《學(xué)詩百法》是一本學(xué)習(xí)詩歌寫作和教你如何讀懂詩歌的入門教材，這本書由淺入深，循序漸進；把詩歌創(chuàng)作劃分為煉字、造句、屬對、押韻，以及起、承、轉(zhuǎn)、合等百種方法，每種方法都結(jié)合具體例證。...
宮詞者，記宮中之事也。須語類諷諫，恰合詩人忠厚之遺，而詞句之間，尤宜含蓄而不率直，隱約而不顯露；否則非失之怨怒，既失之輕薄，甚無取也。雕梁燕子語喃喃，寵綠憐紅月已三。...
“棹歌”與“竹枝詞”相近，如漁家唱晚之歌，既須婉約，又貴輕靈，下字似倚聲，琢句似風(fēng)謠，方有真趣，較之“采桑歌”、“采茶歌”別有一種豐韻，是在作者之善為摹寫耳。...
“寶塔詩”雖為游戲之作，然須有步驟，有層次，否則疊床架屋，有何意味？而且尤忌湊合、板滯等病。茲示作法于下：酒，酒。酌來，飲取。君莫訴，時難久。偏樂少年，能娛老叟。...
打油詩，本滑稽詩之一種，然亦有寄托在內(nèi)。相傳有人出門打油，忽發(fā)詩興，頃刻間而詩成，故遂以“打油”名之。音節(jié)不甚講究，實為歌謠之遺，大約以七言四句者較多。...
“柳枝詞”與“竹枝詞”體雖同而實則大異，蓋專詠楊柳故也。惟以清麗委婉，可以歌唱為合格；若俚詞俗語，亦不宜羼入。茲示作法如下：相識東風(fēng)萬萬條，冶游付與玉驄驕。...
“竹枝詞”專寫風(fēng)土，其體與七絕近似，但重音節(jié)而意義次之，重氣韻而文采次之，大都皆眼前指點之語。今示其作法于下：雙鬟十五蕩舟徐，不見清波錦鯉書。儂似湖中石鼓樣，望郎望似蜀桐魚。...
懷古詩隨時隨地，有觸即作，但須有寄托，有議論。若就古人事跡，平鋪直敘，則不失之板滯，即失之冗弱，學(xué)者最宜切戒。茲舉二例并示作法于下：舊苑荒臺楊柳新，菱歌清唱不勝春。...
無題詩亦有寄托，蓋以閨房兒女之情，寓感事傷時之意。煉字須穩(wěn)，琢句須工，字字聽之有聲，捫之有稜，方為神品。茲舉二詩為側(cè)，并示作法于下：來是空言去絕蹤，月斜樓上五更鐘。...
促句詩不拘平仄，以三句一轉(zhuǎn)韻，須有氣韻，有胎息，非多讀古詩不能應(yīng)手也。否則，掉轉(zhuǎn)不靈，便失之滯；鍛煉不精，又失之俗。茲將其作法略示于后：江南秋色摧煩暑，夜來一枕芭蕉雨。...
集句詩，或雜集眾人之句，或?qū)＜蝗酥?，要必有起伏頓挫，回環(huán)往復(fù)，斯能一氣呵成，若天衣之無縫。如有一語未妥，一聯(lián)未洽，則全篇均失精采。《和人五十自述》...
聯(lián)句貴神完氣足，無一句不渾灝流轉(zhuǎn)，無一字不響順穩(wěn)當(dāng)。若生拍雜湊，必?zé)o佳構(gòu)。茲特舉漢武《柏梁詩》以為例，并示作法于下：日月星辰和四對(帝)驂駕駟馬從粱來(梁孝王)...
疊字詩要運用自然，不可顛倒，不可紊亂。如第一句在首二字，剛第五句亦當(dāng)在首二字；第三句在中二字，則第七句亦當(dāng)在中二字。通篇又均須對偶，方能工穩(wěn)。...
回文詩反復(fù)成章，可以縱橫排比，非僅一順一倒也。然有一字未妥，則句便費解；有一字未諧，則句便失葉。鉤心斗角，不得以小道而輕之。《題織錦圖回文》春晚落花余碧草，夜涼低月半梧桐。...
白描詩近乎天籟，非以俚語入詩也，貴寫得真切，說得透徹，斯為文言道俗；且須不假雕琢，不尚工巧，方為白描能手。今試示其作法于下：《望月》床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。...
