15世紀(jì)的西班牙畫家伯納多·馬托雷爾曾經(jīng)這樣說：“偉大的藝術(shù)作品，它要有強(qiáng)大有力的戲劇感，光線的處理也要細(xì)致精妙。”
朋友們，這句話包含了兩個(gè)意思，一個(gè)是“強(qiáng)大有力的戲劇感”，另一個(gè)是“細(xì)致精妙的光線”，
安靜油畫
當(dāng)一幅畫作同時(shí)具備了這兩個(gè)意思或是兩個(gè)特點(diǎn)，那么就可以稱之為偉大的藝術(shù)作品了，至少也是一件優(yōu)秀，可以贏得人們贊賞的藝術(shù)作品。
那么，畫家如何在畫作中，體現(xiàn)出強(qiáng)大有力的戲劇感呢？我們現(xiàn)在就舉例說明吧，出生于上世紀(jì)50年代的當(dāng)代女畫家安靜筆下的“女性”題材油畫作品，
安靜油畫
就充滿著強(qiáng)大有力的戲劇感。所謂“戲劇感”是畫面的內(nèi)容場景豐富又有懸念，這種“懸念”可以引發(fā)觀賞者的思考、遐想或者說是對畫作解讀的興趣，
戲劇感越是強(qiáng)大有力，畫面的內(nèi)容場景越是豐富，畫面中的懸念也就越多，整幅畫作的趣味性也就越豐富，這樣也就提升了人們對畫作的解度興趣、熱情。
安靜油畫
當(dāng)代女畫家安靜是通過“構(gòu)圖、色彩、線條、光影”這四大要素來體現(xiàn)油畫作品的戲劇感，當(dāng)一幅畫作，同時(shí)具備了“構(gòu)圖、色彩、線條、光影”這四大要素時(shí)，其畫風(fēng)必然是寫實(shí)，
很簡單的道理，寫實(shí)畫面中的物象形態(tài)是清晰逼真的，也才有戲劇感；抽象畫面中的物象形態(tài)被扭曲被破壞，因此談不上戲劇感。
安靜油畫
再簡單理解，既然是“戲劇感”，那么，畫面中就要有清晰的人、物在“演戲”，才能有“戲劇”，而“光影、色彩、線條”可以讓人物的形態(tài)、神態(tài)更加形象逼真，
當(dāng)代畫家安靜筆下最有戲劇感的女人油畫，莫過于畫面中有一些野獸幽靈，而那些野獸幽靈還被“擬人化”，比如，老鼠在抬轎子、吹喇叭，貌美的女人坐在轎子里，
安靜油畫
這種場景像極了小說“聊齋志異”里的情景，毋庸置疑，整幅畫作的“戲劇感”就油然而生了，熟悉小說“聊齋”的人，就會對畫作的畫面場景，進(jìn)行深刻的解讀；
除此之外，當(dāng)代畫家安靜還把女人裝飾成類似“狐仙、樹仙”的樣子，這和古希臘神話故事中的“花神、風(fēng)神”等女神是一樣的性質(zhì)，毋庸置疑，整幅畫作的“戲劇感”也油然而生了，
安靜油畫
這些都是畫家通過構(gòu)圖，將人與物共同安置在同一個(gè)畫面中，而且進(jìn)行“擬人化”修飾，從而讓整幅畫作產(chǎn)生“戲劇感”，
因此，畫作表達(dá)的寓意，也很好理解，那就是寓意人性的“善惡美丑”，畫家以體態(tài)豐腴性感貌美的女人為主體，以奇丑無比、奇形怪狀的動(dòng)物、植物為陪襯或者說是背景，
安靜油畫
畫面主體的形象與背景的形象，兩者之間形成了鮮明對比，達(dá)到表達(dá)人性的“善惡美丑”的目的；其次，畫家通過豐富的色彩元素，冷暖色調(diào)結(jié)合，烘托整個(gè)畫面空間的氛圍，
比如，讓人們視覺感官被迷惑，情緒被“帶節(jié)奏”，達(dá)到這種效果，這樣的畫面，才有“戲劇感”，再簡單理解，一個(gè)充滿著霧氣的大森林，要比一個(gè)人造花園，更有“戲劇感”，
安靜油畫
因?yàn)槲覀冏哌M(jìn)森林里面，就能瞬間感受到大自然最原始的氣息，撲朔迷離的氣息；然而，人造花園的“大自然氣息”就弱多了，無論從視覺還是心里感覺，其“戲劇感”都不如原始森林，
于是，在當(dāng)代畫家安靜筆下的女人油畫作品中，我們能輕松感受到主體女人散發(fā)出來的野性，畫家用很流暢的線條、有層次感的筆觸，描繪女人身上的每一處細(xì)節(jié)，
安靜油畫
尤其女人的眼神，自然流露出“欲擒故縱”的野性美，因此我們通過女人的眼神，感受到整幅畫作復(fù)雜而豐富的“戲劇感”，這是主體女人內(nèi)心情感情緒的流露，
為了加強(qiáng)主體女人對觀賞者的情感節(jié)奏，畫家對畫作背景細(xì)節(jié)的修飾，也下了功夫，無論背景處是一面墻壁，還是風(fēng)景，或靜物，
安靜油畫
畫家都用濃度較深的暖色調(diào)，這種“深”是光線看起來略顯黯淡的意思，這種“暖”除了像紅色之類的暖色調(diào)，還有沖擊力度較弱的意思，于是整個(gè)背景處的層次感就很鮮明的顯示出來了。
綜上所述，我們討論的都是當(dāng)代畫家安靜的女人油畫作品的“戲劇感”的形成，其實(shí)，“戲劇感”的形成，也包括了細(xì)致精妙的光線處理，光線讓畫面空間的明暗對比，更加鮮明；
光線讓人物的神態(tài)更有“神”，眼睛有神，不像“木魚”呆滯，才有辦法觸動(dòng)觀賞者的情緒，而后把觀賞者帶入畫境中。
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