成為更加逼近生活、逼近真實(shí)的藝術(shù)；使電視觀眾能夠通過屏幕，用運(yùn)動(dòng)著的視點(diǎn)觀察運(yùn)動(dòng)中的生活和生活的運(yùn)動(dòng)。
2、運(yùn)動(dòng)鏡頭有很強(qiáng)的主觀性和指向性
攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)不僅是攝像者發(fā)揮創(chuàng)造性的重要手段，也是影響觀眾視點(diǎn)和心理反應(yīng)的主觀介入方式。“活動(dòng)的攝影使空間產(chǎn)生了某種動(dòng)態(tài)，它不再是一種呆板的框框，而變成一種流動(dòng)而活躍的表現(xiàn)因素。”攝像者在進(jìn)行推、拉、搖、移、跟等運(yùn)動(dòng)拍攝時(shí)，觀眾所看到的畫面外部運(yùn)動(dòng)過程就等于是構(gòu)圖、調(diào)整的過程，是攝像者主觀創(chuàng)作意圖和實(shí)際操作情況的外化和反應(yīng)。
因此，觀眾一直是“跟著攝像機(jī)鏡頭”在觀看。畫面表現(xiàn)出了攝像人員的創(chuàng)作意圖和內(nèi)容上的指向性，尤其是一些移、跟鏡頭具有很強(qiáng)的現(xiàn)場感，同時(shí)也比較明顯地具有攝像者的主觀性。攝像機(jī)一旦動(dòng)起來，畫面內(nèi)容即觀眾的視野也將隨著改變，觀眾的期待心理被調(diào)動(dòng)起來，對(duì)框架移動(dòng)后的新畫面產(chǎn)生較強(qiáng)的渴望和關(guān)注，因此運(yùn)動(dòng)鏡頭具有很強(qiáng)的指向性。
3、運(yùn)動(dòng)鏡頭保持了畫面表現(xiàn)時(shí)空的連續(xù)和統(tǒng)一
運(yùn)動(dòng)鏡頭中所呈現(xiàn)的時(shí)空與現(xiàn)實(shí)時(shí)空是一致的，不具有剪輯所帶來的畫面時(shí)空表現(xiàn)上的假定性，畫面形象的連續(xù)運(yùn)動(dòng)和畫面時(shí)空的連續(xù)轉(zhuǎn)換具有不可置疑的真實(shí)性。特別是在紀(jì)實(shí)性節(jié)目中，保留了事件發(fā)展的時(shí)間進(jìn)程，保證了現(xiàn)場拍攝的空間完整和動(dòng)作連貫，具有很強(qiáng)的現(xiàn)場感和真實(shí)性。運(yùn)動(dòng)鏡頭在運(yùn)動(dòng)過程中，在連續(xù)的時(shí)間內(nèi)實(shí)現(xiàn)了空間的自然轉(zhuǎn)換，也就是機(jī)內(nèi)編輯。由于機(jī)內(nèi)編輯使聲畫保持連續(xù)和同步，從而保證了敘事結(jié)構(gòu)的完整，也使它傳達(dá)的信息具有了完整性。運(yùn)動(dòng)鏡頭的這種轉(zhuǎn)換是對(duì)人眼視覺的一種模擬，符合人的視覺感受。
注： 本文之中部分的資料內(nèi)容轉(zhuǎn)載自山東師范大學(xué)傳播學(xué)院 / 張冠文《運(yùn)動(dòng)鏡頭的特點(diǎn)和拍攝》，本文僅供知識(shí)交流共享學(xué)習(xí)，切勿以商業(yè)目的進(jìn)行傳播。
二、運(yùn)動(dòng)鏡頭的拍攝
攝像，不僅是一個(gè)高強(qiáng)度的體力勞動(dòng)，更是一項(xiàng)高難度的藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)。運(yùn)動(dòng)攝像也決不是簡單的推、拉、搖、跟、移的動(dòng)態(tài)拍攝，而是運(yùn)用拍攝技巧和創(chuàng)作思想借助攝像機(jī)來完成的創(chuàng)作。每一次鏡頭的變化，觀眾都在期待著新的內(nèi)容呈現(xiàn)在眼前，當(dāng)這種期待不斷得到滿足時(shí)，畫面就牢牢抓住了觀眾的注意力。
1、要在體現(xiàn)導(dǎo)演構(gòu)思的基礎(chǔ)上進(jìn)行再創(chuàng)作
編導(dǎo)的構(gòu)思、設(shè)想、創(chuàng)意等必須而且只能建立在電視畫面的基礎(chǔ)上，再好的想法，再深的主題，如果得不到電視化、藝術(shù)化的畫面表現(xiàn)，最終也不會(huì)得到電視觀眾的理解和認(rèn)可。電視攝像師除了要在電視攝像技術(shù)的各個(gè)環(huán)節(jié)上逐一過關(guān)外，還應(yīng)在拍攝中培養(yǎng)一種能動(dòng)的、積極的編導(dǎo)思維和藝術(shù)的創(chuàng)作觀念。
在攝像創(chuàng)作過程中，不僅要專注于現(xiàn)場的情況，還應(yīng)考慮到后期的編輯問題，諸如鏡頭的匹配和組接問題，涉及到軸線關(guān)系、景別的銜接、角度的擇取等多方面的內(nèi)容。有經(jīng)驗(yàn)的攝像師會(huì)對(duì)同一對(duì)象多拍一些不同角度、不同景別的畫面，以便于后期編輯時(shí)鏡頭的組接。
2、拍攝技巧的運(yùn)用要與片子的情緒、情節(jié)、氣氛緊密結(jié)合
運(yùn)動(dòng)攝像的操作要領(lǐng)：“平、準(zhǔn)、穩(wěn)、勻”。平，是地平線、水平線要平；準(zhǔn)，是指聚焦準(zhǔn)確、景別準(zhǔn)確；穩(wěn)，是指畫面穩(wěn)定，不要晃晃悠悠，游移不定；勻，是運(yùn)動(dòng)的速度要均勻，不能忽快忽慢，這是運(yùn)動(dòng)攝像的基本功。除特殊情緒對(duì)畫面的要求外，鏡頭的運(yùn)動(dòng)應(yīng)力求保持平穩(wěn)，按操作要領(lǐng)來拍攝。
在鏡頭運(yùn)動(dòng)過程中，要與片子的情緒、情節(jié)、氣氛緊密結(jié)合，注意運(yùn)動(dòng)的方向、速度、節(jié)奏、對(duì)象范圍等因素的變化，使機(jī)位運(yùn)動(dòng)、焦點(diǎn)調(diào)整、光圈轉(zhuǎn)換、變焦距推拉、俯仰角度和拍攝方向等的變化協(xié)調(diào)一致和準(zhǔn)確到位。機(jī)位改變時(shí)要注意焦點(diǎn)的變化，始終將主體形象處理在景深范圍之內(nèi)；要用手動(dòng)方式調(diào)節(jié)光圈，以免畫面由于運(yùn)動(dòng)其光影結(jié)構(gòu)忽變。
3、處理好畫內(nèi)運(yùn)動(dòng)與畫外運(yùn)動(dòng)的關(guān)系
運(yùn)動(dòng)是影視藝術(shù)的特征與魅力所在，畫面的運(yùn)動(dòng)形式有兩種：一種是活動(dòng)的畫面內(nèi)容，即攝像機(jī)所記錄的被攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)，我們稱為畫面內(nèi)部運(yùn)動(dòng)；另一種是攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)，即畫面的外部運(yùn)動(dòng)。畫面的內(nèi)部空間運(yùn)動(dòng)是影視藝術(shù)的內(nèi)容與思想，畫面的外部視點(diǎn)的運(yùn)動(dòng)是影視藝術(shù)的風(fēng)格與特征，是影視區(qū)別與其他造型藝術(shù)的獨(dú)特的表現(xiàn)手段。
在拍攝中，要處理好畫內(nèi)運(yùn)動(dòng)與畫外運(yùn)動(dòng)的關(guān)系，鏡頭運(yùn)動(dòng)的每一次轉(zhuǎn)換應(yīng)力求與人物動(dòng)作和方向轉(zhuǎn)換的一致，與情節(jié)和情緒發(fā)展的轉(zhuǎn)換相一致，使畫面外部運(yùn)動(dòng)與畫面內(nèi)部運(yùn)動(dòng)協(xié)調(diào)一致，內(nèi)部節(jié)奏與外部節(jié)奏和諧統(tǒng)一。
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