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　　閃光的塞納河天長(zhǎng)地久。它像一位飽經(jīng)滄桑的老人，目睹著巴黎歷史的變化，目睹著興與衰、貧與富、快樂(lè)與悲傷。它默默無(wú)語(yǔ)，卻在潺潺不斷地靜靜流淌。一到傍晚時(shí)分，“塞納風(fēng)情”的兩層小樓從里到外洋溢著異國(guó)情調(diào)和典雅浪漫。

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塞納河鳥(niǎo)覽（攝影）

莫奈:翁費(fèi)勒的塞納河口

　　1864年，莫奈完成了“翁費(fèi)勒的塞納河口”，此畫是1865年的官方沙龍上展出，并受到了熱烈的歡迎，油畫表現(xiàn)了豐富的中間調(diào)子和那種暗淡、沉著的色階。向深處展開(kāi)的空間，通過(guò)河岸線而處理得十分成功，在這幅畫上，出于莫奈自己的東西，就是表現(xiàn)在前景水的筆觸和云的筆觸上的“頗能吸引觀眾的大膽感覺(jué)”；這些筆觸加強(qiáng)了畫面的傳統(tǒng)效果。
　　莫奈不只滿足于能夠畫他所看到的事物和按照他所看見(jiàn)的那種方式來(lái)做畫；他想要?jiǎng)?chuàng)造一種獨(dú)特的效果，達(dá)到一種在繪畫上似乎是不可能達(dá)到的目的。他喜歡所有使人眼花繚亂的東西，他描繪的河水、天空、房屋和樹(shù)木都洋溢著非同尋常的生命感。他的內(nèi)心滿懷著難以遏止的激動(dòng)；從他的觀念看他是一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義者，然而從他本性看，他卻是一個(gè)幻想家。

　　當(dāng)修拉還在畫草地、樹(shù)木和河水的時(shí)候，在畫布上就已經(jīng)產(chǎn)生了杰作。光的結(jié)晶化不僅沒(méi)有減弱光的顫動(dòng)，反而造成了光的連續(xù)不斷的感覺(jué)。在最終的一張草圖上，修拉保持了同“庫(kù)布瓦的塞納河”一樣的把人物納入顫動(dòng)的空氣之中的手法：人物宛如非現(xiàn)實(shí)世界里的幻影一般顯現(xiàn)出來(lái)。
來(lái)源：

普羅旺斯

　　整個(gè)普羅旺斯充滿了變化和矛盾。從廣闊的曠野到險(xiǎn)峻的山峰，從溫和的天氣到狂野的冷風(fēng)。這里既有充滿激情的都市馬塞、尼斯，也有溫文爾雅的大學(xué)城艾克斯、阿維尼翁，還有那些逃過(guò)世紀(jì)變遷的中世紀(jì)小村落?；氖彽膷{谷、整齊的田野、原始的山脈…所有這些都被包圍在僅1萬(wàn)多平方英里的普羅旺斯之中。

普羅旺斯的薰衣草（攝影）

　　普羅旺斯的天空藍(lán)

塞尚：普羅旺斯的家

　　保羅·塞尚（Paul Cezanne,1839-1906）后期印象畫派的代表人物；畢生追求表現(xiàn)形式，對(duì)運(yùn)用色彩、造型都有新的創(chuàng)造，被稱為“現(xiàn)代繪畫之父”。塞尚出生于普羅旺斯的?？怂?，父親是個(gè)制帽廠主，后來(lái)成為銀行家。因此塞尚不必為日常生活費(fèi)心，可以隨心所欲的畫畫。

跟隨繪畫去法國(guó)：體驗(yàn)消閑生活

　　印象派構(gòu)圖隨意，增加畫面的生動(dòng)和生活氣氛，凸顯對(duì)內(nèi)心主觀意象的表達(dá)。內(nèi)容上突破傳統(tǒng)的宗教故事、貴族肖像、英雄事跡等題材的限制, 描繪自然風(fēng)光，刻畫平凡的現(xiàn)實(shí)生活。畫家畫筆曾記錄的消閑之風(fēng)至今仍在流傳。

　　夏季的法國(guó)有著世界上最溫柔最美麗的陽(yáng)光，在法國(guó)最普及的綠化便是草地。法國(guó)的草地是完全的開(kāi)放的。在假期，他們會(huì)開(kāi)車到附近的海灘或者到更遠(yuǎn)的南方藍(lán)色海岸去沐浴陽(yáng)光，而平時(shí)就投進(jìn)這隨處可見(jiàn)的大片大片的綠色中了。野餐是法國(guó)人的生活習(xí)慣之一。

馬奈：草地上的午餐

　　盡管作品的主題是以那些高尚的學(xué)派先例為藍(lán)本的，然而它還是引起了許多人的憤慨，因?yàn)槟枪诺涞奶飯@式的主題，已經(jīng)被現(xiàn)代意義的形象語(yǔ)言代替了拉斐爾的女神和喬爾喬內(nèi)的仙女成了女模特兒，一個(gè)是裸體，一個(gè)是半穿著衣服。她們和兩個(gè)衣冠楚楚的，但“顯然”又放蕩不羈的波希米亞藝術(shù)家在樹(shù)林中消遣。此畫把人物置于同一類樹(shù)木茂密的背景中，中心展開(kāi)了一個(gè)有限的深度，中間不遠(yuǎn)的地方那個(gè)彎腰的女子，成為與前景中三個(gè)人物組成的古典式三角形構(gòu)圖的頂點(diǎn)。馬奈在技法上拋棄了庫(kù)爾貝的厚涂法把繪畫作為二度表面的主張又向前推進(jìn)了一步。此畫在對(duì)外光和深色背景下出現(xiàn)作了某些新的嘗試。這幅畫的歷史意義與其說(shuō)是在藝術(shù)技巧上，不如說(shuō)是在藝術(shù)家所表現(xiàn)的勇敢精神上，它是一個(gè)象征，一個(gè)敢于向傳統(tǒng)的審美挑戰(zhàn)的精神之象征。

舞 會(huì)

雷若阿的名作《紅磨坊》使紅磨坊蠻聲世界,紅磨坊始于19世紀(jì)下半葉。那時(shí)來(lái)自世界各地的流浪藝術(shù)家，在蒙馬特高地作畫賣藝，使這一帶充滿藝術(shù)氣氛，成為巴黎最別致、最多姿多彩的城區(qū)。由于藝術(shù)活動(dòng)活躍，小咖啡館、小酒吧也日漸多了起來(lái)，成為舞女們出入的場(chǎng)所。舞女們穿著滾有繁復(fù)花邊的長(zhǎng)裙，伴著狂熱的音樂(lè)節(jié)奏，扭動(dòng)著臀部，把大腿抬得高高的，直直的伸向掛著吊燈的天頂。以康康舞為主打的紅磨坊歌舞廳在1889年10月6日開(kāi)張。法國(guó)及歐洲、美洲、澳洲的舞者高手云集于此。成名了古呂、摩姆、弗羅瑪茨等紅極全球的舞女。而今，紅磨坊已成為一家倍受歡迎的大型歌舞表演廳和旅游景點(diǎn)，更成為人們窺視法國(guó)民族文化藝術(shù)的一個(gè)重要窗口。

雷若阿：紅磨坊的舞會(huì)

雷若阿：鄉(xiāng)村舞會(huì)

據(jù)說(shuō)圖中女子是以雷若阿的戀人為模特。

紅磨坊歌舞團(tuán)的表演（攝影） 　　紅磨坊位于巴黎城北蒙馬特高地腳下白色廣場(chǎng)附近。演員的外形、水平還是服裝、舞美都堪稱藝術(shù)經(jīng)典。紅磨坊歌舞廳里面不很大，卻營(yíng)構(gòu)布置得極有情韻。舞臺(tái)可以伸縮起降，上下前后左右裝置了當(dāng)今世界最先進(jìn)的各色燈光。觀眾席呈梯形排列，座位是咖啡座式，四至八人對(duì)座，忽閃忽閃的燭光搖曳，數(shù)百支燭光和數(shù)不清的臉龐，融匯成浪漫的海洋。 咖啡館 看得見(jiàn)艾菲爾塔Eiffel Tower的Le Champ De Mars咖啡館 　　20世紀(jì)初葉，法國(guó)國(guó)內(nèi)國(guó)外社會(huì)一片祥和。文風(fēng)興起，藝家崢嶸，大家閑來(lái)無(wú)事，喝杯咖啡，成了風(fēng)氣，名作家PaulLeautaud把這時(shí)代稱為「咖啡文化時(shí)代」。這些咖啡館里留下了不少藝文佳話，到現(xiàn)在還為人傳誦。 >>相關(guān)閱讀： · 巴黎的咖啡館 ·浪漫的法國(guó)之旅[組圖] 凡高：夜間咖啡館（室外） 凡高：夜間咖啡館（室內(nèi)） 上一頁(yè) [1] [2] [3] [