（本篇影片：《小婦人》《喬喬的異想世界》《愛爾蘭人》《極速車王》）
《小婦人》（美術(shù)指導(dǎo)：杰西·貢喬爾）
杰西·貢喬爾曾經(jīng)為《穿普拉達(dá)的女王》《老無所依》等電影擔(dān)任美術(shù)指導(dǎo)，而這次《小婦人》導(dǎo)演格蕾塔·葛韋格希望電影能夠在當(dāng)年作者創(chuàng)作《小婦人》的地方——美國馬薩諸塞州康科德鎮(zhèn)進行拍攝。貢喬爾將主要場景進行了劃分，馬奇家、馬奇家所在的小鎮(zhèn)和喬旅居的19世紀(jì)的紐約。
尋找到馬奇家所在地時，美術(shù)組在奧爾科特家不遠(yuǎn)處找到了一處外觀殖民風(fēng)的房產(chǎn)，該處房產(chǎn)主人還有段時間才會入住，劇組便利用房產(chǎn)外觀來做電影中男一號勞里·勞倫斯家豪宅，而在外部草坪上搭建了馬奇家的別墅。
貢喬爾將別墅外部保留了樸素的風(fēng)格，但內(nèi)部則給予了充滿愛與創(chuàng)造力的更豐富的色彩和裝飾，尤其是喬經(jīng)常寫作的閣樓，貢喬爾花了很大力氣在閣樓的設(shè)計上。
搭建馬奇家的時候，導(dǎo)演格蕾塔·葛韋格給了貢喬爾一段《小婦人》作者奧爾科特的一段話：“我想要證明作為一個未婚女性，我仍然可以養(yǎng)活自己。我享受獨立的感覺，雖然這樣的生活不容易，但卻是自由的。我不能靠力氣討生活，所以我必須不停思考，才能立足于這個殘酷的世界。”
貢喬爾在做美術(shù)設(shè)計時，一直將這段話放在心上。
為了還原19世紀(jì)的紐約，貢喬爾在馬薩諸塞州找到了一處外形貼近的小鎮(zhèn)，美術(shù)團隊花了六個星期重新裝扮，做了五百多個印刷和手繪的標(biāo)志，來營造紐約的年代感。
而馬奇家所在的康科德鎮(zhèn)讓貢喬爾和他的團隊犯了難——恰逢感恩節(jié)，波士頓近郊的鄉(xiāng)鎮(zhèn)都不愿意讓劇組進行拍攝，并且也很難找到具有時代感的地方。于是，在波士頓近郊的哈佛（不是哈佛大學(xué)的哈佛）的一塊教堂前的空地上，美術(shù)組平地建起了小說中的康科德鎮(zhèn)。
紐約某劇院后巷，由格里格·希爾繪制
康科德街模型，由美術(shù)設(shè)計保羅·桑斯基繪制，并由扎克·貢喬爾搭建。
康科德街效果圖，由格里格·希爾繪制，卡莉·塞里奇設(shè)計。
康科德街現(xiàn)場實景圖
格里格·希爾創(chuàng)作的唐人街陋巷
為唐人街找到的實景，進行裝飾后
（素材取自于文章：《小婦人》大地平線，作者杰西·貢喬爾）
《喬喬的異想世界》（美術(shù)指導(dǎo)：拉·文森特）
作為一起合作過《雷神》的老搭檔，導(dǎo)演塔伊加·維迪提一開始就希望《喬喬的異想世界》的美術(shù)指導(dǎo)拉·文森特將整部電影的色調(diào)，和許多經(jīng)典的二戰(zhàn)電影區(qū)別開來。
30年代的歐洲是時尚和藝術(shù)之都，而二戰(zhàn)時期的德國居民也因為戰(zhàn)爭原因，更愿意穿顏色鮮艷的時裝。
于是，文森特把《喬喬的異想世界》一開始的夏令營的色調(diào)調(diào)得很明麗，而當(dāng)喬喬從醫(yī)院中醒來已經(jīng)進入秋天，畫面色彩的飽和度逐漸降低，進入冬天后色調(diào)更加暗淡。等戰(zhàn)爭勝利的時候，整個畫面的色彩再次鮮艷起來，回到了故事一開始的色彩感，寓意著一切重新開始。
在喬喬家的內(nèi)部設(shè)計上，文森特希望每間房都能夠有不同的風(fēng)格，來讓觀眾一直保持新鮮感，他設(shè)計了很多開放式空間和通道，讓這個空間不顯得局限和狹窄。
文森特將喬喬家的風(fēng)格定義為，一個內(nèi)部以Art Deco風(fēng)格裝飾的老巴洛克風(fēng)別墅。墻是厚石墻，墻上的裝飾是傳統(tǒng)的圖案墻紙、大廳則搭配了更新的木制護墻板和樓梯。
美術(shù)設(shè)計諾拉·索普科娃和她的團隊用古董、裝飾織物和繪畫裝飾了房子，并在當(dāng)?shù)孛佬g(shù)團隊的幫助下，讓古董家具和全新的布景融為一體。文森特用豐富的顏色裝飾了門廳，給這個戰(zhàn)火中的家以一種受到了保護的感覺。
喬喬家的廚房完全用了20世紀(jì)30年代德國裝飾藝術(shù)風(fēng)格，手繪油氈和德國裝飾家具放在當(dāng)代的設(shè)計師買手店也不會過時。
而喬喬的臥室則偏向保守風(fēng)格，因為他受到納粹思想的侵染，藍(lán)灰色的傳統(tǒng)墻壁圖案和喬喬的納粹宣傳收藏都為這個房間的氣氛染上了嚴(yán)肅。
喬喬已過世姐姐伊嘉的房間則是維多利亞風(fēng)格，褪色的顏色和手繪的墻壁，在故事中都應(yīng)當(dāng)是母親羅茜親手為女兒完成的，以表現(xiàn)這個生命無辜地逝去。
猶太女孩艾爾莎的藏身閣樓則需要黑暗和凌亂，盡可能多地貼滿了脫離墻面的墻皮。
電影的外景則是在捷克的一座小村莊搭建的，但由于街上有現(xiàn)代化建筑，美術(shù)組不得不在選定的建筑外，重新建了一個符合故事背景時代的門面。
為了節(jié)省開支，導(dǎo)演在前期大量使用了分鏡頭腳本，并且美術(shù)設(shè)計上，文森特和他的團隊精打細(xì)算，并非將整個小鎮(zhèn)都裝飾了起來，而是和攝影團隊多方商量討論后，在選定的景別進行重點打造，把錢都花在了刀刃上。
（素材取自于文章：《喬喬的異想世界》通過兒童的眼睛看戰(zhàn)爭，作者拉·文森特）
《愛爾蘭人》（美術(shù)指導(dǎo)：鮑勃·肖）
鮑勃·肖早在《華爾街之狼》時便和馬丁·斯科塞斯有過合作。但這次《愛爾蘭人》是斯科塞斯對自己的一次徹底的懷舊，而這意味著近三百處的內(nèi)外景，和五千英里為時五個月的看景車程。
斯科塞斯對鮑勃·肖的唯一大要求就是：要真實。
小的要求包括：尋找五個不同時期的加油站、造一座一眼看上去就經(jīng)營了四十年的餐廳、重新打造當(dāng)年他拍《窮街陋巷》時的那座餐廳等等……其中還包括不停地增加細(xì)節(jié)。
鮑勃·肖表示，為了打造這個橫跨幾十年的故事，雖然故事開始時是在美國50年代，但是他做的前期調(diào)研的工作量，一點都不比拍一部20年代以前發(fā)生的年代電影要少。
原本斯科塞斯希望劇本中的一個叫做VILLA DI ROMA的飯店能夠找到實景拍攝，因為他要追求這個飯店的“時代質(zhì)感”，而至少有七天的戲份要在這個飯店中拍攝完成，斯科塞斯對這個場景的要求是：你能從地板里聞到番茄醬的味道。
但是找這樣一處有時代烙印又愿意配合拍攝的景的難度太大，最終鮑勃·肖還是成功說服了斯科塞斯給自己的團隊一次機會，讓他們打造一個具有年代感的VILLA DI ROMA飯店。
當(dāng)然，這對于美術(shù)團隊是個巨大的挑戰(zhàn)，因為往往“做舊”是最難的部分，需要大量的細(xì)節(jié)和耐心。而帕特·斯普洛特帶領(lǐng)的美術(shù)團隊打造的效果，細(xì)節(jié)到連通風(fēng)口上常年堆積的油脂和灰塵都能看出來，美術(shù)團隊把瓷磚地板開裂和破損的痕跡、天花板彎曲的弧度、長條軟座上的破洞統(tǒng)統(tǒng)打造了出來，這個充滿了細(xì)節(jié)和年代感的景，讓斯科塞斯都豎起了拇指。
而斯科塞斯最滿意的事，雷吉娜·格雷夫斯和她的裝飾團隊設(shè)法借用了圣根納羅節(jié)的真實雕像，來裝飾安德里亞·多里亞俱樂部的窗戶。
（素材取自于文章：《愛爾蘭人》舉重若輕，作者鮑勃·肖）
《極速車王》（美術(shù)指導(dǎo)：弗朗索瓦·奧杜伊）
《金剛狼3：殊死一戰(zhàn)》的美術(shù)指導(dǎo)弗朗索瓦·奧杜伊和導(dǎo)演詹姆斯·曼高德也是老搭檔了。而當(dāng)他們決定一起做《極速車王》的時候，就意味著他們要拍一部發(fā)生在美國南加州、密西根州、弗羅里達(dá)州、甚至英國、法國、意大利的電影，這部電影還需要數(shù)輛價值不菲的60年代賽車。
奧齊·英格安索是調(diào)研組組長，他在劇本的基礎(chǔ)上給人物和事件做了時間線，以及與汽車、賽道和關(guān)鍵人物有關(guān)的參考。
由于很多當(dāng)年那場大賽的見證者和親歷者已然去世，給調(diào)研工作造成了很大的難度，而英格安索竟然找到了故事主角肯·邁爾斯的一個非常親密的朋友和助手，一個勞斯萊斯經(jīng)銷商，曾經(jīng)在邁爾斯手下工作過，他提供了很多重要的歷史細(xì)節(jié)。
60年代的電影《蔑視》《瑟堡的雨傘》《霹靂神風(fēng)》《玩樂時間》等成為了弗朗索瓦·奧杜伊的視覺參考。他希望賽車的顏色可以作為這部電影的色調(diào)，并用不同的顏色來進行不同賽區(qū)的差異化區(qū)分。經(jīng)過幾個月的設(shè)計和研究，34輛那個時期的賽車最終由車輛美術(shù)指導(dǎo)羅布·約翰遜監(jiān)督制造了出來。
因為在加州拍攝費用相對昂貴，英格安索做了很多在便宜的州進行搭景的計劃，但好在最后制片團隊將成本控制在了范圍之內(nèi)，讓這部電影得以在南加州進行拍攝。
布景師里奇·羅米格找到了一個廢棄的工業(yè)園區(qū)來做福特汽車的生產(chǎn)車間，將中層管理辦公室的走廊建在一個現(xiàn)有的夾層上，可以俯瞰三條實用的裝配線，還建立了一個周期校正的測功機實驗室。在電影中，工程師將在那里生產(chǎn)福特的新一代巨型V8發(fā)動機。
作為電影中福特賽車的對手，《極速車王》中意大利馬拉內(nèi)羅的法拉利工廠是重新建造的。在加州波莫納，美術(shù)團隊復(fù)原了法拉利著名的紅磚門，和諸多法拉利賽車的細(xì)節(jié)：包括定制鋁法拉利發(fā)動機，三個定制法拉利330P3，三個法拉利F-1“雪茄”賽車。劇組租賃的幾輛法拉利賽車價值超過了4000萬美元。
最大的挑戰(zhàn)是重建標(biāo)志性的勒芒賽道。賽道長達(dá)8英里，其中大部分是由穿越法國農(nóng)田的鄉(xiāng)村道路組成的，可以說是所有賽車運動中最傳奇的賽道。美術(shù)團隊需要建造鄧洛普橋，這座橋是作為一個全尺寸的雙面復(fù)制品建造的，并被覆蓋在一座橫跨亞特蘭大路的現(xiàn)有橋梁上。7500英尺長的跑道上掛滿了美術(shù)團隊制作的60年代的橫幅，洛杉磯平面藝術(shù)家杰森·珀爾林主持設(shè)計了所有556幅重現(xiàn)時代特點的橫幅，如果把這些橫幅都連在一起，長達(dá)1.7英里（約2.7公里）。
羅布·伍德拉夫花了幾個月的時間，根據(jù)數(shù)百張建筑物的歷史照片，建立了維修區(qū)的3D模型，并根據(jù)模型畫了超過70張建筑圖紙，最后才完成對于維修區(qū)的復(fù)原搭建。
（素材取自于文章：《極速車王》賽車奇緣，作者弗朗索瓦·奧杜伊）
