素描頭像是素描藝術(shù)品中最常見的作品，素描頭像也是藝術(shù)高考中重要的科目之一，是美術(shù)專業(yè)學(xué)生掌握基本技能的必修課。
藝通萬象韓老師作品
一、素描頭像考察目的
我們要先了解個(gè)大美院考察素描頭像的目的是什么，才能有針對性地提高自身的能力，在學(xué)習(xí)中不斷完善自己的作品。
素描頭像主要考察的是素描基礎(chǔ)能力和藝術(shù)感覺能力。
基礎(chǔ)能力包括——構(gòu)圖、形體比例、透視、結(jié)構(gòu)以及體積的準(zhǔn)確理解和把握能力，以及對對象進(jìn)行深入刻畫的能力。
藝術(shù)感覺能力包含——對客體個(gè)性特征的感受及主動(dòng)自覺的把握，畫面的主次虛實(shí)關(guān)系及整體的處理能力。
以及這兩方面要素的有機(jī)統(tǒng)一所表達(dá)出來的造型意味及能力。
當(dāng)你具備了這樣的素質(zhì)與能力，就有可能產(chǎn)生一副優(yōu)秀的素描頭像作品，在高考中名列前茅。
01.構(gòu)圖
素描頭像的視覺中心多數(shù)集中在人物面部的五官位置，所以，我們應(yīng)該著重注意面部在構(gòu)圖中位置的把握，這就要求我們通常應(yīng)把人物面部安排在畫面中間偏上位置，并且視線前方應(yīng)留出相對較多的空間，頭部后方則相對少一些。確定好人物頭頂、下巴、頸部與肩部在畫面中的關(guān)系。
要盡量做到大小比例合適，避免過偏，過滿，過擠，過空等現(xiàn)象發(fā)生。這樣的頭像在畫面中的視覺效果最為透氣，舒適和平衡。反之，就會給我們帶來一種人物碰壁
的感覺，產(chǎn)生擁堵感。
02.形體和透視
形的問題無非是比例、動(dòng)態(tài)、位置、透視、外形特征的問題。
而對于初學(xué)者來說實(shí)質(zhì)是缺乏一種整體，相互聯(lián)系比較的思維意識和訓(xùn)練有素、視覺敏銳的眼睛，只能下意識孤立被動(dòng)地刻描、拼湊單個(gè)局部五官的形狀位置之間的關(guān)系，缺少聯(lián)系比較的觀察方法的運(yùn)用，注意力不集中，對形的問題得過且過，不夠嚴(yán)謹(jǐn)、扎實(shí)、耐心，結(jié)果處處被動(dòng)。
我們知道，沒有比較就無所謂大小、長短、高低、前后等。而形的比例、多少、轉(zhuǎn)折的具體位置，都是依賴相互的比較才能加以認(rèn)知與把握的。
經(jīng)過對人物頭部的幾大基本形，基本比例及其位置變化和動(dòng)態(tài)變化所引起的透視關(guān)系的變化，頭部基本形與體塊就能正確表現(xiàn)。
03.內(nèi)部結(jié)構(gòu)與體塊表現(xiàn)
要畫好頭像，不僅要有準(zhǔn)確的形神表現(xiàn)，還依賴于我們對于內(nèi)在形體結(jié)構(gòu)的深入研究和把握。人物頭部構(gòu)造由骨骼與肌肉兩部分組成。
在訓(xùn)練中應(yīng)注意觀察頭骨與頭肌的對應(yīng)關(guān)系。然后進(jìn)行多次頭骨、頭肌、對象三者聯(lián)系對比的訓(xùn)練，三位一體的對比把握寫生，是我們獲得人物頭像內(nèi)部生成、框架、構(gòu)造的直觀理解的有效途徑。
任何可視物都是以一定的體積與形狀立體地存在于空間之中，這是賴以存在的客觀條件。所以在表現(xiàn)頭骨、頭肌的過程中要注意表達(dá)它的結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折的穿插關(guān)系在透視上的變化，從而加強(qiáng)對象的體塊關(guān)系在黑白灰的空間層次變化。
04.深入塑造刻畫
深入塑造和刻畫能力是素描頭像中應(yīng)具備的一個(gè)重要基礎(chǔ)能力之一。要想取得高分，就應(yīng)該在具有較好深入刻畫能力的前提下，還能很好地把握畫面的整體關(guān)系。當(dāng)局部融入到整體之中，才能算真正的“好”。只不過這個(gè)整體既包含了黑白灰對比，虛實(shí)對比，還包括五官之間某種表情臉上的肌肉組織相互拉扯形成微妙的聯(lián)動(dòng)關(guān)系。
藝通萬象周老師作品
當(dāng)然，那些只有大關(guān)系，對鮮活對象缺乏深入細(xì)致的觀察和表現(xiàn)的作品，畫面往往空洞乏味。也許在此階段，你會畫得相對緊一些，但這是大家必須經(jīng)歷的一個(gè)特殊階段，就是需要我們細(xì)致，認(rèn)真地去觀察和表現(xiàn)。當(dāng)你覺得對頭像中所有的內(nèi)容都已經(jīng)了如指掌時(shí)，則應(yīng)該進(jìn)入“無法”的境地，直接從人物形象的感受出發(fā)，盡可能畫得整體一些，放松一些，猛一些。這樣，你的畫面就很容易從茫茫的試卷中脫穎而出。
05.藝術(shù)感覺
相對于基礎(chǔ)能力而言，藝術(shù)的表現(xiàn)能力要顯得抽象得多，也更難把握得多。然而對于一幅優(yōu)秀的頭像作業(yè)而言，沒有了客觀個(gè)性特征的感受及主動(dòng)自覺的把握，沒有了畫面的主次虛實(shí)關(guān)系及整體的綜合藝術(shù)處理，缺乏藝術(shù)的感受能力的表現(xiàn)，是不可想象的。
這里說的藝術(shù)感受能力并不僅僅是指作業(yè)結(jié)束階段的畫面處理能力，它貫穿于整個(gè)作畫的過程。
它具體體現(xiàn)在：觀察感受和構(gòu)圖，把握對象形象性格和形體特征，黑白灰空間層次的豐富處理，主次強(qiáng)弱虛實(shí)的有序把握，表現(xiàn)語言及工具材料的恰當(dāng)適合的藝術(shù)運(yùn)用。
藝通萬象亓老師作品
它不是孤立的訓(xùn)練過程，沒有對對象深刻的觀察、感受、體驗(yàn)，就不可能表現(xiàn)出鮮明生動(dòng)的人物性格特征和形象特征。沒有構(gòu)圖、塑造、表現(xiàn)、處理過程中主動(dòng)自覺地審美感悟與把握，就不可能獲得具有藝術(shù)感染力和視覺沖擊力的良好畫面。
二、素描頭像步驟
（二）在起稿基礎(chǔ)上，深化形體，確立立體關(guān)系，體現(xiàn)透視造型的形體結(jié)構(gòu)，掌握好頭、頸、肩的基本動(dòng)勢，以及鼻、眼睛、眼鏡三者的距離。由大的直線變成小的結(jié)構(gòu)進(jìn)行調(diào)整，深入。
（四）此步強(qiáng)調(diào)更準(zhǔn)確的明暗關(guān)系，并加入更加微小的灰面來豐富畫面。分析、理解整個(gè)頭像的各種關(guān)系與變化，以及光線對頭像的影響，不能過實(shí)，否則則失去質(zhì)感。
（一）首先觀察對象，安排構(gòu)圖。下筆前做到心中有數(shù)。注意臉部的基本特征。正面像安排頭像宜正中略上，以十字線為中軸線，確定五官之間的比例與距離，勾勒大形，做到筆筆有用，準(zhǔn)確肯定。
（三）進(jìn)一步刻畫臉部的結(jié)構(gòu)與明暗面，做到明暗對比、色調(diào)統(tǒng)一。按照臉部的結(jié)構(gòu)線依次帶出明暗色調(diào)及灰色面，并注意不能刻畫太實(shí)，邊畫邊觀察人物的神態(tài)，做到既整體又不能孤立某一部位，以免打破整個(gè)畫面的協(xié)調(diào)。
（五）此步最為關(guān)鍵。畫到此時(shí)可調(diào)整一下作畫的心態(tài)，略停一下畫筆調(diào)整心態(tài)，對畫面做整體的觀察。發(fā)現(xiàn)不足之處再下筆細(xì)心刻畫。調(diào)整好眼、鼻、嘴以及下額之間的協(xié)調(diào)關(guān)系，做到主次分明。下頜的投影不能過重，要透氣，否則則破壞整個(gè)畫面的整體效果。衣領(lǐng)可幾筆帶過，此處應(yīng)略簡。為增加立體效果，可根據(jù)畫面需要畫出背景調(diào)子。最后統(tǒng)一，調(diào)整、去繁就簡，達(dá)到形與神的最佳結(jié)合，即可停筆。
三、素描頭像的用筆技巧講解
五部曲：即用鉛筆以8B，4B，6B，4H，2H，HB，4B，8B，12B為序
①步：8B起稿
②步:4B、6B—大關(guān)系(結(jié)構(gòu)和明暗)
③步:4H、2H、HB-一亮面灰面,4B一—側(cè)面底面、脖子、明暗交界線
④步4B、8B-衣服
⑤步:12B—頭發(fā)、衣服暗部
五手段:調(diào)子、擦筆、紙巾、橡皮、手揉擦五手段工具交替使用。
必須會畫漂亮的調(diào)子和排線,小面積用擦筆,大面積用紙巾鋪大色調(diào),使用橡皮有很多技巧,細(xì)微結(jié)構(gòu)線和調(diào)子變化可以手揉。
四、素描頭像常見問題分析
01“大的基本形特征” 總是把握不住
主要表現(xiàn)：
把方形頭畫成長形頭，把瘦形臉畫成胖形臉，把女人形畫成男人形，把青年形畫成老年形……
主要原因：
1、兩眼的視線不統(tǒng)一，觀察頭像不整體，其距離畫得過寬必然會拉寬臉部基本形，過窄臉部的基本形就會變瘦。
2、五官畫得過小，臉部就會擠成一團(tuán)，造成臉部臃腫；五官過大，臉就會相對變小，從而使得它容不下五官，因此，頭像也就變成了畸形。
3、當(dāng)眼睛移動(dòng)向右時(shí)畫左眼，移動(dòng)向左時(shí)畫右眼，畫出來的兩眼必然不會在同一視線上。
解決方法：
1、調(diào)整觀察方法，先觀而后察，看形不看線，顯然有的人通常是看線不看形或只是看形的邊緣變化而不看形的大特征。
2、看形要花時(shí)間去比較線，找出大小、長短不一的正確比例關(guān)系。3、固定焦點(diǎn)透視的變化，觀察形體時(shí)不要隨意改變自己的位置。
在繪畫進(jìn)行的過程中一旦出現(xiàn)基本形不準(zhǔn)時(shí)，我們就應(yīng)該馬上停下來，從畫面整體性把握的角度，來認(rèn)真思考，反復(fù)分析基本形大動(dòng)態(tài)的變化，以及形體整體調(diào)子的輕重變化。
02“花”、“亂”
主要表現(xiàn)：
畫面形象上所出現(xiàn)的許多黑白相間花斑，好像水面上的浮光掠影，要么暗面到處都是光亮區(qū)域，要么亮面到處都是黑斑區(qū)域，讓人感覺形體的受光面與背光面異常凌亂。
主要原因：
1、是由于過于刻畫局部而沒有顧及到其它部位的相互關(guān)聯(lián)造成的，東一塊西一 塊雜亂無章。
2、是由于鋪調(diào)子的色度不夠均勻，第一層色度畫不均勻，用線過于凌亂；再加上第二層色度也畫得不均勻，線條還沒有第一層重，這種不均勻的色度 多次重疊則會出現(xiàn)許多黑斑或光斑，從而畫面顯得到處都是亂蓬蓬的線條。
解決方法：
1、鋪暗部調(diào)子時(shí)用筆一定要均勻，不要留太多的白色空隙，在逐步加重調(diào)子的同時(shí)要注意與結(jié)構(gòu)相結(jié)合。
2、如果亮部的斑 點(diǎn)過多就用橡皮把它輕輕擦掉。如果暗部過多則可以用手指輕輕的揉，以使得它的調(diào)子更趨于統(tǒng)一。
3、就是作畫時(shí)必須避免盲目用線，注意到線條一定要表現(xiàn)到形體、體現(xiàn)到結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)折。
03“膩”、“木”
主要表現(xiàn)：
“膩”是指臉部找不到明顯的形體轉(zhuǎn)折面，到處都磨得光光滑滑的而且還沒有色度變化。
“木”在于過分夸張形體的轉(zhuǎn)折面，好像是用由一塊塊被割成的木頭組成的。
解決方法：
1、人物都是有骨有肉、有方有圓的形體，因此，在作畫的過程中時(shí)，該方的畫硬一點(diǎn)，該圓的畫軟一點(diǎn)，亮部轉(zhuǎn)折輕而準(zhǔn)確，用筆用線 得當(dāng)，其毛病是可以克服的。
2、作畫的過程中，如果不是為追求某種形體轉(zhuǎn)折風(fēng)格的話，還應(yīng)是提倡正確的處理畫面的“前、中、后”三度空間。
