【水龍吟 小園幽徑 回文】 美麗
小園幽徑旋風，階鋪落葉秋分半。峭寒華樹，桂丹橘綠，香凝露滿。照影秋千，橫橋流水，日長倚倦。悄山河換了，枯荷淡葦，留圖畫、遺道遠。
寄路菊芳賞遍，漫悠興、竹籬消遣。少憂足樂，靜思懷淺，情多念懶。好夢留人，暮江楓落，些些歸雁。繞?微月澹、邊窗裊縈，碧消香篆。
反讀：【水龍吟 篆香消碧】
篆香消碧縈裊，窗邊澹月微?繞。雁歸些些，落楓江暮，人留夢好。懶念多情，淺懷思靜，樂足憂少。遣消籬竹興、悠漫遍賞，芳菊路、寄遠道。
遺畫圖留葦?shù)煽萘?，換河山悄。倦倚長日，水流橋橫，千秋影照。滿露凝香，綠橘丹桂，樹華寒峭。半分秋葉落、鋪階風旋，徑幽園小。
講講回文詩。
回文詩，也寫作“回紋詩”，“回環(huán)詩”。它是利用漢語的詞序、語法、詞義十分靈活的特點，在所寫詩詞上，將詞語調(diào)換位置或顛倒過來，產(chǎn)生回環(huán)往復的一種修辭方式。它將漢字遣詞造句的獨特奇妙之處發(fā)揮的淋漓盡致。
回文詩詞有多種形式，如“通體回文”、“就句回文”、“雙句回文”、“本篇回文”、“環(huán)復回文”等。其中，尤以“通體回文”最難駕馭。
“通體回文”，一首詩從末尾一字倒讀至開頭一字，另成一首詩，也叫“大回”就是倒讀詩。
蘇軾《題織錦圖回文》
春晚落花余碧草，夜涼低月半梧桐。
人隨雁遠邊城暮，雨映疏簾繡閣空。
倒讀：
空閣繡簾疏映雨，暮城邊遠雁隨人。
桐梧半月低涼夜，草碧余花落晚春。
“就句回文”一句內(nèi)完成回復的過程，前半句與后半句互為回文，也叫“小回”，就是單句回文。
茶聯(lián)
客上天然居；居然天上客。
心清可品茶；茶品可清心。
倒讀：
心清可品茶；茶品可清心。
客上天然居；居然天上客。
“雙句回文”就是其特點是每兩句成一組，下一句是上一句的回讀，自始到終皆如此。
吳絳雪《詠春》
鶯啼岸柳弄春晴，柳弄春晴夜月明；
明月夜晴春弄柳，晴春弄柳岸啼鶯。
此雙句回文還含疊字回文和本篇回文。
“本篇回文”詩的后半篇是前半篇的倒讀。本篇回文當初又叫顛倒使韻，上下句用字完全相同。
《詠雪》蕭綱
鹽飛亂蝶舞，花落飄粉奩。
奩粉飄落花，舞蝶亂飛鹽。
“環(huán)復回文”指先連讀至尾，再從尾字開始環(huán)讀至開頭。由聯(lián)珠和頂針組合而成，也就是疊字回文詩。這類詩有多種形式：一字重疊，二字重疊，三字重疊，四字重疊.....
秦觀 《賞花》
“賞花歸去馬如飛，去馬如飛酒力微。
酒力微醒時已暮，醒時已暮賞花歸?！?br>
此例就是四字重疊。
現(xiàn)欣賞幾篇著名的回文詩詞：
李禺《憶 》
枯眼遙望山隔水，往來曾見幾心知？
壺空怕酌一杯酒，筆下難成和韻詩。
途路阻人離別久，訊音無雁寄回遲。
孤燈夜守長寥寂，夫憶妻兮父憶兒。
正讀是夫憶妻 倒讀成為妻憶夫
兒憶父兮妻憶夫，寂寥長守夜燈孤。
遲回寄雁無音訊，久別離人阻路途。
詩韻和成難下筆，酒杯一酌怕空壺。
知心幾見曾來往，水隔山望遙眼枯。
朱熹《虞美人》
秋聲一夜涼燈瘦，寂寂愁新逗。
病蛩悲蟀小庭中，落月悄垂簾影翠房空。
輕煙黛鎖雙眉恨，背鏡情無準。
粉殘脂剩酒醒難，靠遍皺痕羅袖倚天寒。
回文詞倒讀，還是《虞美人》，合仄押韻，不容易。
寒天倚袖羅痕皺，遍靠難醒酒。
剩脂殘粉準無情，鏡背恨眉雙鎖黛煙輕。
空房翠影簾垂悄，月落中庭小。
蟀悲蛩病逗新愁，寂寂瘦燈涼夜一聲秋。
回文詩是中國僅有的一種藝術(shù)形式。其中雖然不乏游戲之作，卻也頗見遣詞造句的功力。
最大名鼎鼎的莫過于蘇蕙的璇璣圖。本詩為十六國時前秦女詩人蘇蕙作，《晉書?列女傳》記載，苻堅時，秦州刺史竇滔因罪被戍流沙，其妻蘇蕙思之，織錦為《回文圖詩》以贈，詞甚凄惋。讓人感嘆一個女子怎樣的深情，調(diào)動所有的腦細胞做出如此費神費力的情書。何況他的丈夫還納了小妾，把她置之不理，不過倆人最后重歸于好，就是這篇回文詩的功勞。
璇璣圖"總計八百四十一字，縱橫各二十九字，縱、橫、斜、交互、正、反讀或退一字、迭一字讀均可成詩，詩有三、四、五、六、七言不等，甚是絕妙。不明覺厲啊。
僅舉一例：
傷慘懷慕增憂心，堂空惟思詠和音。
藏摧悲聲發(fā)曲秦，商弦激楚流清琴。
這首詩也是回文。正讀、反讀皆可，描述了滿懷悲思的人兒，獨自坐在空寂的堂上撫琴，琴聲時而嗚咽如泉，時而激越如風，傾訴著撫琴人心聲。
璇璣，即北斗星，之所以取名璇璣是指這副圖上的文字，排列象天上的星辰一樣玄妙而有致，知之者可識，不知者望之茫然也。
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