工筆畫是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的一種，多年發(fā)展積累的工筆畫技巧已經(jīng)達(dá)到了神似形更似的境地，它強(qiáng)調(diào)神韻的領(lǐng)先地位，要求繪畫表達(dá)裝飾性效果，造型上有夸張寫意的趣味，當(dāng)前的工筆畫已經(jīng)達(dá)到了如此的境界，在繼承和創(chuàng)新的結(jié)合下，達(dá)到了一個(gè)令人贊嘆的高度。
中國(guó)工筆人物畫有著悠久的歷史,是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中的重要科目之一。工筆人物畫最早萌生于原始時(shí)期,初步形成于先秦,自漢魏六朝至隋唐五代,工筆人物畫發(fā)展到了技法成熟、創(chuàng)作繁榮的鼎盛時(shí)期,此后它一直是藝術(shù)家描繪歷史事件,刻畫現(xiàn)實(shí)生活,表達(dá)宗教信仰、人生情懷的重要手段。宋元以后文人畫的思潮帶來(lái)了新的繪畫風(fēng)尚,隨著山水題材受到普遍的關(guān)注,追求筆墨趣味的風(fēng)氣日漸盛行,工筆人物畫的創(chuàng)作漸呈衰落趨勢(shì)。
明清至近代,雖然優(yōu)秀的工筆人物畫藝術(shù)家不斷出現(xiàn),但是始終沒(méi)能成為畫壇的主流,建國(guó)以來(lái),西方繪畫技法的傳入對(duì)中國(guó)畫壇產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響,在這種影響下,工筆人物畫才在長(zhǎng)時(shí)間的休眠中得到復(fù)蘇,從傳統(tǒng)中吸收智慧,從現(xiàn)實(shí)生活中搜取素材,從西方繪畫的精髓中汲取養(yǎng)分,為工筆人物畫的繁榮發(fā)展提供了不可磨滅的新的道路。
傳統(tǒng)工筆人物畫在漫長(zhǎng)的歷史發(fā)展過(guò)程中,經(jīng)歷了初創(chuàng)、發(fā)展、高峰、低谷、復(fù)興等過(guò)程,并且留下了無(wú)數(shù)寶貴的財(cái)富。 20世紀(jì)80年代以來(lái),工筆人物畫進(jìn)入繁榮時(shí)期,開(kāi)始步入傳統(tǒng)向現(xiàn)代的轉(zhuǎn)換,創(chuàng)作風(fēng)格面貌表現(xiàn)為題材和形式風(fēng)格的多元化。當(dāng)代工筆人物畫的基本取向是以現(xiàn)代人的眼光重新審視傳統(tǒng),并且開(kāi)拓新的形式語(yǔ)言。
以何家英、李愛(ài)國(guó)等藝術(shù)家為代表的工筆畫家追求傳統(tǒng)的寫實(shí)手法，富有傳統(tǒng)的工整、細(xì)致的表現(xiàn)筆畫。在用線和造型上秉承傳統(tǒng)技巧和西畫的嚴(yán)謹(jǐn)造型技巧，把現(xiàn)代元素也融入到繪畫當(dāng)中，是繼承和創(chuàng)新了傳統(tǒng)工筆人物畫寫實(shí)派的典型代表其次是強(qiáng)調(diào)個(gè)性創(chuàng)新的一類風(fēng)格，在裝飾性的表現(xiàn)上放棄了以往工整嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膫鹘y(tǒng)概念，強(qiáng)調(diào)寫意性的色彩。
利用潑墨豐富工筆畫的寫意性，把寫意的水墨筆法和精髓合理的融入到當(dāng)前的工筆人物畫技巧中，使工筆人物畫呈現(xiàn)傳統(tǒng)的嚴(yán)謹(jǐn)與當(dāng)代的隨意性相融合，增加了工筆人物畫的神韻，強(qiáng)化了工筆人物畫的裝飾效果，加之引入民間美術(shù)的表現(xiàn)形式，注重裝飾性的造型觀念，吸收西方構(gòu)圖造型理念，逐漸形成裝飾變形的工筆重彩人物畫新樣式。這種繪畫色彩對(duì)比較強(qiáng)烈，造型古樸夸張，顯示出獨(dú)特的風(fēng)格風(fēng)貌。
還有一種風(fēng)格重視繪畫材料的嘗試與革新。自古至今繪畫都是文化交流的重要手段，繪畫材料的制作和發(fā)展也跟隨繪畫不斷進(jìn)步，繪畫材料的多元化為繪畫風(fēng)格多元化提供了可能性，中國(guó)工筆人物畫借鑒油畫、版畫及壁畫的表現(xiàn)手法，進(jìn)行各種材料的嘗試，并且在畫面處理上加入紋理效果，這種風(fēng)格注入了多種技術(shù)，材料、肌理元素的利用展示，極大的豐富了工筆人物畫的藝術(shù)語(yǔ)言，從而使工筆人物畫相對(duì)于傳統(tǒng)中國(guó)工筆人物畫具有更時(shí)尚的表現(xiàn)領(lǐng)域和更亮眼的視覺(jué)效果。
首先由于地域和文化的差異，每個(gè)地區(qū)產(chǎn)生的工筆畫創(chuàng)作風(fēng)格都會(huì)與當(dāng)?shù)氐牡赜蛱攸c(diǎn)和風(fēng)土民情以及當(dāng)?shù)厝藗兊膶徝佬枨笙噙m應(yīng)，使每個(gè)地區(qū)的創(chuàng)作風(fēng)格都呈現(xiàn)不同的色彩。在當(dāng)代多元化的文化語(yǔ)境中，藝術(shù)家的文化價(jià)值取向、審美理想不再有單一的標(biāo)準(zhǔn)，每個(gè)藝術(shù)家都善于表達(dá)自己的個(gè)性和獨(dú)特的技巧，一個(gè)地區(qū)的每個(gè)藝術(shù)家都有自己不同的特色，各個(gè)地區(qū)藝術(shù)家的藝術(shù)特色間的差距便更大，這樣促使不同風(fēng)格、不同流派的工筆畫人物作品不斷出現(xiàn)，這樣的發(fā)展?fàn)顩r顯示出中國(guó)工筆人物畫的創(chuàng)作格局已經(jīng)進(jìn)入了一個(gè)多元化發(fā)展的時(shí)代，未來(lái)必然有更加突出的成果打破多元化的格局，成為中國(guó)工筆人物畫的領(lǐng)袖。
其次不同的藝術(shù)家張顯出不同特色的藝術(shù)個(gè)性，這方面也是促使當(dāng)下工筆人物畫藝術(shù)風(fēng)格多元化的原因之一。改革開(kāi)放后，社會(huì)開(kāi)放程度不斷加大，現(xiàn)代藝術(shù)潮流的氣息迎面撲來(lái)，藝術(shù)家們開(kāi)始重視自我情感的表達(dá)，強(qiáng)調(diào)富有自我特征的藝術(shù)個(gè)性化的體現(xiàn)。當(dāng)代中國(guó)工筆人物畫藝術(shù)家們?cè)谧约旱牡赜蛱厣L(fēng)土人情和歷史文化的基礎(chǔ)上，融入自己的藝術(shù)特色，張顯自己獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式，促進(jìn)中國(guó)工筆人物畫不斷像更高的層次發(fā)展。
當(dāng)代工筆人物畫多元化發(fā)展的未來(lái)趨勢(shì)中國(guó)當(dāng)代工筆人物畫已經(jīng)呈現(xiàn)了多元化的發(fā)展趨勢(shì)，形成了多角度、多層面的發(fā)展格局，無(wú)論從工筆畫創(chuàng)作的題材內(nèi)容、創(chuàng)作理念、形式語(yǔ)言、藝術(shù)式樣、審美趣味，還是藝術(shù)本體的追求等方面都發(fā)生了非常深刻的蛻變，使中國(guó)當(dāng)代工筆人物畫的創(chuàng)作和發(fā)展呈現(xiàn)出勇于探索創(chuàng)新的新局面。藝術(shù)家們善于對(duì)當(dāng)前階段的發(fā)展?fàn)顩r進(jìn)行研究總結(jié)，努力對(duì)今后的工筆人物畫的拓展和完善做更為有利的鋪墊。在多元化發(fā)展的狀況下，繼承當(dāng)前所有的文化形式，跟隨時(shí)代的步伐，與時(shí)俱進(jìn)。藝術(shù)家們會(huì)繼續(xù)深入的挖掘傳統(tǒng)人物畫的藝術(shù)精髓，融入新型的創(chuàng)作風(fēng)格，在新的時(shí)代與新的潮流下創(chuàng)作出無(wú)愧于這個(gè)時(shí)代的藝術(shù)精品。
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