[實(shí)訓(xùn)目的及要求]
人物畫臨摹專業(yè)是中國畫專業(yè)基礎(chǔ)課程之一。本課程重點(diǎn)研究學(xué)習(xí)中國工筆人物畫傳統(tǒng)技法，為工筆人物畫創(chuàng)作奠定技法基礎(chǔ)。通過臨摹經(jīng)典范本的方式，學(xué)習(xí)掌握工筆人物畫的表現(xiàn)技法，研究工筆人物畫著色技法。系統(tǒng)全面地認(rèn)識傳統(tǒng)工筆人物畫勾線、設(shè)色的基本技法，包括淡彩、重彩顏料的使用，三礬九染的技法等。通過實(shí)踐全面掌握熟紙、熟絹的性能。
[實(shí)訓(xùn)原理]
綜觀中國古代人物畫，在表現(xiàn)的技法上大致可分成三類，一為白描畫法。二為工筆重彩畫法。三為寫意畫法（簡筆畫法）這里先介紹白描畫法和工筆重彩畫法
白描畫法
白描畫法是人類最早，最簡潔的繪畫表現(xiàn)形式，我國古代稱為「白畫」，也有人稱為「線描」，如戰(zhàn)國楚墓出土的兩幅我國最早的帛畫，即以白描畫法表現(xiàn)，早期的白描畫，其線描技法以均勻流暢的線條為主，到了唐朝吳道子，才能把白描線條發(fā)展到有粗細(xì)輕重的變化，能生動的表現(xiàn)衣摺的動感與厚度感。北宋畫家李公麟可稱是白描畫法得代表性人物，下圖是李公麟的「維摩演教圖」，把線條的特色，發(fā)揮到最完美的境界。
到了明嘉慶年間，鄒得中總括前人豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，提了「十八描」的說法，這十八種描法是古人根據(jù)當(dāng)時(shí)的服裝（大都是寬袍大袖）領(lǐng)略出，有些是唐朝以前就可以見到，有些則是後來逐漸添加的，然而這十八描并不是包羅前人所有的描法，也有人主張簡化為五種，或合并為三大類。擅長白描人物的當(dāng)代畫家董夢梅先生則指出：十八是以線條描法的形狀命名，并不妥當(dāng)。
工筆重彩畫法
工筆重彩畫法是一種造型工整細(xì)致，色彩濃艷而略帶裝飾 性的畫法，畫工筆重彩法適宜使用熟紙或絹，下面就其臨摹步驟進(jìn)行具體講解:
工筆重彩畫的臨摹方法與步驟{一}
臨摹的目的：
熟悉工具材料的性能特性、及三礬九染的具體方法。
一、拷貝線描稿
用細(xì)鉛筆線將稿子拷貝在禪衣宣上裱在板上
二、絹?zhàn)?/p>
（1）濃的紅茶水
（2）藤黃、曙紅、花青、墨汁、調(diào)薄色、用刷子刷在絹面上
應(yīng)注意的事項(xiàng)：
（1）正絲
（2）在0.5cm的窄邊上破口
三、裱絹
（1）在正面做記號
（2）如果漏礬要補(bǔ)刷礁礬水
四、勾墨線
要求：用研的油煙墨、注意墨線的濃淡效果、注意用筆
五、繃框子
準(zhǔn)備四邊比絹的尺寸小的油畫內(nèi)框，把畫絹繃到框子上。
六、染色：
（1）染頭發(fā)：可用管裝的墨色，由上往下染
（2）染衣服：（1）分染（2）平涂罩色
（3）托染蛤粉
部分皮膚可以從絹后面染蛤粉，注意紗的透明。
（4）染臉部
用淡曙紅分染臉、耳朵、手指、同時(shí)用生磦分染結(jié)構(gòu)
（5）罩染朱砂色：顏色要薄
（6）罩染蛤粉
臉手用淡朱膘勾勒、眼睛用濃墨勾勒、發(fā)際用濃墨勾勒、勾點(diǎn)出頭部的飾物
工筆人物畫的臨摹方法與步驟（二）
臨摹中國畫優(yōu)秀作品，研究、借鑒前人的經(jīng)驗(yàn)，是學(xué)習(xí)中國畫的基本手段，前人開辟了一條便捷之徑。臨，指面對臨本起稿、勾線、著色，從中揣摩學(xué)習(xí)臨本的藝術(shù)技法，稱為“對臨”摹，是用薄紙蒙在臨本上拷貝到另一張紙上進(jìn)行勾勒。初學(xué)者可多摹一些白描作品，有一定繪畫基礎(chǔ)，可采用對臨方法，收效會顯著。
工筆人物畫的程式
程式的運(yùn)用是中國畫一個重要特征。在傳統(tǒng)工筆人物畫中，線條的應(yīng)用、形象的創(chuàng)造等都有一定程式，加強(qiáng)了中國畫形式感和民族性，形成我國繪畫獨(dú)特風(fēng)格。初學(xué)者只要照著這些經(jīng)過高度藝術(shù)加工而又非常簡練概括不能替代的訓(xùn)練方法。認(rèn)真臨摹這些用線條塑造的眼、口、鼻、發(fā)、手……就能較快掌握用線描繪這些形體的方法。
下面就《虢國夫人游春圖》來對傳統(tǒng)工筆人物畫的臨摹方法再進(jìn)行介紹：
一、勾線
《虢國夫人游春圖》為唐代張萱所作。筆法精到，設(shè)色規(guī)范，造型生動，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)。
1．原畫為絹本，可用仿舊絹，礬絹或熟宣臨摹。
2．本臨本用復(fù)印機(jī)放大，或用鉛筆在圖畫紙上對臨起稿，用H或HB鉛筆將畫稿拷貝到絹或熟宣紙上，鉛筆線要輕、淡。
3．用小紅毛、蟹爪或衣紋筆等較細(xì)的毛筆勾線，中鋒用筆。
4．運(yùn)筆至馬的關(guān)節(jié)、眉弓等形體堅(jiān)實(shí)處，行筆速度放慢，稍用力下按，線條稍粗。
二、染墨
1．墨線勾完后，初學(xué)者最好將畫稿繃在畫板上，使畫面平整，能易觀察渲染、著色過程中的效果。
2．用較重墨色渲染團(tuán)領(lǐng)袍、頭發(fā)，用較淡墨色渲染馬鬃、尾、馬身的起伏及馬蹄等。
3．除靴、幞頭外，渲染的墨色一定要比墨線的色調(diào)淡。色階不要拉平。
4．可反復(fù)渲染，到適度為止。染墨太少則畫淺、??；染墨太過則出現(xiàn)“墨氣”，畫面灰暗著透明色透明色屬植物質(zhì)顏料，色相活潑、透明，如藤黃、花青、桃紅、胭脂等，半透明的礦物質(zhì)顏料，朱膘、赭石以及現(xiàn)代優(yōu)質(zhì)化學(xué)顏料，如水彩、丙烯等，都可以作為透明色使用。
三、上色
1．花青用色罩染團(tuán)領(lǐng)袍。
2．用赭石色渲染馬身，并以赭黑色點(diǎn)畫馬身3、馬韁、鞍、韉、瓔等分別用花青、草綠、胭脂、洋紅等色渲染。
四、罩染石色
石色是不透明色，屬礦物質(zhì)顏料，又叫粉質(zhì)顏料。傳統(tǒng)繪畫的不透明色有朱砂、石青、石綠、石黃、蛤粉等。現(xiàn)代的水粉畫顏料都可以試用。
1．用朱砂、石青、石綠等色罩染和渲染馬的鞍，韉的圖案和瓔、韁等。
2．用白粉罩染人的面和手部，渲染馬的鼻梁，胸部，臀部。如絹地，罩染的部分在畫的背畫反襯白粉。
3．鞍座上面用金線描卷草圖案，轡的金環(huán)亦描填金色（可用銅粉代替）。
[實(shí)訓(xùn)器材及用品]
中國畫臨摹臺
熟宣或熟絹、勾線筆、染色筆2-4支（以白云筆為好，可根據(jù)需要準(zhǔn)備不同型號的白云筆）、底紋刷、中國畫顏料、墨汁、骨膠、明礬、筆洗、墨碟及顏色碟數(shù)個。
[實(shí)訓(xùn)內(nèi)容及步驟]
實(shí)訓(xùn)內(nèi)容：傳統(tǒng)工筆人物畫臨摹
實(shí)訓(xùn)步驟：
第一步：范本的選擇。選取優(yōu)秀的傳統(tǒng)工筆人物畫作品作為臨摹范本。（如唐代張萱的《虢國夫人游春圖》；唐代周肪的《簪花仕女圖》；五代顧閎中的《韓熙載夜宴圖》；請代任伯年的《群仙祝壽圖》等）
第二步: 讀畫。仔細(xì)讀臨本，研究它的線條特點(diǎn)及著色技法，要領(lǐng)會其內(nèi)在的精神，不要照葫蘆畫瓢，那種不經(jīng)理解機(jī)械的照抄，是不能達(dá)到“舉一反三”、“觸類旁通”的目的的。
第三步: 臨?。?/p>
用拷貝紙進(jìn)行拷貝后再復(fù)印放大，對形把握較強(qiáng)的同學(xué)可在素描紙上進(jìn)行線描稿的對臨整理。
根據(jù)臨本線描特點(diǎn)勾線。
根據(jù)臨本底色要求進(jìn)行底色制作。（調(diào)制底色一般不用礦物顏料，在調(diào)好的底色中要加入一定量的膠礬水，調(diào)配膠礬的比例一般為二兩膠一兩礬.二斤半水.在冬季膠可少些.春夏由于天氣的關(guān)系膠的比例當(dāng)可增加.夏季六膠四礬.冬日八膠二礬秋日三膠七礬。）
著染：
（1）分染
（2）罩染 （如用熟絹進(jìn)行臨摹，在某些局部可采用反襯法）
（3）整理完成
[思考題]
完成傳統(tǒng)工筆人物畫臨摹一幅
[實(shí)訓(xùn)注意事項(xiàng)]
1．要注意在領(lǐng)會臨本內(nèi)在線描精神及技法特點(diǎn)的基礎(chǔ)上進(jìn)行臨摹，不要照葫蘆畫瓢，那種不經(jīng)理解機(jī)械的照抄，是不能達(dá)到“舉一反三”、“觸類旁通”的目的的。
2．要正確理解中國傳統(tǒng)繪畫的程式化特點(diǎn)，不可一味摹古，臨摹只是我們學(xué)習(xí)傳統(tǒng)技法的一種手段，而不是目的。
3．要認(rèn)識到：工筆人物畫的線條不只是講究工細(xì)，更重要的是追求線條的力度感。所謂“工細(xì)兼力”，反對纖細(xì)柔弱的線條。
4．在實(shí)訓(xùn)過程中，結(jié)合實(shí)訓(xùn)的具體項(xiàng)目要求，每位學(xué)生必須獨(dú)自完成實(shí)訓(xùn)項(xiàng)目，并能夠簡單處理常規(guī)情況下出現(xiàn)的問題。
5．由專業(yè)教師講授實(shí)訓(xùn)教學(xué)的要求、注意事項(xiàng)，實(shí)訓(xùn)指導(dǎo)教師必須嚴(yán)格執(zhí)行實(shí)訓(xùn)教學(xué)計(jì)劃，要以實(shí)際操作為主，理論指導(dǎo)為輔。
[實(shí)訓(xùn)報(bào)告要求]
1．體會臨本線描精神，理解其衣紋的穿插組織關(guān)系。
2．熟悉工筆人物畫的完整制作過程。
3．能較好的掌握傳統(tǒng)工筆人物畫的著染技法。
4．符合工筆畫的繪畫方法與要求，最后效果要接近原作，尺寸最好接近原作。
[參考資料]
《中國畫》，中央美術(shù)學(xué)院中國畫系編著，高等教育出版社，1990年，第1版
《中國畫》，韓瑋主編，高等教育出版社，2002年，第1版。
《工筆人物》，朱興華著：河北美術(shù)出版社，1999 年，第1版。
《材料與技法叢書——國畫》，禹稱、呂子揚(yáng)著：遼寧美術(shù)出版社，1997年，第1版。
《中國古代人物畫風(fēng)》，袁欣、蘇輝、吳斌編著：重慶出版社，1994年，第1版。
系藏臺北故宮博物院藏畫復(fù)制品
