據(jù)法國藝術(shù)品行情公司Artprice發(fā)布報告稱，2016年全球藝術(shù)銷售額暴跌，而中國重新回到第一的位置上。自從2010年中國占據(jù)世界藝術(shù)品成交第一的寶座后，雄霸了這一位置5年，2015年又輸給了美國，排在第二位，不過2016年又奪了回來，拍賣銷售額高達48億美元，占世界總成交額的38%。
2016年各國藝術(shù)品市場拍賣成交所占比例
2016年全球拍賣交易額總計124.5億美元，售出675500件拍品，西方售出拍品數(shù)量增長11%，96%的拍品的出售價格不超過50000美元。其中，中國拍賣成交額48億美元，售出91400件拍品，美國排名第二，2016年成交額為35億美元，售出72500件拍品，英國位居第三，在全球拍賣交易額中占有17%的份額，香港排在第四位，成交額11.5億美元。
據(jù)Artprice提供的報告，2016年全世界藝術(shù)品拍賣成交總額比2015年的161億美元下降了22%，而這當中，上拍藝術(shù)品的總數(shù)增長了8%。Artprice將拍賣總額大減歸因于成交單價超過1000萬美元的藝術(shù)品數(shù)量暴跌——從2015年的160件減少到去年的80件。
2015年2016年各國拍賣總成交額變化比較圖
2016年拍賣價最高的作品包括莫奈的印象主義畫作《干草堆》，成交價8140萬美元，魯本斯的名作《羅得與他的女兒們》，成交價5810萬美元，兩者都是在佳士得拍賣行拍出的?，F(xiàn)代藝術(shù)中，美國畫家讓-米歇爾·巴斯奎亞特的一幅無題畫以5730萬美元的價格拍出，而瓦西里·康定斯基1935年的作品《直與曲》則拍出了2330萬美元。
中國的藝術(shù)家是拍賣場上最賺錢的，在2016年銷售額前五中占三位。張大千的作品總成交額最高，達到3.55億美元；其次為畢加索，接著是齊白石和吳冠中，最后第五位是德國現(xiàn)代畫家格哈德·里希特。在2016年全球藝術(shù)家500強排行榜中，超過30%的藝術(shù)家都來自于中國，美國藝術(shù)家的比例只有15%。
2016年內(nèi)各國藝術(shù)家在全球前500強藝術(shù)家中所占的比重
盡管銷售總額下降，但是全球藝術(shù)市場上的藝術(shù)品（畫與雕塑等，不包括瓷器、家具等工藝品）交易增長了11%。價格在5萬美元以下的作品銷售增長最強勁，目前在西方市場占高達96%。
不過，對于藝術(shù)拍賣之都來說，美國的紐約依然是無可爭議的老大，銷售額高達32億美元，超過北京的23億美元和倫敦的21億美元。
2010年，中國藝術(shù)品拍賣市場首次躋身世界第一，當時，Artprice報告稱，全球藝術(shù)品拍賣成交總額約為133億美元，中國藝術(shù)品拍賣成交額占全球市場份額的33%，超過長期名列第一的美國(30%)和排名第二的英國(19%)以及排名第三的法國(5%)。在2008-2010三年間，中國藝術(shù)品拍賣市場連續(xù)超越法國、英國和美國，躍居世界首位。當時，中國藝術(shù)品正值藝術(shù)品市場恢復以來的第三個上升高峰，而到2011年秋季，市場開始出現(xiàn)下滑，并一直延續(xù)調(diào)整的態(tài)勢至今。
2008年至2016年全球拍賣總成交額半年度變化統(tǒng)計表
雖然中國已經(jīng)有6年位于世界市場第一的位置上，但很明顯，中國藝術(shù)品市場仍然在許多地方不如歐美市場。
首先，中國內(nèi)陸市場的拍賣品種單一。拍賣品基本屬于中國古代與現(xiàn)當代的藝術(shù)品與工藝品，幾乎沒有其他任何國家的藝術(shù)品。整個交易環(huán)節(jié)基本上都是中國人自己在“玩”自己的東西，缺乏國際性。而歐美國家拍賣市場上有幾乎遍及世界各國的藝術(shù)品與工藝品。當然，看起來中國市場顯得很狹窄單一，但也說明，未來走向全球化市場的潛力會很大。
其次，中國拍賣市場的拍品貨源、買家覆蓋面以及拍賣企業(yè)的品牌影響力都比較窄，主要在華人的范圍內(nèi)。而建立全球化品牌會是一個漫長的過程，因此，雖然成交額第一，但市場的深度與廣度還遠遠沒有達到第一的位置，中國藝術(shù)品市場真正拓展到國際化還有待時日。
第三，中國拍賣市場的數(shù)據(jù)“水分”大，一直遭到質(zhì)疑。由于中國藝術(shù)品市場的誠信度不足，市場上贗品比例高，“假拍”也很常見，因此，成交額是否真實地每次都是第一還是個疑問。另外，成交額是否等于實際交易額，也遭到質(zhì)疑。買受人遲付和違約拒付，也使得成交額“含水”。數(shù)據(jù)的虛假與不實表明了市場誠信的缺失，成為制約藝術(shù)品拍賣行業(yè)健康發(fā)展的隱患。近年來，中國藝術(shù)品拍賣市場的規(guī)范程度有所改進，“水分”有所減少，但距離國際水準依然有差距。中國拍賣行未來主要的學習內(nèi)容還是如何贏得客戶、同行與社會各界的尊敬以及如何可持續(xù)成功。
第四，中國《文物保護法》和《拍賣法》對境外拍賣公司的“限入”，客觀上給了中國內(nèi)陸的拍賣公司發(fā)展的機會和空間，但也使得內(nèi)陸拍賣行缺少了按國際化標準規(guī)范發(fā)展的壓力和動力。
