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看歷史

天下

1939年8月28日6點整，整個巴黎仍籠罩在沉靜的睡意里，一輛破舊的卡車帶著巴黎人最珍愛的《蒙娜麗莎》走上了顛沛流離的旅程。法國歷史上最大規(guī)模的藝術(shù)品逃亡拉開了序幕。

名畫逃離巴黎

早在希特勒上臺的1933年，因為有一戰(zhàn)的前車之鑒，時任法國國家博物館副館長的雅克·若雅敏感地嗅到了戰(zhàn)爭的氣息，他和巴黎各個博物館館長們開始醞釀將博物館內(nèi)的藝術(shù)品分期轉(zhuǎn)移到外省隱蔽的計劃。

遠(yuǎn)離巴黎的中部和西部鄉(xiāng)村是隱藏藝術(shù)品的最好地點，特別是盧瓦爾河谷地區(qū)，一共有大大小小300多座城堡，大多隱藏在遙遠(yuǎn)的鄉(xiāng)村，被森林和河流包圍著，它們優(yōu)越的地理位置和與世隔絕的生活環(huán)境成為了藝術(shù)品的最佳避難所。

很快到了1939年，戰(zhàn)爭的硝煙已漸漸燃起，巴黎的藝術(shù)品轉(zhuǎn)移迫在眉睫。

8月28日，第一批藝術(shù)品轉(zhuǎn)移從盧浮宮開始。提前幾天，盧浮宮的工作人員就開始打包需要運送轉(zhuǎn)移的50幅名畫，達(dá)芬奇的巨作《蒙娜麗莎》在第一批運送名單里。工作人員對它特別呵護(hù)，不僅在它的畫框左邊標(biāo)注了三個紅點，還用厚厚的天鵝絨將它緊緊地包裹起來，放進(jìn)一個特制的框，再放進(jìn)一個雙層白楊木匣子里才裝上車。經(jīng)10個小時的顛簸，到達(dá)香波堡。

9月1日，德國閃電般突襲波蘭，第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)了。

9月2日，在法國巴黎，博物館的工作人員將更多藝術(shù)品向外省轉(zhuǎn)移。經(jīng)過4個月的努力，5446箱來自盧浮宮和巴黎其他博物館的藝術(shù)品，分成51個車隊、199輛卡車分批轉(zhuǎn)移到外省，隱藏在法國西部和中部的11個修道院和城堡里。

從香波堡到修道院

法國宣戰(zhàn)后，香波堡謝絕了所有的參觀者。

遠(yuǎn)離巴黎的喧囂，香波堡主管皮埃爾·舒默爾和巴黎的博物館館長們一起陪伴著《蒙娜麗莎》度過了最初的寧靜歲月。但他們總是不無擔(dān)心：因為香波堡太獨立顯眼了，這無異于空襲的活靶子；城堡的建筑結(jié)構(gòu)也有問題，但每一個房間都只有木制百葉窗，沒有牢固的鐵窗或玻璃窗，盡管有門，但是門上卻沒有鎖。

即使香波堡存在諸多無法克服的問題，但為了讓隱藏在這里的藝術(shù)品安全完好地度過香波堡的生活，主管皮埃爾·舒默爾和博物館的館長們下了不少功夫，除了每日觀測空氣濕度，他們還讓工人挖出了兩條溝渠以方便在遭遇火災(zāi)時快速引水。

當(dāng)然，這些都并不是最困難的，最大的危機(jī)發(fā)生在1944年。

8月，一批德國軍人抓住了香波堡的50個人質(zhì)，要求皮埃爾·舒默爾交出隱藏在城堡里的《蒙娜麗莎》，那些德國軍人并不知道，《蒙娜麗莎》早在1939年的11月就被裝在大篷車上離開了香波堡，它接下來的一站是薩爾特省的盧維涅城堡，然后冒著德國飛機(jī)隨時扔下炸彈的危險一路向北，停留在了阿韋龍省的洛克·帝尤修道院。

隨后，其余的3600多幅畫也來到了洛克·帝尤修道院。不幸的是，這個地區(qū)過于潮濕，一些油畫框甚至已經(jīng)滋生出霉斑，于是他們不得不再次進(jìn)行轉(zhuǎn)移——蒙托邦是他們的目的地。

寄居蒙托邦

選擇蒙托邦作為法國藝術(shù)品的下一站避難地并不僅僅因為蒙托邦人有熱情好客的傳統(tǒng)，更重要的是它距離洛克·帝尤修道院只有60公里，轉(zhuǎn)移起來相對方便，而且它有一個寬敞的博物館——安格爾博物館，還有一些大大小小的私人城堡。

1940年9月28日，4輛卡車離開洛克·帝尤，這是第一批前往蒙托邦的藝術(shù)品，一共裝滿了29個箱子；10月3日，《蒙娜麗莎》被安置在安格爾博物館；11月11日，最后一輛卡車帶來了盧浮宮最后的藝術(shù)品，盧浮宮從這天起正式寄居在了蒙托邦，直到1943年3月。

然而，寄居生活并不輕松。

人為的因素尚能控制，天氣的變幻莫測卻總是讓人猝不及防。1942年的夏季，狂風(fēng)暴雨襲擊了蒙托邦。由于安格爾博物館建在一條傾斜的街道盡頭，所有的積水都順流而下沖向博物館。慶幸的是為了節(jié)省空間，寄存在博物館里的畫都像書一樣排列在架子上，雨水并沒有對此造成傷害。而最神奇的是，所有的房間都進(jìn)水了，只有盧浮宮主管熱內(nèi)·于格的辦公室沒有進(jìn)水，那里正是《蒙娜麗莎》的安放地。

和最初香波堡的閉門謝客不同，安格爾博物館在戰(zhàn)爭中接待了許多大人物。1940年11月6日，蒙托邦迎來了法蘭西第三共和國總理貝當(dāng)元帥，他在一位蒙托邦籍的女英雄肖像前駐足良久。一年后，維希政府教育部長杰魯姆·卡哥皮諾也參觀了安格爾博物館。后來，時任德國在法比盧藝術(shù)保護(hù)協(xié)會會長、波恩大學(xué)歷史學(xué)教授梅特涅伯爵也毫無預(yù)兆地拜訪了安格爾博物館。

實際上，從1940年開始，德國人就已經(jīng)知道了巴黎各大博物館的收藏品隱藏在外省，德法?；饏f(xié)議簽訂后一天，希特勒悄悄訪問了巴黎，當(dāng)他站在圣心教堂俯瞰著晨光中的巴黎，他說：“巴黎將只會是柏林的影子。所以，有什么必要來消滅它？”正是由于希特勒對巴黎的一念之差讓法國的公共藝術(shù)品都躲過一劫。

德軍在香榭麗舍大道閱兵16天后，希特勒下令所有公共的和個人的藝術(shù)品，特別是猶太人擁有的都應(yīng)當(dāng)被“保護(hù)起來”。陸軍最高元帥威廉·特爾將這個重任交給了德國駐法國大使奧托·艾伯茲。艾伯茲以飽滿的熱情投入了這項工作，除了公共收藏品，猶太人尤其是最有財勢的猶太富豪羅斯柴爾德家族、威登斯塔家族和大衛(wèi)威爾家族的收藏品無一例外都遭到了納粹的掠奪，艾伯茲甚至要求在香波堡的藝術(shù)品應(yīng)該立即回到巴黎。

那些被掠奪來的藝術(shù)品被存放在盧浮宮和附近的裘德·波姆美術(shù)館。

盧浮宮不設(shè)防

根據(jù)納粹黨宣傳部部長約瑟夫·戈培爾的命令：巴黎應(yīng)該重新找回文化生活。事實上，因為被宣布為不設(shè)防城市，巴黎從來沒有改變過它歌舞升平的樣子，但盧浮宮在德國人進(jìn)入巴黎后就關(guān)閉了。其中很大一個原因是盧浮宮幾乎已經(jīng)空空如也，幾乎所有珍貴的藝術(shù)品都已轉(zhuǎn)移到外省，剩下的都是價值不大或者不易搬動的物品，當(dāng)然也陳列了一些仿制品。

德國人將掠奪來的藝術(shù)品都存放在盧浮宮，由于物品實在太多了，他們還征用了杜伊勒里公園附近的裘德·波姆美術(shù)館。館長羅絲·瓦蘭德會講德語，德國人將她留下來進(jìn)行藝術(shù)品的編目工作，同時也可以維護(hù)美術(shù)館的良好運轉(zhuǎn)。

正是利用這樣的機(jī)會，羅絲·瓦蘭德對藏在美術(shù)館里的藝術(shù)品列出了非常詳盡的清單，一周兩次，她騎車到盧浮宮，悄悄地把筆記交給法國國家博物館副館長雅克·若雅。她說，即使有一天她不在了，因為有這些詳細(xì)的信息那些藝術(shù)品也會得救。盡管德國的藝術(shù)史專家提出要“提防間諜”，但因為羅絲·瓦蘭德長相普通，做事低調(diào)，在德國人看來她只是個無足輕重的工作人員，所以她在戰(zhàn)爭結(jié)束前的最后幾個月被成功地被介紹到一個辦公室工作。在那里，她的主要目標(biāo)是查明德國人掠奪來的藝術(shù)品運回德國后將存放在何處。1944年6月，羅絲·瓦蘭德記下一輛運送藝術(shù)品的火車車廂號和目的地——捷克斯洛伐克的尼克爾斯堡，然后她想方設(shè)法到盧浮宮告訴了雅克·若雅，以便他聯(lián)系抵抗組織?；疖囋跉W貝維利耶被法國抵抗組織攔截，這些藝術(shù)品都得以被追回。

最后的斗爭

不是所有的藝術(shù)品都有這樣的幸運，特別是當(dāng)法國政府出面的時候，博物館的工作人員很難阻止。

1940年底，貝當(dāng)元帥參觀過安格爾博物館后，決定給他的鄰居、西班牙的佛朗哥將軍一些收藏在法國的西班牙藝術(shù)品，作為對他保持中立的獎勵，其中一幅油畫就是牟利羅的《圣母升天圖》。盧浮宮主管熱內(nèi)·于格和同事們一起陪著這些藝術(shù)品到了馬德里，但是他們說服西班牙用收藏的等值藝術(shù)品來交換?？丛跓醿?nèi)·于格為搶救西班牙藝術(shù)品免于納粹之手所做的努力上，佛朗哥出人意料地答應(yīng)了他們的請求。當(dāng)熱內(nèi)·于格帶著西班牙博物館用來交換的幾幅畫回到蒙托邦，貝當(dāng)元帥十分生氣，他認(rèn)為熱內(nèi)·于格把贈予變成了交易。

此事只是安格爾博物館遭遇的開始。1941年3月，法國海軍司令達(dá)蘭對熱內(nèi)·于格說：“我聽說德國外長馮·里賓特洛甫十分喜歡《出浴的狄安娜》，你必須不惜一切代價實現(xiàn)里賓特洛甫的夢想?！钡@幅畫是盧浮宮的鎮(zhèn)館之寶，熱內(nèi)·于格只能用老辦法，要求德國用等價值的畫來交換，比如存放在柏林夏洛特宮的《日桑的店徽》，但柏林的博物館機(jī)構(gòu)斷然拒絕。里賓特洛甫沒有辦法強(qiáng)迫德國博物館界的人做出犧牲，只能悻悻地將已到手的《出浴的狄安娜》送還巴黎。

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法國畫家布歇名作《出浴的狄安娜》

1942年11月11日，希特勒對偷偷摸摸地掠奪藝術(shù)品已不再滿意了，他下令他的軍隊在整個法國未被占領(lǐng)地區(qū)接管藝術(shù)品以作為盟軍入侵北非的代價。德國人開始向維希政府施加壓力，要求將隱藏在鄉(xiāng)村古堡里的藝術(shù)品都運回巴黎用作德法兩國之間的藝術(shù)交流。法國博物館界一邊以各種理由進(jìn)行推脫，一邊將藝術(shù)品進(jìn)行另一場轉(zhuǎn)移。1943年3月，《蒙娜麗莎》和其他的藝術(shù)品被轉(zhuǎn)移到洛特的蒙塔爾城堡。

1943年后，德國受到了盟軍的猛烈轟炸，漸漸無暇再顧及那些散布隱藏在法國鄉(xiāng)村里的藝術(shù)品。除了香波堡遭遇的人質(zhì)危機(jī)外，所有逃離巴黎的藝術(shù)品并沒有受到太大的傷害。

1945年6月，《蒙娜麗莎》結(jié)束逃亡生活，回到巴黎。隨后，在藝術(shù)品賠償委員會的協(xié)調(diào)下，德國人掠奪的大部分公共藏品和私人藏品都相繼物歸原主。

1947年底，經(jīng)過兩年的整理和布置，盧浮宮重新開放，《蒙娜麗莎》依舊帶著她神秘莫測的微笑出現(xiàn)在公眾面前。

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