上聯(lián)“抱貂嬋，遇貴妃，問昭君，想西施”，下聯(lián)一出，成經(jīng)典佳對。
中國歷史源遠(yuǎn)流長，中國漢字博大進(jìn)深，其中在對對聯(lián)這件事情上，算是體現(xiàn)得淋漓盡致。發(fā)展至今，儼然成為了中國文化中不可或缺的一部分，每逢春節(jié)熱鬧時(shí)，對聯(lián)就遍地開花，紅紙黑字，霸氣十足。
對聯(lián)起源很早，五代時(shí)就已經(jīng)誕生。五代后蜀主孟昶在寢室門板桃符上題詞《蜀梼杌》：“新年納余慶，嘉節(jié)號長春”。后世稱之為“題桃符”，這是中國歷史上有記載的，最早的對聯(lián)。
要對好對聯(lián)，文學(xué)功底必然要很深厚。連漢字都捉摸不透，對對聯(lián)就無從談起，而且對對聯(lián)也叫對對子，這自古以來就是文人墨客們玩的文字游戲。
因?yàn)閷β?lián)的藝術(shù)形式很獨(dú)特，所以發(fā)展到后來對聯(lián)就漸漸的演變成了文人才子之間，證明自己才華的一種手段了。比如《慶余年》里面的詩會(huì)，明面上是文人齊聚一堂，交流學(xué)習(xí)。實(shí)際上，就是借此證明自己的才華罷了。
對聯(lián)雖然講究比較多，但對于出對聯(lián)和對對聯(lián)的人沒有限制，這是一項(xiàng)全民參與的游戲，也是弘揚(yáng)中國文化的一種方式。而且它的趣味性，靈活性，親民化，也確實(shí)能夠讓全民動(dòng)員起來。
比如《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》，之所以那么受歡迎，其中紀(jì)曉嵐與和珅的對聯(lián)游戲，算是很大的一個(gè)看點(diǎn)。比如和珅上聯(lián)：水部失火，金尚書大興土木。紀(jì)曉嵐下聯(lián)：南人北像，和中堂什么東西。
是不是很有意思，和珅用了金木水火土，還把紀(jì)曉嵐給整尷尬了。而大學(xué)士紀(jì)曉嵐直接把和珅給罵了，其中的東西南北中，很是工整。這就是對聯(lián)的妙，還有美。
再比如很經(jīng)典的一句上聯(lián)：“一日為日，二日為昌，三日為晶”，看似簡單，但要注意一點(diǎn)，對聯(lián)規(guī)律是平仄平平仄，仄平仄仄平。首先要符合這個(gè)要求，才能把下聯(lián)對好。
對于漢字的認(rèn)識和書寫，上過學(xué)的都不陌生，“淼，鑫，森，焱，磊，垚， 犇眾，品”等等浮現(xiàn)出一大堆，但仔細(xì)一想，都不對。最后還是有高手，對出了一下聯(lián)：“七人是化，八人是仈，九人是仇”。
在這個(gè)上聯(lián)中，隱藏了3個(gè)難點(diǎn)。第一就是合字，要用一個(gè)字，去合成其他的字。而第二個(gè)難點(diǎn)是需要的字的數(shù)量。
第三個(gè)難點(diǎn)，就是一二三十三個(gè)連著的數(shù)字，所以也只能用四五六或者七八九，這樣三個(gè)連著的數(shù)字作對才行。不然的話，首先在對聯(lián)的句式工整上就對不上了。
再比如古龍?jiān)鲞^一個(gè)上聯(lián)：“冰比冰水冰”，雖然金庸指出了這個(gè)不符合對聯(lián)的基本要求，但讀者還是給出了自己的下聯(lián)。比如“牛無牛人牛”，“明是明月明”等等。
所以，對聯(lián)是具有趣味性和靈活性的，能成為一大娛樂活動(dòng)傳承下來，的確有其頑強(qiáng)的生命力。
今天的重點(diǎn)來了，上聯(lián)“抱貂嬋，遇貴妃，問昭君，想西施”，這個(gè)是不是很有意思？真是佩服出上聯(lián)的人，把中國古代4大美女：貂蟬、楊玉環(huán)、王昭君和西施都搬了出來，而且還在每個(gè)人名前面都加了一個(gè)動(dòng)詞：抱、遇、問、想，連起來讀毫無違和感。
也就不賣關(guān)子了，這下聯(lián)一出，成為經(jīng)典佳對。下聯(lián)：“住紅樓，看水滸，讀三國，夢西游”。中國四大名著《紅樓夢》，《水滸傳》，《三國演義》，《西游記》瞬間全部出現(xiàn)在大家面前，而且也用了四個(gè)動(dòng)詞住，看，讀，夢。
4大美女對4大名著，真是絕了。這是一個(gè)令人回味無窮的意境，在閣樓里暢快地看著水滸、品著三國，思緒飄到千里之外，如夢西游。所以我說這是文人功底的比拼，肚子里沒點(diǎn)墨水，這那兒對得出來。
