蘇州園林甲天下。在中國四大名園中，蘇州就占有兩席 ——拙政園、留園?！皡侵械谝幻麆佟薄⑶?，２５００多年的歷史形成的深厚的文化積淀，成為游客來蘇州旅游的必游之地。而唐朝詩人張繼的一首《楓橋夜泊》，使古今游客都要來楓橋，聞寒山寺的鐘聲......
所以朋友們一定奇怪胡楊為什么將蘇州的千年遺存不寫，而寫蘇州的第一篇博文卻是定蘇州博物館。聽胡楊慢慢道來......
蘇州既有園林之美，又有山水之勝，自然、人文景觀交相輝映，加之文人墨客題詠吟唱，使蘇州成為名副其實的“人間天堂”。而蘇州博物館是傳承古典文明與現(xiàn)代文明相交融的典范之佳作。
蘇州博物館是中國地方歷史藝術(shù)性博物館。位于江蘇省蘇州市東北街。1960年建立，2006年10月建成新館，設(shè)計者為著名的建筑設(shè)計大師貝聿銘。
館址為太平天國忠王李秀成王府遺址。面積8000多平方米，分東、西、中三路，中路立體建筑為殿堂型式，梁坊滿飾蘇式彩繪，入口處側(cè)門，有文征明手植紫藤，內(nèi)部東側(cè)有太平天國古典舞臺等，是全國重點文物保護單位。
白色粉墻將成為博物館新館的主色調(diào)，以此把該建筑與蘇州傳統(tǒng)的城市機理融合在一起，但是，那些到處可見的、千篇一律的灰色小青瓦坡頂和窗框?qū)⒈换疑幕◢弾r所取代，以追求更好的統(tǒng)一色彩和紋理。
貝聿銘（博文后有相關(guān)貝聿銘大師的簡介）為蘇博新館建設(shè)從美國五次來到蘇州，和蘇州相關(guān)部門，相關(guān)人員研究方案，細節(jié)。終于成就了新一代園林風范之作。
博物館屋頂設(shè)計的靈感來源于蘇州傳統(tǒng)的坡頂景觀一一飛檐翹角與細致入微的建筑細部。
然而，新的屋頂已被重新詮釋，并演變成一種新的幾何效果。玻璃屋頂將與石屋頂相互映襯，使自然光進入活動區(qū)域和博物館的展區(qū)，為參觀者提供導(dǎo)向并讓參觀者感到心曠神怡。玻璃屋頂和石屋頂?shù)臉?gòu)造系統(tǒng)也源于傳統(tǒng)的屋面系統(tǒng)，過去的木梁和木椽構(gòu)架系統(tǒng)將被現(xiàn)代的開放式鋼結(jié)構(gòu)、木作和涂料組成的頂棚系統(tǒng)所取代。金屬遮陽片和懷舊的木作構(gòu)架將在玻璃屋頂之下被廣泛使用，以便控制和過濾進入展區(qū)的太陽光線。 這座投資達3.39億元的新館建筑和相伴的忠王府古建筑交相輝映，總建筑面積26500平方米，其中忠王府建筑面積7500平方米，地面一層為主，局部二層；新館建筑面積19000平方米，為充分尊重所在街區(qū)的歷史風貌，博物館新館采用地下一層，地面也是以一層為主，主體建筑檐口高度控制在6米之內(nèi)；中央大廳和西部展廳安排了局部二層，高度16米。
“修舊如舊”的忠王府古建筑作為蘇州博物館新館的一個組成部分，與新館建筑珠聯(lián)璧合，從而使蘇州博物館新館成為一座集現(xiàn)代化館舍建筑、古建筑與創(chuàng)新山水園林三位一體的綜合性博物館。
館內(nèi)的藏品。因為不讓閃光燈，房間光線暗，所以拍了許多片片無法看清楚，只好上傳幾張了事。其實蘇州博物館的藏品大都以吳越地出土的文物為主。是吳越文化的薈萃。 新石器時期的文物。 看到館內(nèi)說明這是江南女子修眉，化妝用的器具。呵呵呵，你敢用嗎？ 館內(nèi)還有不少玉器和玉石，瓷器，據(jù)文字說明有上千年歷史，都是無價之寶?？上盏貌惶茫缓蒙蟼鬟@幾張了。 雨中的博物館庭院。這是突如其來的雷陣雨，讓蘇州博物館的中軸線更加濃墨重彩。其中，最為獨到的是中軸線上的北部庭院，不僅使游客透過大堂玻璃可一睹江南水景特色，而且庭院隔北墻直接銜接拙政園之補園，新舊園景融為一體。
館建筑與創(chuàng)新的園藝是互相依托的，貝聿銘設(shè)計了一個主庭院和若干小內(nèi)庭院，布局精巧。真正做到了“一步一景。移步換景”。
新館與原有拙政園的建筑環(huán)境既渾然一體，相互借景、相互輝映，符合歷史建筑環(huán)境要求，又有其本身的獨立性，以中軸線及園林、庭園空間將兩者結(jié)合起來，無論空間布局和城市機理都恰到好處。
據(jù)說，位于中央大廳北部的主庭院的設(shè)置是最讓貝聿銘煞費苦心的。主庭院東、南、西三面由新館建筑相圍，北面與拙政園相鄰，大約占新館面積的1/5空間。這是一座在古典園林元素基礎(chǔ)上精心打造出的創(chuàng)意山水園，由鋪滿鵝卵石的池塘、片石假山、直曲小橋、八角涼亭、竹林等組成，既不同于蘇州傳統(tǒng)園林，又不脫離中國人文氣息和神韻。
“以壁為紙，以石為繪”的景致。
山水園隔北墻直接銜接拙政園之補園，水景始于北墻西北角，仿佛由拙政園西引水而出；北墻之下為獨創(chuàng)的片石假山。當問及為何不采用傳統(tǒng)的太湖石時，貝聿銘曾說過，傳統(tǒng)假山藝術(shù)已無法超過。一輩子創(chuàng)新的大師，不愿步前人的后塵。這種“以壁為紙，以石為繪” ，別具一格的山水景觀，呈現(xiàn)出清晰的輪廓和剪影效果。使人看起來仿佛與旁邊的拙政園相連，新舊園景筆斷意連，巧妙地融為了一體。
在這樣的景致中賞景聽雨，是怎樣的一種心情？你體會到了么？我深有體會。超贊。
而今依然保存完好的忠王府。看來農(nóng)民起義就是好，這些物件在文化大革命中依然保留下來了,沒有遭受太多的損壞和毀壞。
王爺寶座。很簡單。
忠王李秀成的雕像。
相關(guān)知識簡介 貝聿銘（資料來自網(wǎng)絡(luò)，致謝）
貝聿銘，美籍華人建筑師，1983年“普利茲克獎”得主，被譽為“現(xiàn)代建筑的最后大師”。
貝聿銘為蘇州望族之后，出生于 民初 廣東省廣州市，父親 貝祖貽 曾任 中華民國中央銀行總裁，也是中國銀行創(chuàng)始人之一。
貝聿銘 作品以 公共建筑、文教建筑 為主，被歸類為現(xiàn)代主義建筑，善用鋼材、混凝土、玻璃與石材，代表作品有美國華盛頓特區(qū)國家藝廊東廂、法國巴黎羅浮宮擴建工程、中國香港中國銀行大廈，蘇州博物館，近期作品有卡達杜哈伊斯蘭藝術(shù)博物館。
貝聿銘[1]（Ieoh Ming Pei）(漢語拼音： bei yu ming) 美籍華人建筑師，1917年4月26日生于廣州。他的祖輩是蘇州望族，他曾在家族擁有的蘇州園林獅子林里度過了童年的一段時光。其父是中國銀行創(chuàng)始人之一------貝祖怡。10歲隨父親來到上海，1935年遠赴美國留學(xué),先后在麻省理工學(xué)院和哈佛大學(xué)習(xí)建筑,于1955年建立建筑事務(wù)所，1990年退休。
作為最后一個現(xiàn)代主義建筑大師，他被人描述成為一個注重于抽象形式的建筑師。他喜好的材料只包括石材、混凝土、玻璃和鋼。
作為20世紀世界最成功的建筑之一，貝聿銘設(shè)計了大量的劃時代建筑。
貝聿銘屬于實踐型建筑師，作品很多，論著則較少，他的工作對建筑理論的影響基本局限于其作品本身。
貝聿銘被稱為“美國歷史上前所未有的最優(yōu)秀的建筑家”。1983年，他獲得了建筑界的“諾貝爾獎”——普利茲克獎建筑獎。
在美國的許多大城市中，都有貝聿銘的“作品”。他設(shè)計的波士頓肯尼迪圖書館，被譽為美國建筑史上最杰出的作品之一。還有丹佛市的國家大氣研究中心，紐約市的議會中心，也使很多人為之傾倒。費城社交山大樓的設(shè)計，使貝聿銘獲得了“人民建筑師”的稱號。
在貝聿銘設(shè)計的那么多的建筑物中，華盛頓國家藝術(shù)館東大廳最令人嘆為觀止。美國前總統(tǒng)卡特稱贊說：“這座建筑物不僅是首都華盛頓和諧而周全的一部分，而且是公眾生活與藝術(shù)之間日益增強聯(lián)系的藝術(shù)象征?！必愴层懙淖髌凡粌H遍布美國，而且分布于全世界。我國北京西山有名的香山飯店，也是貝聿銘設(shè)計的，它集中國古典園林建筑之大成，設(shè)計別具一格。1984年5月間，美國在鳳凰城舉行建筑學(xué)會年會，幾百名建筑師和來賓，從500個候選建筑物中選出13個建筑物授予年度榮譽獎，貝聿銘設(shè)計的香山飯店名列榜上。
貝聿銘還應(yīng)法國總統(tǒng)密特朗的邀請，完成了法國巴黎拿破侖廣場的盧浮宮的擴建設(shè)計。使這個擁有埃菲爾鐵塔等世界建筑奇跡的國度也為之傾倒。這項工程完工后，盧浮宮成為世界上最大的博物館。人們贊揚這位東方民族的設(shè)計師，說他的獨到設(shè)計“征服了巴黎”。
美籍華人貝聿銘先生，與法國華人畫家趙無極、美籍華人作曲家周文中，被譽為海外華人的”藝術(shù)三寶”。
也許有人會說，建筑是科學(xué)，為何與藝術(shù)并列？但是世界建筑界人士都知道，貝聿銘不僅是杰出的建筑科學(xué)家，「用筆和尺」建造了許多華麗的宮殿；他更是極其理想化的建筑藝術(shù)家，善于把古代傳統(tǒng)的建筑藝術(shù)和現(xiàn)代最新技術(shù)熔于一爐，從而創(chuàng)造出自己獨特的風格．貝聿銘自己說：”建筑和藝術(shù)雖然有所不同，但實質(zhì)上是一致的，我的目標是尋求二者的和諧統(tǒng)一．”事實證明對于建筑藝術(shù)的執(zhí)著追求是他事業(yè)成功的一個重要方面。
