一字兩讀回文詩中的妙用
在古代五絕回文中，發(fā)現(xiàn)一個(gè)奇怪的現(xiàn)象，從王安石開始，五絕回文都是順讀押平聲韻，回文讀押仄聲韻，居然沒有例外的。另外，古代回文詩數(shù)量可觀，可是五絕回文卻不到十首，怎么這么少，是什么原因？我們拿王安石的一首詩來分析一下吧。
迸月 （宋） 王安石
迸日川魚躍，開云嶺鳥翻。
徑斜荒草惡，臺(tái)廢冶花繁。
繁花冶廢臺(tái)，惡草荒斜徑。
翻鳥嶺云開，躍魚川日迸。
回文譜是
▲●○○●，○○●●△。
▲○○●●，○●●○△。
此詩順讀時(shí)格律是非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?，回?/strong>
△○●●○，●●○○▲。
△●●○○，●○○●▲。格律也是無可挑剔的。
回文也用平聲韻行不行？就用這個(gè)回文譜來改改看:
△●○○●，●○○●△。△○○●●，●●●○△。
順讀格律正確?；匚淖x是
△○●●●，●●○○△?！鳌瘛稹稹?，●○○●△。問題出來了，第一句三仄收，第二句三平收。當(dāng)然，第一句還可用平聲押韻去彌補(bǔ)，但第二句卻無法改了。再試其他的詩，結(jié)果都是回文押平聲韻時(shí)，出現(xiàn)一句三平收或三仄收，或者出現(xiàn)一句三平收和一句三仄收，無一例外。為什么七絕不出這種情況，而五絕必出這種情況？造成這種情況是五言平仄不平衡引起的。七絕的第二個(gè)字與第六個(gè)字的平仄是一樣的，這種平衡在回文中就保證了平仄的不變，因此只要注意第五字，回文就合規(guī)定。五言因第二個(gè)字與第五個(gè)字的平仄不一樣，回文也就不平衡，第三字的平仄有時(shí)顧此失彼，于是就產(chǎn)生這種不合規(guī)的現(xiàn)象。
哦，我明白了，古人在寫作實(shí)踐中發(fā)現(xiàn)回文也押平聲韻時(shí)，必然出現(xiàn)三平收或三仄收。為了避免這種情況，只好變通，回文用仄聲押韻，平仄就不出問題了。但是古人在寫格律詩時(shí)，以押平聲韻為正統(tǒng)，因此這種順讀平，回讀仄的押韻多會(huì)引人嘲諷，于是詩人們盡量不寫五絕回文，這樣五絕回文就少啦。
回文也用平聲韻，有破解三平收三仄收的辦法嗎？在奇詩怪詞論壇，大家就這個(gè)問題，作了探討。有人提出用折腰體的方法（即失粘），這個(gè)方法的確很輕易解決了這個(gè)問題。但同樣問題來了，失粘與三平收一樣，也是禁忌，只是在格律詩形成的長河中折腰體在唐詩中有不少，人們承認(rèn)這種事實(shí)，便稱它為折腰體。在格律定規(guī)后，明知故犯與三平收一樣，改不改一回事。
關(guān)鍵問題是出在第三字上，假如這個(gè)字順讀回讀能讀出平仄不同來，問題不就解決了？有這樣的字么？有。這就是兩讀字。
在平水韻中，平仄兩讀字有兩種情況，一種是意義不變，卻可在平仄韻中都出現(xiàn)，這是我們說的真正的兩讀字。這種字當(dāng)代也還有，臺(tái)灣存在較多，大陸則越來越少。第二種是意義不同則讀音不同，這種兩讀字我們現(xiàn)在叫它多音字。
除此之外，還有兩讀的方法么？有，還有兩種靈活的臨時(shí)用的方法。一是假借字，用通假的方法，即用同音近似音代替，寫時(shí)用別字代替，讀時(shí)則讀本字的音。平仄只是音調(diào)問題，不是音的問題，因此可以出現(xiàn)平仄兩用情況，即不借時(shí)一種讀法，借時(shí)另一種讀法。
第二種是詞語活用，古人常用改變讀音的方法提示這個(gè)地方是活用，音韻上叫讀破。比如“脫衣衣我”，第一個(gè)衣，名詞，平聲。第二個(gè)衣，活用，使動(dòng)用法，讀破，仄聲，入聲字。
下面我們來用例子分析（只分析音韻，內(nèi)容與此無關(guān)）
山村 （回文詩）
虹彩襯山麗，潤風(fēng)花草香。
融融觀燕紫，叢暖躍白魴。
倒讀為
魴白躍暖叢，紫燕觀融融。
香草花風(fēng)潤，麗山襯彩虹。
此詩就沒解決回文三平收。后來作者作了修改：
山村 （回文詩）
虹彩襯山麗，潤風(fēng)花草香。
融融思燕紫，叢暖躍白魴。
改觀為思，此思讀平。
倒讀為
魴白躍暖叢，紫燕思融融。－－ 此思讀仄。
香草花風(fēng)潤，麗山襯彩虹。
利用兩讀巧避之，解決了三平收的問題。
鳥鳴澗（回文詩）
人閑落桂濃，夜靜看山空。－－ 看，讀仄聲。
奔馬嚇驚兔，雀鳴噪澗中。
倒讀為
中澗噪鳴雀，兔驚嚇馬奔。
空山看靜夜，濃桂落閑人。－－－看，讀平聲。
“看”字兩讀字是關(guān)鍵，一通百通。
秋曙（回文詩）
斑馬奔長洲，嘯揚(yáng)震水流。－－ 奔，仄聲
山疊要月戲，蟬噪野風(fēng)秋。－－ 要平聲
到讀為
風(fēng)秋野噪蟬，戲月要疊山。－－ 要仄聲
震揚(yáng)嘯，洲長奔馬斑。 此“要”是多音字。
（回文詩）
鎖泊頻，恨客興愁新。興，仄聲
天低樹，江迎月近人。
到讀為
人近月迎江，樹低天挽檣。
新愁興客恨，頻泊鎖煙長。興，平聲“興”一名一動(dòng)。
秋雨（回文詩）
颯颯亂雨傾，串串明珠瀉。
沙濺攪秋波，鴉驚重掠下。重，平聲
倒讀為
下掠重驚鴉，秋波攪濺沙。重，仄聲
瀉珠明串串，傾雨亂颯颯。
山中 （回文詩） 剛剛
天溪聳柱奇，碧透間濕衣。間，仄聲
山路原無雨，露寒清葉稀。
倒讀為
稀葉清寒露，雨無原路山。
衣濕間透碧，奇柱聳溪天。間，平聲
逢雪借宿（回文詩）
開戶望山遠(yuǎn)，地寒茅舍貧。
柴門奔犬鬧，懷夢夜歸人。奔，平聲
倒讀為
人歸夜夢懷，鬧犬奔門柴。奔，仄聲
貧舍茅寒地，遠(yuǎn)山望戶開。
屈子廟（回文詩）
焦草殘風(fēng)烈，雪封嚴(yán)鎖林。
滔滔奔浪猛，屈子怨尤深。奔，平聲
倒讀為
深尤怨子屈，猛浪奔滔滔。奔，仄聲
林鎖嚴(yán)封雪，烈風(fēng)殘草焦。
《吟紅樓》
香梨嘆鶴仙，望眼過云煙。
忘命聽而看，黃花葬水泉。
平平仄仄平 仄仄仄平平
仄仄平平仄 平平仄仄平
回文
泉水葬花黃，看而聽命忘。
煙云過眼望，仙鶴嘆梨香。
平仄仄平平 平平仄仄平
平平平仄仄 平仄仄平平
使用兩讀字要注意的問題
通過上面的分析，我們知道回文用平聲韻也是行得通的。我們知道，做任何事情，都要抓住關(guān)鍵的地方，不宜畫蛇添足，添足則不成蛇矣。在回文寫作中，兩用字的使用也不宜濫用，鹽多壞菜，油多也壞菜。我們又回到《吟紅樓》上，此詩的關(guān)鍵在第八字葬上，作者不懂抓關(guān)鍵的原則，于是一連串的使用了四個(gè)兩讀字：
過聽忘看的平水韻 平仄兩用“過”的平水韻下平五，去聲二十一，“聽”的平水韻 下平九，去聲二十五；“忘”的平水韻 下平七， 去聲二十三：“看”的平水韻上平十四，去聲十五：這樣做的壞處是一使人眼花繚亂（涂亂人意耳），二是人無法讀，只有深通音韻的人才能準(zhǔn)確讀出（讀詩非考詩）。三有買弄之嫌(嘩眾取寵）假如用現(xiàn)代韻去寫，這種同時(shí)要找四個(gè)不變義的兩讀字，恐怕要難倒天下才子。四是大量破壞順讀詩的結(jié)構(gòu)（拆墻補(bǔ)壁），五是最重要的一點(diǎn)，因不懂解決問題的關(guān)鍵，走彎路繞圈子，主力沒消滅，蝦兵蝦將消滅了一大批，滅敵一萬，自損五千，非妙法也。
結(jié)論，兩讀字不宜濫用，一首中只須用一處（四兩撥千斤），關(guān)鍵用字落在某句的第三字上，比如一句中若前三字看到是平平平或仄仄仄，就找到啦。
注：來自百度，感謝原創(chuàng)！
