(一)染色方法：
在花鳥(niǎo)畫(huà)中，用色是最為重要的一環(huán)。以我個(gè)人經(jīng)驗(yàn)，總結(jié)為十二種具體方法。即：潤(rùn)染、褪染、分染、提染、背染、干染、調(diào)染、罩染、渲染、襯染、點(diǎn)染、濕染十二種，說(shuō)明如下：
1、潤(rùn)染：又叫沖染，主要用于工筆花鳥(niǎo)畫(huà)。在畫(huà)花瓣上，可以同時(shí)使用三支筆，一支筆按需要調(diào)好水粉，原則上是“水要飽滿”、“粉不要多”，另一支是干水筆，再一支是調(diào)上色的筆，(按需要調(diào)上或紅或紫等色)。畫(huà)時(shí)先用色筆在一個(gè)花瓣的根部點(diǎn)一塊，邊沿的凹處點(diǎn)一些，不等干馬上將另一支水粉筆沖染進(jìn)去，如嫌太多，則可用干水筆略吸一吸，但筆毛不可接觸畫(huà)面，以免影響她的自然靈活的味道，而現(xiàn)出機(jī)械的筆道道。這樣畫(huà)，干了以后，花瓣的邊沿，顯出一條深深的線，比之單純勾線自然而巧妙得多，整個(gè)一朵花畫(huà)完，干了以后，可以于瓣根加點(diǎn)重色醒醒清楚。這種畫(huà)法，能把花朵的質(zhì)感充分表達(dá)出來(lái)，弄得好，實(shí)可以說(shuō)比真的還美，達(dá)到“妙造自然”的程度。小朵的花，用潤(rùn)染法最好。
畫(huà)花葉時(shí)，可先使花青調(diào)藤黃成草綠色點(diǎn)染，趁其沒(méi)干，馬上以礦物色三綠點(diǎn)藤黃沖進(jìn)去，水分不能少了，干后再以草綠色提染，也得自然之妙。另外，在花卉的嫩枝干上也可以用這方法?；B(niǎo)畫(huà)家陳之佛的作品，潤(rùn)染方法很妙，極為典型。初學(xué)時(shí)先勾線而后如此著色，效果很好；熟練以后，不勾線，單用沒(méi)骨潤(rùn)染，效果更好。清代惲壽平的沒(méi)骨花卉，基本上是用這種潤(rùn)染法。就是礦物色用的很少，我們?nèi)缒鼙M量使用好礦物色，那就更漂亮了。
這種潤(rùn)染方法，根據(jù)不同需要，有時(shí)可以沖水，有時(shí)可以沖粉，有時(shí)可以沖其它的水色。也可以在一片花葉上，先使植物色草綠畫(huà)出來(lái)。而后，局部地用不同的水或水色沖之，有變化無(wú)窮之妙。
2、褪染：也是一手操用三支筆，一支調(diào)深色，一支調(diào)上淺色，再一支清水筆。畫(huà)時(shí)先使深色于瓣根部畫(huà)起，接著用淺色往外褪，再接著用水筆褪到瓣邊，呈現(xiàn)出由瓣根到瓣邊從深到淺的漸變關(guān)系。這種染法的主要需要注意的是，盡量要求均勻，不露筆痕。適用于大花瓣和大片花葉?！肮蠢仗畈伞碑?huà)法的工筆花卉，不管花葉花瓣，在打底色時(shí)，都是用這種褪染的方法，干后再用罩染的方法。褪染，是工筆花鳥(niǎo)畫(huà)(三礬五染，簡(jiǎn)稱礬染)著色的第一次工序。
3、分染：就是“分層著色”，也就是傳統(tǒng)技法“三礬五染”，簡(jiǎn)稱“礬染”。實(shí)際上，并不一定礬三次，染五次。礬的目的與作用，主要是防止在第二次著色時(shí)把第一次著了顏色泛起來(lái)，那就非但不起好效果，特別會(huì)把顏色搞臟了。尤其是在前一次用過(guò)了的礦物色上，需要加深染顏色時(shí)必須先礬，干后，再加染，當(dāng)然，這方法也不是絕對(duì)的，如你的技法很熟練，加染時(shí)能于一筆而過(guò)，不需重復(fù)，使前一次色泛不起來(lái)，那就是不用礬，礬多了，往往使畫(huà)子“死板不活”。
分染的方法有兩種：一種是“先深后淺，以淺壓深”；一種是“先淺后深，以深壓淺”。皆指工筆花鳥(niǎo)畫(huà)法而言。“先深后淺，以淺壓深”的具體畫(huà)法是：譬如畫(huà)大紅花朵，第一遍先用黑墨或花青于勾好線的花瓣根部開(kāi)始染墨，逐漸退染下去，到瓣中間就淺到?jīng)]有墨色了；等干后，染第二遍色，是用朱砂從瓣邊向瓣根由深到淺染下去，淺到瓣中間看不出色來(lái)為止；再干后染第三遍色，用曙紅平涂，不可太深；再干后染第四遍色，用深曙紅，從瓣要由深到淺褪染一遍，共四遍，基本上就行了。不過(guò)如是起絨的大紅花朵，則在第一遍墨色打底之后，還需要按墨色深淺，加染頭青，等頭青干了，還得罩礬水，是為了將石青鞏固住，不使加染時(shí)泛起來(lái)，這樣就增加了兩遍染色，共六遍。如絨的味道不夠，就得再加染曙紅至七遍八遍，直到夠味為止。全過(guò)程就叫“礬染”的用色方法。勾線的是這程序，不勾線的也是這程序。
另一種是“先淺后深，以深壓淺”。就是不管花頭要染什么顏色，第一遍都淺淺的，干后再加第二遍，第三遍，第四遍，到自認(rèn)為滿意為止。不過(guò)國(guó)畫(huà)花鳥(niǎo)方面，除應(yīng)該用礬染以外，層次越少越好，最好一筆下去，不再加染而妙。然而，有時(shí)必須分染的，則用礦物色與植物色，基本上不能調(diào)合運(yùn)用。如是同種性質(zhì)的色彩，最好一次成功，不用分染。
4、提染：是在一幅工筆花鳥(niǎo)畫(huà)完全畫(huà)完之后，看看在花朵方面，那些地方是突出的明部，如是大紅花朵，可以在明部提染朱紅，如是粉紅花朵、黃花、紫花等，都可以在明部提染白色。提染的方法是，把筆洗凈，筆尖上蘸較濃的白粉，側(cè)鋒用筆，局部地而不是一朵花的所有瓣子，從瓣邊上提一些由深到淺，由淺到無(wú)的白粉，這樣就加強(qiáng)了花朵的立體感。對(duì)于花葉的正面明部，可以提三綠，葉背面明處可以提四綠。如缺四綠，可以用白粉加三綠。對(duì)于羽毛，則用厚厚的白粉剔出亮部，也是為了增加立體感，但也豐富了質(zhì)感，實(shí)際上也是國(guó)畫(huà)中表達(dá)光感的技法。
5、背染：就是在畫(huà)面的背面的染色，一般是平涂，不分深淺，花朵的背面，都是平涂薄薄的白粉；花葉的背面，涂以薄薄的石綠；枝干的背面有時(shí)需要涂以赭石或朱 。為了防止裝裱時(shí)跑色，應(yīng)該于背染以后，涂一層礬水，才能固定所涂的礦物色，背涂最好于正面勾好輪廓線后進(jìn)行，也可以于正面全部畫(huà)好后，再進(jìn)行背染。一般地運(yùn)用于背染工筆花鳥(niǎo)畫(huà)。這樣背染的主要特點(diǎn)是：能使所畫(huà)的花朵、枝、葉薄中見(jiàn)厚。
6、干染：主要用于畫(huà)工筆羽毛，也就是筆上的水分不很多，一筆一筆擦出來(lái)，深淺濃淡完全在于用筆輕、重、快、慢。這樣干染以后，只有立體感與質(zhì)感，但少潤(rùn)味，故干染以后，必須使水色加深，再用白粉進(jìn)行剔毛。除此，畫(huà)老樹(shù)干，也多用干筆，畫(huà)出骨架后，還可以用干筆擦，表現(xiàn)立體，而后再以水色加染，達(dá)到干而不枯的效果。
7、調(diào)染：就是一筆上，不但可以調(diào)成深淺不同的色彩，特別可以調(diào)上對(duì)比性的色彩，如畫(huà)花葉，筆上調(diào)以草綠，落筆之前，筆尖上可蘸上胭脂和曙紅，趕快落筆，用筆又不能重復(fù)，一筆下去，便呈現(xiàn)鮮嫩的味道，色彩變化極為自然?；ǘ湟捕嘤眠@樣畫(huà)法。如筆上調(diào)了曙紅，落筆前也能蘸白色，也能蘸朱紅，也能蘸胭脂。也就是筆上已調(diào)了一種色，根據(jù)需要，臨落筆前，可以蘸另一種色，問(wèn)題在一蘸色，就馬上落筆，不然兩色混合，時(shí)間一長(zhǎng)，顏色就臟。另一問(wèn)題，調(diào)色時(shí)筆上不可太勻，太勻了，在筆上鮮艷好看，畫(huà)到紙上，濕也好看，干了后灰暗難看了，我小時(shí)候就遇過(guò)這種情況，以后不知什么時(shí)候，無(wú)形中，成為干后與濕時(shí)的效果基本不大變化了。原因在于，調(diào)色時(shí)千萬(wàn)千萬(wàn)速度要快，筆上不要太勻，落筆不要涂抹，干后就會(huì)有神采得多。
8、罩染：是花朵和花葉著色的最后一個(gè)工序。大紅、紫紅、朱紅等等工筆花朵，可以用極淺極淺的藤黃水罩染；淺紅、粉紅、白、淡、紫等花朵，可以局部用極淺極淺的粉綠水罩染。這樣染法的特點(diǎn)是起到潤(rùn)澤作用?，F(xiàn)代花鳥(niǎo)畫(huà)家于非暗用槐花水罩染花葉，特別有神韻。如沒(méi)有槐花，用藤黃水完全可以，這是我自己試驗(yàn)過(guò)的。罩染葉用大一點(diǎn)的羊毫筆，一涂而過(guò)不可重復(fù)。
9、渲染：是一幅花鳥(niǎo)畫(huà)完成之后，于花朵的周近，染上極淺極淺而又與花朵成對(duì)比關(guān)系的色彩；也可以用同種色渲染，也可以用類似色渲染。例如：(1)著粉紅色的花朵，周圍可以用極淺極淺的草綠，凡瓣與瓣的椏岔處，可略重一點(diǎn)，向外逐漸淡到看不出來(lái)的程度，這種淺中淺的方法，最難掌握，往往失之太重。這種粉紅與草綠兩色是對(duì)比色的關(guān)系，以此類推。(2)著深綠色的葉子，完成后，周圍渲染上極淺極淺的草綠，起到烘托氣氛的作用，起到補(bǔ)氣的作用。這是用同種色渲染的方法。(3)著大紅花朵，周圍可用極淺極淺的朱紅色渲染，也可用金黃色渲染。這是用類似色渲染的方法，令人感到暖的感覺(jué)。
這幾種渲染的總精神，就是為了突出畫(huà)面上的重點(diǎn)部分和統(tǒng)一畫(huà)面上的氣氛，要緊地最好不露筆痕。
10、襯托：通常說(shuō)叫“打底子”。就是在所要畫(huà)的花朵與花葉上，先用墨或花青畫(huà)出暗部來(lái)，特別強(qiáng)調(diào)明暗的漸變關(guān)系，干后壓礦物色，再干后，罩染植物色，但有些花朵的色彩不能這樣上，如淺紅、黃、白等色。
另外在工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中，也有全部先用淺淺的白粉打底色的，這是平涂，不必分深淺，其作用是：(1)如在生宣上作工筆花鳥(niǎo)畫(huà)，經(jīng)過(guò)涂一層薄粉干后任意著色，就容易控制了。(2)不管在熟紙和絹上，先涂一層薄粉，干后于上面著色，色彩比較鮮艷，并加強(qiáng)立體感。(3)用白粉涂底子，可以涂平畫(huà)絹上因沒(méi)礬好而漏色處。
再另外，襯染應(yīng)該用的顏色，是根據(jù)不同情況，有所變化的，如：一般花的葉子，用花青打底子，然而，石榴花的葉子，就該用朱 打底色；桃花的葉子，就該用胭脂打底色；山茶花的葉子，就該用重墨打底色；芙蓉或罌粟花的葉子等一切嫩綠的葉子，都可用草綠打底色。在花朵方面，有的用墨色，有的用花青，有的用胭脂，酌量情況，也各有不同。
11、點(diǎn)染：一般用于大小寫意花鳥(niǎo)方面，在工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中，只用于點(diǎn)苔或點(diǎn)蕊。然而，沒(méi)骨工筆花鳥(niǎo)畫(huà)，也可以采用點(diǎn)染法，不過(guò)點(diǎn)了以后，須加以細(xì)心收拾。當(dāng)點(diǎn)了以后，趁濕收拾時(shí)，比較自然靈活。要等干后加色時(shí)，就比較板些。點(diǎn)染的時(shí)候，也得注意筆上的色彩變化，如色彩不分輕重，更不能運(yùn)用一筆多種色彩的話，那就索然無(wú)味。用點(diǎn)染的方法作畫(huà)，主要是表達(dá)自然生動(dòng)的趣味。必須把色彩用活了。筆上的水分不能少了。
12、濕染：有兩種。一種是先把所勾的輪廓里面，用水涂濕，而后，用墨潤(rùn)出深淺濃淡來(lái)。必須等干后，再涂水，再把顏色潤(rùn)進(jìn)去。如深度不夠，那就還要等干，再涂濕，再潤(rùn)顏色。遍數(shù)多了，有絨線的感覺(jué)。用這種方法，以畫(huà)蝴蝶的翅膀?yàn)樽詈?。明代陳老蓮的太常仙蝶，就是這樣畫(huà)的。第二種是趁前一筆色沒(méi)干的時(shí)候，壓第二次色。最明顯的例子是齊白石老人畫(huà)大蝦頭上那一筆濃墨，得到濃淡吻合的效果，這方法在寫意花鳥(niǎo)畫(huà)中較多，特別是大寫意最出效果。即如“勾葉筋”就必須趁濕，若干了以后，既無(wú)韻味，又好象外加的東西了。
以上十二種染色方法，只適用于花鳥(niǎo)畫(huà)，工筆、小寫、大寫等方面。而對(duì)于人物、山水方面，則有合用有不合用處。并且由于我個(gè)人的水平限制，還有很多領(lǐng)會(huì)不到，所以沒(méi)能提到的。這十二種僅是我個(gè)人作畫(huà)的不成熟的方法，也沒(méi)有向很多名家交流請(qǐng)教過(guò)，因此，不免有謬誤這處，希藝林同好者指正。
在用色方面，色彩種類、色彩性質(zhì)、色彩用法、色彩的對(duì)比作用，介紹如下：
(一)色彩的種類：分植物色、礦物色、動(dòng)物色三種。(現(xiàn)有的所謂“化學(xué)色“，我不懂，無(wú)從談到)。
植物色：藤黃、花青、胭脂、黑墨等
礦物色：朱砂、朱 、赭石、鉛粉、鋅太白、石黃、頭二、三、四青、頭二、三、四綠、杯金、杯銀等。
動(dòng)物色：蛤粉、調(diào)色用的黃明膠。據(jù)說(shuō)西洋紅是動(dòng)物色，究竟什么原料我不了解。
(二)色彩的性質(zhì)：紅、朱紅、金黃、黃等顏色，熱烈明快，稱為熱色；紫、蘭、綠、黑、白等色，皆為暗調(diào)子，稱為冷色。善于用色的，冷色也可以使其明快，熱色也會(huì)使其灰暗。問(wèn)題在于互相配合適宜。比如畫(huà)大紅花朵，用色達(dá)到飽和程度，那么花朵周圍的綠色的葉子，就不能再使其達(dá)于飽和，宜淺為佳，如花朵紅色的面積大，則花葉綠色的面積要小?？傊瑑缮噜?，不可面積對(duì)等，也不可濃度對(duì)等，如或?qū)Φ?，則全畫(huà)面是冷是熱、糊里糊涂，缺乏重點(diǎn)，令人產(chǎn)生悶氣。就如一個(gè)人吧，上身穿大紅襖，下身穿條大綠褲子，深度相等，面積相等，就不協(xié)調(diào)。本來(lái)在一幅畫(huà)里，各方面都要求對(duì)比的，但以大紅比大綠，就顯得火氣和土氣了。再如畫(huà)白色的花朵，周圍葉色，就要盡量重，用綠色的葉子，不夠?qū)Ρ?，用青的葉子，也不夠?qū)Ρ?，就用上黑色，雖然與真的葉子不一樣了，但看起來(lái)花朵突出了，就使人有明快的感覺(jué)，這就是說(shuō)色彩的性質(zhì)本身的冷熱是絕對(duì)的，但善于調(diào)配者，其變化無(wú)窮，則又是相對(duì)的。因此，冷與熱、熱與冷，性質(zhì)也會(huì)變化的。
(三)色彩一般知識(shí):
1、一般色彩，粉劑的現(xiàn)浸現(xiàn)用，管裝的現(xiàn)擰現(xiàn)用，特別是摻了的色彩或本身膠性大的色彩，浸久了容易變質(zhì)，或變成細(xì)黑小顆粒狀，或變成粘糊狀，就不好用了，勉強(qiáng)用了也很難看了。因此，調(diào)色盤子應(yīng)該經(jīng)常洗凈，色彩是現(xiàn)制現(xiàn)用，用多少，擰多少。
2、西洋紅(西紅)，粉劑的(真西紅過(guò)去是小瓶裝的)現(xiàn)浸現(xiàn)用，浸時(shí)有不溶解現(xiàn)象，必須略加點(diǎn)鹼粉，切不可多，多了紅色容易變紫，裝裱時(shí)又容易跑色。為了防止襯時(shí)跑色，畫(huà)好后，應(yīng)該使礬水在西紅花朵上罩染一遍。
現(xiàn)在國(guó)畫(huà)色，都以曙紅代替西紅，原料是否一樣，我不了解，不過(guò)看起來(lái)，名稱都叫曙紅，出自不同廠的，顏色就不一樣，這倒無(wú)妨，作畫(huà)的根據(jù)需要，還應(yīng)與別的色彩相調(diào)，問(wèn)題在于持久性如何，尚待研究。
現(xiàn)在的管子曙紅，用多少，擰多少。如果剩下的下次加水再用，既調(diào)不開(kāi)又不鮮明。
3、朱 朱砂。用這兩種顏色，畫(huà)好后等干了，必需罩染很淺很淺的曙紅水，或罩染很淺很淺的藤黃水，不然表面上好象有層白霉，使本身色彩，再壓多層，也是不行，用在生宣紙上，這種現(xiàn)象很嚴(yán)重，而在熟紙絹上，就好一些，不過(guò)也得罩染為好。
4、藤黃：以筆管黃為最好，特別需要現(xiàn)泡現(xiàn)用，泡好后一、兩天尚可，如三、五天后，就會(huì)粘成漿糊狀，干后再泡，就成石塊，不能再用了?，F(xiàn)在管子藤黃，現(xiàn)擰現(xiàn)用，很便當(dāng)，但不知什么性質(zhì)?？赡懿皇翘冱S制成的，因?yàn)樘冱S于水中浸久了，是要變質(zhì)的，這種管黃延年不延年不知道。宋代的花鳥(niǎo)畫(huà)中，多用石黃(屬礦物色)經(jīng)久不變，藤黃用后，時(shí)間長(zhǎng)了，就成赭石，就不是黃的，所以藤黃這種顏色，以少用為好。只有在不得不用的情況下用之，如點(diǎn)花蕊，畫(huà)黃花時(shí)，用的越淺越好，深處加點(diǎn)朱紅，或加用石黃，才能經(jīng)久不變。藤黃大有毒性，不可入口。藤黃不能用熱水浸，容易硬化，應(yīng)該浸以涼水。
5、礦物色：包括石綠、石青、朱砂、鉛粉等。都應(yīng)該臨用現(xiàn)加水，若用剩下的，應(yīng)該多加清水將膠性提去，再用再加水?，F(xiàn)在管裝的石青，石綠很多不是礦物色，很多效果很差，最好還是用真礦物色。
用礦物色一次不能用太深太厚，而是畫(huà)一次干了再加一次，層層加上去，至滿意為止。不過(guò)每一次干后，就得罩礬水，否則第二次加色，前一層色就會(huì)掉下來(lái)，弄得不干凈。
用礦物色，一般地必須打底色。石青、石綠用黑墨和花青打底色，朱砂用胭脂打底色。用礦物色，干、濕、厚、薄分層畫(huà)去，弄得好效果極好，用得不好，往往適得其反。如：用鉛粉畫(huà)白雞，勾好墨線輪廓以后，薄薄的平涂一層白粉，干后局部加重，再干后，用厚白粉剔毛羽，這樣就很有質(zhì)感。
用礦物色，青、綠如不打底色，不但顯得輕薄，而且不易均勻，反而難看。
6、杯金：杯金是真正的金粉，不可入口，弄到肚里很危險(xiǎn)。畫(huà)工筆仕女多用之，工筆花鳥(niǎo)帶裝飾性的有時(shí)需要。臨作時(shí)筆上蘸膠水再蘸金粉，用完后，杯中金粉有了膠，過(guò)后加清水提去，筆上的金粉也洗到杯里去。用后如不將杯內(nèi)膠水提去，下次再用金粉就黑了。用銀粉也是這樣。金粉有赤金粉與黃金粉兩種，每種又分深至淺三等，工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中如用之畫(huà)孔雀尾，絢爛可觀。
7、花青：浸泡用三至五日，時(shí)間長(zhǎng)了，不好用，質(zhì)量好的，還是小塊狀的，現(xiàn)在管色，太鮮不穩(wěn)，用時(shí)需要多加墨色。
8、胭脂：在工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中，是決不可少的色彩，起到筋骨的作用，過(guò)去錫盒的胭脂最好，現(xiàn)在難買到，色彩穩(wěn)重，以后有所謂“洋胭脂”，色太鮮，用之不甚協(xié)調(diào)，現(xiàn)在的錫管尚好，惟用時(shí)應(yīng)少許加墨為好。在工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中葉子暗部和勾勒葉筋，非用胭脂不可。它可以使整個(gè)一幅花鳥(niǎo)畫(huà)提起精神來(lái)。
9、粉劑的石青、石綠。浸泡以前，最好加點(diǎn)耳髓研進(jìn)去，細(xì)顆粒狀才容易溶解。
10、鉛粉：畫(huà)在紙上時(shí)間長(zhǎng)了，容易變黑，叫做返鉛，使雙氧水涂一涂，黑了就馬上變白，現(xiàn)在用鋅粉，是不會(huì)變黑了，可是鋅粉，怎樣用也嫌單薄，總是不如用鉛粉的效果。特別是點(diǎn)花蕊，鋅粉立不起來(lái)，真實(shí)感就很差了。因此，用色時(shí)鉛白、鋅白，最好同時(shí)籌備，先用鋅白，而后用鉛白提染，顯得層次清晰，效果更好。然點(diǎn)花蕊時(shí)如把鋅白的膠性去了，也可點(diǎn)出凹窩窩來(lái)，干后罩藤黃，缺點(diǎn)是時(shí)間長(zhǎng)了容易掉下。
11、畫(huà)鳥(niǎo)眼、獸眼的瞳孔，不管怎樣濃的墨點(diǎn)出來(lái)總嫌不黑，那么應(yīng)干后點(diǎn)上一點(diǎn)花青就神采十足了。宋趙佶于鳥(niǎo)的眼上點(diǎn)生漆，效果極佳?？傊磺泻玫姆椒?，都從藝術(shù)實(shí)踐中創(chuàng)造出來(lái)的。因此，我們學(xué)別人的不要忘了大膽的創(chuàng)造。
12、畫(huà)柳樹(shù)老干，墨加花青；梅花老干，墨加藤黃；桃樹(shù)老干，墨加胭脂；梧桐樹(shù)老干，墨加草綠；一般樹(shù)干，墨加赭石(我 個(gè)人的習(xí)慣是墨加朱 )。畫(huà)老樹(shù)干，不管是墨加什么色，最后都得用淡草綠局部的提染一下，才有生氣。
13、點(diǎn)苔問(wèn)題：在樹(shù)干上，一方面為了顯得蒼老，另一方面，也是為了提神。傳統(tǒng)的方法是，先點(diǎn)重墨，干后，加點(diǎn)石綠，其實(shí)根據(jù)需要，可以加點(diǎn)石青，也可以加點(diǎn)朱砂。點(diǎn)苔的地方，最好是點(diǎn)在枝干交叉的地方，好象黑眼珠一樣，就特別提神了。點(diǎn)苔的主要目的，是為了提神。
14、補(bǔ)氣問(wèn)題：一幅畫(huà)完成以后，特別工筆花鳥(niǎo)畫(huà)，由于普遍的過(guò)于工整細(xì)微，容易氣氛不足，故應(yīng)適當(dāng)?shù)募右渣c(diǎn)染。
15、點(diǎn)花蕊有三種用色方法：一是藤黃加鉛粉直接點(diǎn)上去；二是先用鉛粉點(diǎn)好，干后，再以藤黃罩染；三是用石黃點(diǎn)。
16、工筆花鳥(niǎo)畫(huà)，勾葉筋分三次工序：一是先草綠勾，第二次用深綠或花青勾，第三次用胭脂勾。但有嫩而嬌的花葉，就不能用胭脂色勾了。如芙蓉花葉，玉簪花葉，牽?；ㄈ~都應(yīng)該用深草綠。桃花、櫻花等葉，用草綠略帶西紅。寫意勾葉筋，一般用深墨，也有趁濕用水勾的。
17、花色淺，葉色必須深，花色深，葉色必須淺。
18、草本花的葉色淺，木本花的葉色深，春天花的葉色較淺，夏天葉色深，秋天的葉子帶黃或紅的顏色。冬天的葉子特別深，如山茶，然水仙又淺了。
19、鳥(niǎo)的嘴啄和腳爪，色彩一般相同，或者也有不同的。
(四)色彩的對(duì)比作用：貫串在整個(gè)一幅畫(huà)中，一種是同種色的配合，即深與淺的對(duì)比；一種是類似色的配合，即由某一種過(guò)渡到另一種色的對(duì)比；一種是對(duì)比色的配合，即兩種完全不同性質(zhì)色彩的對(duì)比，除以上三種色彩關(guān)系對(duì)比以外，還有線條粗細(xì)的對(duì)比；用筆干濕的對(duì)比；布局疏密的對(duì)比；線條剛?cè)岬膶?duì)比等等，幾乎在一幅畫(huà)中，無(wú)處不具有各種的對(duì)比關(guān)系。
1、深紅與淺紅，深黃與淺黃，深紫與淺紫，深綠與淺綠等凡是深和淺皆為同種色對(duì)比。
2、深紅與桔紅，桔紅與朱紅，朱紅與金黃，即在光譜上兩個(gè)色彩單位相鄰的色彩，皆為類似色配合。
3、紅與綠，紅紫與草綠，黃與紫、蘭與朱、青蓮與金黃，桔紅與深綠，凡在光譜上成直線關(guān)系的，皆為對(duì)比色。
