工筆仕女欣賞圖
小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。
懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。
照花前后鏡，花面交相映。
新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。
水晶簾里玻璃枕，暖香惹夢鴛鴦錦。
江上柳如煙，雁飛殘月天。
藕絲秋色淺，人勝參差剪。
雙鬢隔香紅，玉釵頭上風(fēng)。
蕊黃無限當(dāng)山額，宿妝隱笑紗窗隔。
相見牡丹時，暫來還別離。
翠釵金作股，釵上蝶雙舞。
心事竟誰知，月明花滿枝。
杏花含露團(tuán)香雪，綠楊陌上多離別。
燈在月朧明，覺來聞曉鶯。
玉鉤褰翠幕，妝淺舊眉薄。
春夢正關(guān)情，鏡中蟬鬢輕。
玉樓明月長相憶，柳絲裊娜春無力。
門外草萋萋，送君聞馬嘶。
畫羅金翡翠，香燭消成淚。
花落子規(guī)啼，綠窗殘夢迷。
牡丹花謝鶯聲歇，綠楊滿院中庭月。
相憶夢難成，背窗燈半明。
翠鈿金壓臉，寂寞香閨掩。
人遠(yuǎn)淚闌干，燕飛春又殘。
南園滿地堆輕絮，愁聞一霎清明雨。
雨后卻斜陽，杏花零落香。
無言勻睡臉，枕上屏山掩。
時節(jié)欲黃昏，無聊獨(dú)倚門。
竹風(fēng)輕動庭除冷，珠簾月上玲瓏影。
山枕隱濃妝，綠渡金鳳凰。
兩蛾愁黛淺，故國吳宮遠(yuǎn)。
春恨正關(guān)情，畫樓殘點(diǎn)聲。
柳絲長，春雨細(xì)，花外漏聲迢遞。
驚塞雁，起城烏，畫屏金鷓鴣。
香霧薄，透簾幕，惆悵謝家池閣。
紅燭背，繡簾垂，夢長君不知。
相見稀，相憶久，眉淺淡煙如柳。
垂翠幕，結(jié)同心，待郎熏繡衾。
城上月，白如雪，蟬鬢美人愁絕。
宮樹暗，鵲橋橫，玉簽初報明。
玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思。
眉黛薄，鬢云殘，夜長衾枕寒。
梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。
一葉葉，一聲聲，空階滴到明。
出浴圖【編語】人物畫特別仕女圖是中國繪畫中最受青睞且經(jīng)久不衰的創(chuàng)作題材?？v觀中國繪畫史，唐有《唐宮仕女圖》仕女的豐腴肥碩，明清有《漢宮春曉圖》和《王蜀宮妓圖》等仕女的纖巧瘦弱，現(xiàn)代則有張大千等名家筆下的健康之美，而隨著油畫和攝影藝術(shù)的發(fā)展，特別是當(dāng)今數(shù)碼技術(shù)的飛進(jìn)和網(wǎng)絡(luò)美女的興起，給傳統(tǒng)仕女畫的發(fā)展帶來了新的沖擊。
令人欣慰的是，筆者在網(wǎng)上偶然發(fā)現(xiàn)了伉儷畫家趙國經(jīng)、王美芳夫婦所繪仕女畫，堪稱當(dāng)代仕女畫最高水平。一是畫家所繪仕女個個儀靜體閑、羽裳飄逸，既有雍容華貴之美，也有小家碧玉之秀，更有如夢如仙之感，所繪仕女集古代仕女、現(xiàn)代美女和夢幻仙女于一身，傳遞出中國繪畫的情境和意境，超越了傳統(tǒng)工筆繪畫的寫真屬性，這是非?？少F的創(chuàng)舉。二是畫作中隨處可見精工繪制的荷花、松竹、團(tuán)扇、簪花、牡丹、鸚鵡和鳴禽等中國元素，并與人物造型、面部表情、故事題材、色彩運(yùn)用有機(jī)融合，突破了傳統(tǒng)人物畫與花鳥畫的界限，進(jìn)而集人物畫與花鳥畫為一體。三是畫作中人體工筆則汲取了西方繪畫特點(diǎn)，運(yùn)用水潤光感與陰影反差，營造出維納斯女神之美，這是對傳統(tǒng)國畫的又一突破。
趙國經(jīng)和王美芳的仕女圖，不僅人物優(yōu)美，畫面唯美，引人入勝，而且傳情達(dá)意，意境深幽，品味其中可洗心靜氣。當(dāng)然，如畫家能將中國詩詞和書法融入作品之中且創(chuàng)作出巨制，則可提升作品的文化品味和影響力?，F(xiàn)從網(wǎng)上搜集其畫作，并加以精選、整理和編輯，以記之。
荷花仕女
荷花仕女一路榮華賞魚圖李清照小像妙玉仲夏荷花少女松竹仕女
溪畔靜聽山林打葉聲松果八月雁南飛撫琴圖郊游圖簪花仕女
秋之露拜月踏春櫻花一夜新雨春意到花梢海棠仕女與虎執(zhí)扇仕女
櫻桃綠了芭蕉執(zhí)扇仕女圖夏困圖倚春執(zhí)扇仕女圖元春天香執(zhí)扇仕女天香鸚鵡仕女
鸚鵡仕女戲鸚仕女暮秋圖無言對鸚鵡民間仕女
書香門第庭院深深江南風(fēng)情江南繡女晨妝女紅院宅仕女米脂婆姨玉蘭與繡女秋欣賞李鳴的工筆仕女圖（1）——古代篇
李鳴，1958年生于山東牟平，1982年畢業(yè)于曲阜師大美術(shù)系，現(xiàn)任教于煙臺大學(xué)。
李鳴專攻工筆仕女畫，古代.現(xiàn)代仕女都畫。畫工筆畫不能像畫大寫意畫那樣揮灑運(yùn)筆.肆意潑墨，需要一絲不茍地精雕細(xì)刻，工工整整地耐心描繪，看他畫的人物穿的毛衣真像一針針勾織出的，不知他畫一幅畫要化多少時間。畫工筆畫勾勒與渲染又不可呆板艱澀，需要久練方可具備的功力。李鳴的畫著筆.染色非常熟練細(xì)膩，所畫意境如詩似歌，給人以清新淡雅.美的感受。在古今中外的繪畫中，女性美是一個永恒的主題，李鳴選擇了這一主題。他不囿于前人作這類畫的畫法和所表達(dá)的意境，他畫的女性無論是古代的還是現(xiàn)代的，都不見了如林黛玉柳眉倒掛的病態(tài)，也不是天上少有地上難尋的臆想中的美女，人物造型舒展大方，面目清秀，形態(tài).神態(tài)就像平時見到的人一樣，給人以真實(shí)感.親切感。他的畫整個畫面非常的清新淡雅，這一點(diǎn)也是與別人的仕女畫所不同的。
李鳴沒有很高的頭銜稱謂，沒有受到過多的褒獎，他在自己選擇的繪畫領(lǐng)域里不溫不燥地孜孜以求，形成了自己鮮明的風(fēng)格。他的仕女圖在國內(nèi)外的展出中得到了廣泛的認(rèn)可，受到了普遍的贊賞。
欣賞李鳴的工筆仕女圖（2）——現(xiàn)代篇
中國古代仕女圖
調(diào)琴啜茗圖
《虢國夫人游春圖（5102*1286）》
《蕉蔭讀書圖》清呂彤紙本設(shè)色清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院藏
《進(jìn)酒圖》清周（左王右尋）絹本設(shè)色中國美術(shù)館藏
《寇眉像》清吳宏樊圻紙本設(shè)色南京博物館藏
《柳下佳人圖》清費(fèi)丹旭紙本設(shè)色廣東省博物館藏
《落花獨(dú)立圖》清余集 絹本設(shè)色 南京博物院藏
《梅邊吟思圖》清顧洛紙本設(shè)色南京博物院藏
《弄鶯圖》清王學(xué)浩絹本設(shè)色無錫市博物館
《弄璋圖》清任頤紙本設(shè)色天津市藝術(shù)博物館藏
《乞巧圖》清丁觀鵬紙本墨筆上海博物館藏
《喬元之三好圖》清禹之鼎紙本設(shè)色南京博物館藏
《山鬼圖》清羅聘紙本設(shè)色清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院藏
《武陵春圖》明吳偉紙本白描北京故宮博物院藏
《小青小影圖》清顧洛絹本設(shè)色無錫市博物館藏
明夏葵嬰戲圖卷絹本設(shè)色美國克利夫蘭美術(shù)館藏
清任熊洛神圖軸絹本設(shè)色上海博物館藏
清任熊瑤宮秋扇圖絹本設(shè)色南京博物院藏
宋妃子浴兒美國大都會博物館藏
宋王居正《紡車圖》北京故宮博物院藏
宋王詵《繡櫳曉鏡圖》團(tuán)扇
