寫(xiě)實(shí)藝術(shù)的高度視頻欣賞
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與古典-對(duì)話(huà)
冷軍的作品可以讓觀(guān)賞者感受到一種驚心動(dòng)魄的力量。
冷軍，1963年生于四川。1984年畢業(yè)于武漢師范學(xué)院漢口分院藝術(shù)系。現(xiàn)任武漢畫(huà)院副院長(zhǎng)，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師。在2007年9月22日下午閉幕的湖北省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)第八次代表大會(huì)，冷軍當(dāng)選為省文聯(lián)副主席。
其作品多次參加國(guó)內(nèi)外大展，數(shù)次獲全國(guó)美展大獎(jiǎng)，聲名海內(nèi)外，是近年來(lái)大陸非常有影響的青年美術(shù)家。
透過(guò)層層油彩，冷軍帶給觀(guān)賞者的是沉默、冷峻和深刻———“干惟畫(huà)肉不畫(huà)骨，忍使驊騮氣凋喪”，杜甫曾在詩(shī)句中寫(xiě)出，好的作品要有風(fēng)骨，要“有神”。而冷軍用普通的畫(huà)筆，把顏料和思想混合，在畫(huà)布上汪洋恣肆地展示出他對(duì)繪畫(huà)的理解。在他手下，畫(huà)筆有靈魂，作品有風(fēng)骨。
在架上油畫(huà)遭到強(qiáng)烈質(zhì)疑，寫(xiě)實(shí)主義備受冷遇的當(dāng)代畫(huà)壇，冷軍卻以其超級(jí)寫(xiě)實(shí)主義風(fēng)格，在中國(guó)畫(huà)壇獨(dú)樹(shù)一幟，是中國(guó)當(dāng)代超寫(xiě)實(shí)主義油畫(huà)的領(lǐng)軍人物。所有的觀(guān)者都會(huì)對(duì)他纖毫畢現(xiàn)、精細(xì)入微的畫(huà)面嘆為觀(guān)止。
步驟《小羅》
介紹：2007年，冷軍用了一年多的時(shí)間，畫(huà)了一幅震驚中國(guó)美術(shù)史的肖像畫(huà)《小羅》 ，這幅作品在文化部 主辦的第四屆全國(guó)畫(huà)院優(yōu)秀作品展覽中獲得畫(huà)院獎(jiǎng)。該作品真正達(dá)到了“細(xì)膩而不膩，逼真而非真”的大師水準(zhǔn)
《小羅》局部
《小羅》
冷軍的作品以其獨(dú)到的構(gòu)思結(jié)合非凡的藝術(shù)技巧在當(dāng)今中國(guó)畫(huà)壇獨(dú)樹(shù)一幟，其作品的最大特點(diǎn)就是極端寫(xiě)實(shí)。
而畫(huà)面中'圖式'的運(yùn)用也有其獨(dú)到的見(jiàn)解。他在文章《自圓其說(shuō)》中有這樣一段文字：'對(duì)于圖式中'簡(jiǎn)化'原則的使用則有意回避了古典寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)因炫耀技巧而大量堆砌物象的矯飾主義手法。使用'減少'了內(nèi)容的畫(huà)面因單純而更顯強(qiáng)烈，并且'極少'的方法所傳達(dá)出的古典至善的理念更能有效的表現(xiàn)出對(duì)事物'存在'的虔誠(chéng)意向和古典主義中'至尊至上'的美學(xué)理想，不僅如此，因'減少'還剔除了大量與美學(xué)無(wú)關(guān)的內(nèi)容，使畫(huà)面更加純潔，更加神圣…
冷軍的油畫(huà)空間感很強(qiáng)。
中國(guó)寫(xiě)實(shí)油畫(huà)發(fā)展的黃金時(shí)期是上個(gè)世紀(jì)七八十年代，當(dāng)時(shí)涌現(xiàn)了一大批優(yōu)秀的寫(xiě)實(shí)油畫(huà)作品，如羅中立的《父親》、陳丹青的《西藏組畫(huà)》、何多苓的《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》等作品成為那個(gè)時(shí)期的標(biāo)志。后來(lái)陳逸飛、艾軒、楊飛云、王沂東等人共同成立了“中國(guó)寫(xiě)實(shí)畫(huà)派”，這標(biāo)志著中國(guó)寫(xiě)實(shí)油畫(huà)以群體的實(shí)力形式亮相給世界和中國(guó)繪畫(huà)界。艾軒說(shuō)：“中國(guó)現(xiàn)在最高水準(zhǔn)的寫(xiě)實(shí)主義繪畫(huà)絕對(duì)走在世界的最前列……很多西方人到中國(guó)來(lái)對(duì)中國(guó)的寫(xiě)實(shí)主義繪畫(huà)都驚訝不已，他們想像不出在古老的東方會(huì)有人把西方的藝術(shù)推向極致?！?/span>
看了冷軍許多超寫(xiě)實(shí)主義的繪畫(huà)作品之后，觀(guān)賞者身邊畫(huà)畫(huà)的朋友多次和觀(guān)賞者說(shuō)過(guò)，冷軍的寫(xiě)實(shí)作品要比楊飛云，陳丹青，艾軒，何多苓的作品還細(xì)膩。而且，觀(guān)賞者也體會(huì)到了，他的作品已經(jīng)達(dá)到了“細(xì)而不膩，逼真而又非真”的地步.甚至平行了歐洲古典大師級(jí)的繪畫(huà)水平。
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與古典-對(duì)話(huà)
這幅畫(huà)真有“宛如活生生的真人一般，她似乎就要在觀(guān)賞者眼前改變姿勢(shì)。每次回頭再去看她時(shí)，都有那么一點(diǎn)點(diǎn)不同……”這也是優(yōu)秀的藝術(shù)作品應(yīng)該具有的效果。直到欣賞到《肖像之相——小唐》，能感覺(jué)到他的超寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)達(dá)到了一個(gè)新的、理想的高度。
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