十年上海夜生活紀(jì)實(shí)作品
這是一個(gè)千奇百怪的城市：異國情調(diào)的高樓鱗次櫛比、哥特式建筑群輝煌耀目、城里的月亮，仿佛迷失了時(shí)間，橙黃的濕暈，像梧桐樹上落了一顆淚珠。作為一個(gè)上海本土攝影師，翁廣解常常帶著相機(jī)走在黃浦江兩岸，時(shí)尚之都和魅力之都的盛裝出現(xiàn)在他的鏡頭下。新上海的夜晚，像一場優(yōu)雅放縱的化裝舞會(huì)，燃燒著激情，釋釋放著迷醉。
上世紀(jì)90年代在中國圖書上海進(jìn)出口公司旗下雜志攝影記者，其間與國內(nèi)多家媒體合作采訪上海時(shí)尚地帶。曾任《天周刊》攝影記者?，F(xiàn)為自由攝影師。
當(dāng)鏡頭對準(zhǔn)黑夜
1996年進(jìn)入媒體圈后，作為熟悉上海吃喝玩樂資訊的上海本土攝影師，我不斷接受邀約拍攝上海各色選題，十年間，大把時(shí)間都一頭扎進(jìn)上海的夜色中，在上海茂名路、汾陽路、銅仁路等酒吧集聚區(qū)各色CLUB派對聚會(huì)里，盡情記錄并與俊男靚 女同享受松弛的誘惑——這里是上海最潮流之地，從十年前各色美女以挎著老外為潮流，趾高氣揚(yáng)的金發(fā)碧眼接受著各種各樣的注目，到如今她們在這些地方挑戰(zhàn)著魅力極限，高貴、典雅、前衛(wèi)、不羈甚至怪異。在我看來，一成不變的唯有那散發(fā)著邪惡的芬芳的墮落相——讓人不知所措地被誘惑，糾結(jié)于擁抱還是推開。
為何獨(dú)獨(dú)把鏡頭對準(zhǔn)黑夜？我不是不喜歡迎著陽光去上班，而是喧囂的人流，繁忙的街道所帶來的遐想太少，體驗(yàn)太淺?？吹靡姷牡胤娇偸枪怩r亮麗。但比起夜色沉沉中卸下防備之后的隨性?？傋屗麄冇X得缺乏激情和吸引。在這個(gè)城市里，有些人只工作于黑天，有些事只發(fā)生在夜晚。
無可重復(fù)的時(shí)光
十年來潮流更迭，我在自己的照片里發(fā)現(xiàn)一個(gè)有趣的現(xiàn)象——早期越潮流的裝扮，時(shí)隔數(shù)年之后越覺“土”得可愛，比如女士吹得高高的劉海、時(shí)裝上的墊肩等等。而經(jīng)我挑選后的影像，總是印象派的——我早年曾經(jīng)臨摹過達(dá)·芬奇的蒙娜麗莎。 神秘女郎的臉部輪廓在籠罩臉部光線的作用下，顯得有幾分模糊，這種畫法使得原作幾乎沒法模仿。而拍攝鮮活的瞬息萬變的夜生活，猶如超現(xiàn)實(shí)主義的寫作，詩人預(yù)先并不知道自己要寫什么，則只有當(dāng)一個(gè)詞出現(xiàn)了，后邊的意像會(huì)自動(dòng)涌現(xiàn)。
所以你總要處于高度的亢奮時(shí)刻融入現(xiàn)場氛圍其中，與他們同樂同陶醉，這樣才得以捕捉意外的、猝然的、閃電般呈現(xiàn)的絕無雷同的效果。我在拍攝中會(huì)特意強(qiáng)調(diào)影像輪廓的模糊，一如印象派的繪畫，采用了慢門自動(dòng)曝光與后簾幕閃光相結(jié)合，晃動(dòng)相機(jī)以突出動(dòng)感與迷離。
當(dāng)年拍攝這些照片多用的是膠片相機(jī)，你不能在第一時(shí)間看到自己的拍攝效果，更多憑借的是經(jīng)驗(yàn)和直覺。在拍攝較大場面時(shí)，我通常會(huì)借助三腳架固定相機(jī)，鏡頭對著稍遠(yuǎn)的人物對焦。當(dāng)預(yù)感有情節(jié)出現(xiàn)時(shí)按動(dòng)快門開始自動(dòng)曝光，由于較暗 的背景會(huì)導(dǎo)致為時(shí)不短的曝光，主題外處于焦點(diǎn)外的動(dòng)體會(huì)變得虛幻迷蒙，而靜止的主體人物除了環(huán)境光的昏黃蔓延照射獲得充足曝光外，最后快門關(guān)閉前引發(fā)的閃光燈又會(huì)精確地凝固刻畫出人物形象。拍攝移動(dòng)蹦迪人群，有時(shí)我干脆選擇 廣角端小光圈以取得較大景深，跟著音樂的韻律晃動(dòng)中不時(shí)盲拍按動(dòng)快門，會(huì)出現(xiàn)光斑的流動(dòng)弧線，閃燈照射又能記錄下人物的基本形態(tài)。動(dòng)靜結(jié)合非常有現(xiàn)場氛圍與鮮活感。
孟子曰：能與人規(guī)矩，不能使人巧。不能自以為看過幾本教材聽過幾堂課學(xué)過幾年攝影就會(huì)拍攝了，這個(gè)聰慧的技巧完全要靠自己后天努力勤奮練習(xí)的來的，所以從某種意義上說，一直將攝影歸類為高級熟練工。并積極投入到生活中吸取養(yǎng)料，不能設(shè)想一個(gè)不熱愛生活的人能夠成為一個(gè)優(yōu)秀的攝影師。盡管生活與攝影不是一回事。
