在上海戲劇學(xué)院《戲劇藝術(shù)》編輯部等單位舉辦的話(huà)劇《塵埃落定》研討會(huì)上，專(zhuān)家學(xué)者們的興趣，就集中在了如何將文學(xué)經(jīng)典搬上話(huà)劇藝術(shù)舞臺(tái)。
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▲四川?藝副院長(zhǎng)?梁宇介紹《塵埃落定》的創(chuàng)作和演出情況
???（南京?學(xué)?學(xué)院戲劇影視藝術(shù)系主任）
將《塵埃落定》這樣的鴻篇巨制改編為三小時(shí)左右的戲劇演出，是極其困難的。編劇曹路?以“傻?”這???作為主要敘述?，把所有的故事全部串聯(lián)了起來(lái)，讓觀眾從中看到?常豐富的細(xì)節(jié)，呈現(xiàn)出原著對(duì)于?司制度“權(quán)?關(guān)系”的生動(dòng)刻畫(huà)。
楊子（上海藝術(shù)研究中?副研究員）
該劇將?學(xué)性在劇場(chǎng)中進(jìn)行了充分展現(xiàn)，實(shí)現(xiàn)了?學(xué)性和劇場(chǎng)性的完美結(jié)合；以史詩(shī)性敘事將觀眾抽離出劇情，賦予了戲劇哲學(xué)形?上的審美意蘊(yùn)；具有寓?性、隱喻性構(gòu)建，整個(gè)戲劇“如同?類(lèi)社會(huì)的?則寓?”，為?類(lèi)學(xué)、?族學(xué)、?族?化學(xué)做出了話(huà)劇藝術(shù)家的獨(dú)特貢獻(xiàn)。
孫孟晉（上海電視臺(tái)導(dǎo)演）
該劇不同于陸帕導(dǎo)演對(duì)《狂??記》的處理風(fēng)格，整體上采?了相對(duì)傳統(tǒng)的表現(xiàn)?式，具有?族韻味和東??彩。在處理過(guò)程中保留了原著中的詩(shī)意，把很多?說(shuō)?的句?呈現(xiàn)在舞臺(tái)上，?“傻?”這一敘述者的?度去完成，這種處理?式尊重了原著的精神內(nèi)核。
胡雪樺（上海交通大學(xué)教授）
《塵埃落定》是?次“?級(jí)”的改編，?臺(tái)充滿(mǎn)“詩(shī)意”的演出，?個(gè)具有“現(xiàn)代感”的作品。劇作在改編過(guò)程中保持了?說(shuō)的特質(zhì)，將?說(shuō)?主要的事件?常清晰地梳理、提煉出來(lái)。編劇和導(dǎo)演有意?意地選擇了現(xiàn)代的表達(dá)?式來(lái)進(jìn)?這次舞臺(tái)實(shí)踐，使這臺(tái)演出以裹卷式的視聽(tīng)?式對(duì)觀眾產(chǎn)?影響，有后現(xiàn)代的感覺(jué)。
丁羅男（上海戲劇學(xué)院教授）
該劇濃縮了原作的敘事外殼，把?說(shuō)中“傻?”這個(gè)獨(dú)特?物的視?，成功地轉(zhuǎn)換為戲劇語(yǔ)?與舞臺(tái)形式，并將原著中所浸透的藏?化的內(nèi)在精神展現(xiàn)在了舞臺(tái)上?！吧?”的?動(dòng)，體現(xiàn)出了藏?化的核?精神。
韓?（上海戲劇學(xué)院教授）
這部戲的演出，以局部建筑形象表現(xiàn)康巴地域風(fēng)貌和特征。??的藏式?門(mén)、墻同?之間的?例特別具有視覺(jué)沖擊力，巧妙構(gòu)成空間敘事。?物服裝和造型很有質(zhì)感，燈光寫(xiě)實(shí)?然，體現(xiàn)出康藏?原地區(qū)的特點(diǎn)和氛圍。
榮?潤(rùn)（上海戲劇學(xué)院教授）
該劇的劇本與?度創(chuàng)作都?常好地體現(xiàn)了原著的精神、氛圍、內(nèi)涵、?質(zhì)，抓住了?說(shuō)最核?的東西，從?將?族?存?式的變遷以及?性的丑與惡、正與邪、欲與理，都較為完整地體現(xiàn)出來(lái)，錯(cuò)綜復(fù)雜的?物關(guān)系、宏?的故事架構(gòu)清晰而流暢。
曹元勇（浙江?藝出版社上海分社社長(zhǎng)）
整個(gè)故事的發(fā)展過(guò)程和它的敘述?式，包括細(xì)節(jié)和語(yǔ)言，都貼近原著、忠實(shí)原著，同原著保持?致。戲劇語(yǔ)?的改編與原著的語(yǔ)??乳交融、天??縫，觀眾在觀看話(huà)劇的過(guò)程中獲得了審美的感受。
楊揚(yáng)（上海戲劇學(xué)院副院長(zhǎng)）
從戲劇史的?度來(lái)看，?量?jī)?yōu)秀的?說(shuō)為戲劇創(chuàng)作提供了取之不盡的豐富資源。近期，《狂??記》《長(zhǎng)恨歌》《塵埃落定》三部由?說(shuō)改編?來(lái)的話(huà)劇作品登陸上舞臺(tái)，表明了戲劇與?說(shuō)之間具有緊密的聯(lián)系。導(dǎo)演胡宗琪為話(huà)劇《塵埃落定》保留了較為傳統(tǒng)的風(fēng)格，帶給觀眾原汁原味的審美體驗(yàn)。
陳軍（上海戲劇學(xué)院戲劇文學(xué)系主任）
?前，“后戲劇劇場(chǎng)”的觀念?分流?，作家的位置和功能被導(dǎo)表演全部或部分代替了，但這不等于說(shuō)戲劇?學(xué)不重要了。??學(xué)科是重視傳承和積累的，不要采??元對(duì)?的思維放逐?學(xué)。這部劇的成功改編，讓人們看到?學(xué)在戲劇藝術(shù)中的地位和作?。
李偉（《戲劇藝術(shù)》副主編）
該劇舞臺(tái)節(jié)奏?常穩(wěn)重??、從容不迫，具有?種史詩(shī)的?度。劇中的“傻?”具有其本?的敘事和超越?物的更??級(jí)的敘事。雙重視?的處理，能讓觀眾們更多地進(jìn)?思辨的層次，著眼于精神的超越。
魏梅（上海戲劇學(xué)院副教授）
該劇在豐富的藏族?化背后，并?只局限于特殊時(shí)期、特殊地域的主題討論。其展現(xiàn)的?對(duì)權(quán)?、?錢(qián)和性的欲望，是伴隨著?類(lèi)社會(huì)的發(fā)展?直存在的，是?類(lèi)的永恒話(huà)題。因此，其內(nèi)容具有現(xiàn)代性。
李旻原（上海戲劇學(xué)院副教授）
從《塵埃落定》中，人們既看到阿爾托的儀式性，也看到了布萊希特的史詩(shī)劇的陌?化作?。這部戲的留?韻味，使我們很享受??的詩(shī)意。它包含了?說(shuō)所要探討的多?的?性，以及其他很多方面。
王洋（上海戲劇學(xué)院副教授）
該劇具有史詩(shī)性和悲劇性，既有現(xiàn)實(shí)主義基礎(chǔ)，也有魔幻現(xiàn)實(shí)主義和浪漫詩(shī)性。如何處理?度創(chuàng)作中所提供的這兩種戲劇因素，是導(dǎo)演?度創(chuàng)作中的?個(gè)關(guān)鍵部分。應(yīng)該說(shuō)，導(dǎo)演的?度創(chuàng)作是成功的、??的。
計(jì)敏（《戲劇藝術(shù)》編輯）
編劇很好地還原了原著的精神，抓住復(fù)仇與愛(ài)情兩條情節(jié)線(xiàn)，通過(guò)“傻?”的?述（?量的內(nèi)?獨(dú)?）建構(gòu)全劇，在魔幻現(xiàn)實(shí)主義的基礎(chǔ)上糅合進(jìn)了表現(xiàn)主義的元素，具有?種俯視眾?、悲憫?世的意味。
吳靖?（《戲劇藝術(shù)》編輯）
《塵埃落定》有電視劇版本和四川?藝的話(huà)劇版本。四川?藝的話(huà)劇版將“傻子”的“傻”處理為一種真、一種直、一種純粹，這與全劇的哲理主線(xiàn)是密切相關(guān)的。同時(shí)，話(huà)劇版?效的運(yùn)?，也很有?量，很有震撼?。
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