11、比較1892年 阿爾瑪·塔得瑪 英國 45.7cm×61cm 布 油彩 辛辛那提美術館藏
畫家描繪了兩個美麗少女在室內(nèi)讀完書之后，進行比較的情景。她們神態(tài)可掬，天真無邪，清純秀美。人物刻畫富于典型和個性，用色技巧頗為獨特，用筆嚴謹而不僵化，淡雅的顏色烘托了少女輕松閑適的氣質(zhì)。用荷蘭小畫派的反差對比畫法，畫出室內(nèi)光潔的大理石桌面，光線柔和而通透，使兩個少女處于一種溫馨的環(huán)境之中。
1 2、噴泉旁1892年 洛德·萊頓 英國 127.6cm×95.3cm 布 油彩 米沃爾基藝術博物館藏
畫家以古典手法、細膩的技巧、嚴謹?shù)脑煨兔枥L了噴泉旁的女性。她頭微側，身軀微斜，顯得優(yōu)雅灑脫。面部的逼真刻畫顯出她屬于歐洲女性中的佼佼者——美貌出眾。衣紋則用古典手法描繪出盤旋舒展的線條，以體現(xiàn)女性成熟的體態(tài)美。這是19世紀英國典型的學院派繪畫風格。
13、畫家的蜜月1864年 洛德·萊頓 英國 83.8cm×77.5cm 布 油彩 波士頓美術館藏
這件作品被描繪得十分完美，構思新穎，用色講究，注重黑白關系的對比。畫中畫家與新婚妻子相互依偎，年輕的妻子在看畫家作畫，感情甚篤。在畫面處理上，萊頓頗具匠心，精心處理了光影關系，以嚴謹?shù)脑煨徒Y構描繪處于側光中的人物，使畫面色彩充滿貴族氣息。并且由于循著古典繪畫法則，對比色的運用顯示一種華美感，成為萊頓繪畫特有的手段。
14、終于見面1854年 丹特·加布里埃爾·羅賽蒂 英國 91.4cm×80cm 油彩 特拉華州美術館藏
在這件作品中，畫家注重了詩意的表現(xiàn)和悲劇的色彩。久別的情人在街頭不期而遇，分別的原因不得而知，但終于見面卻沒有喜悅，只有悲傷。畫家以戲劇性的情節(jié)表現(xiàn)了終于見面的時刻，情緒復雜，包含了許多難以言說的東西。作品體現(xiàn)了“拉斐爾前派”的風格特點。
15、永久的婚約1854-1859年 阿瑟·休斯 英國 105.4cm×52.1cm 布 油彩 伯明翰美術博物館藏
休斯在《永久的婚約》中，為我們創(chuàng)造了一個意境盎然的藝術世界。山盟海誓的青年男女，置身于詩意的花園中，花園濃蔭密布，繁花似星，是愛情棲居的優(yōu)美場所，也是感情歸宿的圣地。休斯把相愛的男女青年刻畫得個性鮮明，極富性格特點。用色濃重艷麗，構圖獨特，富于文學性，表現(xiàn)了極好的寫實功力。
16、晚會歸來1842年 K.P.布留洛夫 俄國 249cm×176cm 布 油彩 莫斯科 特列恰科夫美術館藏
晚會歸來的貴夫人，在侍女的扶持下緩緩走來。畫面簡潔、宏大，突出了晚會歸來的題旨。這是一幅逐漸擺脫古典主義手法，更加富于浪漫激情的作品。色彩華麗而統(tǒng)一，層次分明，反應了布留洛夫在藝術上的不斷探索與革新精神。
17、秋日芬芳：女兒的畫像1892年 I.E.列賓 俄國 111cm×65cm 布 油彩 莫斯科 特列恰科夫美術館藏
畫家以秋日的芬芳，來烘托自己女兒的青春生命，并且用淡化的背景，來突出主體。畫家女兒面色紅潤，身材健美，手持野花，顯示出一種優(yōu)雅的姿態(tài)?？梢钥闯?，畫家在女兒身上傾注了深情，他用色樸素，不事炫耀，以暖色為主，使整個畫面洋溢著一種親切感。
18、意大利的中午1827年 K.P.布留洛夫 俄國 64cm×55cm 布 油彩 圣彼得堡 俄羅斯博物館藏
布留洛夫是俄羅斯19世紀上半葉的著名畫家，《意大利的中午》是他最優(yōu)秀的代表作之一。畫面富于強烈的象征性。一個風韻十足的女郎正在摘葡萄，嬌美的面部、渾圓而柔美的手臂與肩膀，增添了作品的魅力。布留洛夫的這件作品，體現(xiàn)出他力求擺脫古典主義束縛，用較多浪漫主義的因素，來表達不可遏制的浪漫激情與藝術理想。
19、藍衣夫人1874年 讓－巴蒂斯特－卡米耶·科羅 法國 80cm×50.5cm 布 油彩 巴黎 盧浮宮藏
此畫系科羅晚年的肖像杰作。這里描繪的是華貴的世俗女性，一手支在桌面，一手貼在胸前，而藍衣裙正是夫人高貴氣態(tài)與婀娜體態(tài)的標志，也顯示出她的身份和地位。那優(yōu)美的藍衣的色調(diào)，使整個畫面洋溢著象征性的光輝。有人指出，藍衣夫人也許是科羅晚年心靈的化身。
20、哈格布騰1884年 艾伯特·約瑟夫·穆爾 英國 47.6×116.8cm 布 油彩 私人藏
畫家以學院派的嚴謹態(tài)度，使各種圖案井然有序，構成雅致潔凈的室內(nèi)氣氛和情調(diào)。少女哈格布騰橫臥床上，閱讀著一本有趣的書。桌前的花瓶里插著白菊和紅色的漿果，顯得詩意而高雅，整幅作品色調(diào)淡雅明朗，令人賞心悅目。
