鄧石如（1743-1805），原名琰，字完白，號(hào)完白山人，還有完白、古浣子、游笈道人、龍山樵長(zhǎng)、鳳水漁長(zhǎng)等別署，安徽懷寧人。父親以教書為生，家貧，石如常同村人打柴理家，有暇則隨父讀書寫字或刻印，并以作品上市求售。父親年老，他奔走四方，賣藝為生，負(fù)擔(dān)全家生活。后來在南京得識(shí)大收藏家梅，寄居其家，盡觀所藏并臨摹，數(shù)年后書法成功，乃出游名山，讀碑訪古，書藝益進(jìn)，名遍海內(nèi)。
他的書法剛健渾樸，曹文敏評(píng)他的四體書為國(guó)朝第一；他的篆刻亦剛健而婀娜多姿。
鄧石如與蔣仁、巴慰祖同年，這時(shí)新安一派印壇，正由巴慰祖重整旗鼓，與西泠一派分道揚(yáng)鑣，而鄧石如既不走新安老路，也不用西泠新法，以其雄厚的書法基礎(chǔ)，治印一如其書法，在印壇異軍突起，互為犄角，人稱“鄧派”，或稱“皖派”“新徽派”。他的治印給后人的影響深遠(yuǎn)：徐三庚、趙之謙、黃士陵、吳昌碩等篆刻大家都曾向他學(xué)習(xí)，傳其衣缽而謹(jǐn)守師法的有包世臣，及再傳弟子吳熙載。
秦 樂陶右尉印
翻開一部印學(xué)史，在鄧石如之前，任何篆刻派系，都是推崇以秦漢印為師法，篆刻家們苦思冥想，欲從秦漢印中脫穎而出，雖不乏自成一家者，但大多在秦漢印窠臼中，運(yùn)用刀法、章法、線條之變化做文章；而鄧石如，不高標(biāo)對(duì)秦漢印的學(xué)習(xí)，他把深厚的書法成就運(yùn)用到印章里來，創(chuàng)立“印外求印”的主張。
印章文字及文字與文字之間的布局——章法——是治印的難題，要處理好，非要有精通文字學(xué)和書法的根基。鄧石如對(duì)此提出，應(yīng)采取“密不透風(fēng)，疏可走馬”的程式，寥寥八字，點(diǎn)出了章法的要領(lǐng)，這主張?jiān)谄溆∽髦袝r(shí)有表露，尤其是四十歲以后的作品，更見完善，加上筆意渾穆，骨力充沛，氣象萬千，在當(dāng)時(shí)印壇確是耳目一新。
鄧石如曾為羅聘（兩峰）刻“亂插繁枝向晴昊”一印，其邊款說：“兩峰子畫梅瓊瑤璀璨，古浣子摹篆剛健婀娜”，這“剛健婀娜”，正是他對(duì)自己篆刻文字線條處理的寫照，也是一致公認(rèn)的恰當(dāng)評(píng)語(yǔ)。“剛健”與“婀娜”是一對(duì)矛盾，等于“硬”同“軟”的關(guān)系，要在方寸的印章中求得統(tǒng)一而諧調(diào)是十分困難的。鄧石如處理得很有分寸，尤其是朱文印，他以圓勁富有彈性的線條，與小篆千變?nèi)f化的婀娜姿態(tài)，運(yùn)用到刻印上來了，這是前人所未有的。自從鄧石如成名之后，印壇發(fā)生巨變，學(xué)習(xí)他的人與日俱增，至此徽派印章很少有人問津，浙派印章亦成余波了。
“淫讀古文甘聞異言”印
“淫讀古文甘聞異言”一印，上海博物館藏，是鄧石如典型的“印從書出”的作品，小篆的筆意濃郁，線條圓勁而流暢，運(yùn)刀如筆，一表無遺，完全擺脫了當(dāng)時(shí)徽、浙兩派運(yùn)刀鋒芒畢露和瑣碎遲緩的印風(fēng)。后來吳熙載的白文印，十有八九繼承這種程式而發(fā)揮得更流暢舒展。
“江流有聲，斷岸千尺”印
“江流有聲，斷岸千尺”一印，是鄧石如朱文印的代表作，也是鄧派朱文印風(fēng)貌的典范，在筆畫懸殊的情況下，章法緊湊，渾然一體，疏密自然，一無匠氣?！皠偨℃鼓取焙汀懊懿煌革L(fēng)，疏可走馬”的理論，在此印中完全具體地呈現(xiàn)?！蹲虆舱劇纷髡咴f“密處頗有江流有聲之感，疏處令人有斷岸千尺之態(tài)”；線條圓轉(zhuǎn)剛健，并用粗細(xì)、斷續(xù)，加上小篆的筆意，賦予線條之婀娜動(dòng)態(tài)。吳熙載、趙之謙的小篆朱文印都有類似的表現(xiàn)。這方印確是鄧石如的大手筆，是前無古人之作。印藏杭州西泠印社。
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